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Manual de Estágio Supervisionado Híbrido 2021 ÁREA DE GEOCIÊNCIAS LICENCIATURAS E BACHARELADOS GEOGRAFIA CIÊNCIAS BIOLÓGICAS FORMAÇÃO PEDAGÓGICA EM GEOGRAFIA SEGUNDA LICENCIATURA EM GEOGRAFIA EXTENSÃO Curitiba/PR 2021 SUMÁRIO 3 Apresentação 6 1. FORMATOS PARA O DESENVOLVIMENTO DO ESTÁGIO SUPERVISIONADO 6 Extensão para Licenciaturas ou Bacharelados 7 2. BASE LEGAL 8 3. DIMENSÕES DO ESTÁGIO 9 4. ETAPAS DO ESTÁGIO 9 4.1 Possibilidade 1 10 4.2 Possibilidade 2 11 4.3 Possibilidade 3 11 4.4 Possibilidade 4 12 5. EXPLICANDO O ESTÁGIO DE EXTENSÃO PARA LICENCIATURAS E BACHARELADOS 13 1º Momento – Carta de Apresentação 14 2º Momento – Termo de Compromisso 17 3º Momento – Plano de Ação = Projeto de Extensão 21 4º Momento – Ficha de Frequência = Declaração 22 5º Momento – Produção Conceitual (Relatório do Estágio Supervisionado) 24 ANEXO I 27 ANEXO II 29 ANEXO III 31 ANEXO IV 33 ANEXO V 45 ANEXO VI 3 APRESENTAÇÃO “Quando se une a prática com a teoria tem-se a práxis, a ação criadora e modificadora da realidade” (Paulo Freire) Neste manual, encontram-se todas as diretrizes a respeito do estágio supervisionado para os cursos de Bacharelados e Licenciaturas do Centro Universitário Internacional Uninter. Estas normas e orientações são fundamentais para o desenvolvi- mento das atividades, pois contribuem para a organização, o pla- nejamento e a operacionalização no ano de 2021, abrangendo todos os estudantes matriculados nas disciplinas de estágio curri- cular, independentemente se concluinte ou não no corrente ano. O estágio supervisionado sofreu alterações em seu formato ao longo dos últimos anos, tanto para atender às necessidades da legislação quanto para acompanhar os avanços tecnológicos e respeitar o contexto em que o documento foi criado. Dessa forma, em um esforço pedagógico, com a edição do Manual de Estágio Híbrido do ano 2021, todos os estágios foram unificados. Portanto, a partir deste ano, somente terão validade as práticas realizadas de acordo com este documento. Com o papel imprescindível de conciliar teoria e prática, o estágio curricular supervisionado permite aos estudantes e egressos dos diversos cursos a experiência por meio da aplica- ção dos fundamentos e dos conhecimentos adquiridos durante sua formação acadêmica. 4 O estágio supervisionado constitui-se em um processo de transição do estudante para o profissional, proporcionando ao estudante a oportunidade de demonstrar os conhecimentos, habilidades, atitudes e valores. É também o momento no qual se torna possível o reconhecimento das competências daqueles profissionais que já atuam na área. Além disso, o estágio pro- picia a aprendizagem na convivência e a realização de distintas atividades, desde o planejamento até a transposição didática nos diferentes assuntos de seu curso de formação. Nesse sentido, o estágio supervisionado deve favorecer a descoberta, ser um processo dinâmico de aprendizagem em diferentes áreas de atuação no campo profissional e em situa- ções reais em contextos possíveis da futura atuação profissional. É uma honra adentrar em distintos espaços para observar, anali- sar e praticar atividades. Aproveite este momento para demons- trar os princípios éticos que regem sua atuação na sociedade da fluidez. Estenda sua mão para os profissionais e para as famílias, conviva de forma harmônica, saiba o momento de apresentar e aceitar ideias. Os princípios que norteiam o estágio supervisionado estão assim distribuídos: sólida formação teórica e interdisciplinar; união entre teoria e prática; trabalho coletivo e interdisciplinar; compromisso social e valorização do profissional da educação; gestão democrática e participativa; avaliação diagnóstica e for- mativa; e regulação. O estágio supervisionado híbrido pode ser realizado em um dos formatos disponíveis: ENSINO (para Licenciaturas) / PROFISSIONAL (para Bacharelados), EXTENSÃO (para Licenciaturas e Bacharelados) e/ou INICIAÇÃO CIENTÍFICA (para Licenciaturas e Bacharelados). Portanto, temos três manuais para atender aos distintos tipos de estágio supervisionado. 5 Para o desenvolvimento das atividades no formato escolhido, o estudante tem como opção três formas: PRESENCIAL, que compreende a participação presencial física do estudante em determinado espaço; HÍBRIDA, que compreende realização do estágio supervisionado com presença física e presença digital (on-line); ON-LINE, que compreende o estágio supervisionado realizado totalmente com presença digital (on-line). Por fim, o princípio da pesquisa em que o tema analisado no estágio supervisionado poderá ser aprofundado no traba- lho de conclusão de curso (TCC), seguindo as linhas indicadas neste manual. Somos gratos por estarmos ao seu lado nesta etapa de sua formação e em um momento excepcional para humanidade. Saudações acadêmicas! Equipe Multidisciplinar de Professores e Administrativos da Área de Geociências Profa. Dra. Renata Adriana Garbossa Silva Coordenadora da Área de Geociências Profa. Dra. Dinamara Pereira Machado Diretora da Escola de Educação Profa. Me. Cristiane Dall Agnol da Silva Benvenutti Professora e Coordenadora da Área de Práticas Simone Barbosa Prestes Analista de Projetos 6 1. FORMATOS PARA O DESENVOLVIMENTO DO ESTÁGIO SUPERVISIONADO O estágio supervisionado oferece ao estudante a possibilidade de conhecer diferentes cenários de atuação ligados aos dife- rentes níveis de ensino, contextos educacionais e profissionais. O estágio supervisionado no formato de extensão pode ser rea- lizado nos cursos de Licenciaturas ou Bacharelados. Para realizar cada disciplina de estágio supervisionado, você pode optar por um formato entre os três apresentados a seguir: Extensão para Licenciaturas ou Bacharelados O Projeto de Extensão pode ser aplicado em diferentes cenários, desde que em parceria com o Polo de Apoio Presencial. O Projeto de Extensão é a contribuição social e educacional do estudante e do Polo de Apoio Presencial para a comunidade em que atuam. O estudante e/ou grupo de, no máximo, 4 (quatro) participantes, em parceria e supervisionados pelo seu Polo de Apoio, desenvol- vem um Projeto de Extensão com tema pertinente às demandas percebidas na comunidade pesquisada e de acordo com sua área de formação, oferecendo-o para o público de referência do tipo de estágio a ser cursado. O Projeto de Extensão apresenta parti- cularidades para o desenvolvimento e a comprovação. Lembramos, ainda, que existem outros tipos de estágio supervisionado: 7 ‘ Profissional: destinado prioritariamente para os cursos de Bacharelado; ‘ Ensino: destinado exclusivamente para os cursos de Licenciaturas; ‘ Iniciação Científica: destinado para Licenciaturas e Bacharelados. Durante a realização dos estágios supervisionados o estudante DEVE, OBRIGATORIAMENTE, diversificar a escolha do formato, optando por pelo menos dois formatos diferentes entre os lis- tados acima. 2. BASE LEGAL O estágio é regulamentado nacionalmente com fundamento em quatro prismas: 1. Diretriz Curricular da área de formação de professores, que dispõe, de forma sistêmica, como deve acontecer o estágio supervisionado em todos os cursos de licenciatura. 2. Diretriz Curricular do curso, que, a partir da diretriz nacional, especifica como devem ser as atividades de estágio supervi- sionado de cada curso. 3. Plano Nacional de Educação, que aponta o direcionamento do estágio em todos os cursos. 4. Lei do Estágio Remunerado, que trata das normas para o estágio remunerado e das implicações para o estudante e para a empresa contratante. 8 Ao aparato legal no ano de 2020 acrescentam-se as norma- tivas da Portaria MEC n. 544, de 16 de junho de 2020, da Nota Técnica Conjunta CGLNRS/DPR/SERES/SERES n. 17/2020 e do Parecer n. 5, de 28 de abril de 2020. 3. DIMENSÕES DO ESTÁGIO Ao tratarmos do estágio supervisionado, devem ser considera- das as seguintes dimensões: POLÍTICA Construir rede de relacio- namentos, oportunizara empregabilidade e consolidar a escolha profissional. SOCIAL Reconhecer a convivência e o aprendi- zado coletivo no desenvolvimento de COMPETÊNCIAS, a fim de ressignificar seu papel na sociedade, para que esta seja mais justa e democrática e respeite a diversidade humana. TRANSPOSIÇÃO Aplicar os conhecimentos de acordo com as neces- sidades e a realidade de aprendizagem dos estudantes. POLÍTICA SOCIAL T RA N SP O SI ÇÃ O A partir das dimensões de formação, estrutura-se como objetivo: ‘ Reconhecer que, amparado no pilar do estágio supervisio- nado no formato de extensão, os conhecimentos produzidos 9 no meio acadêmico podem, por meio de Projetos de Extensão, alcançar toda a sociedade, a fim de contribuir para a disseminação da ciência e da resolução das questões locorregionais. 