História do Design - Atividade A2

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…Pergunta 1 
Leia o trecho a seguir: 
1 em 1 pontos 
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na utilidade: “Conveniência social e 
significação utilitária, produção baseada em ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas 
antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem social dá necessariamente vida a novas 
formas de expressão, acreditavam eles [...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam eles, 
estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade inata dos materiais”. 
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 
116-121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento cuja origem tem mais semelhança com 
os princípios do construtivismo? 
Resposta Selecionada: Futurismo. Resposta 
Correta: Futurismo. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo quanto o futurismo eram resposta: 
movimentos que promoviam a transformação da sociedade industrial como forma de basear seus princípios. 
 
Pergunta 2 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O número de junho de 1913 publicou artigo de 
Marinetti que conclamava uma revolução tipográfica contra a tradição clássica. A harmonia era rejeitada como 
qualidade do design porque era indiferente aos ‘saltos e explosões’ de estilo que perpassavam a página. Numa página, 
três ou quatro cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos para impressões rápidas, negritos para ruídos e sons 
violentos) podiam redobrar a força expressiva das palavras. [...] Barulho e velocidade, duas condições dominantes da 
vida do século XX, eram expressos na poesia futurista. Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma 
explosão não se detém para conectar gramaticalmente suas orações, mas lança a seus ouvintes gritos e palavras 
estridentes. Ele conclamava os poetas a se libertarem da servidão à gramática e abrir novos mundos de expressão”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise atentamente as poesias ilustradas a seguir: 
 
 
I. [ChS1] 
Figura 5 – Bifszf(1915), de Ardengo Soffici. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320. 
 
II. 
Figura 6 – Il Pleut(1918), de Guillaume Apollinaire. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 323. 
 
 
III. 
Figura 7 – Le Coeur à barbe(1922), autor anônimo. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327. 
 
IV. 
Figura 8 – Poeme(1917), de Hugo Ball. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que pertencem ao movimento futurista. 
Resposta Selecionada: I e II. Resposta 
Correta: I e II. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. Os dois primeiros poemas utilizam as letras para resposta:
 contestar o servilismo à gramática e promover o movimento e o dinamismo típicos das máquinas e das grandes 
cidades. 
 
Pergunta 3 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um artista só, o pintor Kasimir Malevich. 
Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar suprema que simboliza a ascendência do 
homem sobre o caos da natureza. O quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento suprematista básico: o 
fecundador de todas as outras formas suprematistas”. 
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 
121. 
 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria de Malevich e do suprematismo, analise 
as afirmativas a seguir. 
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não poderia ser 
considerado arte. 
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo.III. Pretendia criar 
múltiplos significados em elementos mínimos. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: I e III. Resposta 
Correta: I e III. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. O suprematismo busca o mínimo que seria arte, resposta:
 tornando-se, assim, a arte suprema; mas, ainda, sim, transmitindo múltiplos significados. 
 
Pergunta 4 1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se relaciona com os sentimentos do seu autor, 
pois: “Toda a ação humana é expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é expressiva – de 
seu autor e da situação em que ele trabalha”. 
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 
27. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é inerentemente expressiva, qual o fator que 
diferencia o expressionismo de outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX? 
Resposta 
Selecionada: 
 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista. 
 Resposta Correta: 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou principalmente retirar a resposta:
 essência interior psíquica do artista, considerando sua época, para reproduzi-la nas obras de arte. 
 
Pergunta 5 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund, Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os líderes do grupo, entre os quais 
Hermann Muthesius, Henry van de Velde e Behrens, eram influenciados por William Morris e o movimento inglês Arts 
and Crafts, mas com diferenças importantes: enquanto Morris sentia repulsa pelos produtos da era da máquina e 
defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto romântico contra a Revolução Industrial, a 
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para conferir forma e significado a todas 
as coisas feitas pelas máquinas, inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia de Gesamkultur, isto é, uma nova 
cultura universal num ambiente artificial totalmente reformado. O design era visto como o motor que poderia impelir a 
sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. Logo depois de formada a Werkbund, surgiram duas facções”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302. 
 
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base sobre as posições defendidas pelos 
principais líderes da Deutsche Werkbund, analise as seguintes afirmativas: 
 
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria. 
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e desconsiderava o estilo individual.III. Peter 
Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração artística, independentemente dos 
processos industriais. 
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela adaptação do design aos processos de 
produção. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: I, III e IV. Resposta 
Correta: I, III e IV. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava a corrente que acreditava resposta:
 que o design tinha de ser pensado e adaptado à produção das máquinas; Henry van de Velde e Peter Behrens 
defendiam a independência da criação artística em relação à máquina. 
 
