História da arq & urb contemporâneo

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Trabalho AV1
ALUNOS
Gabriel Magalhães
Klebson Rodrigues
Pedro Thomé
Roni Sales
Yuri Costa
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ludvík kysela (1883-1960)
E l e n a s c e u e m K o u ř i m e , d e s d e 1 8 9 1 , a f a m í l i a f o i d e n u n c i a d a à p o l í c i a e m P r a g a . E l e v e i o d e u m a g r a n d e f a m í l i a d e s e t e
f i l h o s . K y s e l a e s t u d o u a r q u i t e t u r a n a ČV U T ( U n i v e r s i d a d e T é c n i c a T c h e c a e m P r a g a ) e n t r e 1 9 0 2 e 1 9 0 8 . A p ó s a P r i m e i r a
G u e r r a M u n d i a l , e l a t r a b a l h o u p a r a o I n s t i t u t o E s t a t a l d e P r o j e t o s d e E d i f í c i o s d e P r a g a e p a r a a C o m i s s ã o E s t a t a l d e
R e g u l a m e n t a ç õ e s .
 N o i n í c i o d a d é c a d a d e 1 9 2 0 , e l e s e j u n t o u a a l g u n s d o s m o v i m e n t o s q u e f o r m a r i a m a v a n g u a r d a t c h e c o s l o v a c a , c o m o a
e q u i p e e d i t o r i a l d a r e v i s t a S t a v b a , i n i c i a d a e m 1 9 2 2 c o m o K l u b A r c h i t e k t u . L á e l e c o l a b o r o u c o m O l d ř i c h S t a r ý e
O l d ř i c h T y l , e n q u a n t o a p a r t i r d o s e g u n d o v o l u m e , e l e t a m b é m c o l a b o r o u c o m B e d ř i c h F e u e r s t e i n e K a r e l T e i g e .
 E l e n u n c a m o n t o u s e u p r ó p r i o e s t ú d i o d e a r q u i t e t u r a , e m b o r a t e n h a p r o j e t a d o e e x e c u t a d o a l g u n s d o s e d i f í c i o s m a i s
i m p o r t a n t e s d a é p o c a e m P r a g a . N e l a s c o l o c o u e m p r á t i c a s u a f o r m a ç ã o , i n d o d e s d e o c u b i s m o , c o m o s e p o d e o b s e r v a r
n a P r a ç a M a l o s t r a n s k é 2 7 0 , c o n s t r u í d a e m 1 9 1 2 , e c h e g a n d o a o f u n c i o n a l i s m o e m q u e s e d e s t a c a o u s o d e g r a n d e s
s u p e r f í c i e s d e v i d r o . E x e m p l o s d i s s o s ã o a l o j a d e d e p a r t a m e n t o s L i n d t ( 1 9 2 6 ) , o d e p a r t a m e n t o d e c a l ç a d o s B a t a ( 1 9 2 8 -
1 9 2 9 ) e o p a l á c i o A l f a ( 1 9 2 9 ) .
 E s s e f u n c i o n a l i s m o t i n h a d o i s a s p e c t o s n a e x - T c h e c o s l o v á q u i a , o a s s o c i a d o a D e v ě t s i l e d e s c r i t o c o m o f u n c i o n a l i s m o
e m o c i o n a l , e o r e l a c i o n a d o a S t a v b a q u e f o i d e f i n i d o c o m o f u n c i o n a l i s m o o b j e t i v o , a o q u a l p e r t e n c i a m L u d v í k K y s e l a , J a n
K o u l a , F r a n t i š e k L i b r a , B o h u s l a v F u c h s o u J o s e f F u c h s .
 O s e d i f í c i o s p r o j e t a d o s p o r K y s e l a e r a m e s t r u t u r a s d e c o n c r e t o d o t i p o D o m - I n o - u m a e s t r u t u r a b á s i c a p r o j e t a d a p o r L e
C o r b u s i e r - c o m f a c h a d a s d e p a r e d e c o r t i n a e n ú c l e o s d e s e r v i ç o d i s p o s t o s d e u m l a d o .
