INTRODUÇÃO À TIPOGRAFIA a5

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INTRODUÇÃO À TIPOGRAFIA 
	
	PROVA N2 (A5)
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Considere a composição tipográfica por meio de um linotipo (linha a linha). De acordo com Costa et al. (2009), o linotipo consiste em um sistema de composição de linhas completas a partir de matrizes metálicas selecionadas em um teclado semelhante a uma máquina de escrever.
 
COSTA, A. F. et al. Tipografia: Panorama evolutivo, histórico e tecnológico. Revista Tecnologia e Sociedade, Curitiba, v. 5, n. 9, p. 1-12, 2009. Disponível em: <https://periodicos.utfpr.edu.br/rts/article/view/2541/1656>. Acesso em: 26 jun. 2019.
 
Assinale a alternativa que apresenta corretamente o nome do sistema de composição tipográfica mencionado no texto:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Sistema de composição a quente.
	Resposta Correta:
	 
Sistema de composição a quente.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O sistema de composição a quente foi o primeiro sistema mecânico de composição e fundição de tipos. Além desse, posteriormente foram desenvolvidos outros, como o sistema de composição a frio e, mais recentemente, o digital. O enunciado, no entanto, se refere ao sistema de composição a quente.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Analise o seguinte fragmento textual:
“[...] É interessante perceber que quando pensamos em tipos, naturalmente pensamos em letras na maioria das vezes. Não há indícios de que as letras sejam mais importantes do que os numerais, sinais ou ornamentos, que são os elementos da tipografia. Porém sabemos que as letras são aquelas que se responsabilizam pelo trânsito da mensagem, indo do emissor ao receptor (e vice-versa) levando em si uma carga de sentidos que a tornam ideal para aquele projeto.”
 
DUARTE, A. M. A revista, o design gráfico e a tipografia digital: Um estudo de caso sobre as capas de Elle. 2007. 200f. Tese de Doutorado – Universidade Metodista de São Paulo, São Bernardo do Campo, 2017, p. 84.
 
Sobre os elementos da tipografia, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Um caractere deve ser construído de forma que possa ser reproduzido em outros contextos, sendo dotado de sentido, carregando em si todas as características necessárias para a sua utilização.
	Resposta Correta:
	 
Um caractere deve ser construído de forma que possa ser reproduzido em outros contextos, sendo dotado de sentido, carregando em si todas as características necessárias para a sua utilização.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o caractere deve possuir a possibilidade de reprodução em diversos materiais, compondo várias palavras e textos. Assim, ele deve conter todos os elementos necessários à sua reprodutibilidade.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Na história da arte, muitas personalidades conhecidas mundialmente atuavam em mais de uma área e eram reconhecidos por isso. Leonardo da Vinci era conhecido pela pintura, escultura, poesia e música, além de outros títulos relacionados às ciências. Isso ocorre também com vários tipógrafos na história da tipografia.
 
Considerando os indivíduos citados a seguir, marque a alternativa que apresenta corretamente dois artistas que são reconhecidos por seus trabalhos sobre tipografia:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Adrian Frutiger e Herbert Bayer.
	Resposta Correta:
	 
Adrian Frutiger e Herbert Bayer.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Adrian Frutiger e Herbert Bayer são mundialmente reconhecidos pela tipografia, apesar de se aventurarem em outros ramos artísticos. Adrian Frutiger criou tipos como Egyptienne e Frutiger, e Herbert Bayer propôs o tipo Universe.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	Os tipos são variados, especialmente na era contemporânea. Eles evoluem acompanhando os movimentos artísticos da época e a tecnologia. Apesar dessa diversidade, é possível classificá-los em grandes famílias, que podem ser diferenciadas pelos detalhes de cada uma. As figuras a seguir são de quatro famílias distintas altamente conhecidas.
 
