Modelagem Avaliação final

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Disciplina:
	Modelagem (ART07)
	Avaliação:
	Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX ( Cod.:649721) ( peso.:3,00)
	Prova:
	23983602
	Nota da Prova:
	10,00
	
	
Legenda:  Resposta Certa   Sua Resposta Errada  
Parte superior do formulário
	1.
	A cerâmica produzida na região de Rio Real é considerada muito tradicional, mantendo até hoje suas características técnicas e estilísticas "originais". Foi incluída no Inventário Nacional de Referências Culturais - INRC. Sua produção é exclusivamente feminina (louceiras), uma reminiscência da sociedade indígena. As principais peças são: farinheiras e moringas em forma de galinha ou formas de pitanga, grandes potes para água e grandes jarrões e vasos. A produção destas peças está concentrada no povoado "Carro Quebrado", aproximadamente a 3 km do município Rio Real. Trata-se de uma região essencialmente agrícola e bastante carente. A respeito da produção cerâmica produzida na região Rio Real, ordene os itens a seguir:
I- A argila é extraída do lago Salgado Grande, o principal barreiro da região.
II- A peça é decorada sobre o fundo vermelho, com desenhos feitos em argila clara (branca).
III- A argila seca é peneirada para retirar impurezas como restos de plantas, depois, acrescentando-se água, é amassada com os pés e por fim com as mãos.
IV- A pintura das peças modeladas em argila branca é feita com engobe de argila vermelha ("Tauá") obtida numa cerâmica próxima ao Rio Real, do qual são passadas muitas demãos.
V- Como técnicas de modelagem, as louceiras utilizam da técnica de roletes, "endanhas" colocados uns sobre os outros, em uma base redonda de argila, unidos com o uso de uma palheta. Colocado o primeiro rolete.
VI- A peça em seguida é polida, raspando-se a semente mucunã (olho-de-boi) repetidas vezes até se obter o brilho desejado.
VII- Para colagem de algumas partes do vaso são feitos cortes para uma boa adesão das partes e o alisamento é feito com uma faca.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA do processo de produção cerâmica produzida na região Rio Real:
FONTE: SILVA, A. L. M. Cerâmica popular: Rio Real - tradição técnica e arte em argila. Cerâmica, v. 60, p. 34-40, 2014.
FONTE DA IMAGEM: https://www.pinterest.co.uk/pin/484066659918092931/. Acesso em: 22 jan. 2020.
	
	 a)
	I - III - V - VII - IV - VI - II.
	 b)
	V - III - VI - II - I - IV - VII.
	 c)
	III - I - VII - V - IV - II - VI.
	 d)
	VII - V - III - II - I - VI - IV.
	2.
	A argila e as massas de modelar são muito usadas pelos artistas na confecção de seus trabalhos. Mesmo nos tempos remotos, a argila era bastante usada na confecção de potes e estatuetas, em urnas funerárias e sempre estava relacionada à existência, à vida. Sobre o exposto, analise as sentenças a seguir:
I- Os primeiros artefatos modelados em argila eram muito complexos e elaborados, como os encontrados na Pré-História.
II- No decorrer do tempo, as técnicas foram se aprimorando, a modelagem foi sendo aperfeiçoada e os pigmentos naturais ou argilas coloridas, acrescentados à peça.
III- A civilização grega é a mais representativa na expansão das técnicas em cerâmica. Faziam a queima e a pintura e classificavam as peças por funcionalidade. Ânforas e cântaros eram decorados em vermelho e preto.
IV- Os chineses foram especialistas na produção de porcelana, através do uso do caulim (pó branco) que deixava a peça translúcida e leve.
Assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	As sentenças II, III e IV estão corretas.
	 b)
	Somente a sentença III está correta.
	 c)
	As sentenças I, III e IV estão corretas.
	 d)
	Somente a sentença IV está correta.
	3.