4. ETAPAS DO ESTÁGIO O estágio supervisionado está atrelado à TURMA em que o estu- dante está matriculado e estruturado em uma sequência de etapas. Para cumprir as etapas, o estudante, em seu AVA, na área Trabalhos, dispõe de links, que são abertos a cada etapa cumprida ou a cumprir. Assim, as etapas de postagem do está- gio estão vinculadas às turmas e, por consequência, pode existir estudante no mesmo Polo de Apoio Presencial com etapas de estágio distintas. Por essa razão, o Polo de Apoio Presencial tam- bém precisa conhecer as diferentes orientações. É fundamental que estudantes e profissionais dos Polos de Apoio Presencial percebam que não existe um formato único de postagem, mas sim 4 (quatro) diferentes tipos de postagem. A seguir, demonstramos cada possibilidade de sequência de etapas que o estudante pode ter em seu AVA Univirtus, con- forme a TURMA de matrícula: 4.1 Possibilidade 1 A Possibilidade 1 é oriunda dos princípios vigentes entre os anos de 2012 e 2015 dos cursos de Licenciaturas, portanto é aplicada a turmas antigas. Mantém-se essa possibilidade porque há estudantes que estavam com status “trancado” e retornaram aos 10 cursos de origem e, na perspectiva de facilitar a continuidade das atividades anteriormente realizadas, aplica-se o mesmo formato. ETAPA 1 1ª CHAMADA ENTREGA DO RELATÓRIO Termo no AVA Projeto de Extensão + Ficha de Frequência + Produção Conceitual ETAPA 2 2ª CHAMADA ENTREGA DO RELATÓRIO SOMENTE SE NÃO POSTOU NA 1ª ETAPA Termo no AVA Projeto de Extensão + Ficha de Frequência + Produção Conceitual ETAPA 3 REFEITOS ENTREGA DO RELATÓRIO SOMENTE SE REPROVOU OU NÃO POSTOU NA 1ª E 2ª ETAPAS Termo no AVA + Ficha de Frequência + Produção Conceitual 4.2 Possibilidade 2 Aplica-se a Possibilidade 2 para as turmas entre 2016 e 2017. Semelhantemente ao que acontece na Possibilidade 1, mantém- -se essa opção porque há estudantes que estavam com status “trancado” e retornaram aos cursos de origem. ETAPA 1 1ª CHAMADA TERMO DE COMPROMISSO Postagem do Termo de Compromisso no sistema ETAPA 2 2ª CHAMADA TERMO DE COMPROMISSO SOMENTE SE NÃO POSTOU NA 1ª ETAPA Postagem do Termo de Compromisso no sistema ETAPA 3 REFEITOS TERMO DE COMPROMISSO SOMENTE SE REPROVOU OU NÃO POSTOU NA 1ª E 2ª ETAPAS Postagem do Termo de Compromisso no sistema ETAPA 5 2ª CHAMADA ENTREGA DO RELATÓRIO Projeto de Extensão + Ficha de Frequência + Produção Conceitual ETAPA 4 ENTREGA DO RELATÓRIO Projeto de Extensão + Ficha de Frequência/ Declaração + Produção Conceitual ETAPA 6 REFEITOS Projeto de Extensão + Ficha de Frequência + Produção Conceitual 11 4.3 Possibilidade 3 Tendo em vista a mesma necessidade de adequação, aplica-se a Possibilidade 3 para as turmas de 2018. ETAPA 1 TERMO DE COMPROMISSO Postagem do Termo de Compromisso no sistema ETAPA 2 Ficha de frequência ETAPA 3 Projeto de Extensão + Produção Conceitual 4.4 Possibilidade 4 Após o avanço nas discussões pedagógicas e com vistas à imple- mentação de melhorias tecnológicas, está vigente, desde o ano de 2019, o formato da Possibilidade 4 de estágio supervisionado para os cursos de Licenciaturas e de Bacharelados. ETAPA 1 Termo de Compromisso ETAPA 2 Projeto de Extensão ETAPA 3 Ficha de Frequência ETAPA 4 Produção Conceitual É obrigatória a realização de todo o fluxo administrativo e peda- gógico do estágio supervisionado para autorização, realização e comprovação das disciplinas de estágio supervisionado. A seguir, apresentamos cada etapa do estágio supervisionado de extensão. 12 5. EXPLICANDO O ESTÁGIO DE EXTENSÃO PARA LICENCIATURAS E BACHARELADOS O Projeto de Extensão pode ser aplicado em diferentes cenários, desde que em parceria com o Polo de Apoio Presencial. O Projeto de Extensão é a contribuição social e educacional do estudante e do Polo de Apoio Presencial para a comunidade em que atuam. O estudante e/ou grupo de, no máximo, 4 (quatro) participantes, em parceria e supervisionados pelo seu Polo de Apoio, desenvol- vem um Projeto de Extensão com tema pertinente às demandas percebidas na comunidade pesquisada e de acordo com sua área de formação, oferecendo-o para o público de referência do tipo de estágio a ser cursado. O Projeto de Extensão apresenta parti- cularidades para o desenvolvimento e a comprovação. QUADRO DE DIVISÃO DE RESPONSABILIDADES ESTUDANTE POLO DE APOIO PRESENCIAL 1. O estudante, após o deferimento do Termo de Compromisso, posta no AVA Univirtus o formulário de extensão (FOEXT-001 PROPOSTA DE AÇÃO OU EVENTO DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA), preenchido, junto ao Polo de Apoio Presencial, no link do Plano de Ação. 2. Após a aplicação do Plano de Ação, o estudante posta no AVA Univirtus, no link da Ficha de Frequência, a Declaração que será expedida pelo Polo de Apoio Presencial. Verificar em qual das POSSIBILIDADES de turma o estudante está inserido para postagem dos documentos comprobatórios do estágio supervisionado. 3. Para o estudante, ainda é imprescindível preencher o Relatório Final de Extensão Universitária (FOEXT-002 RELATÓRIO FINAL DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA), a lista para a certificação (FOEXT-004 LISTA PARA CERTIFICAÇÃO) e realizar a Produção Conceitual para finalizar o estágio de extensão. O Polo de Apoio Presencial, ao término do Projeto de Extensão, deve enviar para o setor de extensão do Centro Universitário Internacional Uninter: 1. O Projeto de Extensão (FOEXT-001 PROPOSTA DE AÇÃO OU EVENTO DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA). 2. O Relatório Final de Extensão Universitária (FOEXT-002 RELATÓRIO FINAL DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA), com imagens, fotos, vídeos ou similares, e a lista de presença (FOEXT-004 LISTA PARA CERTIFICAÇÃO). IMPORTANTE: TODOS OS FORMULÁRIOS ESTÃO DISPONÍVEIS NA SALA DE ESTÁGIO. 13 Para a realização do estágio supervisionado é IMPRESCINDÍVEL observar todos os momentos a seguir indicados: 1º Momento – Carta de Apresentação A Carta de Apresentação, no caso de Projeto de Extensão, é uti- lizada somente quando o Polo de Apoio Presencial optar por parceria com entidade terceira. Assim, a Carta de Apresentação tem como objetivo apresentar o(a) estudante, o Polo de Apoio Presencial e o Projeto de Extensão que será desenvolvido. Para obtê-la, siga os passos a seguir: 1. No Anexo I, você encontrará o modelo da Carta de Apresentação, com lacunas para preenchimento. 2. Você deve imprimir a Carta de Apresentação, que já está assi- nada pela Coordenação do curso, e preencher seus dados de acordo com os dados da matrícula do estágio supervisionado, identificando em qual estágio você está matriculado. 3. A Carta de Apresentação é um compromisso assumido entre ambas as partes. Entregue (presencialmente ou on-line) uma via no Polo de Apoio Presencial e faça guarda de outra cópia. A Carta de Apresentação pode ser entregue presencialmente na Unidade Concedente ou, atendendo ao disposto na Portaria MEC n. 544, de 16 de junho de 2020, na Nota Técnica Conjunta CGLNRS/DPR/SERES/SERES n. 17/2020 e no Parecer n. 5, de 28 de abril de 2020, pode ser enviada de forma on-line para Unidade Concedente. 14 OBSERVAÇÃO: A Carta de Apresentação nãoé postada no sistema, mas propicia à Unidade Concedente garantia da matrí- cula do estudante e respaldo legal, estabelecendo a primeira comunicação entre o Centro Universitário Internacional Uninter e a Unidade Concedente. Após o Aceite da Unidade Concedente em receber o estudante e supervisioná-lo, inicia-se o pro- cesso de realização da sequência dos demais momentos do estágio supervisionado. 2º Momento – Termo de Compromisso O Termo de Compromisso é um documento jurídico previsto na Lei nº 11.788, de 25 de setembro de 2008. O Termo de Compromisso é preenchido a partir dos dados do sistema. Portanto, após o preenchimento dos dados no ato da matrícula, o estudante é o responsável direto pelas informa- ções. Aconselhamos que você confira os dados antes de iniciar os procedimentos do Termo de Compromisso. No Anexo II, você encontra um passo a passo para preenchimento desse termo no AVA. Para obter a validação desse documento, observe as seguintes orientações: 1. Antes de preencher o Termo de Compromisso, colete todas as informações necessárias com a Unidade Concedente (Polo de Apoio Presencial). 15 • Unidade concedente: (insira o nome da instituição). • Endereço: (insira o endereço da instituição). • Inscrição no CNPJ: (insira o número do CNPJ da instituição). • Supervisor de estágio: (insira o nome do profissio- nal do Polo e o nome da Profa. Dra. Renata Adriana Garbossa Silva). • Descrição das atividades: (descreva brevemente as ativi- dades que executará em campo no estágio). OBSERVAÇÃO SOBRE A CLÁUSULA 4ª: Esse campo (no AVA apa- rece como “Descrição de atividades”) é destinado ao preenchi- mento das atividades a serem desenvolvidas em campo de está- gio, conforme o formato escolhido. É imprescindível informar o formato de estágio escolhido – Extensão – e as atividades efetivamente realizadas em seu estágio, como: elaboração do Projeto de Extensão; elaboração da Produção Conceitual, produ- ção do Relatório de Evidências etc. 2. Com as informações coletadas em mãos, clique na aba Trabalhos, dentro da disciplina do estágio em curso e, em seguida, clique no link Entregar Termo de Compromisso. Nesse espaço, insira todas as informações para preenchi- mento indicadas no item anterior. 3. Em seguida, clique em Gerar Ficha. O sistema gerará o Termo de Compromisso em PDF devidamente preenchido. 16 4. Entregue o Termo de Compromisso presencialmente ou, atendendo ao disposto na Portaria MEC n. 544, de 16 de junho de 2020, na Nota Técnica Conjunta CGLNRS/DPR/ SERES/SERES n. 17/2020 e no Parecer nº 5, de 28 de abril de 2020, envie de forma on-line para a Unidade Concedente carimbar e assinar. IMPORTANTE: A Unidade Concedente deve devolver a você o documento devidamente digitalizado em aplicativo de scanner, inclusive a partir de aparelho de celular. Não será validado docu- mento em foto de aparelho celular ou similar. 5. Após receber da Unidade Concedente o Termo de Compromisso carimbado e assinado, você deverá postar no AVA Univirtus, no link Trabalhos – Postagem do Termo de Compromisso e aguardar a análise da Central de Estágio. IMPORTANTE: Ainda que o estágio seja realizado em grupo, o Termo de Compromisso deve ser individual. 6. A Central de Estágio receberá o documento e fará a análise e a devolutiva (Deferido ou Indeferido) no prazo de 2 dias úteis. Somente é possível iniciar o estágio supervisionado após o deferimento do Termo de Compromisso de Estágio Supervisionado. 17 IMPORTANTE: Iniciar o estágio supervisionado antes do deferi- mento do termo resulta em reprovação da atividade de estágio supervisionado, por estar em desacordo com a legislação. 7. Caso o Termo de Compromisso seja DEFERIDO, basta impri- mir ou baixar o arquivo com carimbo e assinatura do repre- sentante do Centro Universitário Internacional Uninter para entregar para a Unidade Concedente de forma presencial, híbrida ou on-line. 8. O Termo de Compromisso deferido tem validade de 1 ano (12 meses) para a realização e o término do estágio supervisionado. 