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Teste ATIVIDADE 2 (A2) Iniciado 27/02/21 16:12 Enviado 27/02/21 19:36 Status Completada Resultado da tentativa 10 em 10 pontos • Pergunta 1 1 em 1 pontos O livro Vida para consumo: a transformação das pessoas em mercadorias, do sociólogo polonês Zygmunt Bauman busca examinar a sociedade contemporânea, mais precisamente, a transformação dos indivíduos em mercadorias. Ou seja, na busca desenfreada e estimulada pela mídia, redes sociais, pela moda, pelo ambiente de trabalho, entre outros, de estar à frente e de se ter as coisas de imediato. O autor questiona: “Numa sociedade de consumidores, tornar-se uma mercadoria desejável e desejada é a matéria de que são feitos os sonhos e os contos de fadas” (BAUMAN, 2008, p. 22). BAUMAN, Z. Vida para consumo: A transformação das pessoas em mercadoria. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008. A partir do ponto de vista de Bauman apresentado acima, considere as seguintes afirmações. I. As pessoas deixaram de “ser” elas mesmas em função do consumo desenfreado de coisas que julgam representar a sua identidade. Uma máscara social que qualifica o homem pelos objetos que possuem. II. Os sonhos de fada se realizam com a compra dos objetos que a indústria do marketing impõe. As pessoas escolhem ser representadas pelos objetos que adquirem e que podem comparar com outras pessoas. III. As redes sociais, a moda, os ambientes de trabalho, entre outros, fazem as pessoas acreditarem na realização dos sonhos pela aquisição de produtos. A sociedade é induzida a se transformar em mercadorias. IV. A transformação dos indivíduos em mercadorias ocorre pelo consumo de objetos. Por isso as pessoas deixam de ser elas mesmas individualmente para serem o que o marketing condiciona à sociedade. V. O mundo está condicionado ao consumo. As pessoas só podem comprar o que a moda, as redes sociais e o seu ambiente lhe proporcionam. São os objetos que realmente trazem a felicidade e a evolução da sociedade. Assinale a alternativa que apresenta a (s) assertiva(s) correta (s). Resposta Selecionada: I, II, III, IV. Resposta Correta: I, II, III, IV. Comentário da resposta: Você acertou! Tornar-se uma mercadoria desejável é uma forma de manipular os sonhos das pessoas para comprarem sempre e se apresentarem para a sociedade pelos produtos que adquiriram. Elas acreditam que precisam comprar sempre e o marketing conduz a essa forma de pensar, conforme Bauman (2008). • Pergunta 2 1 em 1 pontos “Os designers têm e terão ao seu alcance a capacidade de demonstrar, tanto na forma como nos materiais e nos processos utilizados na concepção de um produto, que os objetos têm um impacto no mundo, seja social ou ambiental” (SILVA et al., 2012, p. 53). SILVA, J. C. R. P; et al. O futuro do design no Brasil. São Paulo: Cultura Acadêmica, 2012. Disponível em: <http://www.santoandre.sp.gov.br/pesquisa/ebooks/364396.pdf>. Acesso em: 18/01/2019. Ou seja, existe uma necessidade de se desenvolver um modelo para um novo tipo de designer, munido de uma compreensão mais aprofundada e bem mais complexa da questão de valores e da sua responsabilidade com o mercado, com a sociedade e com o meio ambiente. Dessa forma, qual atividade é adequada ao novo modelo de design? Resposta Selecionada: Desenvolver produtos inovadores, a partir de materiais em resíduos. Resposta Correta: Desenvolver produtos inovadores, a partir de materiais em resíduos. Comentário da resposta: Você acertou! A alternativa está correta, pois a utilização de resíduos como matéria-prima aparece como uma alternativa sustentável. É necessário garantir que os meios de produção do design sejam ambientalmente corretos e estimulem a conscientização da sociedade. • Pergunta 3 1 em 1 pontos Hoje em dia percebe-se o design como fruto de três grandes processos históricos conseqüentes da Revolução Industrial. O primeiro deles é a industrialização, com a reorganização das fábricas e um leque cada vez maior de produtos produzidos. Esse desenvolvimento industrial atraiu a população rural para as cidades com o intuito de trabalhar como operários, ampliando a concentração de população em grandes