	A respeito da tridimensionalidade, o escultor Eduardo Chillida (1924-2002) expôs as seguintes ideias: "o pintor e o escultor estão muito longe, pelo menos em algum aspecto; uma terceira dimensão que tudo muda, separa-os. O ponto de vista do escultor
estará sempre a 90º do ponto de vista do pintor. O escultor encontra perfis olhando sempre em profundidade" (BOZAL, 1995, p. 7). Sobre a tridimensionalidade, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A escultura compartilha da mesma natureza bidimensional da pintura.
(    ) Os objetos, assim como a escultura, compartilham conosco a terceira dimensão.
(    ) O escultor tem uma percepção mais espacial de sua obra, pela sua natureza tridimensional.
(    ) A questão tátil não é relevante para o escultor.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: BOZAL, Valeriano. História geral da arte: escultura I. Rio de Janeiro: Ediciones del Prada, 1995.
	 a)
	V - V - F - F.
	 b)
	V - F - F - V.
	 c)
	F - F - V - V.
	 d)
	F - V - V - F.
	4.
	A produção do artesanato da panela de barro é uma prática conhecida na cultura popular do Espírito Santo. A técnica de produção sofreu raras modificações ao longo dos últimos 400 anos, desde quando as panelas de barro eram feitas pelos indígenas. Hoje em dia, a modelagem adaptou-se às necessidades funcionais da culinária típica local. As artesãs, para fazer as panelas, retiram a argila do Vale do Mulembá e do manguezal que margeia a região e coletam a casca da Rhysophora mangle, popularmente chamada de mangue vermelho. Da casca dessa planta é retirada a tintura impermeabilizante que será aplicada às panelas ainda quentes. As famosas moqueca e torta capixabas, dois pratos típicos regionais, são geralmente servidas nestas panelas de barro, frutos de uma herança deixada pelas comunidades indígenas. A panela de barro de Goiabeiras, considerada como principal elemento cultural na elaboração de pratos típicos da cultura capixaba, foi tombada, em 2002, tornando-se a primeira indicação geográfica brasileira na área do artesanato, considerada bem imaterial, registrado e protegido no Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), no Livro de Registro dos Saberes e declarada patrimônio cultural do Brasil. Com base nas informações apresentadas, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: http://ww.vitoria.es.gov.br. Acesso em: 14 jul. 2017.
	 a)
	A produção das panelas de barro inclui relações tanto com a natureza local, de onde se extrai a matéria-prima indispensável à confecção das peças ceramistas, quanto ao legado cultural indígena.
	 b)
	A inserção deste artesanato das panelas de barro no mercado turístico prejudica a dimensão histórica, cultural e estética do ofício das paneleiras.
	 c)
	A manutenção da identidade cultural capixaba depende de uma relação estática entre as tradições das panelas de barro e o prato típico da culinária indígena.
	 d)
	A demanda pelo artesanato produzido por comunidades tradicionais insere o ofício das paneleiras no mercado comercial, com retornos positivos para toda a comunidade.
	5.
	O professor deve ter cuidado ao introduzir o desenho em forma de ornamentação na modelagem, para evitar que as crianças reproduzam desenhos estereotipados. Observe a figura anexa, acerca dos estereótipos, analise as sentenças a seguir:
I- Não se repetem de modo prolongado e idêntico.
II- Repetem de modo prolongado e idêntico.
III- Os estereótipos enriquecem a beleza de um trabalho artístico infantil.
IV- Representam uma massificação de uma simbologia desenhada.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: <http://profe-carol-artes.blogspot.com/2008/08/os-esteretipos-como-exterminar-esses.html>. Acesso em: 15 jul. 2017.
	
	 a)
	As sentenças II e IV estão corretas.
	 b)
	Somente a sentença IV está correta.
	 c)
	Somente a sentença III está correta.
	 d)
	As sentenças I, III e IV estão corretas.
	6.
	Quando chamamos de peça única, a peça foi produzida artesanalmente; quando há várias peças iguais, chamamos de produção em série, pois é feita através de um molde. Sobre o molde, analise as seguintes sentenças:
I- É um processo para obter réplicas.
