Avaliação Final Objetiva

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Disciplina: Literatura Brasileira: do Período Realista à Literatura Contemporânea 
Avaliação: Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX 
Nota da Prova: 10,00 
Legenda: Resposta Certa Sua Resposta Errada 
1. Movimento de vanguarda, foi idealizado pelo poeta italiano Filippo Marinetti, que escreveu um manifesto cujo slogan era 
?liberdade para as palavras?. Marinetti propunha várias mudanças no modo de escrever. Defendia o emprego do substantivo e do 
verbo somente no infinitivo, abolindo o adjetivo e o advérbio. Com base no exposto, esse movimento ficou conhecido como 
sendo: 
 a) Impressionismo. 
 b) Cubismo. 
 c) Futurismo. 
 d) Expressionismo. 
 
2. Entre 1860 e 1890, a literatura no Brasil também recebeu influência da filosofia Positivista e do Evolucionismo, com as ideias 
abolicionistas e republicanas, as quais formam a base do pensamento. Tobias Barreto e Sílvio Romero, em seus textos, 
empenharam-se na luta contra o então regime monárquico e a escravidão. Paralelamente, muitos escritores ambicionavam a 
nacionalidade da literatura brasileira. Com base no exposto, e levando em conta a crítica literária, analise as sentenças a seguir: 
 
I- O objetivismo e a negação à pátria, característicos do período Romântico, ajustavam-se com perfeição às ideias da sociedade em 
questão. 
II- Nesse mesmo período, Franklin Távora fez crítica aos textos literários de José de Alencar, pelo excesso de idealização das 
personagens e do ambiente. 
III- O período em questão pretendia uma reprodução mais realista da sociedade brasileira de modo geral. 
IV- O português José da Gama e Castro, nessa época, expõe seu pensamento e nega a possibilidade de uma literatura brasileira. 
Para este, a expressão literária do Brasil era extensão da portuguesa. 
 
Agora, assinale a alternativa CORRETA: 
 a) As sentenças I e IV estão corretas. 
 b) As sentenças I, III e IV estão corretas. 
 c) As sentenças II, III e IV estão corretas. 
 d) As sentenças I, II e III estão corretas. 
 
3. O romance, expressão literária muito difundida no século XIX, encontrou ?terreno fértil? para a elaboração do enredo em 
personagens cotidianas. Escritores europeus, como Honoré de Balzac, Gustave Flaubert, Émile Zola, bem como os escritores 
brasileiros, escreveram seus romances com base nos fatos da sociedade. Com base no exposto, analise as sentenças a seguir: 
 
I- Os escritores realistas expunham as ações do homem, levando em conta as condições econômicas e sociais. 
II- As história dos romances realistas confrontavam o aspecto social e sua condição financeira, apenas. 
III- O escritor deste período era imparcial, ou seja, não julgava os atos de seus personagens, apenas os descrevia. 
IV- Uma das características dos romances realistas é a denúncia das angústias que afligiam as pessoas. 
 
Agora, assinale a alternativa CORRETA: 
 a) As sentenças I, III e IV estão corretas. 
 b) As sentenças I, II e IV estão corretas. 
 c) As sentenças II e IV estão corretas. 
 d) As sentenças I, II e III estão corretas. 
 
4. O início do século XIX foi marcado pelo pensamento de Comte, Taine, Darwin e Karl Max, que influenciaram também a literatura 
da época. Com relação à concepção filosófica de cada autor citado, associe os itens, utilizando o código a seguir: 
 
I- Augusto Comte. 
II- Hippolyte Taine. 
III- Charles Darwin. 
IV- Karl Marx. 
 
( ) A classe trabalhadora, produtora da riqueza econômica, não deveria submeter-se à exploração. Desse modo, uma revolução 
poderia combater a propriedade privada, favorecendo a justa distribuição dos lucros entre todos. 
( ) A proposta do Positivismo é analisar o mundo pelo viés da ciência e do homem. Somente a cientificidade pode favorecer o 
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conhecimento e fazer com que o ser humano alcance a felicidade. 
( ) Para o determinismo, o homem é considerado produto do ambiente, do momento histórico e da raça a que pertence. 
( ) O homem é resultado da evolução progressiva de sua espécie, não é um ser criado por Deus. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
 a) IV - I - II - III. 
 b) III - I - II - IV. 
 c) I - II - IV - III. 
 d) I - IV - III - II. 
 