3º Momento – Plano de Ação = Projeto de Extensão O Plano de Ação no formato de extensão é o Projeto de Extensão. No Projeto de Extensão são apresentadas as ativida- des que serão desenvolvidas durante o período de realização no formato de extensão. O Plano de Ação de Extensão é o for- mulário do Projeto de Extensão que está disponível na sala de estágio: Formulário do Projeto de Extensão, titulado FOEXT-001: Proposta de ação ou evento de extensão universitária. Esse documento será utilizado duas vezes em diferentes momentos: 18 PRIMEIRO MOMENTO: ESTUDANTE SEGUNDO MOMENTO: POLO DE APOIO PRESENCIAL O estudante posta o documento em seu AVA para obter validação como Plano de Ação no formato de Projeto de Extensão. Nesse momento ainda é um projeto, não precisa das evidências de realização da atividade. Após a conclusão das atividades extensionistas, o Polo de Apoio Presencial envia os formulários de extensão devidamente preenchidos para o setor de extensão. (FOEXT-001 PROPOSTA DE AÇÃO OU EVENTO DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA; FOEXT-002 RELATÓRIO FINAL DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA; e FOEXT-004 LISTA PARA CERTIFICAÇÃO). OBSERVAÇÃO: É preciso verificar qual é a pos- sibilidade de postagem conforme a turma do estudante. OBSERVAÇÃO: Para a postagem das evidências, é imprescindível cumprir todas as bases legais oriundas da Lei Geral de Proteção de Dados. Para desenvolver seu estágio no formato extensão, juntamente ao seu Polo de Apoio, você deve: 1. Buscar demandas em parceria com seu Polo de Apoio Presencial da comunidade de sua região (ou de uma região escolhida) para a elaboração de uma Proposta de Projeto de Extensão, com aplicação em formato de curso, formação, palestra ou similar. 2. Preencher o Plano de Ação no formato de Projeto de Extensão a partir do formulário padrão do Setor de Extensão, o qual está disponível na sala de estágio. 3. A carga horária está disposta da seguinte forma: GRADUAÇÃO: 6 horas de ação direta com o público e 2 horas de preparação. SEGUNDA LICENCIATURA E FORMAÇÃO PEDAGÓGICA: 3 horas de ação direta com o público e 1 hora de preparação. 4. A aplicação das atividades pode ser presencial; on-line ou híbrida (com atividades on-line e presencial). 19 5. Quando realizadas de forma on-line (redes sociais ou qual- quer outra plataforma), dois pilares são essenciais: gerar evidências da interatividade entre os participantes e o cum- primento de todas as bases legais oriundas da Lei Geral de Proteção de Dados. IMPORTANTE: a. A liberação de certificados para palestrantes, organizadores e/ou participantes é realizada, no mínimo, em até 60 (ses- senta) dias após a data de entrega para o Setor de Extensão (por meio do link Solicitação, aba Estágio Projeto de Extensão) dos documentos: Projeto de Extensão (FOEXT-001 PROPOSTA DE AÇÃO OU EVENTO DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA), for- mulário com o Relatório Final da Extensão (FOEXT-002 RELATÓRIO FINAL DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA) e listagem de presença (FOEXT-004 LISTA PARA CERTIFICAÇÃO). b. O Relatório Final do Projeto de Extensão deve ser desenvol- vido no formulário específico (FOEXT-002 RELATÓRIO FINAL DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA) e devem constar as evidências da atividade: listas de presença; fotos; prints de chat; links de vídeos; vídeos; notícias publicadas em veículos de comunica- ção; cartazes, fôlderes e outros materiais de divulgação; qual- quer documento, impresso ou digital, que comprove a reali- zação do Curso de Extensão e a participação dos inscritos. c. O Relatório Final do Projeto de Extensão (FOEXT-002 RELATÓRIO FINAL DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA) não é a Produção Conceitual do estágio supervisionado. São dois documentos distintos: 20 • c.1) O Relatório Final de Extensão é desenvolvido em parceria com o Polo de Apoio Presencial. Estudante e representante do Polo de Apoio Presencial desenvol- vem o Relatório Final de Extensão. O modelo (FOEXT-002 RELATÓRIO FINAL DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA)está disponível na sala de estágio. • c.2) A Produção Conceitual é uma atividade de pesquisa escrita desenvolvida pelo estudante de forma indivi- dual ou coletiva, em grupo de até 4 (quatro) integrantes. O modelo consta no Anexo V deste manual. d. O Relatório Final de Extensão (FOEXT-002 RELATÓRIO FINAL DE EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA) com as evidências (FOEXT- 004 LISTA PARA CERTIFICAÇÃO) NÃO deve ser postado no AVA do aluno, apenas enviado ao Setor de Extensão do Centro Universitário Internacional Uninter pelo Polo de Apoio Presencial para a emissão dos certificados dos parti- cipantes, bem como para a devolutiva do trabalho realizado. Já a Produção Conceitual é postada no link Trabalhos – Relatório Final de Estágio, para a conclusão da disciplina. e. Não se esqueça de preencher as autorizações de uso de imagens dos participantes que você registrar nas evidências. O modelo de autorização consta no Anexo III deste manual. Para atender ao disposto na Lei Geral de Proteção de Dados, somente serão aceitos relatórios de evidências em que conste o documento de autorização de imagem. 21 4º Momento – Ficha de Frequência = Declaração No estágio supervisionado no formato extensão, o Polo de Apoio Presencial emite uma Declaração para o estudante ao tér- mino da realização do estágio, que será equivalente à Ficha de Frequência. Quando o estágio é realizado em grupo, cada estudante deve ter uma declaração e realizar a postagem de forma individual, independentemente da etapa. A Declaração deve ser preenchida de acordo com as orientações contidas nesse manual. O modelo de Declaração para o Polo de Apoio Presencial consta no Anexo IV deste manual, devendo constar assinatura e carimbo do Polo de Apoio Presencial. No Projeto de Extensão, há um público mínimo de participantes, conforme segue: a. Crianças: mínimo de 5 (cinco) participantes sem número máximo; b. Jovens e adultos: minímo de 8 (oito) participantes sem número máximo; c. Pessoa com deficiência: minímo de 1 (um) participante sem número máximo; d. Projeto aplicado em atendimento clínico e psicopedagógico: minímo de 1 (um) participante sem número máximo. Não há número máximo estipulado, pois parte do processo é justamente o estudante perceber a relevância do curso para 22 uma comunidade e querer alcançá-la em uma escala compatível com sua capacidade de atendimento com qualidade, a fim de que se efetivem os aprendizados e as trocas de experiências. 5º Momento – Produção Conceitual (Relatório do Estágio Supervisionado) A Produção Conceitual do estágio supervisionado no formato de extensão é idêntica para todas as turmas, independentemente do ano de matrícula ou do curso escolhido e das possibilidades de postagem no AVA Univirtus. A Produção Conceitual pode ser desenvolvida em grupo de até 4 (quatro) estudantes, desde que todos estejam inscritos na mesma oferta/turma da disciplina de Estágio Supervisionado. No ato da postagem, é imprescindível inserir a identificação (RU) de todos os estudantes, e somente um estudante deve realizar a postagem da Produção Conceitual. A Produção Conceitual é o resultado de um conjunto de fatores vivenciados, como estudo, pesquisa e produção escrita, relacionados às experiências adquiridas com as atividades de campo. Na Produção Conceitual são apresentados os aprendiza- dos em uma estrutura acadêmico-científica, contribuindo para a formação profissional. A composição obrigatória da Produção Conceitual deve contem- plar os seguintes itens: ‘ Capa ‘ Sumário 23 ‘ Introdução (entre 1 e 2 páginas) ‘ Desenvolvimento (entre 10 e 15 páginas) ‘ Considerações finais (entre 1 e 2 páginas) ‘ Referências IMPORTANTE: Será considerada cópia todo e qualquer docu- mento que apresentar semelhança literal em mais de 30% do texto. Cópia de Produção Conceitual é considerada PLÁGIO e será desconsiderada como avaliação autoral individual ou do grupo. No Anexo V consta o template para a elaboração da Produção Conceitual. ANEXO I 25 CARTA DE APRESENTAÇÃO ____________________________________________ [Nome da cidade, dia, mês e ano] Ilmo(a) Senhor(a), Na condição de Coordenadora dos Cursos da Área de Geociências da Escola Superior de Educação – Centro Universitário Internacional Uninter, formalizo a apresentação do Polo ________________, inscrito no CNPJ ____________________ e do(a) aluno(a) regularmente matriculado(a): Nome completo: RU: CU RS O __LICENCIATURA __BACHARELADO __FORMAÇÃO PEDAGÓGICA __2ª LICENCIATURA Em: ___________________________________________ ___________________________________________ Necessita realizar ______ horas na instituição concedente refe- rente ao estágio supervisionado __________________________________ [inserir denominação do estágio supervisionado], sendo: ‘ _____ Preparação da atividade; ‘ _____ Ação direta com o público. Este Projeto de Extensão tem como título ____________________ __________________________________________________________________. Este estágio não cria vínculo empregatício de qualquer natu- reza entre o Estagiário e a Unidade Concedente. 