N2 - DESIGN EDITORIAL (AV5)

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· Pergunta 1
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	Leia o pensamento de Jacques Derrida:
“A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no momento em que libera sua maior energia. A moldura não é de forma alguma um fundo... mas tampouco sua espessura, como margem, é uma figura. A menos que seja uma figura que foge de sua própria vocação.” (DERRIDA apud
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 101).
 
 
Com base na reflexão leia o excerto a seguir:
 
“[...] o sentido e o impacto de uma imagem ou texto variam, dependendo de como ela é delimitada ou recortada. Os contornos servem, tipicamente, para conter uma imagem, destacando-a do fundo, a fim de torná-la mais visível. O enquadramento também pode penetrar a imagem, deixando-a aberta e permeável, em vez de estável e contida. A margem pode separar uma imagem de seu fundo, mas também pode servir de transição entre o interior e o exterior, entre a figura e o fundo.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 101.
 
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito do tipo de formato apropriado para um livro de imagens e fotografias que proporcione um bom enquadramento:
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e fotografia.
	Resposta Correta:
	 O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e fotografia.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois para um livro com imagens e fotografias o melhor formato e o 20 x 21 cm, na horizontal, pois sua medida proporciona uma variedade de enquadramentos e escalamento das imagens e fotografias, podendo ainda usar textos e legendas.
	
	
	
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Pergunta 2
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	Leia o excerto a seguir:
“O equilíbrio é o elemento-chave do sucesso de um design, tanto simétrico quanto assimétrico. No estilo simétrico, é fácil entender o equilíbrio formal de um layout com o centro da página servindo de fulcro e a área dividida uniformemente dos dois lados é relativamente simples de criar. Já no design assimétrico, as múltiplas opções e tensões provocadas pela inexistência de um centro definido requerem considerável habilidade.”.
 
HURLBURT, A. Layout: o design da página impressa. 1. ed. São Paulo: Nobel, 2002. p. 62.
 
Sobre o excerto apresentado e considerando os conhecimentos a respeito da Linguagem Visual, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 Um layout assimétrico nem sempre é um projeto sem equilíbrio, pois o designer pode dispersar no espaço elementos com proporções e localidades determinantes para obter o equilíbrio visual.
	Resposta Correta:
	 Um layout assimétrico nem sempre é um projeto sem equilíbrio, pois o designer pode dispersar no espaço elementos com proporções e localidades determinantes para obter o equilíbrio visual.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois um grande exemplo é a Mise en Page — Teoria e Prática do Layout, a qual foi publicada pelo impressor parisiense A. Tolmer, em que trata, justamente, das ideias inovadoras de aplicação de elementos nos projetos de design ao comparar a criação de um layout à arte da acrobacia, pois caminhar em uma corda bamba requer habilidade e necessita da arte do equilíbrio, todavia não depende de cálculos matemáticos lógicos.
	
	
	
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Pergunta 3
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	Sabemos que a cor e um dos elementos do Projeto Editorial e que ela determina muitos conceitos do projeto desenvolvido pelo designer gráfico editorial. Também sabemos que existe a psicologia das cores, que são as sensações e sentimentos exaltados pela cor, e que as cores possuem características. Desta forma, observe a figura a seguir:
Figura - Colorido
Fonte: Sharon McCutcheon / Pexels.
 
 
Considerando a imagem apresentada, analise as afirmativas a seguir:
I. A cor só existe devido à existência da luz.
II. A luz branca é formada pela união de muitas radiações de cores, mas não podem ser separadas.
III. Podemos estudar as cores de acordo com dois tipos que estão diretamente relacionados, embora pareçam opostos: a COR-LUZ e a COR-PIGMENTO.
IV. Cor-luz é chamada CMYK.
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta(s):
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 Apenas as afirmações I e III estão corretas.
	Resposta Correta:
	 Apenas as afirmações I e III estão corretas.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a imagem mostra as cores, e elas só podem ser vistas na presença da luz. As cores- luz são as que vemos em razão da luz, e as cores-pigmento são as que vemos através das tintas.
	