5. A poesia-práxis surgiu em 1962 pela dissidência do grupo concretista. Os poemas enfatizam principalmente o aspecto dinâmico 
das palavras, as quais permitem interferências por parte do leitor. Com base no exposto, analise as sentenças a seguir: 
 
I- Os seus representantes enfatizavam que as palavras são ligadas a um contexto extralinguístico. 
II- Para os representantes da poesia-práxis, a palavra não poderia pertencer a um único contexto. 
III- A poesia-práxis evidencia tão somente o culto à forma e desconsidera a palavra como objeto de expressão. 
IV- Os autores da poesia-práxis concebiam a palavra como fonte geradora de outras palavras. 
 
Agora, assinale a alternativa CORRETA: 
 a) As sentenças I, II e IV estão corretas. 
 b) As sentenças II, III e IV estão corretas. 
 c) As sentença III e IV estão corretas. 
 d) As sentenças I, II e III estão corretas. 
 
6. Considere o trecho do romance "A hora da estrela", de Clarice Lispector: 
?Acho com alegria que ainda não chegou a hora de estrela de cinema de Macabéa morrer. Pelo menos ainda não consigo adivinhar 
se lhe acontece o homem louro e estrangeiro. Rezem por ela e que todos interrompam o que estão fazendo para soprar-lhe vida, 
pois Macabéa está por enquanto solta no acaso como a porta balançando ao vento no infinito?. (LISPECTOR, 1981, p. 84). De 
acordo com a citação, podem estabelecer-se relações entre o título do livro e o momento da morte de Macabéa. Analise as 
sentenças a seguir: 
 
FONTE: LISPECTOR, Clarice. A hora da estrela. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1981. 
 
I- A personagem mal tinha consciência de existir, mas alimentava o desejo de tornar-se uma estrela de cinema. 
II- No fim da narrativa, de certa forma, a protagonista consegue realizar o seu sonho, no momento em que agoniza no meio da rua. 
III- O momento descrito constituiu o único em que Macabéa teve sua hora de estrela, o mais feliz de sua vida, segundo o narrador. 
IV- Macabéa sempre viveu como uma estrela de cinema famosa; afinal, a personagem teve uma vida permeada pelo amor de um 
homem, de beleza e de prosperidade. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 a) As sentenças I, II e III estão corretas. 
 b) As sentenças II e IV estão corretas. 
 c) Somente a sentença I está correta. 
 d) Somente a sentença II está correta. 
 
7. Como vanguarda europeia, o Concretismo surgiu em 1945, inicialmente na literatura, depois na música. O movimento tinha como 
proposta a racionalidade, rejeitando o Expressionismo, o acaso e a abstração lírica, ou seja, seus representantes pretendiam acabar 
com a distinção entre forma e conteúdo e criar uma nova linguagem. A respeito do Concretismo, analise as sentenças a seguir: 
 
I- O Concretismo se propõe a retomar o lirismo confessional e o subjetivismo romântico ao voltar-se para temas como saudade e a 
mulher amada e inatingível. 
II- Os autores concretistas acreditavam que o verso estava em crise e, por isso, buscavam novas formas de organização e 
disposição das palavras. 
III- No Concretismo, defendia-seo experimentalismo poético e a abolição do verso tradicional para a criação de uma poesia 
objetiva. 
IV- Os versos e as estrofes foram abolidas e o espaço gráfico era agente estrutural do texto, bem como os aspectos semânticos. 
 
Agora, assinale a alternativa CORRETA: 
 a) Somente a sentença IV está correta. 
 b) Somente a sentença II está correta. 
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 c) As sentenças I e II estão corretas. 
 d) As sentenças II, III e IV estão corretas. 
 