metrópoles o que culminou no segundo processo: a urbanização moderna. O terceiro pode ser chamado de globalização, ou seja, a integração de redes de comércio, de comunicação, de transportes etc. (CARDOSO, 2008). CARDOSO, R. Uma introdução à história do design., 3. ed. São Paulo: Editora Blucher, 2008. Perante as reflexões de Cardoso, assinale a alternativa correta sobre o design na atualidade. Resposta Selecionada: Está integrado a todas as demais áreas pela globalização. Resposta Correta: Está integrado a todas as demais áreas pela globalização. Comentário da resposta: Sua resposta está correta! O design, na atualidade, está envolvido com outras áreas profissionais como redes de comércio, de comunicação, de transportes. Mas é preciso considerar que em cada momento da história ele conviveu com os demais setores. • Pergunta 4 1 em 1 pontos Bernardino (2010) relata que “o que realmente existe é uma criação de coisas materiais que evoluem precisamente porque foram criadas com sentido e finalidade, e como tal encontram-se guiadas por uma vontade ordenadora” (BERNARDINO, 2010, p. 57). BERNARDINO, P. Arte e tecnologia: intersecções. ARS, São Paulo, vol. 8, n. 16, 2010. No entanto, o desenvolvimento de um novo objeto trás o conhecimento prévio, que conduz à evolução. Ou seja, a criação de objetos segue paralelamente as etapas e procedimentos evolutivos da humanidade. A partir da afirmação de Bernardino, avalie as proposições e a relação entre elas. I. A criação de coisas materiais que evoluem PORQUE II. Foram criadas contendo sentido e finalidade. A respeito dessas proposições, assinale a opção correta. Resposta Selecionada: As proposições I e II são verdadeiras, e a II é justificativa da I. Resposta Correta: As proposições I e II são verdadeiras, e a II é justificativa da I. Comentário da resposta: A resposta está correta. O desenvolvimento de um objeto inovador se faz pelo conhecimento prévio, que conduz à evolução. A finalidade e o sentido são atributos gerados pela concepção de um produto. • Pergunta 5 1 em 1 pontos Rafael Cardoso (designer, pesquisador e autor) descreve no livro “Design para um Mundo Complexo” que o design está presente em todas as profissões e que ele é necessário em todas as áreas, intrínseco à boa comunicação de qualquer organização. O design está constantemente em mudança, e, com a era digital, ainda mais se notam essas persistentes mutação e experimentação. “O design é um campo essencialmente híbrido que opera a junção entre corpo e informação, entre artefato, usuário e sistema” (CARDOS, 2012, p. 237). CARDOSO, R. Design para um Mundo Complexo. São Paulo: Cosac Naify, 2012. Com base no exposto, assinale a alternativa correta. Resposta Selecionada: De acordo com o autor, o design está contido em todas as profissões, essencialmente necessário em todas as áreas, agregando qualidade de comunicação de qualquer organização. Para tanto, é preciso que o design seja híbrido, que permita e realize constantes mudanças. Resposta Correta: De acordo com o autor, o design está contido em todas as profissões, essencialmente necessário em todas as áreas, agregando qualidade de comunicação de qualquer organização. Para tanto, é preciso que o design seja híbrido, que permita e realize constantes mudanças. Comentário da resposta: A resposta está correta! O autor aponta a necessidade do design em todas as profissões, por meio atuando da comunicação em quaisquer organizações. Considerar o design híbrido é permitir que ele realize mudanças constantes, estabelecendo a junção entre corpo e informação, entre artefato, usuário e sistema.