modelagem 3

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Modelagem (ART07) 
Avaliação: 
 
Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX ( peso.:3,00) 
 
Prova Objetiva: 
 
1.Izabel Mendes da Cunha nasceu em 3 de agosto de 1924, na comunidade rural de 
Córrego Novo, no Vale do Jequitinhonha, Minas Gerais. Filha de paneleiras que vendiam 
utilitários de barro, fazia bonecas de barro para brincar, escondida da mãe. Autodidata, 
sempre modelou rostos com feições mais sérias. As famosas bonecas, conhecidas como as 
bonecas do Vale do Jequitinhonha, começaram a ser criadas nos anos 1970 e têm origem 
em moringas de barro cujas tampas eram cabeças. Acerca dos aspectos técnicos e 
estéticos da manufatura destas bonecas, analise as sentenças a seguir: 
 
I- As bonecas do Vale do Jequitinhonha representam o cotidiano e os costumes dos 
habitantes como seu modo de vestir e de ser. 
 
II- A modelagem é feita a partir de roletes de argila, chamados de colombinas, sobrepostas. 
 
III- As bonecas podem alcançar ate 1,5 metros de altura e não são ocas, e por isso são 
extremamente pesadas. 
 
IV- As bonecas são ornamentadas em alto relevo e sua pintura é geralmente feita com 
argilas coloridas e pigmentos naturais. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: 
<http://www.jornaldamanhamarilia.com.br/exibe.php?id=3066>. Acesso em: 17 jul. 2017. 
imag_prova_questao.php?prpq_codi=207653037&prpq_prop=26754386 
 
a) Somente a sentença II está correta. 
 
b) Somente a sentença IV está correta. 
 
c) As sentenças I, II e IV estão corretas.(Certa) 
 
d) As sentenças I e III estão corretas. 
 
 
2.A cultura marajoara foi a que alcançou o maior nível de complexidade social na Pré-
história brasileira. Essa complexidade se expressa também na sua produção cerâmica, 
tecnicamente elaborada, caracterizada por uma grande diversidade de formas e decorada 
com esmero. Sobre a cerâmica marajoara, classifique V para as sentenças verdadeiras e F 
para as falsas: 
 
( ) Muitas peças originais são relacionadas a práticas cerimoniais. Algumas foram 
encontradas em contextos funerários, outras provavelmente foram utilizadas em rituais de 
passagem. 
 
( ) A iconografia marajoara - fortemente centrada na figura humana e na representação de 
animais da floresta tropical revestidos de significados simbólicos - compõe um intrincado 
sistema de comunicação visual que se vale de simetrias, elementos pareados, repetições 
rítmicas e oposições binárias para reafirmar, transmitir e perpetuar uma determinada visão 
de mundo. 
 
( ) Do ano 400 a 1350 d.C., os marajoaras desenvolveram peças de cerâmica muito 
resistentes e bonitas. 
 
( ) A tradição da cerâmica marajoara não persistiu ao tempo, hoje somente temos 
exemplares originais que foram fabricados até o século XIV. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
 
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: <https://br.pinterest.com/pin/424393964864185846/>. 
Acesso em: 22 set. 2017. 
imag_prova_questao.php?prpq_codi=207653039&prpq_prop=26754386 
 
a) F - F - F - V. 
b) F - V - F - V. 
c) V - V - V - F.(Certa) 
d) V - F - V - F. 
 
3.O município de Tracunhaém, no Estado de Pernambuco, é famoso por sua produção de 
cerâmica, figureiros e "santeiros". Os artesãos Severino de Tracunhaém (1916-1965) e 
Lídia Vieira modelaram as primeiras peças, e passaram adiante este trabalho. Sobre os 
santeiros, analise as seguintes sentenças: 
 
I- São artesãos que esculpem em madeira e modelam na argila a temática religiosa, 
principalmente santos. 
 
II- A tradição foi trazida pelos portugueses. 
 
III- Até hoje se pode perceber o estilo rococó da época colonial nas peças produzidas pelos 
santeiros. 
 
IV- O Frei Beneditino Agostinho da Piedade (1580-1661) é acatado por muitos estudiosos 
como o primeiro santeiro no Brasil. 
 
