AULA_PROJETO AUDITORIO-2020

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AUDITÓRIOS
Profa. Adriana Petito de A. S. Castro
Agosto/2020
DESENHO ACÚSTICO 
 Primeira consideração – uso que vai ser dado 
a sala.
 Espaços de múltiplo uso – previsão de 
superfícies móveis, de forma que possam ser 
alterados o volume, a planta e os materiais do 
ambiente.
 Estabelecer atividade principal e secundária.
 Compatibilizar através de uma solução 
intermediária, sabendo dos erros projetuais.
DEFINIR O TAMANHO DA 
PLATEIA
Para orientar a definição do tamanho e a forma da 
plateia o projetista deve estudar as formas mais 
usuais de teatros e auditórios:
 ARENA
 ELISABETANO
 ITALIANO
 TEATRO MÚLTIPLO
ARENAARENA
ELISABETANO
Sistema de palco misto que apresenta um espaço
fechado retangular com uma grande ampliação de proscênio*
(retangular ou circular). O público o circunda em três
lados: retangular, circular ou misto. Na maioria das vezes
não há presença da boca de cena (frente do palco) e da caixa 
cênica, ficando toda a estrutura da área de cena à vista do 
espectador – varas de cenário, iluminação e outros recursos 
técnicos e operacionais.
*Espaço que separa a plateia do palco
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ITALIANO
Espaço fechado nos três lados com uma
quarta parede visível ao público frontal através da boca
de cena: retangular, semicircular, ferradura ou misto.
Caracterizado pela disposição frontal da plateia ao 
palco, o palco italiano é o mais utilizado dentre as 
tipologias existentes. 
Além dessa disposição frontal da plateia outros
elementos caracterizam o teatro italiano tais como: 
•palco delimitado pela boca de cena e sua consequente 
cortina,
• presença da caixa cênica com surdimento*, coxias e 
varandas.
* Altura superior da caixa cênica, o espaço vazio acima do ângulo de visão do espectador.
ITALIANO
ITALIANO
Os teatros chamados múltiplos são caracterizados pela
possibilidade de montagem do palco em diversas posições,
não possuindo uma caixa cênica propriamente dita. As varas
de cenário e iluminação, varandas de manobra e carros
contrapesados são colocados visíveis aos olhos do espectador,
distribuídos por toda a extensão do espaço, possibilitando a
liberdade de escolha do local e da configuração do palco e da
plateia a ser distribuída. As disposições de palco e público
são total, lateral total, central total, lateral parcial, esquina,
central parcial, simultâneos e corredor ou galerias verticais.
ESPAÇO MÚLTIPLO
ESPAÇO MÚLTIPLO
Espaço circular que envolve todo o público. O palco
fica localizado no centro da visibilidade completa de 360
graus e pode ser circundante completo ou semicircundante.
.
PALCO CIRCUNDANTE
DETERMINAR A ÁREA DE PISO 
DA PLATEIA
Área por assento 0,55 – 0,7 m²
Volume por assento 2,0 – 5,0 m3
DESENHAR A FORMA DO PISO DA 
PLATEIA, CONSIDERANDO A CAPACIDADE 
DA SALA
FASE INICIAL:
 Estudo da volumetria e da geometria. O formato 
do auditório é considerado um dos itens mais
importantes do projeto e está relacionado à 
qualidade acústica da sala e à visibilidade do 
palco.
“Definir a forma para
em seguida “encaixar” a função, buscando adequá-las à 
arquitetura, é um tipo de procedimento que
deve ser evitado por profissionais que desenvolvem projetos de 
auditórios e de outros espaços de
natureza semelhante.”
 VOLUME
 O volume do auditório deve ser decidido em 
proporção à intensidade sonora que será gerada no
ambiente. 
Para CONCERTOS recomenda-se um volume grande, pois 
assim haverá espaço suficiente para a dispersão sonora. 