8. Macunaíma é uma obra modernista brasileira que concretiza as propostas do movimento da Antropofagia, de 1928, criado por 
Oswald de Andrade, o qual buscava uma relação de igualdade real da cultura brasileira com as demais. Com relação à 
Macunaíma, analise as seguintes sentenças: 
 
I- Por se tratar de uma obra modernista, desconsidera as tradições folclóricas brasileiras, especialmente as indígenas. 
II- A obra Macunaíma é uma combinatória de lendas, anedotas e personagens afro-indígenas transportadas para a metrópole 
paulista. 
III- Uma rapsódia em que o protagonista, Macunaíma, torna-se o imperador do Mato Virgem, ao se casar com Ci, a mãe do mato. 
IV- O humor, a narrativa e os elementos linguísticos fazem de Macunaíma uma das mais importantes obras de vanguarda na sua 
época. 
 
Agora, assinale a alternativa CORRETA: 
 a) As sentenças I, II e III estão corretas. 
 b) As sentenças II, III e IV estão corretas. 
 c) As sentenças I e IV estão corretas. 
 d) As sentenças I e II estão corretas. 
 
9. Na estética simbolista, uma das principais características era a utilização das palavras sem a necessidade de nomeá-las 
objetivamente. Além disso, e para conseguir aproximação da poesia com a música, os escritores desse movimento lançaram mão 
de alguns recursos, como, por exemplo, a aliteração. Com base no exposto, assinale a alternativa CORRETA: 
 a) As possibilidades simbolistas empobreceram sobremaneira as várias formas de expressão. 
 b) O movimento teve representação tão somente na prosa, porque pretendeu retratar a realidade. 
 c) Para os simbolistas, a palavra é composta de elementos musicais, coloridos e rítmicos. 
 d) O Simbolismo em nada contribuiu para engrandecer a literatura, porque utilizou a repetição de palavras como recurso. 
 
10. O Impressionismo, como estilo que se desenvolveu nas artes, resultou das tendências estéticas que predominaram na última 
década do século XIX. Seus representantes concebiam o conhecimento da realidade como algo que era precedido de uma 
sensação. A respeito do Impressionismo, analise as seguintes sentenças: 
 
I- Os artistas retratavam com liberdade segundo uma impressão imediata subjetiva. 
II- Os pintores impressionistas trabalhavam ao ar livre, onde a luz não era única, mas de vários efeitos, efetivando a impressão 
luminosa. 
III- No Impressionismo, havia o desejo de designar aos objetos ou paisagem uma conotação do instantâneo. 
IV- Para os impressionistas, as figuras deveriam ter contornos nítidos. 
 
Agora, assinale a alternativa CORRETA: 
 a) Somente a sentença IV está correta. 
 b) As sentenças III e IV estão corretas. 
 c) As sentenças I, II e III estão corretas. 
 d) As sentenças I e IV estão corretas. 
 
11. (ENADE, 2005) Pobre Alencar! O naturalismo; (...) essas rudes análises, apoderando-se da Igreja, da Realeza, da Burocracia, da 
Finança, de todas as coisas santas, dissecando-as brutalmente e mostrando-lhes a lesão, (...) apanhando em flagrante (...) a 
palpitação mesma da vida; tudo isso (...), caindo assim de chofre e escangalhando a catedral romântica, sob a qual tantos anos ele 
tivera altar e celebrara missa, tinha desnorteado o pobre Alencar (...). O naturalismo, com as suas aluviões de obscenidade, 
ameaçava corromper o pudor social? Pois bem. Ele, Alencar, seria o paladino da Moral (...); então o romancista de Elvira que, em 
novela e drama, fizera a propaganda do amor ilegítimo, representando os deveres conjugais como montanhas de tédio, dando a 
todos os maridos formas gordurosas e bestiais, e a todos os amantes a beleza, o esplendor e o gênio dos antigos Apolos; então 
Tomás Alencar, que (...) passava ele próprio uma existência medonha de adultérios, lubricidade, orgias (...) - de ora em diante 
austero, incorruptível, (...) passou a vigiar atentamente o jornal, o livro, o teatro. 
 
