AOL 3 - FOTOGRAFIA E ILUMINAÇÃO

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Pergunta 1 -- /1
“Iluminar é manter-se atento a cada posição do ator, esteja ele parado ou em movimento. Saber qual ataque, 
compensação e contraluz deverão ser colocados para iluminar o ator. Saber que em cada um desses pontos a 
escolha das fontes deve ser do fotógrafo e não do acaso.”Fonte: MOURA, E. P. 50 anos luz, câmera e ação. São 
Paulo: Senac, 1999, p. 49.
O diretor de fotografia Edgar Moura utiliza a definição de ataque, compensação e contraluz para guiar um 
esquema de organização de pensamentos a fim de determinar um planejamento de iluminação. Considerando 
essas informações e o conteúdo estudado, analise as afirmações a seguir com relação a esses conceitos.
I. A contraluz deve ser a primeira luz a ser ajustada e direcionada ao assunto principal, como os atores, por 
exemplo.
II. A luz de compensação ou luz de preenchimento trará informação para as áreas de sombra que foram geradas 
pela luz de ataque.
III. A luz de compensação e de ataque precisam ser ajustadas antes do posicionamento da contraluz.
IV. O ataque é frequentemente usado para separar o objeto de um fundo escuro, gerando detalhes como 
contornos e destaque de silhuetas.
Está correto apenas o que se afirma em:
Resposta corretaII e III
I e IV
III e IV
I, II e IV
II e IV
Pergunta 2 -- /1
A direção da câmera parte do princípio da análise de um roteiro e da definição de quais planos e sequências 
serão filmados. Nesse caso, alguns aspectos técnicos são fundamentais para melhor desempenho estético de 
um plano de filmagem. Além escolher o movimento que a câmera poderá realizar, podemos também determinar 
seu ponto de vista. A câmera age como se fosse o campo de visão que o espectador tem sobre a cena. Ela pode 
ser objetiva ou subjetiva.
Assinale a alternativa que indica as características da escolha do ponto de vista da câmera:
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Resposta correta
A câmera objetiva age como se estivéssemos vendo a cena a partir de um ponto de 
vista externo. A câmera subjetiva simula que o espectador esteja participando da 
cena e esteja presente dentro da ação
A câmera objetiva simula que o espectador esteja participando da cena e esteja presente dentro da 
ação. A câmera subjetiva age como se estivéssemos vendo a cena a partir de um ponto de vista 
externo
A câmera objetiva age como se estivéssemos vendo a cena a partir de um ponto de vista externo. A 
câmera subjetiva simula ações que precisam de uma compreensão posterior
A câmera objetiva age como se estivéssemos vendo a cena a partir de um ponto de vista externo. A 
câmera subjetiva funciona como se estivéssemos vendo a cena de um ponto de vista múltiplo, com 
várias câmeras
A câmera objetiva age como se estivéssemos vendo a cena a partir de um ponto de vista múltiplo 
com a tela dividida. A câmera subjetiva trata de um ponto de vista externo
Pergunta 3 -- /1
Os refletores existem justamente para que possamos redirecionar os raios de luz e modificar a natureza deles. 