- Composição formal
O edificio funcionalista / racionalistas das lojas Bata possui caracteristicas modernistas em sua
composição formal como janelas em fita, pilotis e repetição de suas caracteristicas, criando um ritmo
cadenciado em sua forma bem resolvida que perdura no tempo como um espoênte de uma arquitetura
que busca uma razão de ser. Não possuí curvas nem adornos em sua fachada, algo que era muito
presentes em construções da época. O edificio é tecnicamente sofisticado, estruturalmente arrojado
para os padrões da época, que comportava grandes vãos e grandes áreas envidraçadas.
 Esse arranha-céu contemporaneo tem diversas caracteristicas modernistas em sua edificação.
Podemos começar com a utilização de formas bem definidas sendo em sua maioria retas que
tomam rumos de forma a criar uma estrutura escalonada. Se trem utilização de janelas em fita de
forma vertical e horizontal por toda a sua extensão. Podemos observar o contraste de materiais
como o concreto e o vidro de forma homogênea criando uma aparência unitária. Sua forma possui
uma geometria simples porém imponente, por ter um partido escalonado e ao mesmo tempo fluído
faz com que o observador tenha a sensação de grandiozidade ao se deparar com a construção.
Rockfeller center
HOTEL UNIQUE – Ruy Ohtake
Com seu formato de um grande barco o Hotel Unique possui
24,952m², e uma das melhores vistas da cidade de São Paulo.
Concebido para ser um hotel contemporâneo na cidade de São
Paulo, o Hotel Unique conta com a arquitetura de Ruy Ohtake, e
com o design de João Armentano. 
Seus ambientes contam com diversos meios culturais, agregando
todo tipo de arte, gastronomia, música e serviços. Há 12 anos,
quando foi projetado pelo arquiteto Ruy Ohtake, o hotel foi proposto
por ser para ser um hotel boutique, com espaços diferenciados e
atendimento personalizado.
A instigante fachada é, na verdade, uma grande estrutura metálica
com proteção de vidro que avança para a cobertura, destacando-
se do corpo da construção. A estrutura de concreto protendido
define a forma curva externa do edifício, também percebida no
interior. Os seis corredores são compostos por blocos curvos, e cada
bloco abriga quatro apartamentos. Nos quartos das extremidades, o
desenho em arco da estrutura se reflete no piso e na parede.
O conceito de iluminação do Hotel Unique acompanha as propostas
diferenciadas do projeto. Soluções não convencionais e
tecnologicamente inovadoras criadas por Guinter Parschalk
proporcionam surpresas em cada um dos ambientes do hotel. Ela foi
iluminada com uma série de projetores com luz azul, instalados
rente à parede, criando uma luz paralela que marca e amplifica as
texturas e relevos desta parede de concreto.
Em sua arquitetura mescla a pesquisa tecnológica atenta à nossa
indústria de construção, com depurada e original plasticidade.
Graças a isso a sua obra desfruta o difícil êxito de ser, sensível às
nossas condições e necessidades. Comprometido em realizar uma
arquitetura brasileira contemporânea, tendo a inovação nos seus
ricos detalhes em materiais com tecnologia avançada e um jeito
diferente de ser pensar na arquitetura como uma arquitetura
modernista em princípio.
Questões como funcionalidade, conforto térmico, design dinâmico
e economia verde passam a ficar em primeiro plano. Esse
pensamento acabou contagiando muitos profissionais da época,
tornando a arquitetura contemporânea sinônimo de “arquitetura
de vanguarda”, principalmente Ruy Ohtake.
E na verdade, ela envolve diferentes tendências e técnicas. Ou
seja, não há uma linguagem única e cada artista tem sua forma de
reinterpretar o passado. 
Ou seja, esse estilo não tem uma linguagem única. Na verdade, ele
reinterpreta a arte do passado, incorpora novas tecnologias e
resgata velhas tradições à sua maneira – assim como elementos
em voga em períodos anteriores.