26 Na vigência do presente estágio, o estudante estará incluído na cobertura do SEGURO CONTRA ACIDENTES PESSOAIS da METLIFE, Apólice n. 82.01432, proporcionado pelo Centro Universitário Internacional Uninter, denominado INSTITUIÇÃO DE ENSINO. Em nome dos alunos e da Diretoria Acadêmica do Centro Universitário Internacional Uninter, agradeço a inestimável cola- boração a ser prestada por Vossa Senhoria aos nossos alunos e às nossas alunas. Professora Dra. Renata Adriana Garbossa Silva Coordenador da Área de Geociências Escola Superior de Educação – Uninter ANEXO II 28 TERMO DE COMPROMISSO O Termo de Compromisso de Estágio é celebrado entre o aluno, a Unidade Concedente e o Centro Universitário Internacional Uninter, no qual estão determinadas a vigência, a carga horária, as atividades, a apólice de seguros e as responsabilidades de cada uma das partes. O Termo de Compromisso não será mais disponibilizado no material complementar na disciplina do estágio. O aluno deverá realizar o seguinte o passo a passo: Acessar o AVA. Clicar na “disciplina do estágio”. Na aba “Termo de Compromisso e Carta de Apresentação”, está disponível o informativo, que deverá ser preenchido em conjunto com a Unidade Concedente. Após o preenchi- mento do infor- mativo, clicar em “Trabalhos”. Clicar na chamada referente ao período da entrega. Clicar em “Entregar Termo de Compromisso”. Preencher todas as informações do estágio. Clicar em “Gerar documento/ficha”. Imprimir a 1ª via. Levar à Unidade Concedente do estágio e recolher as assinaturas. Digitalizar o Termo de Compromisso devidamente assinado por todas as partes, postar no AVA e aguardar a análise. Se deferido, o aluno poderá iniciar suas atividades em campo. A utilização de Termo de Compromisso em modelo antigo acar- retará o indeferimento. ANEXO III 30 MODELO DE AUTORIZAÇÃO PARA UTILIZAÇÃO DE IMAGEM E VOZ EU,_____________________________________________, AUTORIZO SEM QUALQUER ÔNUS ECONÔMICO/FINANCEIRO extra ao Grupo Educacional Uninter, pessoa jurídica de direito privado, com sede na cidade de Curitiba, Estado do Paraná, a utilização da imagem de minha pessoa, bem como da voz, minha ou de quem represento, inseridas uma ou ambas no material a ser transmi- tido ao vivo ou gravado e em qualquer tipo de mídia e veículo de comunicação, para os fins educacionais que a Instituição acima citada lhe pretender dar, do qual declaro estar plenamente ciente. Estou ciente e concordo que minha imagem e voz fixa- das/gravadas poderão ser editadas para serem levadas a público, desde que não alterada à mensagem original. Esta autoriza- ção não obriga o Grupo Uninter a fazer uso da imagem ou voz, restando a si o livre arbítrio de sua utilização pelo tempo que entender conveniente. Estou ciente de que esta autorização não onerosa se aplica desde o iníciodas minhas atividades no Centro Universitário Internacional Uninter. ___________________________________________________ Autorizador ANEXO IV 32 FICHA DE FREQUÊNCIA A PARTIR DA DECLARAÇÃO DO POLO DE APOIO PRESENCIAL MODELO DE DECLARAÇÃO DO POLO DE APOIO PRESENCIAL DECLARAÇÃO PARA VALIDAÇÃO DA FICHA DE FREQUÊNCIA O Polo de Apoio Presencial __________________________________, do Centro Universitário Internacional Uninter, declara, para fins de validação da Ficha de Frequência do Estágio Supervisionado, que o acadêmico ______________________________________ [nome] e RU _______________, matriculado no Curso _____________________________, aplicou o Projeto de Extensão intitulado _________________________, nos dias ________________________________________________________ e, dessa forma, completou integralmente a carga horária de ______ exigida. ____________________, ___ de ______________ de 202___. _____________________________________________ Responsável pelo Polo de Apoio Presencial CNPJ__________________________________ ANEXO V 34 ORIENTAÇÕES PARA A ELABORAÇÃO DA PRODUÇÃO CONCEITUAL Olá, estudante! Este é o template (modelo) que direcionará a escrita da Produção Conceitual do estágio híbrido – extensão. O estágio supervisionado realizado a partir de Projeto de Extensão resulta de uma parceria entre o Polo de Apoio Presencial e o estudante, que, imbuídos do reconhecimento de sua cidade, oferecem, de forma conjunta, um curso para comunidade. Com o Projeto de Extensão, a comunidade externa, os estudantes e o Polo de Apoio Presencial são beneficiados com a democratização do conhecimento. O estágio supervisionado no formato de extensão não é apenas uma palestra com X minutos; trata-se de um projeto com quantidade de horas de acordo com o estágio supervisio- nado do estudante. A quantidade de horas conforme o estágio supervisionado pode e deve ser dividida de acordo com um cronograma. Na lista de presença, deve constar o nome com- pleto e o e-mail, a fim de que seja possível enviar o certificado do curso. A lista de frequência é dos participantes do Curso de Extensão ministrado pelo estudante para certificação. O print é obrigatório para constatar a presença das pessoas e a realiza- ção da atividade. No Projeto de Extensão, é necessário um público mínimo de participantes (conforme informado anteriormente), a saber: caso o público seja formado por crianças, deve ser de no mínimo 5 participantes sem número máximo; se for formado por jovens e adultos, o público deve ser de no mínimo 8 participantes sem 35 número máximo; caso o projeto seja direcionado para qualquer pessoa do público-alvo da educação especial e inclusiva, pode ser aplicado para uma única pessoa; caso o projeto seja dire- cionado para atendimento clínico e psicopedagógico, também pode ser aplicado para uma única pessoa. Nesse momento, você contemplará etapas relevantes de seu estágio, incluindo estudo, pesquisa e produção escrita. A Produção Conceitual deverá ser composta pelas seguintes etapas: ‘ Capa ‘ Sumário ‘ Introdução (entre 1 e 2 páginas) ‘ Desenvolvimento (entre 10 e 15 páginas) OBSERVAÇÃO: Para o Relatório de Evidências, não há número de páginas estipulado, pois depende exclusivamente dos regis- tros de fotos; vídeos; notícias publicadas em veículos de comuni- cação; cartazes, fôlderes e outros materiais de divulgação; qual- quer documento, impresso ou digital, que comprove a realização do evento. ‘ Considerações finais (entre 1 e 2 páginas) ‘ Referências IMPORTANTE: Será considerada cópia todo e qualquer docu- mento que apresentar semelhança literal em mais de 30% do texto. Cópia de Produção Conceitual é considerada PLÁGIO 36 e será desconsiderada como avaliação autoral individual ou do grupo. Veja, a seguir, as particularidades de cada uma dessas etapas. 1. Introdução Na introdução, você deve descrever uma apresentação geral do Projeto de Extensão realizado em seu Polo de Apoio Presencial. (1 a 2 páginas). A introdução deve apresentar, de forma breve, todos os itens de sua produção conceitual e, obrigatoriamente, deve conter: ‘ Objetivos do Projeto de Extensão como estágio. ‘ Em qual Polo de Apoio Presencial foi realizado (caracterize a partir de dados do IBGE e outros centros de pesquisa, men- cionando a importância do Polo em sua região e o público atingido em seu Projeto de Extensão). ‘ Justificativa da escolha desse formato. ‘ Justificativa da importância do Projeto de Extensão para a comunidade. 2. Desenvolvimento Inicie a escrita do desenvolvimento com um texto de dois até cinco parágrafos indicando quais itens compõem o desenvol- vimento de sua pesquisa. Descreva as atividades realizadas ao longo do estágio, observando a sequência apresentada a seguir: 37 2.1. Estado da Arte Estado da Arte é uma metodologia de pesquisa para verificar pesquisas científicas realizadas que se relacionam com o tema do Plano de Ação de seu estágio, a fim de contribuir com a fun- damentação teórica para sua Produção Conceitual. Como fazer? ‘ Passo 1 - Acessar a base de dados da Capes ou o Google Acadêmico. ‘ Passo 2 - No tema do seu Plano de Ação, separe palavras- -chaves que o definem, o que, nessa metodologia, chamamos de descritores. ‘ Passo 3 - Na busca da base de dados, digitar o descritor entre “aspas”. Você verificará que aparecerão diversos arti- gos, dissertações ou teses com essa palavra ou expressão. ‘ Passo 4 - Filtrar temas da área de conhecimento da Educação e um período de tempo, por exemplo: 2010 a 2020. ‘ Passo 5 - Entre os trabalhos que restaram, escolher temas que conversam com seu tema. ‘ Passo 6 - Abrir os resumos e ver aqueles que contribuem em teoria e pesquisa prática para seu tema. ‘ Passo 7 - Elaborar o texto de desenvolvimento, relacionando seu Plano de Ação com os aprendizados gerados nessa pes- quisa do Estado da Arte. (1 a 2 páginas) 2.2. Campo externo remoto – Análise Imagética Neste tópico, você deve fazer o texto e inserir sua ficha de aná- lise. A análise pode ser de filme, OU documentário, OU espaço cultural virtual. Dessa forma, primeiro você escolhe 1 (um) filme, 38 OU 1 (um) documentário, OU 1 (um) espaço cultural virtual que esteja relacionado com sua Linha de Pesquisa, Projeto de Extensão e/ou Plano de Aula/Ação. Após assistir ao filme ou documentário, ou visitar virtualmente o espaço cultural esco- lhido, deverá produzir o respectivo texto. (2 a 3 páginas) 2.2.1 Filme ou documentário Caso tenha optado por filme/documentário, siga o roteiro a seguir. a. Ficha técnica • Primeiramente, preencha a ficha técnica e depois res- ponda às perguntas, analisando o filme ou o documentá- rio escolhido e construindo o texto. Título do filme: Título original: Ano: País: Idioma: Duração: Gênero: Cor: Idade recomendada: Palavras-chave: Direção: Produção: Elenco principal: Informações de produção1: Sinopse: Observações (se for necessário): 1 Informações de produção: são informações como locações, custos de produção, adapta- ções de livros, entre outras, as quais possibilitam ao professor contextualizar o uso da obra. Essas informações também podem estabelecer ações interdisciplinares com outras áreas. 