• Pergunta 6 1 em 1 pontos “A reprodução mecânica, contudo, é que se apresentou como um fato novo a partir do século XVIII. A litografia, por exemplo, (surgida no século XIX), permitiu que “as artes gráficas ilustrassem a vida cotidiana”, mas foi o advento da fotografia, décadas mais tarde, que possibilitou a verdadeira revolução nos modos de perceber a obra de arte e suas réplicas” (BENJAMIN, 2010, p. 218). BENJAMIN, W. A obra de arte na época de sua reprodutibilidade técnica. In: ADORNO et al. Teoria da Cultura de massa. São Paulo: Paz e Terra, 2000. p. 221-254. De acordo com o texto, assinale a alternativa correta. Resposta Selecionada: A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do cotidiano, a partir do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década depois e permitiu o registro da cena no momento que ela ocorria. Resposta Correta: A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do cotidiano, a partir do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década depois e permitiu o registro da cena no momento que ela ocorria. Comentário da resposta: A resposta está correta! A litografia trouxe a possibilidade de difundir a técnica de reprodução de imagens do cotidiano, a partir do sec.XVIII. Mas a fotografia, uma década depois, permitiu o registro da cena, no momento que ela ocorria, uma revolução nos modos de perceber a obra de arte. • Pergunta 7 1 em 1 pontos A crescente utilização dos smartphones e o acesso a rede de internet móvel, fez com que os geoapps entrassem na vida das pessoas de modo a potencializá-la. Os resultados mostram as facilidades proporcionadas pelo uso de geoapps em determinados contextos como: mobilidade, esporte, relacionamento, negócios, entretenimento e cidadania (SILVA; URSSI, 2015). SILVA, R. J.; URSSI, N. J. UrbX – como os aplicativos móveis potencializam a vida urbana. Iniciação - Revista de Iniciação Científica, Tecnológica e Artística. Vol. 5, n. 1, São Paulo: Centro Universitário Senac, 2015. Um exemplo dos aplicativos a serviço da sociedade é o portal “Caminhos da Favela", que torna visíveis as condições de vida em mais de 20 bairros segregados da Cidade de Buenos Aires, trazendo a seus 275 mil habitantes uma ferramenta de diagnóstico comunitário das diferentes prestações de serviços e monitoramento e controle das obras públicas (FFB, 2018) FUNDAÇÃO BANCO DO BRASIL. Caminhos da Favela (Caminos de la Villa - Argentina). Fundação Banco do Brasil, 16 mar. 2018. Disponível em: <http://tecnologiasocial.fbb.org.br/tecnologiasocial/banco-de- tecnologias-sociais/pesquisar-tecnologias/detalhar-tecnologia- 741.htm>. Acesso em: 18/01/2019. Pensando no design para o futuro, assinale a alternativa correta sobre o uso de aplicativos. Resposta Selecionada: Os aplicativos estão em processo de expansão atendendo a diversas áreas, como solução de problemas sociais com a participação do design. Resposta Correta: Os aplicativos estão em processo de expansão atendendo a diversas áreas, como solução de problemas sociais com a participação do design. Comentário da resposta: Sua resposta está correta. Os aplicativos são ferramentas úteis e ao mesmo tempo recursos de diversão. Há um extenso caminho para o design em desenvolvimento de projetos nas mais diversas áreas. Assim, essa é uma das possibilidades para o futuro do design. • Pergunta 8 1 em 1 pontos Há uma relação entre o vestuário à importância do automóvel para o brasileiro, nos anos 1960. Por ser considerado uma extensão do próprio corpo, o carro também carrega em si a beleza e o glamour, que são motivos de observação da sociedade. Nesse sentido, quanto mais caro for o modelo do carro, maior o bom gosto e o status de quem o adquire (LUCHEZI, 2016). LUCHEZI, T. F. O Automóvel como Símbolo da Sociedade Contemporânea. Anais do VI Seminário de Pesquisa em Turismo do Mercosul. Caxias do Sul: Universidade de Caxias do Sul, 2016. A autora se refere ao início da fabricação dos primeiros automóveis brasileiros. As propagandas em veículos de comunicação impressos exploravam o paralelo entre o carro e a moda, isto é, sob a ótica da época, a aquisição do carro só acontecia para indivíduos de bom gosto. A figura a seguir é uma maneira clássica de representar esse tipo de propaganda: Figura I – Propaganda da montadora Aero–Willys em Revista, 1961. Fonte: Revista Quatro Rodas, 1961 apud LUCHEZI, 2016, p. 6. Além do contexto imagético exposto na imagem, a propaganda destaca: “Noite de elegância...ambientes de bom gosto. E seu Aero-Willys – distinto, sóbrio, de linhas clássicas –acompanhando o sucesso de suas reuniões sociais”. Considere as assertivas a seguir. I. A propaganda da época para essa marca associava a moda, o sucesso e as conquistas como “atributos” do