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a) A tela Corrente de cachorro em movimento; ela tenta captar O movimento das personagens, em uma exa ltação à veloc idade. 1. No início do século XX, começaram a surgir na Europa, simultaneamen- te, várias tendênc ias artísticas conhecidas como "correntes de vanguar- da". Com nomes e propostas diferentes, todas elas contribuíram para dar origem ao que hoje chamamos de arte moderna ou Modernismo. Leia o boxe ao lado e depois responda.justificando: Qual das obras mos- tradas nas imagens traduz os princípios: 1 t;l.,VUVU '-' ' ,._ ,..., .. ..,._ - vários lugares da Europa pelo fato de ter ficado neutro no conflito. Defendia a antiarte, caracterizando- se pelo deboche, pelo ilogismo e pela agressividade. Entre as técnicas demolidoras que propunha, se incluía o ready-made, que consiste em extrair um objeto de seu uso cotidiano e, com poucas alterações, atribuir-lhe um valor estético. a. do Futurismo) - 1- li · , · F · • Surrea ismo - eve 1rnc10, na rança, b. do Cubismo? A tela As senhor/tas de Avignon; ela explora a técnica da geometrização das na literatura, com a publicação do personagens, possibilitando enxergar as mulheres por diferentes ângulos. Manifesto Surrealista, de André Breton, e. do Expressionismo? A tela O grito, de Munch; ela é uma expressão da subjet ividade do em 1924, e estendeu-se depois para artista, que procura captar uma imagem da dor humana. as artes e o cinema. Seus adeptos d. do Dadaísmo? valorizavam o mundo dos sonhos e O ready-made A fonte, de Duchamp; ele eleva um uri nol à situação de obra de arte . do inconsciente por entender que aí e. do Surrealismo? A tela A persistência da memória, de Salvador Dalí; ela explora um ·d d / rt r d - ambiente on írico, com referências ao sono, ao tempo e à memória. resi eª ver a eira a e, ivre a razao 2 . . , . , . e da censura. Na literatura, defendiam • De modo geral como essas obras lidam com os princ1p1os class,cos da a escr·ta t ,t· t ' . , . . . . 1 au orna 1ca, ecrnca que, verossim ilhança e da beleza, ou seJa, a capacidade de retratar a real,- segundo eles, possibilita exprimir dade com perfeição e, com isso, alcançar o belo na arte? Justif ique sua ?iretamenteoinconsciente,semqueos res osta, cons iderando os traços mais marcantes de cada obra: . . impulsos criadores passem pela razão. 2 0 d P I h d ntes artísticas a que as obras se filiam tinham interesse em representar obJetos _de forma veross1m 1I. A te la de Munch deforma O objeto nas f n~s ~o~eºs· ~~r~a l~ae~e~~: e~sp~~~i em ca ptar o movimento, desprezando outr~s aspe~tos da (e~o~s1milhant a ~e ~1ctssoh pela g~ometrização, dificulta a visualização do objeto; aº~~tsa~ explora elementos simbólicos, oníricos, deixando o observador c~nfuso _em relaçao ao o Jeto re ra a o, o rea y-ma e e uc amp poe em xeque o conceito de belo na arte ao apresentar um urinol, tradicionalmente desvinculado do campo das representaçoes art iSllcas. . • . . o Modern ismo. Concordanc1a nominal. O conto moderno e contemporâneo CAPiTUlO 2
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