A5 tipografia

Prévia do material em texto

PERGUNTA 1 
1. Estilo de fonte introduzido no início do século XIV devido à demanda de 
tipos maiores nas notícias, tornando-as mais exageradas, fortes e 
competitivas. De acordo com Fonseca (2017), as características de uma 
emergente sociedade urbana e industrial e as relações comerciais 
existentes na época exigiam uma tipografia cuja presença fosse mais 
expressiva para se destacar entre as outras. 
 
 
Esse tipo é apresentado na figura: 
 
 
 
Fonte: Redford & Robins / Wikimedia Commons. 
 
Levando em consideração as informações abordadas, assinale a opção que 
se refere ao tipo gráfico descrito: 
 
 
Centaur. 
 
 
Fat Faces. 
 
 
Georgia. 
 
 
Egyptienne. 
 
 
Gill Floriated Capitals. 
1 pontos 
PERGUNTA 2 
Leia o trecho a seguir: 
“[...] As décadas de 1960 e 1970 presenciaram o surgimento de uma série 
de movimentos de fundo político e social que acabaram por influenciar de 
forma decisiva o design e a tipografia, entre eles o movimento estudantil, o 
psicodelismo e o punk.” 
 
FARIAS, P. Tipografia digital: O impacto das novas tecnologias. Teresópolis: 
2AB Editora, 2013, p. 26. 
 
A partir disso, é possível notar que a tipografia alterou-se conforme os 
diferentes períodos históricos, de modo que as influências sofridas 
refletiram-se mais do que apenas nas linhas e formas. Sobre a 
interpretação e usos da tipografia, assinale a alternativa correta: 
 
 
A tipografia pode ser vista como um modo semiótico, sistemático e 
multimodal, capaz de realizar significados não apenas textuais, mas 
também de interpretação simbólica, cultural e social. 
 
 
A tipografia pode ser vista como um modo difuso e amplo, sem 
sistematicidade, capaz de realizar significados apenas textuais, sem 
qualquer interpretação cultural e social. 
 
 
A tipografia pode ser vista como um modo semiótico, sistemático e 
multimodal, capaz de realizar significados apenas textuais, sem 
qualquer interpretação cultural e social. 
 
 
A tipografia é incapaz de transmitir emoções, de forma que a 
interpretação simbólica, cultural e social restringe-se apenas aos 
outros elementos contidos no texto. 
 
 
Apesar da capacidade de realizar significados não apenas textuais, mas 
também de interpretação simbólica, cultural e social, a tipografia é 
limitada em suas abordagens e deve ser usada com cautela. 
1 pontos 
PERGUNTA 3 
1. Filho de tecelão, Adrian Frutiger era apaixonado por escultura. Seu pai era 
contra sua inserção no mundo das artes, e, como ato de rebeldia, Frutiger 
criava tipos de letras diferentes, indo contra a escrita tradicional europeia 
daquele tempo. Suíço e nascido em 1928, foi incentivado por seus 
professores a estudar artes gráficas devido ao seu grande talento. 
Considerando a breve descrição do autor, atente-se às famílias tipográficas 
a seguir: 
 
I. Serifa. 
II. Arial. 
III. Didot. 
IV. Helvetica. 
 
Sobre as tipografias que foram criadas por Adrian Frutiger, está correto o 
que se afirma em: 
 
 
I e II, apenas. 
 
 
I e III, apenas. 
 
 
I e IV, apenas. 
 
 
II e III, apenas. 
 
 
III e IV, apenas. 
1 pontos 
PERGUNTA 4 
1. A hierarquização dos textos é um fator ligado não só ao tamanho da fonte, 
mas também ao conteúdo e à informação que os textos abordam. Apesar 
de existirem diversas opções e combinações, tradicionalmente, os 
principais níveis de hierarquia são 3: 
 
 
Nível 1 - Título; Nível 2 - Subtítulo; e Nível 3 - Subtítulo. 
 
 
Nível 1 - Título; Nível 2 - Resumo; e Nível 3 - Subtexto. 
 
 
Nível 1 - Título; Nível 2 - Resumo; e Nível 3 - Rodapé. 
 
 
Nível 1 - Cabeçalho; Nível 2 - Texto; e Nível 3 - Rodapé. 
 
