Design Contemporâneo Un 01

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Design Contemporâneo 
“Ornamento é força de trabalho desperdiçada e, por isso, saúde desperdiçada [...] hoje também significa material desperdiçado, e os dois significam capital desperdiçado [...] o homem moderno, o homem com os nervos modernos, não precisa do ornamento, ele o abomina.” (SCHNEIDER, 2010, p. 42).
SCHNEIDER, Beat. Design-uma introdução: o design no contexto social, cultural e econômico. São Paulo: Blucher, 2010
O texto acima é um excerto do ensaio/manifesto “Ornamento e Crime”, de 1908, de autoria do arquiteto e teórico Adolf Loos que defendia a criação de formas funcionais na arquitetura e no design.
Considerando esse texto, é correto o que se afirma em:
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a) Adolf Loos considera o uso do ornamento uma questão de gosto e de escolha por parte de quem projeta o produto.
x b) Para Loos, retirar o ornamento significa progresso social, pois o trabalho investido em sua feitura seria menor, aumentando a produtividade no trabalho.
Feedback: alternativa correta, Para Loos, abolir o ornamento dos objetos de uso é sinônimo de progresso social, pois o trabalho a ser realizado seria menor, preservando a saúde, aumentando a produtividade no trabalho e até a própria remuneração do trabalhador.
c) O ornamento é opcional, pois o mesmo pode propiciar uma riqueza de sentido à arquitetura e ao design de imagens e objetos funcionais.
d) Para objetos simples e funcionais, o ornamento pode ser representativo, porém envolve excesso de trabalho que pode danificar a saúde do trabalhador.
e) Embora o ornamento seja um sinônimo de evolução cultural, o homem moderno não tem tempo nem disposição para utilizar objetos ornamentados.
Nós cantaremos as grandes multidões movimentadas pelo trabalho, pelo prazer ou pela revolta; as marés multicoloridas e polifônicas das revoluções nas capitais modernas; a vibração noturna dos arsenais e dos estaleiros sob suas luas elétricas; as estações glutonas comedoras de serpentes que fumam; as usinas suspensas nas nuvens pelos barbantes de suas fumaças; os navios aventureiros farejando o horizonte; as locomotivas de grande peito, que escoucinham os trilhos, como enormes cavalos de aço freados por longos tubos, e o vôo deslizante dos aeroplanos, cuja hélice tem os estalos da bandeira e os aplausos da multidão entusiasta.
MANIFESTO Futurista. Wikipedia. Disponível em: <https://pt.wikipedia.org/wiki/Manifesto_Futurista>. Acesso em: 22 jul. 2019. (Adaptado)
De acordo com o trecho do Manifesto Futurista, é correto afirmar que:
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a) O Futurismo, do mesmo modo que o Cubismo, é um movimento de vanguarda que busca a exaltação da linguagem das máquinas.
b) O Futurismo faz uma crítica negativa ao dinamismo da vida moderna em função da valorização do desenvolvimento industrial e tecnológico.
x c) O Futurismo faz uma exaltação à máquina, ao dinamismo e à "beleza da velocidade", associada ao elogio da técnica e da ciência que se tornam emblemática da nova atitude estética e política.
Feedback: alternativa correta, O Futurismo faz uma exaltação ao dinamismo da vida urbana moderna, dada pela velocidade da máquina, valorizando o progresso da ciência e da técnica. Marinetti acreditava que a Arte deveria acompanhar a evolução dos tempos, glorificar o futuro e idolatrar as máquinas – o principal símbolo do futuro.
d) O Futurismo faz uma crítica positiva ao dinamismo da vida bucólica do campo em função da tecnologia.
e) O Futurismo repudiava o mundo moderno e a velocidade e a agressividade do mundo técnico e militar.