II- O molde pode ser usado para perpetuar alguma matriz.
III- Sua vantagem está em conseguir réplicas de forma rápida e precisa.
IV- Os moldes são frequentemente usados na tecelagem.
Agora, assinale a alternativa CORRETA:a)
	Somente a sentença I está correta.
	 b)
	Somente a sentença III está correta.
	 c)
	As sentenças I e IV estão corretas.
	 d)
	As sentenças I, II e III estão corretas.
	7.
	A arte contemporânea admite toda sorte de material. Por exemplo, Niki de Saint Phalle (1930-2002) foi uma das primeiras artistas a resgatar e revalorizar o papel machê na arte. Experimentou o papel machê em 1963 e usou-o em sua primeira série de esculturas, chamada Nanas (Moças). As primeiras Nanas eram feitas de lã, fibra de algodão e papel machê sobre suporte de tela de arame. Um dos projetos mais lendários de Niki de Saint Phalle foi sua famosa Hon, na qual usou uma estrutura metálica e revestiu com diversas camadas de tiras de tecido, papel e cola. Todo o processo da papietagem em escala monumental, apresentada em Estocolmo, na Moderna Museet.
Com relação ao uso do papel machê na arte contemporânea, assinale a alternativa INCORRETA:
FONTE: SCHMITZ, Cristina. Papel Machê: Buscando o seu espaço em Porto Alegre. Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2015.
FONTE DA IMAGEM: https://br.pinterest.com/pin/835628905833922857/. Acesso em: 22 jan. 2020.
	
	 a)
	Artistas e designers adaptam o material a novas idéias,  afastando o preconceito sobre a pretensa "pobreza" do material. O que se percebe é que, analisando a história do papel machê, talvez uma nova fase de renascimento deste material esteja acontecendo.
	 b)
	Stephen Hansen (1950), por exemplo, faz esculturas representando pessoas em tamanho natural. Para isso, aproveita-se da leveza e da plasticidade que o papel machê oferece para suas figuras, que lembram caricaturas em situações do cotidiano.
	 c)
	O interesse pelo papel machê na contemporaneidade fez com que os artistas percebessem que, devido à fragilidade do material, o papel poderia ser usado apenas de maneira tradicional, ou seja, sendo usado apenas em máscaras e marionetes.
	 d)
	Na década de 1970, houve uma redescoberta da fabricação artesanal de papel por artistas europeus e norte-americanos. Artistas como Robert Rauschenberg (1925-2008), Robert Zakanitch (1935) e David Hockney (1937), usaram a polpa de papel em suas obras.
	8.
	A releitura será sempre coerente com a compreensão que o aluno constrói na leitura de uma imagem/obra. Quando o desenho for a primeira etapa para se trabalhar antes de introduzir na modelagem em argila, é preciso tomar cuidados quanto aos estereótipos. A releitura de obras de arte é importante para esquecer os desenhos repetitivos e realizar trabalhos únicos. Partindo desse pressuposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Releitura é um fazer a partir de uma obra.
(    ) Fazer a releitura de uma obra é uma forma de reinterpretar, de criar novos significados.
(    ) Uma maneira de reconstruir com novo sentido em um outro contexto é releitura.
(    ) Somente é releitura quando é a busca da reprodução e não a criação.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	V - V - V - F.
	 b)
	F - V - F - F.
	 c)
	F - F - V - F.
	 d)
	V - F - F - V.
	9.
	Após a queima das panelas de barro no bairro de Goiabeiras Velha, em Vitória, o artesão aplica uma camada de uma tintura natural que impermeabilizará e escurecerá as peças. Como é feita esta mistura?
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: <http://portal.iphan.gov.br/pagina/detalhes/51/>. Acesso em: 15 jul. 2017.
	
	 a)
	Água e tanino.
	 b)
	Verniz e tinta preta.
	 c)
	Água e guache.
	 d)
	Óleo de cozinha e tinta preta.