veículo. II. Pela imagem da propaganda, o carro e a mulher estão associados ao sucesso nas noites e nas reuniões sociais da época. III. O carro é o elemento que não pode faltar na vida das pessoas. Elas só terão sucesso em suas reuniões sociais ao lado dele. IV. Há um excesso de atributos condicionados ao carro. A pessoa deveria pensar que o carro, além de elegante, era sóbrio e distinto. V. Esse tipo de propaganda permanece até os dias atuais, é moda. O carro como objeto de desejo é desenvolvido por designers da época. VI. O veículo Aero-Willys era moda e o melhor veículo dos anos 1960. Por isso, a propaganda enaltece a imagem e status dignos do veículo. Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta (s). Resposta Selecionada: I, II e IV. Resposta Correta: I, II e IV. Comentário da resposta: Você acertou. Na propaganda apresentada, o status do carro está associado ao sucesso, ao lado de uma mulher, nas reuniões sociais e nos passeios. Ou seja, as conquistas como “atributos” do veículo e por isso a imagem induz a pessoa a acreditar nisso. • Pergunta 9 1 em 1 pontos Na obra Design, cultura e sociedade, Gui Bonsiepe – um dos mais conhecidos designers e teóricos do mundo – refere-se ao termo design de uma forma generalizada, destacando a associação do termo design às funções estético-formais, em especial no contexto brasileiro. Dessa forma, o autor afirma: “Contudo, no senso comum, o termo design está fortemente associado às atividades estético-formais. Isso ocorreu em diversos países, mas assumiu conotações peculiares no Brasil” (BONSIEPE, 2013, p. 13). BONSIEPE, G. Design, cultura e sociedade. São Paulo: Blücher, 2011. Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas falsas. ( ) A associação do termo design às funções estético-formais refere-se à comunicação visual do produto, ou seja, à forma visual deste. ( ) As funções estético-formais do design referem-se aos elementos visuais, semânticos e simbólicos que caracterizarão as linhas do produto. ( ) Pode-se dizer que as funções estético-formais geram um conceito independente dos requisitos técnicos, definidos pelas metas do design. ( ) No Brasil, as atividades estético-formais assumiram conotações peculiares pelos códigos lingüísticos, diferente de outros países ( ) A associação das funções estético-formais com o design está condicionada às demais relações com outras áreas, no Brasil. Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas. Resposta Selecionada: V, V, F, F, F. Resposta Correta: V, V, F, F, F. • Pergunta 10 1 em 1 pontos Há muito tempo os calçados deixaram de ser apenas um produto para proteção dos pés. Os sapatos ganharam atributos simbólicos e estéticos, se transformando em um item que informa e insere uma pessoa em um contexto. Segundo Mourão (2018) “no tempo de Napoleão I manteve-se a moda do século anterior, mas os homens passaram a usar botas de cano longo. Luís Filipe, em seu reinado, passoua usar os sapatos e botinas de elástico, e a bota de verniz era escondida pela calça. Recentemente, no Brasil, as chinelas bordadas das baianas se tornaram uma característica do povo. Hoje, mais comum o uso dos chinelos coloridos de borracha” (MOURÃO, 2018, p. 5) MOURÃO, N. M. Design afetivo e sustentabilidade: estímulo social aos pés da humanidade. In: Anais [do] ENSUS 2018 - V “Encontro de Sustentabilidade em Projeto”, Vol. III, Florianópolis: Universidade Federal de Santa Catarina, p. 453-463, 2018. Podemos deduzir que, na atualidade, produtos como os calcados, ganharam atributos simbólicos e estéticos. Sendo assim, assinale a alternativa correta. Resposta Selecionada: O objeto participa da vida do usuário conquistando significação. Resposta Correta: O objeto participa da vida do usuário conquistando significação. Comentário da resposta: A resposta está correta! Os humanos se apegam às coisas, e é nesse contexto que o designer pode atuar, buscando entender essas relações afetivas entre usuário e produto. Com isso, existe a necessidade da conscientização dos designers sobre os aspectos socioambientais, agregando ao produto as qualidades para preservação do meio ambiente.
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