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AVALIAÇÃO – TÓPICOS ESPECIAIS EM CONTRAPONTO • Assinale a opção que não corresponde a definição de contraponto segundo H. Owen: Resposta Marcada : Complementam uma à outra criando uma unidade. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 0 • Além das regras para o contraponto de primeira espécie, as seguintes considerações aplicam-se, à segunda espécie: I – Evitar o uníssono exceto no início e no fim do exemplo, a menos que possa ocorrer num tempo fraco do compasso. II – O tempo fraco tem que ter consonância (perfeita ou imperfeita). III – Não pode haver 5as e 8as paralelas entre tempos fortes consecutivos e entre um tempo fraco e o tempo forte seguinte. Avalie as afirmações e assinale a alternativa correta: Resposta Marcada : Apenas I e III estão corretas. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 10 • Sobre os estudos da história do contraponto: I – A segunda fase compreende os clássicos vienenses e os compositores românticos terminando em torno de 1910. II – Esta técnica, iniciado no século IX com a sobreposição do Tenor sobre o Canto Firmus, teve o seu apogeu oitocentos anos depois nos séculos XVII e XVIII onde Bethoveen foi um dos seus maiores expoentes. III – O estudo do contraponto induz o estudante a convivência com métodos de estruturação sonora, noções de simetria, equilíbrio e organização de texturas e pode levá-lo à superposição ostensiva de camadas sonoras como na micropolifonia. Avalie as afirmações e assinale a alternativa correta: Resposta Marcada : Afirmações I e III estão corretas. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 10 • As primeiras formas de contraponto são chamadas de ________. Assinale a alternativa correta. Resposta Marcada : Organum. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 10 • Em relação aos estudos de contraponto 1ª espécie, bem como as regras adicionais definidas por Fux em função de seu estudo do estilo de Giovanni Pierluigi da Palestrina, podemos afirmar que: I – Deve-se evitar quintas ou oitavas paralelas, ocultas ou não, entre quaisquer duas partes: isto é, as linhas melódicas devem se mover no mesmo sentido em direção a uma quinta perfeita ou oitava, a menos que uma parte, geralmente restrito a parte mais alta, se move de uma segunda. II – Não utilizar uníssono a não ser no início e no fim. III – Evitar manter quaisquer duas partes adjacentes dentro de uma décima a menos que uma linha especialmente agradável possa ser escrita movendo-se para fora desses limites. Avalie as afirmações e assinale a alternativa correta: Resposta Marcada : Todas as afirmativas estão corretas. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 0 • A despeito do empréstimo metafórico do termo, extremamente bem analisado por Neto (2007), cremos que é possível falar em pelo menos três aspectos da noção de textura. Assinale a alternativa que não corresponde a 1 desses aspectos. Resposta Marcada : Textura como ligação acústica. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 10 • Sobre consonância e dissonância. Assinale a alternativa incorreta. Resposta Marcada : Nona justa é consonância — quer acima, quer abaixo de uma nota. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 10 • Avalie as afirmações relacionadas aos estudos sobre música polifônica: I – Todas as Sequenze para instrumentos solo têm em comum a intenção de precisar e desenvolver melodicamente um discurso essencialmente harmônico e sugerir, especialmente quando se trata de instrumentos monódicos, uma audição de tipo polifônico II – Uma tradução literal de “polifonia” seria “muitos sons”, mas uma boa definição deve ir muito além dessa simples descrição. III – A polifonia latente consiste na criação de uma linha melódica e monofônica onde a condensação de articulação variada dos elementos no tempo não estabelece relações com outros elementos gerando uma linha que se desdobra, tendo como resultado uma escuta polifônica e uma complexidade dentro de múltiplas linhas melódicas. Avalie as afirmações e assinale a alternativa correta. Resposta Marcada : Apenas III está incorreta. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 0 • Sobre a afirmação “algumas notas na parte acrescentada são sustentadas ou suspensas enquanto as notas da parte fornecida como base se movem em relação a elas, criando, com frequência, uma dissonância no tempo (do compasso), seguida pela nota suspensa que logo muda para criar uma consonância com a nota na parte fornecida na medida em que ela continua a soar.” . Assinale a alternativa que corresponde a contraponto conforme sua espécie: Resposta Marcada : Contraponto 4ª Espécie. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 10 • “O espaçamento dos acordes também pode ser considerado um aspecto…” Conforme seus estudos. Assinale a alternativa que completa a frase. Resposta Marcada : Da Textura. PONTUAÇÃO TOTAL: 10PONTUAÇÃO OBTIDA 10 Total70 / 100
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