Agora, assinale a alternativa CORRETA: 
 
a) As sentenças II e III estão corretas. 
 
b) As sentenças I e III estão corretas. 
 
c) As sentenças II, III e IV estão corretas. 
 
d) As sentenças I, II e IV estão corretas.(Certa) 
 
4.As terracotas elegantes conhecidas como as figuras de Tânagra são alguns dos mais 
onipresentes objetos no mundo helenístico. As Tânagras diferem das terracotas arcai secas 
e clássicas em termos temáticos e de técnica de fabricação. Estas peças foram feitas 
usando um molde duplo, que permitia um alto nível de detalhe tanto na frente quanto no 
verso da figura, e a maioria retratam mulheres ou meninas humanas drapeadas em vez das 
divindades populares em períodos anteriores. Apesar de terem sido chamadas com o 
mesmo nome da cidade na Beócia, onde foram primeiramente descobertas em um 
cemitério helenístico, estas estatuetas foram encontradas em lugares tão distantes como a 
Itália, o Egito, a Ásia Menor e o Kuwait moderno. Sobre as Tanagras, assinale a alternativa 
INCORRETA: 
 
FONTE: VERHAGEN, Kya. Tanagras: a mystery unveiled? A material context study of 
terracotta figurines in late Classical, early Hellenistic Greece. Dissertação de Mestrado em 
Arqueologia. University of Leiden, 2012. 
 
FONTE DA IMAGEM: http://almacollins.zip.net/arch2008-03-02_2008-03-08.html. Acesso 
em: 22 jun. 2018. 
imag_prova_questao.php?prpq_codi=207653045&prpq_prop=26754386 
 
a) A coroplastia é a arte de modelar pequenas figuras de barro. O processo de influência foi 
direcionado de oleiros aos coroplastos, já que a cerâmica é mais propensa a adotar temas 
não religiosos do que figuras porque a cerâmica tem um caráter mais utilitarista que 
religioso. 
 
b) As estatuetas foram feitas com moldes, o que facilitou a produção em massa. A etapa 
mais criativa no processo de produção implicava a produção do molde atual. As figuras 
eram muitas vezes feitas em partes que foram montadas antes de secar e da queima. 
 
c) Às vezes grupos de duas ou mais figuras eram destacadas e formavam novas figuras. 
Assim, podemos encontrar uma mãe e filho juntos e separados. Estas figuras eram 
frequentemente produzidas localmente, embora fossem usadas figuras importadas como 
arquétipos de novos moldes para produzir em massa as figuras na região local. 
 
d) Na Grécia, o uso de figuras não diferia muito entre lugares. As Tanagras não mostram 
influências de outras artes, como da cerâmica, metalurgia e escultura.(Certa) 
 
5.Dentre as argilas de baixa temperatura está a terracota, que é utilizada por artesãos em 
seu trabalho, bem como para produção de telhas, vasos e tijolos. Peças produzidas com 
essa argila são resistentes a impactos.Com relação à cor da terracota, assinale a alternativa 
CORRETA: 
 
a) Branca. 
b) Amarela. 
c) Azul. 
d) Vermelha.(Certa) 
 
6.Apesar desta atividade artesanal já existir há mais de 400 anos no Brasil, o ofício de 
paneleira teve sua aprovação pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional - o 
IPHAN - em 2002 e declarado patrimônio cultural no Livro de Registro dos Saberes. Sobre 
esta atividade, analise as sentenças a seguir: 
 
I- As paneleiras de Goiabeiras, da cidade de Vitória/ES, que produzem panelas de barro, 
têm a sua origem na cultura indígena, que foi passada de geração em geração, de mãe 
para filha. 
 
II- Além das mulheres, muitos homens trabalham também na modelagem das peças. Sendo 
uma atividade feminina, até hoje apenas poucos homens trabalham a modelagem das 
peças. 
 
III- As paneleiras produzem, além de panelas, uma diversidade de bonecas de barro. 
 