39 b. Roteiro de análise Contexto: ‘ Identifique o tema central do documentário, ou do filme, ou do espaço cultural virtual. ‘ Caracterize o tema. Político? Religioso? Moral? Social? ‘ Em qual contexto se passa o documentário, ou o filme, ou o espaço cultural virtual? Urbano, rural, ambos? O que predomina? ‘ Qual o tipo de ambiente predominante? Físico: natureza, campo, montanha, praia, cidade, fazenda etc. Social: algum agrupamento social específico, família, amigos, trabalhado- res, times, nobres etc. Roteiro: ‘ Apresente de que forma ocorre a introdução do documentá- rio ou do filme. Como a temática central é introduzida? ‘ Além dos elementos históricos ou baseados em fatos reais, há algum indíciode ficção? ‘ Há uma unidade na narrativa? Os fatos se encadeiam logica- mente ou são episódios mais independentes/autônomos? ‘ Há diferentes temporalidades apresentadas? Os fatos retra- tados ocorrem simultaneamente ou não? Personagens: ‘ Sobre as características que compõem os personagens ou pessoas apresentadas, quais aspectos psicológicos se desta- cam? Os personagens são calmos, obsessivos, serenos, frios, objetivos, maquiavélicos, bondosos etc.? 40 ‘ O uso desses aspectos mencionados conduz de alguma maneira a construção da própria narrativa? De que forma? ‘ Quais são os elementos que você destacaria para a composi- ção e o andamento da narrativa? Reflexões interdisciplinares ‘ Quais foram suas impressões após ter assistido ao documen- tário ou ao filme? ‘ Há, ao longo do documentário ou do filme, algum elemento que tenha feito você estabelecer relações com algum conhe- cimento prévio seu (outro filme, leitura literária, expressão e produção das artes plásticas etc.)? Relações com a sua formação acadêmica-pedagógica: ‘ Quais aspectos que se relacionam com seu curso? ‘ Aponte as contribuições para a unidade curricular de estágio. ‘ Em quais temas de seu curso você poderia utilizar o docu- mentário ou o filme? De que forma? ‘ De que forma o documentário ou o filme contribui para sua formação? 2.2.2 Espaço cultural virtual Caso tenha optado pela visita virtual a algum museu, siga o roteiro de análise a seguir. 1. Identificação • Aluno(s): __________________________________________________ • Espaço cultural/museu: __________________________________ 41 • Disciplina: Estágio Supervisionado • Localização do museu: __________________________________ • Duração da visita: ________________________________________ • Visita: ( ) Presencial ( ) Virtual 2. Apresentação • Elabore um breve relato sobre o espaço cultural visitado: histórico, localização, atuação cultural, outras informa- ções relevantes. 3. Desenvolvimento Escreva um texto contemplando os seguintes itens: • Descrição do espaço. • Recepcionados por ________________, cargo ____________. • Setores visitados. • Existem programas de incentivo à participação da comu- nidade? Quais? • Contexto histórico da exposição visitada. • Justificativa para a escolha da exposição ou do espaço cultural, destacando a relevância cultural para a comunidade. • Relação entre o tema e seu curso. 4. Conclusão • Cite aspectos positivos que fazem a diferença no espaço cultural visitado. • Indique os aspectos que precisam ser melhorados no espaço para atender às necessidades da comunidade (exemplo: acessibilidade). 42 • Escreva sua opinião sobre a importância das ações cul- turais com base no desenvolvimento realizado durante a visita cultural. 5. Reflexões interdisciplinares • Aponte as contribuições da visita do espaço cultural na disciplina de Estágio Supervisionado e na sua formação como professor. 2.3. Material: criação e reflexão O item Material (criação e reflexão) é destinado à apresenta- ção do material que você produziu no processo de realização do estágio. Esse material deve ter relação com seu Projeto de Extensão. Por exemplo: ‘ Se seu projeto de extensão estiver relacionado ao ensino escolar, pode ser um material didático manipulável. Exemplos: jogos, história em quadrinhos, livro de bolso, fotonovela, cordel etc. A ideia é ser um produto que possa ser utilizado durante a docência ou em alguma atividade docente em que, ao final, haja a constituição de um produto. ‘ Se seu projeto de extensão estiver voltado à intervenção social, esse material concreto pode ser um mapa interativo, uma planilha interativa, um gráfico interativo, um podcast, um vídeo. ‘ Se seu projeto de extensão for de natureza teórico-concei- tual, esse material concreto pode ser uma apresentação animada no Prezi, um podcast, um vídeo. 43 Em todos os casos, você deverá inserir, neste item, a apre- sentação do material concreto (fotos, links para acesso) e a expli- cação de seu conteúdo ou da forma de utilização. Também é necessário elaborar um texto refletindo sobre as atividades desenvolvidas no estágio, desde o início até a elaboração do produto manipulável. Lembre-se de relacioná-lo com os autores e as referências lidas na linha de pesquisa. (1 a 2 páginas) 2.4. Práxis e relatório de evidências Neste subitem, você deve elaborar um texto descrevendo e refletindo acerca da experiência de realização de seu Projeto de Extensão, apresentando o respectivo Relatório de Evidências. Aborde, no relatório, os seguintes dados de identificação do Projeto de Extensão: ‘ Nome da ação. ‘ Ementa – breve resumo da atividade. ‘ Período de realização. ‘ Número de inscritos e participantes. ‘ Lista de participação, conforme consta. ‘ Dados de repercussão a partir de print das telas, caso acon- teça de forma remota. ‘ Fotos da atividade e dos materiais. Caso coloque fotos das pessoas participantes, terá de obter direito de imagem, ou seja, a(s) pessoa(s) que aparece(m) nas fotos deve(m) preen- cher e assinar o Termo de Concessão de Direito de Imagem. 44 Depois, elabore um texto discursivo retratando seu Projeto de Extensão, desde o momento da elaboração até a execução final. Não se esqueça de analisar a experiência vivida, contem- plando reflexões, pois o texto não deve ser somente descritivo. 3. Considerações finais Neste item, você deverá apresentar os resultados finais de seu estágio, inserindo as principais aprendizagens realizadas nos três espaços: estudo, pesquisa e produção escrita. (1 a 2 páginas) 4. Referências Indique todas as referências utilizadas na elaboração da Produção Conceitual. Lembre-se de que todas elas devem ter sido referenciadas também no corpo do texto (ou por nota de rodapé ou no sistema autor/data). Fique sempre atento com plágio e não deixe de referenciar cor- retamente os autores e textos utilizados. ANEXO VI 46 SUGESTÕES DE FILMES, DOCUMENTÁRIOS E ESPAÇOS CULTURAIS VIRTUAIS PARA DESENVOLVIMENTO DAS ATIVIDADES DE ESTÁGIO Filmes e documentários – Cursos de Licenciatura Título: A ONDA Gênero: Ação, Drama Direção: Roar Uthaug Ano: 2015 Tema central: Abalo sísmico Tempo (duração): 110 min Localizado na Noruega, o fiorde de Geiranger é um dos pontos turísticos mais espetaculares da região, mas também é um local propício para cataclismas. Após anos no centro de alerta do local, o geólogo Kristian sente que alguma coisa não está normal. Os substratos estão mudando. Em plena alta tem- porada turística, uma onda gigante atinge o local, colocando a montanha abaixo e dando apenas dez minutos para que as pessoas consigam chegar a um terreno elevado. Título: AO MESTRE COM CARINHO Gênero: Drama Direção: James Clavell Ano: 1967 Tema central: Relação professor-aluno, educação para classes menos favorecidas Tempo (duração): 105 min Um jovem professor enfrenta alunos indisciplinados. Esse clássico refletiu sobre alguns dos problemas e medos dos adolescentes dos anos 1960. Sidney Poitier tem uma de suas melhores atuações como Mark Thackeray, um engenheiro desempregado que resolve dar aulas em Londres, no bairro operário de East End. A classe, liderada por Denham (Christian Roberts), Pamela (Judy Geeson) e Barbara (Lulu, que também canta a canção título) estão determinados a destruir Thackeray, como fizeram com seu predecessor, ao quebrar-lhe o espírito. Mas Thackeray, acostumado à hostilidade, enfrenta o desafio tratando os alunos como jovens adultos que breve estarão se sustentando por conta própria. Quando recebe um convite para voltar à engenharia, Thackeray deve decidir se pretende continuar. 47 Título: SOCIEDADE DOS POETAS MORTOS Gênero: Drama Direção: Peter Weir Ano: 1990 Tema central: Educação libertadora, rebeldia, conservadorismo Tempo (duração): 108 min Em 1959, John Keating (Robin Williams) volta ao tradicionalíssimo internato Welton Academy, onde foi um aluno brilhante, para ser o novo professor deInglês. No ambiente soturno da respeitada escola, Keating torna-se uma figura polêmica e mal vista, pois acende nos alunos a paixão pela poesia e pela arte e a rebeldia contra as convenções sociais. Os estudantes, empolgados, ressuscitam a Sociedade dos Poetas Mortos, fundada por Keating em seu tempo de colegial e dedicada ao culto da poesia, do mistério e da amizade. A tensão entre disciplina e liberdade vai aumentando, os pais dos alunos são contra os novos ideais que seus filhos descobriram, e o conflito leva à tragédia. Título: COMO ESTRELAS NA TERRA Gênero: Drama Direção: Aamir Khan Ano: 2007 Tema central: Dislexia e aprendizagem Tempo (duração): 140 min É a história de uma criança que sofre com dislexia e custa a ser compreendida. O jovem Ishaan não consegue acompanhar as aulas ou focar sua atenção e é tratado com muita rudeza por seu pai. Após serem chamados pela escola, o pai decide levá-lo a um internato, atitude que leva o pequeno a entrar em depressão. Um professor substituto de artes, Nikumbh, logo percebe o problema de Ishaan e entra em ação com seu plano para devolver a ele a vontade de viver. Título: ESCRITORES DA LIBERDADE Gênero: Drama Direção: Richard LaGravenese Ano: 2007 Tema central: Papel docente em ambientes de desigualdade Tempo (duração): 123 min Hilary Swank, duas vezes premiada com o Oscar, atua nessa instigante história envolvendo adolescentes criados no meio de tiroteios e agressividade, e a professora que oferece o que eles mais precisam: uma voz própria. Quando vai parar em uma escola corrompida pela violência e tensão racial, a profes- sora Gruwel combate um sistema deficiente, lutando para que a sala de aula faça a diferença na vida dos estudantes. Agora, contando suas próprias histórias e ouvindo as dos outros, uma turma de adolescen- tes supostamente indomáveis vai descobrir o poder da tolerância, de recuperar suas vidas desfeitas e de mudar seu mundo. Título: ENTRE OS MUROS DA ESCOLA Gênero: Drama/Comédia dramática Direção: Laurent Cantet Ano: 2008 Tema central: Educação, adolescentes e questões étnico-sociais Tempo (duração): 129 min Baseado em livro homônimo de François Bégaudeau, em que relata sua experiência como professor de francês em uma escola de ensino médio na periferia parisiense, lugar de mistura étnica e social, um microcosmo da França contemporânea. Título: ALÉM DA SALA DE AULA Gênero: Drama Direção: Jeff Bleckner Ano: 2011 Tema central: Papel social do professor Tempo (duração): 95 min A história se passa em 1987 e segue uma jovem professora e mãe de dois filhos que acabou de se for- mar na faculdade e acaba ensinando crianças de rua em uma escola sem um nome. Com o apoio de seu marido, ela vence os medos e os preconceitos para dar a essas crianças a educação que merecem. 