Manifesto Bauhaus
A meta final de todas as atividades plásticas é a construção! Decorá-la foi outrora a tarefa mais excelsa das artes plásticas, que eram partes indissociáveis da grande arquitetura. Hoje, elas ficam num isolamento autossuficiente, do qual somente serão libertadas mediante uma coparticipação consciente de todos os seus trabalhadores entre si. [...]
Arquitetos, escultores, pintores, temos todos de voltar ao artesanato! Pois não existe arte como profissão. Não há diferenças essenciais entre artistas e artesãos [...] construamos, portanto, uma nova guilda de artesãos sem a altivez divisora de classes, que quis construir um muro de soberba entre artesãos e artistas!
Querer, imaginar, criar juntos a nova construção do futuro, que será tudo numa mesma figura: Arquitetura e Escultura e Pintura, que de milhões de mãos de artesãos erguidas para os céus farão um símbolo cristalino de uma fé vindoura.
SCHNEIDER, Beat. Design – uma introdução: o design no contexto social, cultural e econômico. São Paulo: Blucher, 2010.
De acordo com o trecho do Manifesto da Bauhaus, é correto afirmar que:
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x a) A Bauhaus foi caracterizada pelo desejo utópico de criar uma nova sociedade espiritual, que integrasse arquitetura, escultura, pintura e ofícios; a primeira Bauhaus buscou uma unidade entre artistas e artesãos na construção do futuro.
Feedback: alternativa correta, No trecho do Manifesto da Bauhaus acima mencionado, Walter Gropius explicita claramente seu anseio de criar uma nova sociedade munida de uma beleza espiritual que transcendesse a utilidade e necessidade, através da integração da arquitetura, escultura, pintura e ofícios, fundamentada na unidade entre artistas e artesãos na construção do futuro.
b) A Bauhaus buscava transmitir conhecimentos e métodos relacionados à arte pura, pois esta possuía um valor estético superior ao das artes aplicadas.
 c) A Bauhaus valorizava a especialização do ensino focado na perfeição da forma produzida em larga escala.
d) A Bauhaus procurava criar objetos que integrassem forma e função, destinados a todas as categorias sociais e não apenas reservados à elite da época, apesar de certa artesanalidade em seus métodos.
 e) A Bauhaus foi fundamentada, desde o início, em princípios relacionados à industrialização do processo estético como um antídoto contra a obsolescência artesanal do objeto e seu funcionalismo burguês.
[o design de] … cartazes nos Estados Unidos durante os anos 1960 foi uma atividade de raízes populares fomentada por um clima de militância social.[...] A primeira onda de cartazes surgiu da subcultura hippie do final dos anos 1960 centrada no bairro Haight-Ashbury, de San Francisco. Como a mídia e o público em geral associavam esses cartazes a valores antiestablishment, ao rock e às drogas psicodélicas, eles eram chamados de cartazes psicodélicos.[...] (MEGGS; PURVIS, 2009, p. 565).
MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W. História do Design Gráfico. São Paulo: Cosac Naify, 2009.
Fonte (A): Bill Graham / Wikimedia Commons; (B): MEGGS; PURVIS (2009, p. 567); (C): Alphonse Mucha / Wikiart.
Analisando as figuras acima, é correto afirmar que:
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a) somente a figura A apresenta elementos sinuosos e fluidos do art noveau, característicos do design de cartazes psicodélicos.
b) somente a figura B combina a linha orgânica fluida com o contorno espesso e duro dos quadrinhos e da pop art, que são característicos do design de cartazes psicodélicos.
x c) as figuras A e B mostram cartazes que utilizam elementos como curvas sinuosas e fluidas, contorno espesso e duro dos quadrinhos e da pop art, que são característicos do design de cartazes psicodélicos.
Feedback: alternativa correta, Ambas as figuras apresentam elementos que caracterizam o design de cartazes psicodélicos.
d) as figuras A, B e C apresentam elementos característicos em sua composição que definem o design de cartazes psicodélicos.
 e) nenhuma das figuras acima apresenta elementos característicos do design de cartazes psicodélicos.
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