	10.
	A tridimensionalidade, no campo das artes, diz respeito a métodos de construção de estruturas que utilizam técnicas diversas. A tridimensionalidade ocupa o espaço real e possibilita diferentes ângulos de visão. Para isto, diversas técnicas são utilizadas, seja na escultura, na cerâmica ou na apropriação de objetos. Sobre essas técnicas, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Subtração.
II- Adição.
III- Construção.
IV- Molde.
(    ) Produz-se um negativo a partir de uma matriz, possibilitando fazer várias cópias.
(    ) Junção de diferentes elementos a partir de materiais diversos.
(    ) Eliminação de partes do material, também conhecido como o ato de esculpir.
(    ) Criação de formas a partir do acréscimo de materiais.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	IV - III - I - II.
	 b)
	III - I - II - IV.
	 c)
	IV - II - I - III.
	 d)
	III - II - I - IV.
	11.
	(ENADE, 2017) A produção artesanal de panelas de barro é uma das maiores expressões da cultura popular do Espírito Santo. A técnica de produção pouco mudou em mais de 400 anos, desde quando a panela de barro era produzida em comunidades indígenas. Atualmente, apresenta-se com modelagem própria e original, adaptada às necessidades funcionais da culinária típica da região. As artesãs, vinculadas à Associação das Paneleiras de Goiabeiras, do município de Vitória- ES, trabalham em um galpão com cabines individuais preparadas para a realização de todas as etapas de produção. Para fazer as penelas, as artesãs retiram a argila do Vale do Mulembá e do manguezal que margeia a região e coletam a casca da Rhysophora mangle, popularmente chamada de mangue vermelho. Da casca dessa planta as artesãs retiram a tintura impermeabilizante com a qual açoitam as panelas ainda quentes. Por tradição, as autênticas moqueca e torta capixabas, dois pratos típicos regionais, devem ser servidas nas panelas de barro produzidas. Essa função entre as panelas de barro do Espírito Santo faz parte das tradições deixadas pelas comunidades indígenas.
Como principal  elemento cultural na elaboração de pratos típicos da cultura capixaba, a panela de barro de Goiabeiras foi tombada, em 2002, tornando-se a primeira indicação geográfica brasileira na área do artesanato, considerada bem imaterial, registrado e protegido no Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), no Livro de Registro dos Saberes e declarada patrimônio cultural do Brasil.  
Atualmente o trabalho foi profissionalizado e a concorrência para atender ao mercado ficou mais acirrada, a produção que se desenvolve no galpão ganhou um ritmo mais empresarial com maior visibilidade publicitária, enquanto as paneleiras de fundo de quintal se queixam de ficarem ofuscadas comercialmente depois que o galpão ganhou notoriedade.
Com base nas informações apresentadas, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: http://www.vitoria.es.gov.br. Acesso em: 14 jul. 2017 (adaptado).
MERLO, P. Repensando a tradição: a moqueca capixaba e a construção da identidade local. Interseções. Rio de Janeiro. v. 13, n.1. 2011 (adaptado).
SILVA, A. Comunidade tradicional, práticas coletivas e reconhecimento: narrativas contemporâneas do patrimônio cultural. 40ª Encontro Anual sa Anpocs. Caxambu, 2016 (adaptado).
	 a)
	A inserção das panelas de barro no mercado turístico reduz a dimensão histórica, cultural e estética do ofício das paneleiras à dimensão econômica da comercialização de produtos artesanais.
	 b)
	A demanda por bens culturais produzidos por comunidades tradicionais insere o ofício das paneleiras no mercado comercial, com retornos positivos para toda a comunidade.
	 c)
	A produção das panelas de barro abrange inter-relações com a natureza local, de onde se extrai a matéria-prima indispensável à confecção das peças ceramistas.
	 d)
	A relação entre as tradições das panelas de barro e o prato típico da culinária indígena permanece inalterada, o que viabiliza a manutenção da identidade cultural capixaba.