 
Nível 1 - Título; Nível 2 - Subtexto; e Nível 3 - Texto. 
1 pontos 
PERGUNTA 5 
1. O tipógrafo não existe para expressar suas próprias vontades estéticas ou 
seus designs favoritos, mas para promover uma conexão útil entre algo que 
precisa ser dito e alguém a quem precisa ser dito. Nesse contexto, diversas 
estéticas foram criadas e desenvolvidas no decorrer de vários séculos para 
fazer essa conexão entre o leitor e o impresso (TYPOGRAPHY, 2019). 
 
TYPOGRAPHY, Aesthetic qualities of the typographic page. In: Encyclopædia 
Britannica, jun. 2019. Disponível 
em: <https://www.britannica.com/technology/typography/Aesthetic-qualities-of-the-
typographic-page>. Acesso em: 3 jul. 2019. 
 
Atualmente, existe uma infinidade de fontes disponíveis para uso, mas, na 
abordagem histórica, os tipos possuem uma classificação que compreende 
três grandes famílias. Marque a alternativa que apresenta corretamente o 
nome dessas famílias: 
 
 
Letra negra, gótica e itálica. 
 
 
Romana, antica e itálica. 
 
 
Bauhaus, romana e itálica. 
 
 
Gótica, romana e itálica. 
 
 
Gótica, romana e bauhaus. 
1 pontos 
PERGUNTA 6 
1. Analise o seguinte fragmento textual: 
“[...] Ao contrário dos escribas, que fabricavam livros e documentos à mão, 
a impressão com tipos permitia a produção em massa. Grandes 
quantidades de letras podiam ser fundidas a partir de um molde e 
concatenadas em “formas”. Depois que as páginas eram revisadas, 
corrigidas e impressas, as letras eram dispensadas em caixas subdivididas 
para reutilização.” 
 
LUPTON, E. Pensar com Tipos. 2. ed. São Paulo. Cosac & Naify, 2008, p. 9. 
 
Considerando o excerto apresentado, sobre o início da tipografia, analise as 
afirmativas a seguir. 
 
I. As primeiras tipologias relacionavam-se ao corpo humano, imitando o 
trabalho da mão. Com o tempo, os tipos foram adquirindo aspectos 
comerciais e teóricos. 
II. As formas da caligrafia tradicional tiveram grande influência sobre o 
início da tipografia, de forma que os primeiros tipos formaram-se a partir 
delas, ainda que pudessem ser reproduzidas infinitamente. 
III. As primeiras tipologias se relacionavam a linhas retas e sem curvas, de 
forma a diferenciar-se da caligrafia tradicional utilizada até então. 
IV. As formas da caligrafia tradicional foram totalmente dispensadas após o 
surgimento das primeiras tipologias, com uma tentativa de distanciar-se de 
tudo que se relacionava aos métodos considerados antigos. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta(s). 
 
 
I e II. 
 
 
II e III. 
 
 
II, III e IV. 
 
 
I, II e III. 
 
 
I, II e IV. 
 
1 pontos 
PERGUNTA 7 
1. Leia o excerto a seguir: 
“Nascido em 1882, era socialista, católico, polêmico e um grande artista. Foi 
um dos maiores tipógrafos do século XX, e sua obra teve grande influência 
na história da tipografia britânica. Também se dedicou à gravura, escultura 
e ilustração. No início de sua acidentada carreira profissional, esse autor 
gravou, em pedras e madeiras, letras como folhas de rosto para livros. 
Transpassou para suas obras toda sua energia e procurava colocar em seus 
tipos linhas grossas e finas, escuras e claras.” (LUPTON, 2010) 
 
LUPTON, E. Thinking with type: a critical guide for designers, writers, 
editors, & students. Nova Iorque: Princeton Architectural Press, 2010. p. 46. 
 
Entre suas tipografias mais famosas, estão Perpetua, Gill Sans, Pilgrim e 
Jubilee. Marque a alternativa que contém o nome do autor que 
desenvolveu as tipografias citadas: 
 
 
Claude Garamond. 
 
 
Pilgrim Estienne. 
 
 
Eric Gill. 
 
 
Adrian Frutiger. 
 