48 Título: O SUBSTITUTO Gênero: Drama Direção: Tony Kaye Ano: 2011 Tema central: Educação, relações humanas Tempo (duração): 97 min Henry Barthes (Adrien Brody) é um professor brilhante com um verdadeiro talento para se conectar com seus alunos. Em outro mundo, ele seria um herói para sua comunidade. Mas, assombrado por um pas- sado conturbado, ele escolhe ser professor substituto – nunca na mesma escola por mais que algumas semanas, nunca permanecendo tempo suficiente para formar qualquer relação com os alunos ou cole- gas. Uma profissão perfeita para alguém que busca se esconder ao ar livre. Quando uma nova missão o coloca em uma decadente escola pública, o isolado mundo de Henry é exposto por três mulheres que mudam sua visão sobre a vida: uma estudante, uma professora e uma adolescente fugitiva. Título: NUMA ESCOLA DE HAVANA Gênero: Drama Direção: Ernesto Daranas Ano: 2015 Tema Central: Educação, relação professor-aluno Tempo (duração): 108 min Chala (Armando Valdes Freire) é um garoto de 11 anos que vive com sua mãe viciada em drogas, Sonia (Yuliet Cruz). Para sustentar a casa, ele treina cães de briga com um homem que pode ser ou não seu pai biológico. As dificuldades de sua vida refletem na escola, onde é aluno de Carmela (Alina Rodriguez), por quem ele tem um grande respeito. Mas quando ela fica doente e tem de se afastar por meses, Chala não se adapta ao novo professor, que o coloca em uma sala para alunos de mal comportamento. Quando Carmela retorna, não aceita essa medida e outras imposições que aconteceram durante sua ausência. Enquanto a relação entre professora e aluno se intensificam, os dois passam a ser perseguidos na escola, levando a um conflito que reflete o complexo sistema de Cuba contemporânea. Título: MADADAYO Gênero: Drama Direção: Akira Kurosawa Ano: 1993 Tema central: Relações humanas e educação Tempo (duração): 134 min Após 30 anos trabalhando como professor em uma escola, Hyakken Uchida (Tatsuo Matsumura) anuncia que vai parar de lecionar. Inconformados, os alunos promovem reuniões quinzenais na casa do mestre, ocasião para colocar em dia as conversas, rir, beber e aprender lições de vida com o ancião. Título: MEU MESTRE, MINHA VIDA Gênero: Drama Direção: John G. Avildsen Ano: 1989 Tema central: Concepções de educação e de sociedade Tempo (duração): 109 min Arrogante e autoritário, o professor Joe Clark (Morgan Freeman) é convidado por seu amigo Frank Napier (Robert Guiullaume) a assumir o cargo de diretor na problemática escola em Paterson, New Jersey, de onde ele havia sido demitido. Com seus métodos nada ortodoxos, Joe se propõe a fazer uma verdadeira revolução no colégio marcado pelo consumo de drogas, disputas entre gangues e considerado o pior da região. Com isso, ele ao mesmo tempo coleciona admiradores e também muitos inimigos. 49 Título: NENHUM A MENOS Gênero: Drama Direção: Yimou Zhang Ano: 1998 Tema central: Miséria, educação Tempo (duração): 106 min Aborda as dificuldades encontradas por uma menina de 13 anos quando tem de substituir seu professor, que viaja para ajudar a mãe doente. Antes de partir, ele recomenda à garota que não deixe nenhum aluno abandonar a escola durante sua ausência. Quando um garoto desaparece da escola, a jovem professora descobre que ele deixou o vilarejo em direção à cidade em busca de emprego para ajudar no sustento da família. Seguindo os conselhos de seu professor, ela vai atrás do aluno. Vencedor do Leão de Ouro no Festival de Veneza de 1999. Título: QUANDO TUDO COMEÇA Gênero: Drama Direção: Bertrand Tavernier Ano: 1999 Tema central: Educação e sociedade, professor e política Tempo (duração): 118 min Daniel Lefebvre (Philippe Torreton) é professor em uma pequena cidade que sofre com o fechamento das minas de carvão e enfrenta uma alta taxa de desemprego. Daniel e os outros professores são aconselha- dos a não se envolver com os problemas da comunidade, mas é impossível para Daniel ignorar a miséria, a indiferença do governo e os sérios problemas domésticos que suas crianças enfrentam. Quando uma mãe aparece tão bêbada que acha melhor não levar os filhos para casa, Daniel entra em contato com assistentes sociais, é ignorado e decide levar as duas crianças para sua casa. Ele, então, começa uma campanha contra o governo local, reivindicando condições mínimas de vida e dignidade para a população. Além de dificuldades pessoais, como a doença do pai, um ex-mineiro que sofre de enfisema, ele enfrentará enormes dificuldades burocráticas e a maquinação das autoridades educacionais. Título: O PREÇO DO DESAFIO Gênero: Drama Direção: Ramón Menéndez Ano: 1998 Tema central: Superação, dificuldades de aprendizagem Tempo (duração): 99 min Edward James Olmos é Jaime Escalante, um professor de matemática que dá aula em uma escola em East Los Angeles e se recusa a rotular seus alunos do subúrbio como fracassados. Escalante é persuasivo e incentiva 18 garotos que estão lutando com as frações para se tornarem mestres da matemática e enfrentar um de seus maiores desafios: o Exame Nacional de Cálculos Avançados. Título: O PRIMEIRO DA CLASSE Gênero: Drama Direção: Peter Werner Ano: 2006 Tema central: Professor e preconceito Tempo(duração): O filme é baseado em fatos reais e conta a história de Brad Cohen, que tem a Síndrome de Tourette e enfrentou os sintomas e todos os preconceitos para realizar seu sonho de se tornar professor. Cohen passa por uma série de dificuldades durante todo o filme, que ressalta a incompreensão das pessoas com relação às reações da síndrome (inclusive de sua própria família, como o pai que o repreende constantemente durante a infância). 50 Título: A LUTA POR UM IDEAL Gênero: Drama Direção: Daniel Barnz Ano: 2012 Tema central: Qualidade da educação, preconceito Tempo (duração): 121 min Uma mãe solteira inspira outros pais para o controle de sua escola de grau inferior no ranking. A propo- sição resultante faz com que um professor arrisque sua carreira, e um representante de sindicato usa táticas desleais para lutar pelos educadores dedicados. Título: CONRACK Gênero: Drama Direção: Martin Ritt Ano: 1974 Tema central: Racismo, miséria, isolamento social Tempo (duração): 107 min Pat Conroy (Jon Voight), um branco que no passado fora racista, chega para ser professor em uma escola que tem como alunos crianças negras pobres. A história se passa na remota Ilha de Yamacraw, Carolina do Sul, no ano de março de 1969. Na verdade, toda a ilha é habitada por negros pobres, com exceção de um comerciante, que tem um pequeno negócio. A Sra. Scott (Madge Sinclair), a diretora da “escola” – que é pouco mais de uma cabana –, só o chama de Patroy, e seus alunos de Conrack não conseguem dizer Conroy, pois no isolamento criaram seu idioma. Eles são analfabetos, não conseguem contar nem sabem em qual país vivem. Pat tenta trazer uma educação de melhor nível, mostrando-lhes filmes, ensi- nando-os a nadar, explicando a importância de escovar os dentes etc. No entanto, Pat tem de enfrentar vários obstáculos, entre eles a diretora da escola que chama os alunos de lentos e preguiçosos, além de crer que a melhor forma de educá-los é no chicote, além de seu chefe, o Sr. Skeffington (Hume Cronyn), que mora em uma cidade próxima e se mostra insatisfeito com os métodos de Pat, que não tem medo de dizer que o racismo é em grande parte culpado pela negligência dos estudantes. Título: A VOZ DO CORAÇÃO Gênero: Romance Direção: Christophe Barratier Ano: 2004 Tema central: Conservadorismo, educação, arte Tempo (duração): 95 min Ao receber a notícia do falecimento da mãe, o reconhecido maestro Pierre Morhange (Jacques Perrin) volta para casa. Lá, ele recorda sua infância por meio da leitura das páginas de um diário mantido por seu antigo professor de música, Clément Mathieu (Gérard Jugnot). Na década de 1940, o pequeno Pierre (Jean-Baptiste Maunier) é um menino rebelde, filho da mãe solteira Violette (Marie Bunel). Ele frequenta um internato dirigido pelo inflexível Rachin (François Berléand), que enfrenta dificuldades para manter a disciplina dos alunos difíceis. Mas a chegada do professor Mathieu traz nova vida ao lugar: ele organiza um coro que promove a descoberta do talento musical de Pierre. Título: CARREGADORAS DE SONHO Gênero: Documentário Direção: Deivison Fiuza Ano: 2010 Tema central: O cotidiano de professoras do interior do nordeste brasileiro Tempo (duração): 68 min Filme realista e poético, que desconstrói qualquer tentativa de maquiar a realidade da educação pública brasileira nos dias de hoje, mostra quatro professoras em ação e os obstáculos que elas enfrentam para conseguir chegar à sala de aula no interior de Sergipe. Coragem, determinação e sonhos são as forças que movem essas quatro educadoras. 