 
 
Figura 1
Fonte: James Arboghast, English Wikipedia / Wikimedia Commons.
Figura 2
Fonte: Adrian Pingstone / Wikimedia Commons.
Figura 3
Fonte: Giovannantonio Tagliente, Getty Collection / Wikimedia Commons.
Figura 4
Fonte: Wikimedia Commons contributors / Wikimedia Commons.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência das fontes apresentadas nas imagens exibidas:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
1. Romana; 2. Gótica; 3. Itálica; 4. Bauhaus.
	Resposta Correta:
	 
1. Romana; 2. Gótica; 3. Itálica; 4. Bauhaus.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. As fontes ordinalmente são: romana, gótica, itálica e bauhaus. As fontes apresentadas são estruturadas e categorizadas de acordo com aspectos históricos, sendo cada uma um exemplar de um estilo famoso entre as mais variadas categorizações.
	
	
	
· Pergunta 5
0 em 1 pontos
	
	
	
	Em uma abordagem centrada no usuário para o design tipográfico, a projeção das fontes é direcionada para satisfazer uma hierarquização de requisitos de informações. A partir desses elementos, também podemos inserir projetualmente uma leitura baseada em elementos simbólicos, carregando a tipografia de conceitos culturais e sociais.
 
Sobre os elementos que compõem a tipografia, assinale a alternativa que apresenta a afirmativa CORRETA.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O sentido do texto é sempre imutável, independente do peso simbólico e da interpretação, visto que a tipografia é formal e técnica. Assim, existe apenas um sentido, que é verbal.
	Resposta Correta:
	 
Existe um processo de dualidade que se traduz pela sua intermediação entre os domínios do verbal e do visual, carregada de pesos simbólicos e interpretações que podemos contextualizar de acordo com o material que está sendo analisado.
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois a abordagem da tipografia abrange uma dualidade entre os domínios do verbal e do visual, agregando interpretações e pesos simbólicos de acordo com o contexto, não tendo uma estrutura rígida.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Analise o seguinte fragmento textual:
“[...] São muitas as fontes que hoje temos à disposição. Há muitas fontes que não são conhecidas porque não são, provavelmente, usadas com frequência ou porque não estão disponíveis em nossos computadores. Este não deixa de ser um fato ao qual podemos relacionar a utilização das fontes: quanto mais presente, mas possibilidades de utilização.”
 
DUARTE, A. M. A revista, o design gráfico e a tipografia digital: Um estudo de caso sobre as capas de Elle. 2007. 200f. Tese de Doutorado – Universidade Metodista de São Paulo, São Bernardo do Campo, 2017, p. 79.
 
Sobre a temporalidade das fontes, assinale a alternativa CORRETA.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As fontes têm uma perspectiva atemporal que vai além da sua origem e data de criação, de forma que as fontes que estão mais presentes no nosso dia-a-dia não possuem uma relação direta de temporalidade ou antiguidade.
	Resposta Correta:
	 
As fontes têm uma perspectiva atemporal que vai além da sua origem e data de criação, de forma que as fontes que estão mais presentes no nosso dia-a-dia não possuem uma relação direta de temporalidade ou antiguidade.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, de modo que quanto mais presentes as fontes, maiores são as suas possibilidades de utilização, de forma que não existe uma relação temporal direta com relação à sua origem e criação. Fontes mais antigas podem ser mais ou menos utilizadas, de acordo com outros critérios que não o de temporalidade.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
“[...] Na década de 1940, a prova mais generalizada da legibilidade de uma fonte era o “teste da piscadela”. Ao piscar, nós aliviamos os olhos cansados da mesma forma que ao colocar sacolas pesadas no chão aliviamos a pressão na palma de nossas mãos; nossos olhospiscam mais quando cansados ou sob tensão, e uma fonte conhecida provoca menos fadiga.”
 
GARFIELD, S. Esse é meu tipo: Um livro sobre fontes. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2012, p. 40.
 