Palácio U Stýblů (Palácio Alfa)
O Alfa Palace leva o nome do café de dança Alfa, anteriormente Boulevard.
Originalmente, o edifício recebeu o nome de Palácio Stýblů ou U Stýblů em
homenagem ao seu proprietário. 
A casa no centro de Praga foi construída em 1928 e 1929 pelos arquitetos Ludvík Kysela
e Jan Jarolím no estilo do construtivismo e, assim, substituiu duas casas baixas originais
por uma passagem para o pátio. Isso criou um edifício multifuncional com uma galeria
comercial, o famoso café dance Boulevard (mais tarde chamado de Alfa),
restaurantes, escritórios, apartamentos e um cinema lendário. Atrás da passagem para
o Jardim Franciscano, foi adicionada uma construção baixa, em cujo subsolo o Novo
Teatro foi inaugurado em 1934. 
Desde 1959, o Teatro Semafor seapresenta aqui há muitos anos. A passagem Světozor
da rua Vodičkova se conecta perpendicularmente à passagem Alfa. Ambos estão
ligados ao Jardim Franciscano. Na segunda metade, 50. Na década de 1920 surgiu o
formato widescreen CinemaScope em nosso país, e foi com isso que o cinema Alfa se
equipou em 1956 como o primeiro cinema do país. Em meados da década de 1960, o
cinema passou por uma grande reconstrução e reconstrução devido a uma situação
de emergência - o teto desabou. 
Em 1967, o cinema foi reaberto - o auditório foi reconstruído em estádio - a última
fileira da varanda original foi conectada à primeira fileira do andar térreo - e
acomodou 1.200 espectadores. O cinema mudou para o formato 70 mm (como o
primeiro em Praga), o sistema de som Dolby Stereo e assim se tornou um cinema
confortável com alta qualidade de imagem e som, que funcionou até 1994. Na década
de 1990, todo o edifício foi restaurado em estado de degradação descendente do
proprietário original. 
Edifício do Ministério da Educação e
Saúde (atual Palácio Gustavo Capanema) 
Essa Edificação foi uma das primeiras grandes obras modernistas a ter notoriedade no âmbito
nacional. Nela podemos observar uma estrutura com pilotis e concreto armado, no térreo há um
grande espaço de socialização. No momento em que foi construído o estado tentava passar uma
sensação de modernidade para o País. A construção ocorreu entre 1936 e 1945, a obra foi entregue
em 1947. O edifício possui 16 andares, o térreo possui um pé direito de 9 metros de altura. Esse
edifício lembra bastante o edifício Palácio Alfa de ludvík Kysela, há simetria e continuidade em
ambos.
A lâmina vertical pousa visualmente sobre a barra horizontal. A altura do seu pilotis é dez metros, o
dobro da altura do pilotis da barra horizontal. Cada edifício apresenta uma modulação diferente de
pilares. Os pilares da lâmina vertical medem um metro de diâmetro e estão dispostos em três eixos
longitudinais distanciados nove metros entre eles, e em eixos transversais distanciados seis metros e
quarenta. Os pilares da barra horizontal medem setenta centímetros de diâmetro e estão dispostos em
quatro eixos longitudinais de tal modo que o distanciamento central seja onze metros, e os laterais, seis
metros e oitenta centímetros. 
No ponto em que se cruzam ambos os edifícios as modulações mudam. A pesar da prevalencência da
continuidade retilínea visual da barra horizontal passando por baixo da lâmina vertical, a prevalência
vertical é dada pelos pilares de um metro de diâmetro que se elevam por todos os dezesseis pavimentos
da lâmina vertical. As modulações transversais adequam-se às modulações longitudinais do edifício
perpendicular. Os dois pilares do eixo longitudinal central que ocupariam esta área de interseção são
eliminados. Em contrapartida, surgem dois pilares distanciados um metro e sessenta centímetros dos
pilares localizados nas esquinas desse lado da lâmina vertical configurando dois pares de pilares. 