Existem diferentes tipos de refletores e a mudança que eles podem causar na luz deve ser feita por meio óptico 
ou mecânico. Apenas conhecendo as características de cada tipo de equipamento é possível decidir o esquema 
de iluminação de uma cena e quais seriam os objetivos que devem ser alcançados com relação à iluminação, 
visto que cada modelo de refletor irá proporcionar características diversas.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, assinale a alternativa que indica as características de 
um dos refletores mais comuns no mercado, conhecidos como Kino:
São refletores que utilizam lâmpadas incandescentes com baixas temperaturas de cor e produzem 
uma luz dura
São refletores que utilizam lâmpadas frias, em especial as de LED, e produzem uma luz difusa
São refletores que utilizam lâmpadas de LED e tungstênio, com diferentes temperaturas de cor, e 
produzem uma luz difusa
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Resposta corretaSão refletores que utilizam múltiplas lâmpadas fluorescentes. Possuem diferentes 
temperaturas de cor e produzem uma luz difusa
São refletores que utilizam lâmpadas HMI, com diferentes temperaturas de cor, e produzem uma luz 
dura
Pergunta 4 -- /1
O progresso executado pelos novos entendimentos do equipamento de cinema nos demonstra os avanços 
técnicos que se acumularam ao longo da história. Além disso, a produção atual se adapta conforme as 
novidades e os aprimoramentos do mercado. Alguns acessórios, no entanto, são mais antigos e, ainda que a 
função digital tenha modificado tantos aspectos na criação fotográfica, os fotômetros são indispensáveis para 
uma medição precisa da iluminação de uma cena. Existem dois tipos de fotômetro, o de luz incidente e o 
fotômetro de luz refletida.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, assinale a alternativa correta em relação aos 
fotômetros:
O fotômetro de luz refletida tem a função de medir a luz contínua. Sendo assim, podemos apontá-lo 
diretamente para uma fonte de luz para que ele calcule seu grau de luminosidade
O fotômetro de luz incidente tem a função de medir a luz contínua. Sendo assim, podemos apontá-lo 
diretamente para uma fonte de luz para que ele calcule seu grau de luminosidade
O fotômetro de luz refletida tem a função de medir a luz de flash. Sendo assim, podemos apontá-lo 
para diversas áreas de uma cena
O fotômetro de luz incidente é aquele que geralmente é embutido nas câmeras, a fim de melhor captar 
a luminosidade de um objeto
Resposta correta
O fotômetro de luz incidente tem a função de medir a luz que incide sobre os 
objetos. Sendo assim, podemos apontá-lo para diferentes áreas de uma cena a fim 
de calcular seu grau de luminosidade
Pergunta 5 -- /1
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Os equipamentos encontrados no mercado para modificar a natureza da luz variam bastante, mas podem ser 
simples e possuir baixo custo. Alguns acompanham os próprios equipamentos de iluminação e outros são 
acessórios, encontrados facilmente em lojas especializadas.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, podemos afirmar que os equipamentos mais comuns 
para realizar essa alteração na direção ou natureza da luz são:
O flash, que é um material de controle da luz e possibilita a regulagem do tempo de exposição e o 
rebatedor, que geralmente tem uma superfície plana composta de uma cor que não absorve a luz, 
como o branco
Resposta correta
O rebatedor, que geralmente tem uma superfície plana composta de uma cor que 
não absorve a luz, como o branco, e o difusor, que consiste em um material 
translúcido que deve ser posicionado entre o objeto e a luz, a fim de difundi-la
O rebatedor, que geralmente tem uma superfície plana composta de uma cor que não absorve a luz, 
como o branco e o espelho, que funciona como uma fonte de iluminação, pois absorve a luz e a 
direciona novamente para o objeto
O difusor, que consiste em um material opaco que deve ser posicionado entre o objeto e a luz, a fim 
de difundi-la, e o espelho, que funciona como fonte de iluminação, pois absorve a luz e a direciona 
novamente para o objeto
O espelho, que funciona como uma fonte de iluminação, pois absorve a luz e a direciona novamente 
para o objeto e o flash, que é um material de controle da luz e que possibilita a regulagem do tempo 
de exposição
Pergunta 6 -- /1
Para que possamos compor uma imagem de forma complexa - gerando contraste, compondo os elementos de 
uma cena de acordo com uma significância cromática - precisamos obter um domínio técnico sobre a teoria das 
cores.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, analise as afirmações a seguir sobre teoria das cores:
I. Cores secundárias: consiste na mistura de duas das cores primárias em partes iguais.
II. Cores terciárias: consiste na mistura de duas cores tríades em partes diferentes.
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III. Cores análogas: consiste na combinação de cores opostas no círculo cromático. Elas devem ser 
consecutivas e geralmenteapresentam alto contraste, uma vez que as cores possuem a mesma base.