Sobre a legibilidade das fontes, assinale a alternativa CORRETA.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Ainda que possam ter características diferentes, a legibilidade e leiturabilidade das fontes são critérios importantes para utilização dos tipos, e podem ser conferidas por meio de diversos critérios técnicos de aplicabilidade.
	Resposta Correta:
	 
Ainda que possam ter características diferentes, a legibilidade e leiturabilidade das fontes são critérios importantes para utilização dos tipos, e podem ser conferidas por meio de diversos critérios técnicos de aplicabilidade.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a legibilidade e leiturabilidade são critérios importantes no momento da escolha das fontes. Além disso, é possível utilizar critérios técnicos, como espessura e tamanho para facilitar a leitura e entendimento.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	A usabilidade aborda fatores ligados às características e variáveis que influenciam a qualidade do uso de diversos produtos. Esses fatores estão ligados a questões de design físico, informacional e de atendimento às expectativas do usuário. Considerando essa premissa, qual das alternativas a seguir diz respeito ao conjunto de qualidades de um caractere e/ou símbolo que deve se apresentar visualmente ao usuário, sem interferência de elementos do fundo, cor ou elementos de adorno?
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Visibilidade.
	Resposta Correta:
	 
Visibilidade.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Diferentemente da leiturabilidade e da legibilidade, a visibilidade diz respeito às qualidades de correlação entre o texto e o fundo. As principais qualidades, nesse sentido, são a cor, a textura do fundo e os demais elementos de adorno.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Diversos acontecimentos marcaram o histórico do desenvolvimento das fontes e da tipografia como ciência.
 
LUPTON, E. Thinking with type:
a critical guide for designers, writers, editors, & students. Nova Iorque: Princeton Architectural Press, 2010.
 
Considerando a história da tipografia e seus principais marcos, atente-se às descrições das fontes, de acordo com Lupton (2010):
 
(1)  Futura.
(2)  Extra condensada.
(3)  Egípcia.
(4)  Fat face.
 
 
(  ) Nome dado ao estilo do tipo inflado em negrito, introduzido no século XIX. Esse tipo impulsionou a polarização entre as letras em componentes grossos e finos que apareciam nas formas tipográficas Bodoni e Didot.
(  ) Possui serifas retangulares e evidentes, ao contrário das serifas com detalhes refinados. Como um componente arquitetônico independente, essa serifa em placas afirma seu próprio peso e massa. Foi introduzida em 1806 e era considerada pelos mais puristas uma “monstruosidade tipográfica”.
(  ) Fonte desenvolvida para caber em espaços apertados. A propaganda impressa do século XIX com frequência combinava diferentes fontes desse estilo em proporções variadas em uma mesma página.
(  ) Foi desenvolvida na Alemanha, em 1927, por Paul Renner. Fortemente geométrica, com “O”s perfeitamente arredondados, é um tipo prático e com design sutil, que permanece em largo uso nos dias de hoje.
 
A partir das relações feitas anteriormente, assinale a alternativa que apresenta a
sequência correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
4, 3, 2 e 1.
	Resposta Correta:
	 
4, 3, 2 e 1.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A sequência correta é: fat face, egípcia, extra condensada e futura. Cada opção de estilo de fontes apresentadas representa um conjunto de partes organizadas de modo único, o qual permite desenvolver e categorizar seus elementos a partir de características estruturais.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	O kerning
é um dos principais tipos de elementos de ajuste horizontal; além dele, o tracking pode ser usado para ajustar os espaços do texto em linhas. O kerning possui mais de um tipo de processo, sendo cada um indicado para um tipo de família tipográfica.
Quais são os três tipos de kerning?
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Kerning métrico, Kerning
óptico e Kerning manual.
	Resposta Correta:
	 
Kerning métrico, Kerning
óptico e Kerning manual.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Os três tipos de kerning
são: métrico, óptico e manual. O kerning
métrico usa pares de ajustes que estão incluídos na maioria das fontes mais usadas atualmente. Já o kerning
óptico é usado para ajustar o espaçamento entre caracteres adjacentes com base em suas configurações geométricas. O Kerning
manual é o processo usado quando os anteriores não foram adequados.