IV- A prática da modelagem manual concebida pelas artesãs hoje é bem diferente da 
técnica indígena da região há quatro séculos atrás. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
a) Somente a sentença I está correta. 
 
b) As sentenças II e IV estão corretas.(Certa) 
 
c) As sentenças III e IV estão corretas. 
 
d) As sentenças I, II e III estão corretas. 
 
7.Para este tipo de modelagem, voltada ao público infantil, é necessário modelar 
diretamente nos dedos, mas se deve tomar cuidado para criar uma folga conveniente? isso 
porque a argila na secagem encolhe. Se a modelagem for feita na medida exata, não 
caberá mais para uso posterior. Esta modelagem é chamada de: 
 
a) Máscaras. 
b) Esculturas. 
c) Fantoches de dedo.(Certa) 
d) Colombinas. 
 
8.Nilson Tavares, conhecido como Nilson de Tracunhaém, é um santeiro famoso da cidade 
pernambucana, reconhecida como um polo da cerâmica artesanal do país. O requinte das 
obras chamou a atenção do colecionador Abelardo Rodrigues (1908-1971), conterrâneo que 
o ajudou a ganhar fama. Acerca dos aspectos técnicos e estéticos da manufatura destes 
figuras e santos, analise as sentenças a seguir: 
 
I- Até hoje, pode-se perceber nos santos e nas figuras de Tracunhaém o estilo barroco da 
época colonial. 
 
II- Figureiros e santeiros são artesãos que modelam em barro figuras e santos católicos. 
 
III- A imagem mais retratada e preferida pelo santeiro Zezinho é São Francisco, que pode 
alcançar mais de 2 metros de altura. 
 
IV- A maior parte dos artesãos de Tracunhaém modela as figuras e os santos com a ajuda 
do torno de oleiro. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: 
<http://www.catalogodasartes.com.br/app/artista/Nilson%20tavares%20-
%20Nilson%20de%20Tracunhaem%20-%20Tavares/>. Acesso em: 15 jul. 2017. 
imag_prova_questao.php?prpq_codi=207653051&prpq_prop=26754386 
 
a) Somente a sentença III está correta. 
 
b) As sentenças I, II e III estão corretas.(Certa) 
 
c) As sentenças I e IV estão corretas. 
 
d) As sentenças II e IV estão corretas. 
 
9.A argila foi provavelmente um dos primeiros materiais a ser usado pelo homem na prática 
tridimensional, sendo aprimoradas suas técnicas conforme as mudanças que ocorreram nas 
civilizações. Cada civilização possui na modelagem técnica e pinturas características da sua 
cultura, costumes e tradições. Referente à modelagem nas três civilizações, associe os 
itens, utilizando o código a seguir: 
 
I- Pré-História. 
II- Gregos. 
III- China. 
 
( ) Produção de porcelana e cerâmica, tendo sua produção voltada ao decorativo e 
utilitário, como jogos de chá. Sua decoração é primorosa, principalmente pela utilização de 
esmaltes. 
 
( ) São potes e vasilhas muito singelos nos formatos, alguns possuíam decorações com 
desenhos geométricos. As técnicas foram sendo aprimoradas, os desenhos mais 
elaborados e a pintura é integrada à peça por meio de argilas coloridas e pigmentos 
naturais. 
 
( ) Vasos classificados em ânforas e cântaros. A temática dos desenhos nas peças era 
voltada para o mitológico e o cotidiano, tendo suas principais fases: as figuras negras e as 
figuras vermelhas. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
 
a) I - II - III. 
b) III - II - I. 
c) III - I - II.(Certa) 
d) II - III - I. 
 
10.Existe no homem uma predisposição para a criatividade, contudo esta habilidade de criar 
necessita de ser estimulada desde a infância. É essencial que a criança seja capaz de 
pensar sobre um tema, formular e encontrar respostas para o problema apresentado. Essa 
aptidão deve ser treinada, estimulada e colocada à prova, desenvolvendo o espírito crítico 
com relação a diferentes temas, tornando-se assim um ser mais curioso e desperto para o 
mundo. Com relação à criatividade, analise as sentenças a seguir: 
 
I- A capacidade de criar está presente na criança desde os 10 anos de idade, quando ela é 
capaz de pensar e de perceber o espaço físico e simbólico em que vive. 
 