51 Título: A EDUCAÇÃO PROIBIDA Gênero: Documentário Direção: Germán Doin Campos Ano: 2012 Tema central: Pedagogias e suas nuances Tempo (duração): 115 min Por meio de 45 experiências educativas fora dos padrões tradicionais, que foram analisadas em 90 entrevistas com pessoas de oito países diferentes, o documentário se propõe a questionar as lógicas da escolarização moderna e a forma de entender a educação. Além de apresentar vias alternativas para a forma pela qual crianças e adolescentes estão sendo educados, o filme demonstra as falhas do modelo de educação vigente, que produz cidadãos doutrinados pelo sistema e que proíbe qualquer ato que não esteja conforme a norma estabelecida por ele. Título: SEMENTES DO NOSSO QUINTAL Gênero: Documentário Direção: Fernanda Heinz Figueiredo Ano: 2012 Tema central: Valorização da infância Tempo (duração): 120 min Um documentário sobre uma escola bem diferente, a Te-Arte, que ensina as crianças de forma lúdica, com brincadeiras, sem separação de idades e em contato com a natureza e com os animais. Sua idealiza- dora é Thereza Soares Pagani, que vive a escola como seu maior objetivo de vida e ensina a valorização da infância brasileira. Título: NUNCA ME SONHARAM Gênero: Documentário Direção: Cacau Rhoden Ano: 2017 Tema central: Educação brasileira Tempo (duração): 90 min Ouvir os estudantes. Essa é a fórmula de Nunca me sonharam, produção que traz relatos de jovens estu- dantes do ensino público nacional, traçando um panorama do ensino médio e questionando o papel da escola na formação dos jovens brasileiros. A produção expõe a falência da educação brasileira e busca dar voz aos sonhos dos jovens estudantes, que mostram determinação em protagonizar a história de suas próprias vidas. Título: QUANDO SINTO QUE JÁ SEI Gênero: Documentário Direção: Antônio Sagrado, Raul Perez, Anderson Lima Ano: 2014 Tema central: Escolas alternativas Tempo (duração): 78 min O documentário buscou dez exemplos de escolas alternativas espalhadas pelo Brasil, com o objetivo de mostrar diferentes abordagens para potencializar o aprendizado dos estudantes. As dez iniciativas trazem relatos de crianças, professores e gestores impactados por essas instituições, baseadas no revo- lucionário projeto português “Escola da Ponte”, que prioriza o trabalho em equipe e não divide alunos em séries: jovens de 6 a 10 anos estudam juntos, promovendo a troca de conhecimentos a partir de pesquisa e apresentação dos próprios alunos. Título: PRO DIA NASCER FELIZ Gênero: Documentário Direção: João Jardim Ano: 2007 Tema central: Tempo (duração): 88 min Trata-se do segundo longa-metragem do diretor João Jardim, diretor do cultuado documentário Janela da alma, que, em 2002, bateu recordes de público no gênero. Por meio de uma investigação do relaciona- mento do adolescente com a escola – ambiente fundamental em sua formação –, o diretor traz à tona, além de questões comuns a qualquer adolescente no ambiente escolar, questões como a desigualdade social e o impacto da banalização da violência no desenvolvimento de muitos desses jovens. 52 Título: GIRL RISING Gênero: Documentário Direção: Richard Robbins Ano: 2013 Tema central: Educação e injustiças sociais Tempo (duração): 101 min Nove histórias com um objetivo comum: vencer a pobreza e as injustiças sociais e econômicas a partir da educação. O documentário aborda a história de nove garotas, em países como Nepal, Peru e Etiópia, que buscam a oportunidade de frequentar a escola e têm suas histórias narradas por celebridades de Hollywood, como Meryl Streep e Kerry Washington. Título: TERRITÓRIO DO BRINCAR Gênero: Documentário Direção: David Reeks, Renata Meirelles Ano: 2015 Tema central: Brincadeiras infantis Tempo (duração): 90 min Documentário que propõe um passeio pela geografia de gestos infantis, que habitam brincadeiras de diversas regiões brasileiras. Gestos que contam histórias, revelam narrativas, constroem uma linguagem própria do brincar e nos apresentam a nós mesmos. Durante dois anos, o casal de documentaristas Renata Meirelles e David Reeks, viajaram pelo Brasil registrando o brincar universal de meninos e meni- nas de diferentes realidades. Título: CORRIDA PARA LUGAR NENHUM Gênero: Documentário Direção: Vicki Abeles, Jessica Congdon Ano: 2009 Tema central: Educação estadunidense Tempo (duração): 85 min O documentário relata histórias de crianças e adolescentes americanosque foram pressionados ao limite, de educadores preocupados com o desenvolvimento de alunos e de pais que tentam propor- cionar sempre o melhor aos seus filhos. Além disso, o documentário aponta o silêncio epidêmico das escolas dos Estados Unidos, onde a cola se tornou uma prática comum entre os estudantes, doenças relacionadas ao estresse e à depressão se fazem presentes e há o encaminhamento de jovens desprepa- rados e desmotivados às universidades. Título: MARIA MONTESSORI, UMA VIDA DEDICADA ÀS CRIANÇAS Gênero: Documentário Direção: Gianluca Maria Tavarelli Ano: 2007 Tema central: Vida de Maria Montessori Tempo (duração): 200 min O filme conta a emocionante história da primeira mulher italiana formada em uma faculdade de medicina e de suas lutas contra o fascismo italiano pela aceitação de seu método de ensino, abordando seus dramas pessoais diante do filho ilegítimo e dos costumes da época. A médica e professora Maria Montessori foi uma mulher à frente do seu tempo, que dedicou sua vida ao estudo e à pesquisa do mais fundamental e difícil problema do homem: sua formação. Título: PAULO FREIRE CONTEMPORÂNEO Gênero: Documentário Direção: Toni Venturi Ano: 2006 Tema central: Pensamento de Paulo Freire Tempo (duração): 52 min Um tocante documentário para TV sobre o pensamento e a antropologia do pedagogo Paulo Freire. O filme atualiza Freire, mostrando as experiências educacionais atuais nas mais afastadas regiões do Brasil e como seu revolucionário método de alfabetização vai tirando os excluídos. 53 Título: ESCOLA QUILOMBO, EDUCAÇÃO CULTIVADA Gênero: Documentário Direção: Evandro Medeiros Ano: 2014 Tema central: Desafios em escolas rurais Tempo (duração): 50 min O filme aborda o cotidiano pedagógico e o trabalho docente em uma pequena escola na Comunidade Quilombola Kalunga do Mimoso, em Arraias (TO). Em uma perspectiva de ensaio etnográfico, traz narrativas e imagens sobre a vida pessoal e os desafios de ser professor em escolas rurais, enfrentando precariedades materiais e o descaso do Poder Público. Filmes e documentários – Licenciatura e Bacharelado em Geografia – temas diversos Título: ABRIL DESPEDAÇADO Gênero: Drama Direção: Walter Salles Ano: 2001 Tema central: Regionalismo Tempo (duração): 90 min Em abril de 1910, na geografia desértica do sertão brasileiro vive Tonho (Rodrigo Santoro) e sua família. Tonho vive uma grande dúvida, pois, ao mesmo tempo que é impelido por seu pai (José Dumont) para vingar a morte de seu irmão mais velho, assassinado por uma família rival, sabe que, caso se vingue, será perseguido e terá pouco tempo de vida. Angustiado pela perspectiva da morte, Tonho passa a questio- nar a lógica da violência e da tradição. Título: ADEUS, LÊNIN! Gênero: Comédia dramática Direção: Wolfgang Becker Ano: 2003 Tema central: Queda do muro de Berlim Tempo (duração): 118 min Em 1989, pouco antes da queda do muro de Berlim, a Sra. Kerner passa mal, entra em coma e fica desa- cordada durante os dias que marcaram o triunfo do regime capitalista. Quando ela desperta, em meados de 1990, sua cidade, Berlim Oriental, está sensivelmente modificada. Seu filho Alexander, temendo que a excitação causada pelas drásticas mudanças possa lhe prejudicar a saúde, decide esconder dela os acontecimentos. Enquanto a Sra. Kerner permanece acamada, Alex não tem muitos problemas, mas quando ela deseja assistir à televisão, ele precisa contar com a ajuda de um amigo diretor de vídeos. Título: AMAZÔNIA EM CHAMAS Gênero: Biografia, Drama Direção: John Frankenheimer Ano: 1994 Tema central: Biografia do seringueiro Chico Mendes Tempo (duração): 123 min Telefilme baseado na história verídica de um seringueiro da mata brasileira que liderou seu povo em um protesto contra as forças opressoras do governo. A história, entretanto, fez várias vítimas. 54 Título: BATISMO DE SANGUE Gênero: Drama Direção: Helvécio Ratton Ano: 2006 Tema central: Ditadura militar no Brasil Tempo (duração): 110 min São Paulo, fim dos anos 1960. O convento dos frades dominicanos torna-se uma trincheira de resis- tência à ditadura militar que governa o Brasil. Movidos por ideais cristãos, os freis Tito, Betto, Oswaldo, Fernando e Ivo passam a apoiar o grupo guerrilheiro Ação Libertadora Nacional, comandado por Carlos Marighella. Eles logo passam a ser vigiados pela polícia e, posteriormente, são presos, passando por terríveis torturas. Título: BIUTIFUL Gênero: Drama Direção: Alejandro González Iñárritu Ano: 2010 Tema central: Imigração Tempo (duração): 138 min Na Catalunha, Uxbal (Javier Bardem) coordena vários negócios ilícitos, que incluem a venda de produtos nas ruas da cidade e a negociação do trabalho de um grupo de chineses, cujo custo é bem menor por não serem legalizados e viverem em condições precárias. Além disso, ele tem o dom de falar com os mortos e usa essa habilidade para cobrar das pessoas que desejam saber mais sobre seus entes que partiram há pouco tempo. Uxbal precisa conciliar sua agitada vida com o papel de pai de dois filhos, já que a mãe deles, Marambra (Maricel Álvarez), é instável. Até que, após sentir fortes dores por semanas, ele resolve ir ao hospital. Lá, descobre que está com câncer e que tem poucos meses de vida. Título: BLACK RAIN Gênero: Ação/Drama Direção: Shohei Imamura Ano: 1989 Tema central: Explosão da bomba atômica em Hiroshima Tempo (duração): 123 min Em 6 de agosto de 1945, após a explosão da bomba atômica em Hiroshima, o empresário Shigematsu (Kazuo Kitamura) atravessa a cidade acompanhado da esposa, Shigeko (Etsuko Ichihara). Eles presenciam os horrores da destruição da cidade e também ficam expostos à radioatividade. Cinco anos depois, eles vivem na aldeia de Fukuyama. O casal tenta encontrar um marido para Yasuko (Yoshiko Tanaka), que é rejeitada em razão da desconfiança de que esteja contaminada. Na aldeia, vivem também outras pessoas que foram indiretamente afetadas pela bomba e aguardam que a doença se manifeste em seu organismo. Nesse contexto, Yasuko se aproxima de Yuichi (Keisuke Ishida), um jovem ex-soldado que enlouqueceu em virtude da guerra. Título: BOPHA – À FLOR DA PELE Gênero: Drama Direção: Morgan Freeman Ano: 1993 Tema central: Apartheid Tempo (duração): 120 min Na África do Sul, em 1980, o sistema do apartheid incita revoltas. Micah é um policial que trabalha para o sistema, mas seu filho começa a perceber as injustiças e a se reunir com outros estudantes para tentar organizar um movimento de resistência. Título: BORBOLETAS NEGRAS Gênero: Drama Direção: Paula Van der Oest Ano: 2011 Tema central: Apartheid Tempo (duração): 100 min Ingrid Jonker (Carice von Houten) é uma jovem poeta que encontra a liberdade na escrita. Rejeitada pelo pai, que trabalha no regime do apartheid em plenos anos 1960, ela sofre para encontrar uma casa e um amor. O reconhecimento como poeta vem quando Nelson Mandela, em seu primeiro discurso para o par- lamento da África do Sul, em 1994, lê seu poema “A criança que foi assassinada pelos soldados de Nyanga”. 