	
	
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Pergunta 4
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	O designer gráfico editorial deve conhecer os Elementos do Projeto Editorial para poder resolver de forma assertiva o problema do cliente apresentado no Briefing, uma vez que a base de toda criação está nestes elementos que formam a composição visual. A linguagem visual do projeto é dada pela composição visual do layout formado pelos elementos básicos.
 
Desta forma, assinale a alternativa correta a respeito dos conhecimentos e habilidades necessários para o designer:
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 Conhecer a simbologia de correção dos originais;
	Resposta Correta:
	 Conhecer a simbologia de correção dos originais;
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o designer deve conhecer os símbolos de correção dos originais. O trabalho do designer de capas de livros e do designer de livros (miolo) é bem diferente, pois há profissionais específicos em cada área e alguns que realizam o trabalho completo. Para desenvolver um livro completo – capa, projeto gráfico de miolo e sua diagramação, é preciso compreender os apontamentos feitos na correção.
	
	
	
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Pergunta 5
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	As cores possuem propriedades e características distintas, e podem ser classificadas em tipos diferentes. As figuras a seguir mostram 3 objetos com 3 cores diferentes. Considere suas classificações e características, e depois observe a figura a seguir:
Figura - copos
Fonte: rawpixel.com / Pexels.
 
 
A partir da imagem apresentada, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. A imagem mostra as 3 cores primárias (azul, vermelho e amarelo);
Pois,
II. São consideradas primárias por serem puras.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Resposta Correta:
	 As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois
a asserção I é uma proposição verdadeira, já que as cores primárias são o azul, o vermelho e o amarelo. A asserção II também é verdadeira e justifica a I, pois são consideradas primárias por serem puras e não resultarem de nenhuma mistura.
	
	
	
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Pergunta 6
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	Uma tendência atual do mercado é a utilização de tipos para artes e design dos materiais. Conhecidos como letterings, os designers gráficos e também os editoriais lançam mão das formas e formatos das letras para compor uma arte. Analise as figuras a seguir:
Figura I
Fonte: Pixabay / Pexels.
Figura II
Fonte: Nubia Navarro / Pexels.
Figura III
Fonte: rawpixel.com / Pexels.
 
Figura IV
Fonte: Dominika Roseclay / Pexels.
 
A respeito dos tipos para projetos editoriais, analise as afirmativas a seguir e assinale V
para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( ) A imagem IV mostra uma família tipográfica.
II. ( ) A imagem III mostra uma fonte latina.
III. ( ) A imagem II mostra uma fonte fantasia.
IV. ( ) A imagem I mostra uma fonte Serifada Regular.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 F, F, F, V.
	Resposta Correta:
	 F, F, F, V.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A sequência está correta. Uma família tipográfica sãotodas as variações da fonte (bold, italic, regular etc.). A imagem I é serifada, pois serifa são as barras que rematam cada haste de certas letras, de um ou de ambos os lados.
	
	
	
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Pergunta 7
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	Leia o excerto a seguir:
“As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo passivo e pouco importante, em relação a um assunto dominante. Porém, os artistas visuais rapidamente familiarizam-se com os espaços ao redor e entre os elementos, descobrindo seu poder de moldar experiências e tornarem-se formas propriamente ativas”.
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 85.
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a afirmativa de Lupton e Phillips, a respeito da relação figura e fundo, analise as afirmativas a seguir:
 
I. O relacionamento entre figura e fundo concebem a percepção visual, uma vez que uma forma ou figura sempre é vista em relação ao seu fundo que é definido por tudo que a rodeia.
II. É uma tendência quase natural o designer procurar estabelecer uma relação de equilíbrio entre figura e fundo, pois essa relação busca estabelecer ordem e organização a imagem.
III. As relações figura e fundo também podem ser conhecidas como positivo e negativo das imagens no projeto de design gráfico e editorial.
IV. O designer deve saber o que é figura e fundo, entretanto não é necessário criar e avaliar a tensão existente entre o positivo e o negativo.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 I, II e III.
	Resposta Correta:
	 I, II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a visão humana identifica a mancha escura e a mancha clara de qualquer imagem, fazendo com que se perceba o fundo em que estão inseridas, além de serem conhecidas como positivo e negativo também. A ordem e organização equilibrada e assimétrica no espaço é uma predisposição quase natural das pessoas, a fim de buscar o equilíbrio, entretanto já vimos que assimetria também pode transmitir a sensação de equilíbrio quando bem elaborada.
	
