PROVA N2 PLÁSTICA II

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PROVA N2 – PLÁSTICA
PERGUNTA 1
1. Segundo Ching (2013) as relações espaciais entre os volumes se dividem em: espaço dentro de um espaço, espaços interseccionais, espaços adjacentes e espaços ligados por um espaço em comum. Os espaços interseccionais são aqueles que se intersecionam, ou seja, apresentam uma ligação. 
 
Fonte: CHING, Francis D.K. Arquitetura: forma, espaço e ordem. 3.ed.  Porto Alegre: Bookman, 2013.
Considerando este tipo de ligação, assinale a alternativa correta.
	
	
	a porção da ligação pode pertencer aos dois volumes, se fundir a apenas um dos volumes, ou configurar um terceiro espaço.
	
	
	a porção de ligação deve pertencer aos dois volumes.
	
	
	a porção de ligação deve configurar um terceiro espaço independente dos demais volumes.
	
	
	a porção de ligação deve estar em desnível com os dois volumes.
	
	
	a porção de ligação pode estar distante dos dois volumes.
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PERGUNTA 2
1. Wassily Kandinsky, assim como Paul Klee, lecionou na Bauhaus, a escola de design criada por Walter Gropius em Weimar, em 1919. Além das suas diversas pinturas, Kandinsky produziu estudos sobre plástica e composição visual. Em seus livros, o pintor afirma que é possível criar uma associação entre forma e cor.
 
ARGAN, G. C. Arte Moderna: do iluminismo aos movimentos contemporâneos. 1 ed. São Paulo: Companhia das Letras, 2006.
 
 
Considerando esta afirmativa, assinale a alternativa que relacione corretamente tal aspecto.
	
	
	o amarelo é equivalente ao retângulo.
	
	
	o vermelho é equivalente ao quadrado.
	
	
	o azul é equivalente ao triângulo.
	
	
	o amarelo é equivalente ao círculo.
	
	
	o vermelho é equivalente ao pentágono.
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PERGUNTA 3
1. A percepção do espaço físico é influenciada por diversos fatores. Segundo Carvalho (2016), “experimentação do espaço depende da nossa capacidade de nos sentir olhados, isto é, da nossa sensibilidade de ver o não visto, ou o não visível, de sentir o que não está ali na sua fisicalidade ou visibilidade para ser propriamente sentido”.
Do ponto de vista da composição plástica, o modo como operamos a manipulação de elementos compositivos é fundamental para a percepção do espaço. Considerando a manipulação de planos, assinale a alternativa correta.
 
Fonte: CARVALHO, D. R. Espaço e percepção. Uma abordagem a partir de Merleau-Ponty. 2006. Disponível em: < http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.198/6302>
Acesso em: 05 mai. 2019
	
	
	elementos verticais e horizontais podem ser utilizados para criar espaços e configurar o aqui e o ali, o dentro e o fora.
	
	
	através de um único plano vertical é possível estabelecer limites físicos e visuais.
	
	
	elementos verticais são utilizados para determinar os limites verticais do espaço.
	
	
	elementos verticais não admitem aberturas.
	
	
	paredes, pilares e colunas são elementos horizontais.
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PERGUNTA 4
1. No design de interiores, a textura dos materiais de revestimentos de pisos e paredes equivale à variação do relevo. Enquanto alguns materiais são mais lisos, outros são mais ásperos e irregulares, qualidade que é explorada para proporcionar maior estímulo no usuário. Nas composições visuais, a textura nem sempre está relacionada ao canal sensorial tátil. Considerando o apresentado, assinale a alternativa correta.
	
	
	A textura pode ser obtida por meio de técnicas de harmonia cromática.
	
	
	A textura pode ser obtida variando o formato no desenho.
	
	
	A textura é uma qualidade que pode ser apreendida pelos canais sensoriais do tato, visão e audição.
 
 
 
	
	
	A textura não pode ser concebida em planos bidimensionais.
	
	
	A textura pode ser obtida variando tom e cor no desenho.
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PERGUNTA 5
1. A visão é um dos cinco sentidos dos seres humanos, é através dela que conseguimos captar e decodificar as mensagens visuais. Segundo Ching (2012), o processo de visão inicia-se por meio do estímulo de células nervosas do olho, que são capazes de assimilar padrões de luz e cor. Deste modo, podemos identificar a cor e o tom dos objetos observados. Considerando esta afirmativa, assinale a alternativa que relacione corretamente o papel da cor e do tom na visão humana.
CHING, Francis D.K. Desenho para arquitetos.
2.ed. Porto Alegre: Bookman, 2012.
	