IV. Cores tríades: são utilizadas três cores equidistantes no círculo cromático. Geralmente apresentam alto 
contraste.
Está correto apenas o que se afirma em:
Resposta corretaI e IV
II e III
IV e I
II e I
III e IV
Pergunta 7 -- /1
A composição é um dos estudos que mais necessitam de cuidado. As teorias e regras que nos ajudam a compor 
são tão importantes que é muito comum que os equipamentos fotográficos utilizem uma grade que exemplifique 
no visor da tela a regra dos terços, a fim de auxiliar na estruturação de paisagens e retratos. A imagem, que 
estará dividida entre nove partes iguais, deve ser composta de acordo com os elementos dispostos na tela, a fim 
de posicioná-los nas intercessões, denominadas “pontos de ouro”.
Com base nessas informações e no conteúdo estudado, assinale a alternativa correta em relação à regra dos 
terços e a espiral Fibonacci:
A regra dos terços é a aplicação prática da proporção áurea, que é baseada em princípios 
matemáticos. A espiral Fibonacci é um resultado matemático entre a regra dos terços e outras regras 
de composição
A regra dos terços é a aplicação prática da proporção áurea, que é baseada em princípios de 
composição artística classicista e resulta em uma espiral justamente no centro do espaço de 
enquadramento de uma imagem, chamada Fibonacci
A regra dos terços é a aplicação da composição renascentista, que é baseada em princípios 
matemáticos. A espiral Fibonacci resulta em uma fórmula nos pontos intersecção da imagem
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A regra dos terços é a aplicação tecnológica dos equipamentos de fotografia. Os mecanismos 
trabalham uma fórmula que resulta em uma espiral justamente no mesmo local em que os pontos da 
regra dos terços se cruzam, chamada Fibonacci
Resposta correta
A regra dos terços é a aplicação prática da proporção áurea, que é baseada em 
princípios matemáticos. Os números são uma fórmula que resulta em uma espiral 
(Fibonacci) no mesmo local em que os pontos da regra dos terços se cruzam
Pergunta 8 -- /1
A fotografia pode se exemplificar como a forma tácita do cinema, insinuando-se sempre que possível nas 
decisões que envolvem a iluminação. Podemos realizar diversos ajustes para manipular a luz e modificar sua 
intensidade, direção ou natureza, e partimos do mesmo princípio básico de iluminação para lidar com uma 
imagem estática ou uma imagem movimento. No entanto, em muitas ocasiões, não iremos trabalhar com o 
mesmo tipo de equipamento.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, assinale a alternativa que indica o tipo de luz que 
trabalhamos para produzir vídeos e fotografias, respectivamente:
Para produzir vídeos, utilizamos equipamentos de luz de flashes, capazes de fazer com que a luz seja 
constante pelo tempo que for necessário. Para a produção de fotografia, usamos o mesmo tipo de 
luz, que é controlada pelo disparo da câmera, ou seja, ela só é acionada na hora do clique
Para produzir vídeos, utilizamos equipamentos de luz de contínua, capazes de fazer com que a luz 
seja constante e controlada pela câmera. Para a produção de fotografia, usamos preferencialmente o 
mesmo tipo de luz, pois o controle da iluminação através da câmera garante que ela dure apenas o 
tempo do clique
Incorreta:
Para produzir vídeos, utilizamos equipamentos de luz contínua e de flashes, capazes de fazer com 
que a luz seja constante pelo tempo que for necessário. Para a produção de fotografia, usamos 
preferencialmente a iluminação de flashes, que é controlada pelo disparo da câmera, ou seja, só é 
acionada na hora do clique
Para produzir vídeos, utilizamos equipamentos de luz contínua, capazes de fazer com que a luz seja 
constante enquanto a câmera filma. Para a produção de fotografia, usamos a mesma luz, que é 
controlada pelo disparo da câmera, ou seja, só é acionada na hora do clique
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Resposta correta
Para produzir vídeos, utilizamos equipamentos de luz contínua, capazes de fazer 
com que a luz seja constante pelo tempo que for necessário. Para a produção de 
fotografia, usamos preferencialmente a iluminação de flashes, que é controlada 
pelo disparo da câmera, ou seja, a luz só é acionada na hora do clique
Pergunta 9 -- /1
Nas evoluções de pensamentos e diante de uma magnificência de novas descobertas de cada arte, a pintura 
adaptou-se ao novo contato com a fotografia, que, na época, revolucionava um tipo de visão ao mesmo tempo 
em que desamparava a instância pictórica, reformando impressões e difundindo experimentos.