Para A PALAVRA FALADA, caracterizada por sons fracos, 
deve ser usado um espaço menor ou um sistema moderno de 
amplificadores, assim a palavra pode ser compreendida por 
todo o público presente (WATSON, 1948).
FONTE: WATSON, F.R. Acoustics of building including acoustics of auditoriums and soundproofing of
rooms . Londres: John Wiley & Sons, 1948. 167 p.
DESENHAR A FORMA DO PISO DA 
PLATEIA, CONSIDERANDO A CAPACIDADE 
DA SALA
FORMAS DA PLATEIA
RETANGULAR OU LEQUE
Relação entre a forma do auditório e a área ocupada pela plateia em várias tipologias de
auditórios 
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
FORMAS DA PLATEIA
LEQUE
Relação entre a forma do auditório e a área ocupada pela plateia em várias tipologias de
auditórios 
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
Verificar a distância máxima entre a 
última fileira e a palco
• Para auditórios: distância máxima 25m
• Para teatros: distância máxima 20m
Verificar a distância máxima entre a 
última fileira e a palco
Outros ajustes para esta distância podem envolver :
 a introdução de um BALCÃO 
 a ampliação do ângulo das paredes laterais do auditório para 
a introdução de um número maior de poltronas nas últimas 
fileiras.
Desenhar o piso da plateia com um balcão superior para 
diminuir a distância das últimas fileiras em relação ao palco. 
Aumentar a largura das paredes laterais, mudar o formato da 
plateia ou aceitar alguma não conformidade para não 
prejudicar a distância máxima da última fileira de poltronas.
BALCÃO
Verificar a saliência do balcão 
e sua abertura para o palco
ESCALONAMENTO DO PISO
 O escalonamento do piso é importante para :
 a VISIBILIDADE, 
 É desejável acusticamente, para garantir a recepção sonora 
do som direto pela audiência e evitar o paralelismo entre o 
teto e o piso.
 Uma audiência sem inclinação e com a fonte no mesmo plano da 
plateia recebe muito pouco som direto.
 PISO ESCALONADO melhora a visibilidade e faz com que o raio 
sonoro seja ampliado,aumentando a quantidade de energia 
sonora recebida pela plateia. Se o piso for escalonado e o palco 
elevado, a energia do raio sonoro direto para a audiência será 
maximizada.
PISO 
ESCALONADO
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ESCOLHA DAS POLTRONAS
Escolher o modelo de poltrona a ser usada e definir o fabricante.
Considerar: 
tipo,
dimensões,
cor, 
material, 
sistema de fixação, 
resistência, 
qualidade e garantia, 
acessórios e segurança.
ESCOLHA DAS POLTRONAS
 O projeto de disposição das poltronas está diretamente 
relacionado à diferença de níveis da sala, quantidade de cadeiras 
por filas e seu posicionamento.
 Dimensões de corredores e alinhamento dos mesmos favorecem 
a organização e definem a capacidade do auditório. 
O posicionamento das poltronas define também as linhas de 
visibilidade e o desenho do palco.
É importante nesta etapa definir a poltrona que vai ser usada 
antes de criar o layout definitivo para propor um projeto seguro e 
de dimensões corretas.
ESCOLHA DAS POLTRONAS
Como medida de conforto e segurança, sugere-se considerar um 
espaçamento médio entre 0,90 (mínimo) e 1,00m (confortável) por 
fileira
Fonte: Soler, C.; Kowaltowski, D C.C.K. e Pina, Silvia A. M. G.. Conforto em auditórios: proposta de procedimento
para o projeto. In: ENCONTRO NACIONAL DO CONFORTO NO AMBIENTE CONSTRUÍDO. Anais...Maceió, 2005.
PALCO
O palco deve se situar entre 70 e 90 cm em relação ao piso, uma 
vez que o espectador da primeira fileira tem sua visão a 1,10 m, 
em média.