55 Título: CAPITANIAS HEREDITÁRIAS Gênero: Documentário Direção: Mário Kuperman Ano: 1989 Tema central: Brasil Colônia Tempo (duração): 26 min Filmado em oito estados brasileiros, busca ampliar nosso entendimento a respeito da função social da terra, problema crucial para o avanço da sociedade brasileira. Título: CENTRAL DO BRASIL Gênero: Drama Direção: Walter Salles Ano: 1998 Tema central: Migração nordestina Tempo (duração): 113 min Dora (Fernanda Montenegro) trabalha escrevendo cartas para analfabetos na estação Central do Brasil, no centro da cidade do Rio de Janeiro. Ainda que a escrivã não envie todas as cartas que escreve – cartas que considera inúteis ou fantasiosas demais –, ela decide ajudar um menino (Vinícius de Oliveira), após sua mãe ser atropelada, a tentar encontrar o pai que nunca conheceu, no interior do Nordeste. Título: DERSU UZALA Gênero: Aventura, Drama Direção: Akira Kurosawa Ano: 1975 Tema central: Mongólia Tempo (duração):145 min O capitão Vladimir Arseniev (Yuri Solomin) e uma pequena tropa são enviados pelo governo soviético para explorar e reconhecer as montanhas da Mongólia. Em meio a expedição, eles encontram Dersu Uzala (Maksim Munzuk), um caçador que vive apenas nas florestas. Percebendo que Dersu conhece bastante o local, o que pode facilitar o trabalho, o capitão lhe oferece que acompanhe a tropa até o tér- mino da missão. É o início de uma forte amizade entre o capitão e Dersu, que aos poucos demonstra suas habilidades. Título: DIAMANTES DE SANGUE Gênero: Aventura/Drama/ Suspense Direção: Edward Zwick Ano: 2006 Tema central: Guerra civil em Serra Leoa Tempo (duração): 143 min Serra Leoa, final da década de 1990. O país está em plena guerra civil, com conflitos constantes entre o governo e a Força Unida Revolucionária (FUR). Quando uma tropa da FUR invade uma aldeia da etnia Mende, o pescador Solomon Vandy (Djimon Hounsou) é separado de sua família, que consegue fugir. Solomon é levado a um campo de mineração de diamantes, onde é obrigado a trabalhar. Lá, ele encontra um diamante cor-de-rosa, que tem cerca de 100 quilates. Solomon consegue escondê-lo em um pedaço de pano e o enterra, mas é descoberto por um integrante da FUR. Nesse exato momento, ocorre um ataque do governo, que faz com que Solomon e vários dos presentes sejam presos. Ao chegar na cadeia, lá está Danny Archer (Leonardo DiCaprio), um ex-mercenário nascido no Zimbábue que se dedica a contrabandear diamantes para a Libéria, de onde são vendidos a grandes corporações. Danny ouve um integrante da FUR acusar Solomon de ter escondido o diamante e se interessa pela história. Ao deixar a prisão, Danny faz com que Solomon também saia, propondo-lhe um trato: que ele mostre onde o diamante está escondido em troca de ajuda para que possa encontrar sua família. Solomon não acredita em Danny, mas, sem saída, aceita o acordo. 56 Título: DIÁRIOS DE MOTOCICLETA Gênero: Histórico/Drama Direção: Walter Salles Ano: 2003 Tema central: Che Guevara Tempo (duração): 126 min Che Guevara (Gael García Bernal) era um jovem estudante de Medicina que, em 1952, decide viajar pela América do Sul com seu amigo Alberto Granado (Rodrigo de la Serna). A viagem é realizada em uma moto, que acaba quebrando após oito meses. Eles passam a seguir viagem através de caronas e caminhadas, conhecendo novos lugares e pessoas. Em Machu Pichu, a dupla conhece uma colônia de leprosos e questiona a validade do progresso econômico da região, que privilegia apenas uma pequena parte da população. Título: DRAMÁTICA TRAVESSIA Gênero: Drama/Histórico/ Suspense Direção: Delbert Mann Ano: 1982 Tema central: Muro de Berlim Tempo (duração): 106 min Em 1978, duas famílias, Strelzyks e Wetzels, trabalham em um plano para escapar para o outro lado do Muro de Berlim. Consciente da forte militarização, Peter Strelzyks sabe que a única forma de ultrapassar o muro é pelo ar. Com a ideia de construir um balão caseiro, grande o bastante para carregar as duas famílias, eles apostam na arriscada aventura que pode realizar seus sonhos de fuga. Título: GAIJIN Gênero: Drama/Histórico Direção: Tizuka Yamasaki Ano: 1980 Tema central: Expansão cafeeira no Brasil Tempo: 105 min Japão, 1908. Em virtude de haver muita miséria no país e poucas perspectivas de trabalho, muitos japoneses emigravam em busca de oportunidades. Como a companhia de emigração só aceitava grupos familiares que tivesse pelo menos um casal, assim Yamada (Jiro Kawarazaki) e Kobayashi (Keniti Kaneko), que eram irmãos, veem como solução que Yamada se case com Titoe (Kyoko Tsukamoto), que tinha apenas 16 anos. Yamada e Titoe tinham acabado de se conhecer e, juntamente a um primo, partem para o Brasil. Após 52 dias de viagem chegam ao Brasil e vão trabalhar na Fazenda Santa Rosa, em São Paulo, pois a expansão cafeeira era intensa. Porém, eles se deparam com um capataz que trata os colonos hostilmente, exigindo sempre que trabalhem até a exaustão. Além disso, são roubados pelos donos da fazenda, apenas sendo tratados com respeito por outros colonos e por Tonho (Antônio Fagundes), o contador da fazenda. Título: GANDHI Gênero: Histórico/Biografia Direção: Richard Attenborough Ano: 1982 Tema central: Biografia de Gandhi Tempo (duração): 190 min África do Sul, 1893. Após ser expulso da primeira classe de um trem, o jovem e idealista advogado indiano Mohandas Karamchand Gandhi (Ben Kingsley) inicia um processo de autoavaliação da condição da Índia, que, na época, era uma colônia britânica, e seus súditos ao redor do planeta. Já na Índia, através de manifestações enérgicas, mas não violentas, atraiu para si a atenção do mundo ao se colocar como líder espiritual de hindus e muçulmanos. 57 Título: HIMALAIA Gênero: Drama Direção: Eric Valli Ano: 1999 Tema central: Himalaia Tempo (duração): 104 min Karma retorna de uma longa jornada e traz uma triste notícia: o filho de Tinle faleceu em um acidente. Como chefe da aldeia, Tinle decide punir Karma pela morte de seu filho, deixando-o de fora de uma nova caravana, que está sendo preparada por integrantes da aldeia. Os conflitos entre os dois dividem os habitantes locais em duas facções, com os dois decidindo partir na jornada em duas caravanas distin- tas. A tensão entre os dois se acirra quando as duas caravanas se encontram durante a viagem, no meio do caminho para subir o Himalaia. Título: HIROSHIMA – A GUERRA DA SOBREVIVÊNCIA Gênero: Guerra/Drama Direção: Peter Werner Ano: 1990 Tema central: Hiroshima antes e após a bomba atômica Tempo (duração): 100 min Aborda a vida em Hiroshima segundo diferentes japoneses, um padre e uma igreja alemães e alguns prisioneiros de guerra americanos, antes e depois da bomba atômica, lançada em 6 de agosto de 1945. Título: HOTEL RUANDA Gênero: Drama/Biografia Direção: Terry George Ano: 2004 Tema central: Conflito em Ruanda Tempo (duração): 120 min Em 1994, um conflito político em Ruanda levou à morte de quase um milhão de pessoas em apenas cem dias. Sem apoio dos demais países, os ruandenses tiveram de buscar saídas em seu próprio cotidiano para sobreviver. Uma delas foi oferecida por Paul Rusesabagina (Don Cheadle), que era gerente do hotel Milles Collines, localizado na capital do país. Contando apenas com sua coragem, Paul abrigou no hotel mais de 1.200 pessoas durante o conflito. Título: LION – UMA JORNADA PARA CASA Gênero: Biografia/Drama Direção: Garth Davis Ano: 2016 Tema central: Retorno ao local de origem – Calcutá (Índia) Tempo (duração): 118 min Quando tinha apenas 5 anos, o indiano Saroo (Dev Patel) se perdeu do irmão em uma estação de trem de Calcutá e enfrentou grandes desafios para sobreviver sozinho até de ser adotado por uma família australiana. Incapaz de superar o que aconteceu, aos 25 anos ele decide buscar uma forma de reencon- trar sua família biológica. Título: MACHUCA Gênero: Drama Direção: Andrés Wood Ano: 2003 Tema central: Diferença de classes e inclusão social Tempo (duração): 120 min Chile, 1973. Gonzalo Infante (Matías Quer) é um garoto que estuda no Colégio Saint Patrick, o mais con- ceituado de Santiago. Gonzalo é de uma família de classe alta, morando em um bairro na área nobre da cidade com seus pais e sua irmã. O padre McEnroe (Ernesto Malbran), o diretor do colégio, inspirado no governo de Salvador Allende decide implementar uma política que faça com que alunos pobres também estudem no Saint Patrick. Um deles é Pedro Machuca (Ariel Mateluna), que, assim como os demais, fica deslocado em meio aos antigos alunos da escola. Provocado, Pedro é segurado por trás e um deles manda que Gonzalo bata em Pedro, o qual se recusa a fazer isso e ainda o ajuda a fugir. A partir de então, nasce uma amizade entre os dois garotos, apesar do abismo de classe existente entre eles. 58 Título: MANDELA – O CAMINHO PARA LIBERDADE Gênero: Biografia/Drama Direção: Justin Chadwick Ano: 2013 Tema central: Nelson Mandela Tempo (duração): 139 min Inspirado na
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