Pergunta 6 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
Em relação às inspirações do modelo estético da DeutscherWerkbund,Bhaskaran 
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o design e a indústria, o Deutscher 
Werkbundbuscou repensar as formas naturalistas [...] com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e 
utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do Arts 
& Crafts, [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética do design tendo em vista a crença de que, 
na Alemanha, a industrialização representava uma ameaça à cultura nacional”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, 
p. 76 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta 
corretamente o movimento que serviu de inspiração para a fundação do DeutscherWerkbund. 
Resposta Selecionada: Jugenstil. Resposta 
Correta: Jugenstil. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. O modelo estético denominado Deutscher resposta: Werkbund 
repensou as formas do Jugenstil, pautando-se no design. 
 
Pergunta 7 1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida expansão, que tomou proporções internacionais: 
“O dadá foi batizado em Zurique, mas a rapidez com que o nome de propagou, imediatamente depois da guerra, a outros 
países e outros grupos de pessoas indica que suas atitudes e atividades já existiam. 
Foi um movimento essencialmente internacional”. 
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já estava difundido em vários países. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 
98. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta corretamente os 
aspectos que deram origem ao dadaísmo. 
 Resposta 
 
Selecionada: A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra e reduzia a arte a 
produtos de consumo. 
 Resposta Correta: 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra e reduzia a arte a 
produtos de consumo. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. O dadaísmo surgiu da insatisfação com a situação da resposta:
 sociedade e da arte na época. Os dadaístas acreditavam que somente com a destruição e posterior reconstrução da 
sociedade, com base no primitivismo, ela seria capaz de atingir sua salvação. Dessa maneira, levaram essa crença para 
a arte. 
 
Pergunta 8 1 em 1 pontos 
Observe e analise com cuidado o seguinte quadro cubista de Picasso: 
 
Figura 2 – As meninas de Avignon, de 1906-1907. 
 
 JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682. 
 
Agora, leia o trecho a seguir: 
Segundo Golding (2006, p. 45): “Em Les demoiselles 
temos, embora de maneira experimental e desajeitada, um novo enfoque do problema da representação de volumes 
tridimensionais numa superficie bidimensional. É aí que reside a originalidade suprema desse quadro”. 
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 45. 
 
Os cubistas utilizavam a representação facetada geométrica. De acordo com as informações expostas, e considerando os 
conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito do uso das formas geométricas do cubismo, analise as afirmativas a 
seguir. 
 
I. Os artistas cubistas fundamentavam suas obras na apreciação da matemática e dos símbolos geométricos. II. A 
representação da natureza e da sociedade de forma brusca e quebrada, criticando-a, justificava a estética do movimento 
cubista. 
III. O cubismo buscava a representação de um objeto por meio de vários pontos de vista diferentes. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s). 
Resposta Selecionada: III, apenas. Resposta 
Correta: III, apenas. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. O cubismo buscava representar um mesmo objetivo resposta: de 
vários pontos de vista diferentes, utilizando, assim, formas geométricas para atingir essa planificação da perspectiva 
com maior facilidade. 
 
 
Pergunta 9 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher Werkbund, Meggs (2009, p. 302-303) afirma: 
“Uma [...] argumentava em favor da máxima utilização da fabricação mecânica e padronização do projeto para a 
eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser exclusivamente determinada pela função e desejava 
eliminar todo ornamento. [...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram demandas funcionais da 
fabricação mecânica e aspectos simbólicos da eficiência e poder industriais do século XX [...] A outra corrente [...] 
argumentava em favor da primazia da expressão artística individual”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-303. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir e assinale V para as 
verdadeiras e F para as falsas. 
 
 ( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação de Meggs. 
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da segunda facção mencionada por Meggs. 
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de Meggs. 
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta. 
Resposta Selecionada: V, V, F. Resposta 
Correta: V, V, F. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de fato as participações de resposta:
 Herman Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente. Mas Peter Behrens não 
participou de nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma síntese como meio termo. 
 
Pergunta 10 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] crença de que, se algo for concebido com a sua 
finalidade em mente, a beleza será uma consequência natural. Há certamente muita verdade nessa crença – que, de todo 
modo, ajudou a nos livrar de muitos penduricalhos desnecessários e de mau gosto com que as ideias sobre a Arte do 
século XIX haviam entulhado nossas cidades e os aposentos das casas”. 
 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 431. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre a descrição da crença no funcionalismo, analise as 
afirmativas a seguir. 
I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois o belo se traduz por meio do íntimo decada ser, 
não sendo obrigatoriamente produto da utilidade ou funcionalidade do objeto. 
II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que tem como objetivo não ter finalidadealguma. 
III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se limita, aproximando-se da padronização, adestruir o 
belo ao transformá-lo em algo comum. 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s). 
Resposta Selecionada: I, apenas. Resposta 
Correta: I, apenas. 
Feedback da Muito bem! A resposta está correta. Não há como ditar o que é belo, pois a concepção de resposta:
 beleza depende da formação cultural e individual de cada ser, e não necessariamente do respeito à função.