A técnica do conhecimento da luz vem de maneira muito evidente nos estudos dos pintores e posteriormente 
dos fotógrafos que foram influenciados por esses estudos. Uma das técnicas utilizadas nas pinturas de 
Caravaggio (1952-1610) ficou muito conhecida no meio fotográfico.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, assinale a alternativa que indica qual seria essa 
técnica e quais são suas características:
Resposta correta
Tenebrismo, que se baseia em explorar o claro e escuro de maneira bastante 
acentuada, criando um contraste muito grande ao mesmo tempo em que se enfatiza 
as áreas escuras de uma imagem
Afresco, que se baseia em explorar contraste e saturação em superfícies com texturas diversas - 
como paredes – através de uma iluminação dura e direta, capaz de gerar sombras muito fortes
Pintura a óleo, que se baseia em explorar contraste e saturação através de uma iluminação dura e 
direta, capaz de gerar sombras muito fortes e aproximar a imagem de um naturalismo
Ébauche, que se baseia na criação da pintura através de luz, sombras e semi tons, fazendo com que o 
rascunho seja muito importante para posteriormente completar a pintura a fim de se obter uma 
precisão mais natural
Romantismo, que se baseia em explorar o contraste através de uma combinação de luz e sombras 
criando um naturalismo acentuado para as imagens
Pergunta 10 -- /1
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g
“De acordo com a Gestalt a arte inicia-se no princípio da pregnância da forma. Ou seja, na formação de 
imagens, os fatores de equilíbrio, clareza e harmonia visual constituem para o ser humano uma necessidade 
e, por isso, são considerados indispensáveis - seja em obra de arte, produto Industrial ,peça gráfica, edifício, 
escultura ou em qualquer outro tipo de manifestação visual”.
Fonte: GOMES FILHO, J. Gestalt do Objeto: Sistema de leitura visual da Forma. São Paulo: Escrituras Editora, 
2004, p. 14.
Há um conjunto de oito leis que formam a Gestalt no que diz respeito à percepção. Considerando essas 
informações e o conteúdo estudado, assinale a alternativa que indica o significado da lei da segregação no 
conceito da Gestalt:
A Lei da segregação parte do princípio de que, ao interpretarmos formas inacabadas ou imagens 
incompletas, temos a capacidade de “completá-las”, prevendo sua segregação
Resposta correta
A Lei da segregação se refere à nossa capacidade visual de perceber diferentes 
objetos em uma mesma composição, separando as unidades de uma imagem. 
Somos capazes de isolá-los a fim de obter uma visão completa das coisas
A Lei da segregação nos ajuda a pensar sobre a interpretação que temos sobre uma forma. Consiste 
em afiançar que, quando observamos uma imagem, ela pode ser construída por diversos elementos 
que constroem um todo
A Lei da segregação auxilia nosso cérebro a prever o movimento seguinte da forma, interpretando-a 
sem interrupções de acordo com a sucessão de elementos visualizados
A Lei da segregação se baseia no fato de que conseguimos perceber uma unidade a partir da 
unificação de suas partes complexas, formando uma harmonização visual. Esse equilíbrio vem da 
interpretação de vários elementos