No trecho acima, quem relata é o narrador em terceira pessoa que se aproveita, dentre outros recursos, do discurso indireto livre. 
Considerado o contexto cultural em que a obra foi produzida, é correto afirmar que, nesse relato, o uso da ironia 
 a) Propiciou que fossem citadas, pela voz da personagem, as razões do juízo desfavorável de Eça de Queirós acerca das propostas 
da geração das Conferências do Cassino Lisbonense. 
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 b) Criou um discurso de natureza metalinguística: o tema é a arte de Tomás Alencar, que, embora romântico, procura compor 
segundo o estilo das obras de Zola. 
 c) Produziu uma inversão: o narrador, caracterizando o Realismo/Naturalismo sob a perspectiva de Tomás Alencar, deixa 
transparecer as convicções do realista Eça de Queirós sobre o Romantismo. 
 d) Permitiu que o narrador, aderindo aos sentimentos de Tomás Alencar, criticasse a estética realista/naturalista, traduzindo a 
visão de Eça de Queirós. 
 
12. (ENADE, 2008) Em casa, os amigos do jantar não se metiam a dissuadi-lo. Também não confirmavam nada, por vergonha uns 
dos outros; sorriam e desconversavam. (...) Rubião via-os fardados; ordenava um reconhecimento, um ataque, e não era necessário 
que eles saíssem a obedecer; o cérebro do anfitrião cumpria tudo. Quando Rubião deixava o campo de batalha para tornar à mesa, 
esta era outra. Já sem prataria, quase sem porcelanas nem cristais, ainda assim aparecia aos olhos de Rubião regiamente 
esplêndida. Pobres galinhas magras eram graduadas em faisões, assados de má morte traziam o sabor das mais finas iguarias da 
Terra. (...) Toda a mais casa, gasta, pelo tempo e pela incúria, tapetes desbotados, mobílias truncadas e descompostas, cortinas 
enxovalhadas, nada tinha o seu atual aspecto, mas outro, lustroso e magnífico. 
 
Machado de Assis. Quincas Borba. São Paulo: W. M. Jackson Editores, 1955, p. 317-9 (fragmento). 
 
A uns, a ironia no tratamento da cor local e de tudo que seja imediato pareceu uma desconsideração. Faltaria a Machado o amor de 
nossas coisas. Outros saudaram nele o nosso primeiro escritor com preocupações universais. Uma contra, outra a favor, as duas 
convicções 
registram a posição diminuída que acompanha a notação local no romance de Machado, e concluem daí para a pouca importância 
dela. Uma terceira corrente vê Machado sob o signo da dialéticado local e do universal. Em Quincas Borba, o leitor a todo o 
momento encontra, lado a lado e bem distintos, o local e o universal. A Machado não interessava a sua síntese, mas a sua 
disparidade, a qual lhe parecia característica. 
 
Roberto Schwarz. Que horas são? São Paulo: Companhia das Letras, 1987, p. 167-70.(com adaptações). 
 
De acordo com o texto de Roberto Schwarz, acerca da recepção crítica da obra de Machado de Assis, assinale a opção que 
interpreta corretamente o trecho de Quincas Borba, referente ao delírio do protagonista Rubião. 
 a) O aspecto "lustroso e magnífico" que Rubião dava às "cortinas enxovalhadas" acentua a disparidade crítica da obra 
machadiana, que, pela tensão entre local e universal, descortina a vida nacional. 
 b) A divisão da crítica quanto à recepção da obra de Machado de Assis é um falso problema, pois, como se vê em Quincas Borba, 
o pitoresco e o exotismo românticos continuam presentes no texto machadiano. 
 c) Rubião, incapaz de enxergar a realidade como ela de fato era, confirma, com seu delírio, a tendência crítica que vê, na obra de 
Machado de Assis, uma atitude de desconsideração para com a realidade nacional. 
 d) A identificação de Rubião com o imperador francês corresponde à da obra de Machado de Assis com os modelos literários 
universais, o que reafirma a recepção crítica que saudava a universalidade da obra do escritor. 
 
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