 
Rudolf Koch. 
1 pontos 
PERGUNTA 8 
1. Diversos acontecimentos marcaram o histórico do desenvolvimento das 
fontes e da tipografia como ciência. 
 
LUPTON, E. Thinking with type: 
a critical guide for designers, writers, editors, & students. Nova Iorque: 
Princeton Architectural Press, 2010. 
 
Considerando a história da tipografia e seus principais marcos, atente-se às 
descrições das fontes, de acordo com Lupton (2010): 
 
(1) Futura. 
(2) Extra condensada. 
(3) Egípcia. 
(4) Fat face. 
 
 
( ) Nomedado ao estilo do tipo inflado em negrito, introduzido no século 
XIX. Esse tipo impulsionou a polarização entre as letras em componentes 
grossos e finos que apareciam nas formas tipográficas Bodoni e Didot. 
( ) Possui serifas retangulares e evidentes, ao contrário das serifas com 
detalhes refinados. Como um componente arquitetônico independente, 
essa serifa em placas afirma seu próprio peso e massa. Foi introduzida em 
1806 e era considerada pelos mais puristas uma “monstruosidade 
tipográfica”. 
( ) Fonte desenvolvida para caber em espaços apertados. A propaganda 
impressa do século XIX com frequência combinava diferentes fontes desse 
estilo em proporções variadas em uma mesma página. 
( ) Foi desenvolvida na Alemanha, em 1927, por Paul Renner. Fortemente 
geométrica, com “O”s perfeitamente arredondados, é um tipo prático e com 
design sutil, que permanece em largo uso nos dias de hoje. 
 
A partir das relações feitas anteriormente, assinale a alternativa que 
apresenta a 
sequência correta: 
 
 
1, 2, 3 e 4. 
 
 
2, 3, 4 e 1. 
 
 
3, 2, 1 e 4. 
 
 
4, 3, 2 e 1. 
 
 
1, 3, 2 e 4. 
1 pontos 
PERGUNTA 9 
1. O ajustamento dos espaços busca melhor distribuição do texto em relação 
à área disponível para escrita. Os ajustes desses espaços podem ser feitos 
em relação ao eixo vertical e/ou horizontal. Considerando esses elementos, 
analise as alternativas a seguir: 
 
I. O entrelinhamento e o entre parágrafo são elementos de ajuste vertical. 
II. O kerning 
e o tracking são processos de ajustamento horizontal. 
III. O Kerning 
é o processo de alinhamento do kern. 
IV. Kerning 
pode ser de adição ou remoção de espaços entre pares de caracteres. 
 
Assinale a alternativa correta: 
 
 
I e II, apenas. 
 
 
I, II e III, apenas. 
 
 
II, III e IV, apenas. 
 
 
I e III, apenas. 
 
 
I, II, III e IV. 
1 pontos 
PERGUNTA 10 
1. Sobre o pós-modernismo, o desconstrutivismo e seus reflexos na tipografia, 
leia o trecho a seguir: 
“[...] A polêmica a respeito das novas tipografias passou então a girar em 
torno das questões da legibilidade e do respeito ao leitor. Tais tipografias, 
tanto no sentido do layout das páginas quanto no sentido do design das 
fontes, foram acusadas de criar um corpo de trabalhos tão 
antidemocraticamente herméticos quanto antiestéticos, dificultando a 
leitura em prol de um “culto-ao-designer-como-artista”.” 
 
FARIAS, P. Tipografia digital: O impacto das novas tecnologias. Teresópolis: 
2AB Editora, 2013, p. 35. 
 
Sobre o tema, assinale a alternativa correta: 
 
 
O uso da tipografia deve ser legível, de forma que seu operador deve 
se preocupar com o interlocutor da mensagem que está sendo 
transmitida. 
 
 
O uso da tipografia não deve se preocupar com a interpretação que o 
leitor fará, de forma que a arte deve prevalecer sobre a legibilidade. 
 
 
O leitor da mensagem deve sempre buscar a compreensão do texto, 
independente da legibilidade das letras utilizadas. 
 
 
A estética é essencial para o uso da tipografia, devendo prevalece, 
inclusive, sobre a legibilidade do texto. 
 
 
O uso da tipografia não precisa ser legível, de forma que seu operador 
não precisa se preocupar com o interlocutor da mensagem.