	
	A gradação de tom é mais importante do que a variedade de cores para a percepção dos objetos.
	
	
	A cor é uma propriedade do tom.
	
	
	Através da variação de cor é possível perceber a volumetria de um objeto, enquanto o tom é empregado apenas para confirmar tal variação.
	
	
	A cor é percebida pelas células nervosas e o tom é interpretado pelo cérebro.
	
	
	O tom é irrelevante para as composições visuais, é através da cor que identificamos a quantidade de luz no objeto.
 
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PERGUNTA 6
1. A proporção áurea, representada pela letra φ, equivalente a 1,618, é empregada até os dias atuais para a criação de composições harmônicas. Na arquitetura da antiguidade, construções como o Partenon apresentam fachadas que são associadas à proporção áurea. Na arquitetura contemporânea, o número de ouro também é utilizado na busca de projetos que criem espaços equilibrados. Considerando a proporção áurea, assinale a alternativa correta.
	
	
	o retângulo áureo permite o crescimento aditivo e geométrico.
	
	
	o triângulo áureo é a forma pura da composição.
	
	
	o círculo áureo é a forma elementar para criar todas as demais.
	
	
	o quadrado áureo permite a redução geométrica.
	
	
	o triângulo equilátero é uma forma áurea.
 
 
 
 
 
 
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PERGUNTA 7
1. A textura é um tipo de preenchimento muito utilizado tanto em desenhos técnicos quanto em produções de caráter artístico, como os desenhos de observação. Para a representação gráfica das texturas, o desenhista precisa estar atento a algumas configurações básicas. O modo como a textura é criada influencia diretamente em sua percepção visual. Neste sentido, um dos fatores modificadores é a escala. Considerando este aspecto, assinale a alternativa correta.
	
	
	a escala da textura não se relaciona com a escala do objeto.
	
	
	a escala relativa do desenho determina se a textura é percebida ou não.
	
	
	a escala relativa do desenho determina a cor da textura.
	
	
	a escala da textura diz respeito ao formato da mesma.
	
	
	a escala da textura diz respeito à cor da mesma.
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PERGUNTA 8
1. No campo da sintaxe da linguagem visual, forma significa as configurações de planos e volumes. Neste sentido, Ching (2013) aponta que existem formas primárias que são capazes de conceber todas as outras. Considerando o apresentado, são consideradas formas planas primárias:
CHING, F. D. K. Arquitetura: forma, espaço e ordem. 3. ed. Porto Alegre: Bookman, 2013.
	
	
	retângulo, círculo e elipse.
	
	
	quadrado, retângulo e hexágono.
	
	
	quadrado, círculo e triângulo.
	
	
	círculo, semicírculo e hexágono.
	
	
	quadrado, triângulo e estrela.
 
 
 
 
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PERGUNTA 9
1. Graficamente as hachuras são construídas através do desenho de traços, que podem ser criados com o uso de lápis, lapiseiras, caneta nanquim, entre outros instrumentos. Um dos modos de desenhar a hachura de um objeto volumétrico é através das hachuras cruzadas. Neste sentido, assinale a alternativa que indique qual é o resultado obtido nessas hachuras:
	
	
	permite menos texturas do que na hachura paralela.
	
	
	permite menos gradações tonais do que na hachura paralela.
	
	
	é mais flexível do que na hachura paralela.
	
	
	é igual ao obtido na hachura paralela.
	
	
	é igual ao obtido na hachura com movimentos circulares.
 
 
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PERGUNTA 10
1. A escala tonal é um tema bastante recorrente na criação de formas e justamente por este motivo faz parte da grade curricular da formação de designers. Escolas de design e artes visuais costumam trabalhar a gradação tonal como um exercício de sensibilidade ao olho. Embora dez tons já sejam o suficiente para as nossas composições plásticas, pessoas com maior sensibilidade são capazes de identificar até trinta e oito diferentes tons. Considerandoa gradação tonal, assinale a alternativa correta.
 
DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. 2.ed. São Paulo: Martins Fontes, 2003.
	
	
	Varia conforme a quantidade de matiz da cor.
	
	
	É fundamental para representarmos a profundidade dos objetos.
	
	
	É utilizada para descrever a cor do objeto.
	
	
	Consiste na variação de texturas de um objeto.
	
	
	Consiste na variação de forma do objeto.