As fachadas laterais do edifício vertical são empenas cegas. As fachadas norte e sul são idênticas,
inteiramente em vidro. A fachada norte diferencia-se da fachada sul pela incorporação de uma
estrutura reticular ortogonal de concreto. Apresenta um metro de espessura. Cada módulo da retícula
sustenta três brises horizontais de fibrocimento pintados de azul, posicionados na parte superior do
módulo, deixando um espaço livre abaixo. Os brises medem cinquenta centímetros de largura e estão
distanciados outros cinquenta centímetros da fachada de vidro do edifício. 
Villa Savoye, Poissy, França 
É considerada um dos ícones maiores da arquitetura moderna no século XX. A residência é
responsável por influenciar o pensamento projetual de diversos arquitetos em todo o mundo devido à
síntese que faz das ideias pregadas por seu autor com relação à nova arquitetura que sugeria para
um século, que segundo o próprio, seria marcado pela máquina, pela razão e pelo progresso.
Segundo Le Corbusier, a casa é uma máquina de morar e a Villa Savoye foi projetada seguindo tal
ideia de forma plena. Nela é possível identificar diversos pontos da arquitetura moderna, a começar
pelos pilotis que são bastante evidentes. A janela em fita e fachada livre. 
 A Villa Savoye foi projetada por Le Corbusier como um paradigma da habitação como uma “máquina à habiter” para que as funções da
vida diária torna-se fundamental para o seu design. O movimento de carros para entrar no interior da casa (uma razão apaixonada de Le
Corbusier em anos) é o gatilho para o projeto do edifício.Também neste termo que engloba habitação supostamente concebido como um
objeto que fica na paisagem, sendo totalmente independente dele e pode ser colocado em qualquer lugar do globo. A arquitetura é, portanto,
aviões, automóveis e navios de cruzeiro, e, a fim de alcançar os indicados finais produzem moradias.
O rés do chão em pilhas também se movendo nesta direção, uma vez que libera o Villa de seu jardim, e foi escolhido como um dos pontos
fundamentais da primeira geração de Internacional de Arquitetura.
A parte principal da casa: sala, cozinha, quartos e banheiros, está localizado no primeiro andar, enquanto o piso térreo é ocupado pela sala e
quartos dos empregados, e tem uma garagem capaz de suportar três carros da época, que foi um marco na história da arquitetura e um
avanço para a época. O telhado é plano e é um pequeno jardim. O conjunto de Villa Savoye é uma composição cúbico, construído sobre
estacas de betão armado, colunas que fazem parte da armação estrutural. As superfícies planas, lisas impedir qualquer sentido da gravidez,
destacando a preocupação de Le Corbusier por blocos espaciais abstratas. Ele é projetado como uma continuom funcional ao longo de
diferentes níveis, distribuídos por uma rampa levemente inclinada que une conceitualmente as funções que ocorrem no interior da casa com
aquelas desenvolvidas no jardim do telhado. Esta rampa começa no nível mais baixo, que as pilhas e termina precisamente na esplanada do
jardim. Os materiais utilizados na Ville Savoye são materiais prosáicas, estes materiais foram utilizados durante este tempo para a construção
de casas de classe baixa em Paris. Embora a casa foi projetada com o afluente habitam, usamos gesso nas paredes, grades de ferro e Acer
em esquadrias. 
• Villa Savoie é elevado, isolado do solo em um sistema de pilha.
• Terreno livre, obtida por colunas de separação de carga e paredes de subdivisão do espaço.
• Fachada Livre, perdendo a função de sustentação da parede, sem fachada e sem decorações.
• O telhado plano é transformado em jardim, substituindo o telhado e recuperar a área do piso
coberto por floresta.
• A janela longitudinal permite que o espaço natural, o espaço, o espaço está integrado com o
artificial, interior, enquanto que padroniza a luz de entrada.