II- A atividade criativa implica o prazer de fazer, a curiosidade, o estudo e uma 
predisposição natural para se experimentar o que ainda não se sabe. 
 
III- É essencial proporcionar situações de aprendizagens significativas e que seja dado 
espaço e tempo para as crianças pensarem e formularem hipóteses, dando oportunidade de 
errarem e de voltarem a experimentar. Vai ser através das diferentes experiências e 
situações vividas que as informações recolhidas do mundo vão ser correlacionadas e 
interligadas, partindo depois para a descoberta de novas propostas de soluções. 
 
IV- A arte desenvolvida pelas crianças não sofre mudanças ao logo do tempo e, à medida 
que crescem, as suas aptidões artísticas tornam-se mais limitadas. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
a) As sentenças II e IV estão corretas. 
 
b) Somente a sentença III está correta. 
 
c) As sentenças II e III estão corretas.(Certa) 
 
d) As sentenças I e II estão corretas. 
 
11.(ENADE, 2017) A produção artesanal de panelas de barro é uma das maiores 
expressões da cultura popular do Espírito Santo. A técnica de produção pouco mudou em 
mais de 400 anos, desde quando a panela de barro era produzida em comunidades 
indígenas. Atualmente, apresenta-se com modelagem própria e original, adaptada às 
necessidades funcionais da culinária típica da região. As artesãs, vinculadas à Associação 
das Paneleiras de Goiabeiras, do município de Vitória- ES, trabalham em um galpão com 
cabines individuais preparadas para a realização de todas as etapas de produção. Para 
fazer as penelas, as artesãs retiram a argila do Vale do Mulembá e do manguezal que 
margeia a região e coletam a casca da Rhysophora mangle, popularmente chamada de 
mangue vermelho. Da casca dessa planta as artesãs retiram a tintura impermeabilizante 
com a qual açoitam as panelas ainda quentes. Por tradição, as autênticas moqueca e torta 
capixabas, dois pratos típicos regionais, devem ser servidas nas panelas de barro 
produzidas. Essa função entre as panelas de barro do Espírito Santo faz parte das tradições 
deixadas pelas comunidades indígenas. 
Como principal elemento cultural na elaboração de pratos típicos da cultura capixaba, a 
panela de barro de Goiabeiras foi tombada, em 2002, tornando-se a primeira indicação 
geográfica brasileira na área do artesanato, considerada bem imaterial, registrado e 
protegido no Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), no Livro de 
Registro dos Saberes e declarada patrimônio cultural do Brasil. 
Atualmente o trabalho foi profissionalizado e a concorrência para atender ao mercado ficou 
mais acirrada, a produção que se desenvolve no galpão ganhou um ritmo mais empresarial 
com maior visibilidade publicitária, enquanto as paneleiras de fundo de quintal se queixam 
de ficarem ofuscadas comercialmente depois que o galpão ganhou notoriedade. 
 
Com base nas informações apresentadas, assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE: http://www.vitoria.es.gov.br. Acesso em: 14 jul. 2017 (adaptado). 
 
MERLO, P. Repensando a tradição: a moqueca capixaba e a construção da identidade 
local. Interseções. Rio de Janeiro. v. 13, n.1. 2011 (adaptado). 
 
SILVA, A. Comunidade tradicional, práticas coletivas e reconhecimento: narrativas 
contemporâneas do patrimônio cultural. 40ª Encontro Anual sa Anpocs. Caxambu, 2016 
(adaptado). 
 
a) A produção das panelas de barro abrange inter-relações com a natureza local, de onde 
se extrai a matéria-prima indispensável à confecção das peças ceramistas.(Certa) 
 
b) A relação entre as tradições das panelas de barro e o prato típico da culinária indígena 
permanece inalterada, o que viabiliza a manutenção da identidade cultural capixaba. 
 
c) A demanda por bens culturais produzidos por comunidades tradicionais insere o ofício 
das paneleiras no mercado comercial, com retornos positivos para toda a comunidade. 
 
d) A inserção das panelas de barro no mercado turístico reduz a dimensão histórica, cultural 
e estética do ofício das paneleiras à dimensão econômica da comercialização de produtos 
artesanais.