Um palco muito baixo cria dificuldades por exigir uma grande 
inclinação da plateia, mas a altura excessiva também é obstáculo 
aos bons preceitos de ergonomia. 
A visão normal, em descanso, tem um ângulo de caimento em
relação à linha horizontal de 15 graus. Quando o posicionamento
do palco ou da tela de projeção são definidos em ângulos acima
dessa linha, o espectador é obrigado a forçar a musculatura do
olho ou do pescoço, o que é desconfortável e cansativo.
Fonte: Soler, C.; Kowaltowski, D C.C.K. e Pina, Silvia A. M. G.. Conforto em auditórios: proposta de procedimento
para o projeto. In: ENCONTRO NACIONAL DO CONFORTO NO AMBIENTE CONSTRUÍDO. Anais...Maceió, 2005.
PALCO
O palco deve ser mais alto, com uma altura 
preferencial de 1,05 m para facilitar a visão da 
primeira fila.
Fonte: MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
ACESSOS E CIRCULAÇÕES Definir os acessos e circulações de acordo com as normas 
técnicas, código de obras e normas de segurança do corpo de 
Bombeiros.
Poltronas com assento rebatível; 
Largura dos corredores; 
Localização; número e dimensões de saídas de emergência; 
Rotas de fuga (abertura de portas no sentido do fluxo de fuga com 
barras anti-pânico);
Lotação e área por pessoa;
Equipamentos e sinalização de emergência (detectores de fumaça, 
alarmes e sprinklers);
, Acessibilidade e desenho universal. NBR 9050
CURVA DE VISIBILIDADE
Finalizar o desenho da inclinação da plateia, do balcão (se existir), 
alturas do palco e verificar a relação entre a plateia e o palco, 
através da curva de visibilidade;
LINHA DE VISÃO é uma linha que une o olho da pessoa sentada 
com o ponto focal.
Ponto focal é o ponto mais baixo na área do palco, que deve estar 
visível para qualquer pessoa. Na acústica representa a FONTE 
DE SOM.
LINHA DE VISÃO
LINHA DE VISÃO
E= ALTURA DO OLHO ACIMA DO NÍVEL DO CHÃO, APROX. 1,1 m
c= 100 mm – distância entre o topo da cabeça e o olho
T= Distância entre as fileiras, a qual varia de acordo com o assento (poltrona)
F= Altura do Ponto Focal do Palco
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
Desde que a altura da pessoa sentada seja perto de 1,10m, acima
do nível do piso, o piso sem desnível pode ser utilizado somente se
o ponto focal é aproximadamente 1,10m.
Se o ponto focal está a 1,5m a distância será 3,6m
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A distância irá dobrar se utilizar c=50
 Se a altura do ponto focal é 2,00m o valor de d será 16,20m , Este
exemplo ilustra a importância de colocar uma plataforma para o orador
(palco elevado)
As dimensões tendem a aumentar
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
c= Distância entre o topo da cabeça e o olho, 100 mm
d= Profundidade da parte plana do piso ex. a distância entre o primeiro degrau e o 
ponto focal
D= Distância entre a última fileira e o ponto focal
E= ALTURA DO OLHO ACIMA DO NÍVEL DO CHÃO, APROX. 1,1 m
F= Altura do Ponto Focal do Palco. 
R= Altura do degrau
T= Distância entre as fileiras, a qual varia de acordo com o assento (poltrona)
Piso inclinado, com uma inclinação uniforme
Inclinação do balcão quando comparado com a área principal 
Acentuada 
inclinação no 
balcão
Acentuada 
inclinação nesta 
parte posterior
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
REFERÊNCIAS:
BARRETO, W. J. M. Acústica Arquitetônica, 1998
MEHTA, M.; JOHNSON, J.; ROCAFORT, J. Architectural Acoustics:
principles and design. New Jersey: Courier Kendallville Inc., 1999.
446p.