	
	
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Pergunta 8
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	Os acabamentos fazem parte dos elementos do projeto editorial. Eles determinam a durabilidade, a qualidade, o tamanho e a proposta do projeto. Desta forma, analise as figuras a seguir:
 
Figura I - Estudo
Fonte: mindandi / Freepik.
 
 
 
Figura II - Criancas lendo
Fonte: freepik / Freepik.
Figura III - Mulher com livro
Fonte: katemangostar / Freepik.
 
Figura IV - Revista
Fonte: freepik / Freepik.
Figura V - Livros
Fonte: jcomp / Freepik.
 
Sobre acabamentos no Processo Editorial, assinale a alternativa correta que associa o tipo de acabamento à imagem:
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 O tipo de acabamento do livro percebido na figura III é o chamado brochado.
	Resposta Correta:
	 O tipo de acabamento do livro percebido na figura III é o chamado brochado.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a mulher está lendo um livro de capa mole, ou flexível, também conhecido como brochado, uma vez que dá para perceber a capa curvar, quase dobrando. Se fosse uma capa dura ela não curvaria.
	
	
	
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Pergunta 9
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	Leia o excerto a seguir:
“A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma realidade ou codificar uma informação. Palavras como "sombrio", " pardo" e " brilhante" trazem à mente um clima de cores e uma paleta de relações. Os designers usam a cor para fazer com que algumas coisas se destaquem (sinais de advertência, por exemplo) e outras desapareçam (camuflagem). A cor serve para diferenciar e conectar, ressaltar e esconder.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 71.
 
A respeito do poder das cores no design gráfico, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( ) Podemos dizer que com os avanços de impressão gráfica, que permitem uma gama maior de cores e matizes, o design gráfico, atualmente, possui muito mais facilidade para criar e explorar a criatividade.
II. ( ) As tecnologias digitais dão vida ao design moderno, com as infinitas possibilidades de matizes, tons e intensidades das cores.
III. ( ) De acordo com a tradição clássica, a cor era vista como subjetiva e instável e até hoje podemos afirmar que só conseguimos ver a cor por causa da luz refletida nos objetos.
IV. ( ) A cor possui muitas propriedades e uma delas e a sua psicologia e significado, entretanto, isso não é uma regra, pois a cor pode ser interpretada de diversas maneiras, de acordo com a região ou cultura.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 V, V, V, V.
	Resposta Correta:
	 V, V, V, V.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A sequência está correta, pois, durante muito tempo, a impressão gráfica era baseada em apenas resultados preto e branco. A entrada de tecnologias gráficas e digitais possibilitam um número infindável de possibilidades de aplicação e reprodução das cores. Tonalidades, matizes e intensidades podem ser reproduzidas graficamente hoje em dia por meio de impressões digitais.
	
	
	
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Pergunta 10
· 1 em 1 pontos
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	Leia o excerto a seguir:
“A linguagem é simplesmente um recurso de comunicação próprio do homem que evoluiu desde a sua forma auditiva pura e primitiva até a capacidade de ler e de escrever.”.
 
DONDIS, D. A. Sintaxe da Linguagem Visual. 2. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2003. p. 03.
Sobre o excerto apresentado e considerando os conhecimentos a respeito da Linguagem Visual, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
	
	Resposta Selecionada:
	 O designer domina as técnicas e ferramentas da Linguagem Visual e é capaz de pensar em soluções criativas para os problemas da comunicação verbal por meio de imagens e textos.
	Resposta Correta:
	 O designer domina as técnicas e ferramentas da Linguagem Visual e é capaz de pensar em soluções criativas para os problemas da comunicação verbal por meio de imagens e textos.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o designer capaz de criar um projeto de excelência depende do domínio do conhecimento teórico, do conhecimento técnico e do prático, mas a aliança entre esse domínio também depende de cada profissional.