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Mediação educativa em espaços não formais 1. As visitas e trabalhos em museus, exposições e galerias têm sido uma prática pedagógica recorrente de professores tanto do Ensino Fundamental, quanto do Ensino Médio. O trabalho com museus requer uma capacidade de recontextualização espaço/temporal, histórica e cultural por parte dos professores, pois, geralmente, os conteúdos desses museus estão deslocados no tempo e no espaço. Tendo as vistas à museus em mente, analise as questões a seguir: I) Os museus sempre foram espaços privilegiados para se traçar ideias e concepções acerca de costumes, modos de vidas, hábitos, tradições, crenças, estilos artísticos, enfim os diferentes aspectos que marcam a identidade cultural de um povo, de um grupo social ou de uma etnia. II) Os museus não sofreram um processo de evolução ao longo dos tempos, permaneceram os mesmos por dentro e por fora. III) Durante algum tempo, era muito comum perceber nas pessoas um certo “preconceito” em relação à palavra museu, por nos remeter a objetos “antigos” e “ultrapassados”. IV) O termo museu vem do latim "museum", que se origina do grego "mouseion", denominação, na antiga Grécia, do templo ou santuário das musas. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) As sentenças I, II e III estão corretas. B) Apenas a sentença II está correta. C) As sentenças I, III, IV estão corretas. D) Todas as sentenças estão corretas. RESPOSTA: C 2. Todas as ações através das quais os povos expressam suas formas específicas de ser constituem a sua cultura e esta vai ao longo do tempo adquirindo formas e expressões diferentes. Dentre as características da cultura: I) A cultura é um processo eminentemente estático, transmitido de geração em geração, que não se transforma ao longo do tempo. II) No processo estático de sociabilização em que se aprende a fazer parte de um grupo social, o indivíduo constrói a própria identidade. III) A diversidade cultural nos permite ter uma visão mais ampla do processo histórico, reconhecendo que não existem culturas mais importantes do que outras. IV) O Brasil é um país monocultural, pois sofreu basicamente uma influência da cultura europeia portuguesa apenas. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) Apenas a sentença III está correta. B) Todas as sentenças estão corretas. C) As sentenças I, II, IV estão corretas. D) As sentenças I, II e III estão corretas. RESPOSTA: A 3. Entre as características que a educação não formal pode atingir em termos de objetivos, em processos planejados de ações coletivas em grupo, abarcam-se: I) A compreensão e aceitação das diferenças. Aprende-se a conviver com os outros. II) Adaptação do grupo a diferentes culturas, aceitação e valorização da diversidade cultural, trabalha a alteridade, o “estranhamento”, o preconceito contra o “outro”. III) Construção da identidade coletiva. IV) Aprendizado e organização das metodologias utilizadas no trabalho cotidiano. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) Apenas a sentença II está correta. B) As sentenças II, III estão corretas. C) As sentenças II, III e IV estão corretas. D) Todas as sentenças estão corretas. RESPOSTA: D 4. Um patrimônio pode ser material ou imaterial. A respeito destas duas categorias de patrimônio podemos contemplar que: I) Patrimônio material são os aspectos mais concretos ou materiais da vida humana, e que fornecem informações sobre as pessoas. II) Cultura material é o mesmo que uma construção, arte, objeto ou artefato. III) Patrimônio imaterial é o conjunto de manifestações populares e religiosas de um povo, transmitidos oral, festiva ou ritualmente, recriados e transformados ao longo do tempo. IV) Patrimônio imaterial é um objeto concreto, como uma casa, um prédio, uma vestimenta. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) As sentenças I, II e III estão corretas. B) As sentenças I, II, IV estão corretas. C) Apenas a sentença II está correta. D) Todas as sentenças estão corretas. RESPOSTA: A 5. É fácil compreendermos o conceito de educação formal se a ele associarmos aquilo que comumente conhecemos como as escolas e as universidades, enquanto instituições de ensino “tradicionais”, centradas nas figuras do professor e do aluno. Mas a educação informal, de modo diferente, pode definir-se como tudo o que aprendemos mais ou menos espontaneamente a partir do meio em que vivemos: I-Das pessoas com quem nos relacionamos informalmente. II-Dos livros que lemos ou da televisão que vemos. III-Da multiplicidade de experiências que vivemos quotidianamente com mais ou menos intencionalidade em relação ao seu potencial de aprendizagem. IV-Dos cadernos que estudamos em sala de aula. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) Somente as sentenças I, II e III estão corretas. B) Todas as sentenças estão corretas. C) Apenas a sentença II está correta. D) Somente as sentenças II e III estão corretas. RESPOSTA: A 1. A Parada do Orgulho LGBT de São Paulo é hoje uma das maiores manifestações sociais pela luta de direitos humanos no mundo. Estes eventos que celebram e defendem a diversidade de gênero e de orientação sexual são importantes, pois servem de porta-voz e de motivação frente aos desafios que indivíduos de diversas identidades confrontam no meio cultural e social contra o preconceito e a intolerância. Analise as sentenças a seguir: I)Conviver numa sociedade plural significa estar preparado para todas as diferenças entre indivíduos, sejam elas culturais, religiosas, étnico-raciais, de gênero, de orientação sexual ou de geração. II)Nossa sociedade brasileira é monolítica e não apresenta uma gama alta de diversidade étnico-racial, de gênero e de orientação sexual. III)Com o objetivo de reflexão, teorização e celebração das múltiplas identidades, apontamos para os eventos de diversidade de gênero, sexual e geracional (entre idades diferentes). IV)Entre os vários eventos de diversidade de gênero e de orientação sexual, encontram-se seminários, palestras, exibições de arte, shows, parada LGBT e carnaval. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) Apenas a sentença I está correta. B) Todas as sentenças estão corretas. C) As sentenças III e IV estão corretas. D) As sentenças I, III e IV estão corretas. RESPOSTA: D 2. Os museus contemporâneos se deparam hoje em dia com instalações de objetos artísticos produzidos com componentes tecnológicos analógicos e digitais, mecânicos e eletrônicos, frequentemente multimídia, e incluem diversos objetos, tais como hardware, software, sistemas eletrônicos, imagens das mais diversas origens, materiais tradicionais e não tradicionais. Neste contexto, analise as sentenças a seguir, no que tange aos desafios da curadoria na contemporaneidade: I)Desde o advento da arte da fotografia, seguida pela videoarte, muitas vezes conectadas a instalações e arte ambiental, os espaços museológicos foram diminuindo de tamanho para abrigar uma obra de arte mais enxuta. II)O crescimento qualitativo da produção artística e a centralidade crescente de seu papel na cultura levaram a uma diminuição dos espaços dos novos museus. III)Atualmente, os museus procuram agradar a plateias menores e seletas, predominantemente das camadas sociais mais altas. IV)É também por meio dessas novas tecnologias que novas sensibilidades vão sendo incorporadas nas práticas cotidianas do público, na maior parte das vezes, jovens ávidos por conhecer, saber, sentir, como acontece em países como o Brasil. De acordo com as sentençasacima, assinale a alternativa CORRETA: A) Todas as sentenças estão corretas. B) As sentenças I, III e IV estão corretas. C) Apenas a sentença IV está correta. D) As sentenças III e IV estão corretas. RESPOSTA: C 3. “Para que o teatro dramático exista são necessários três elementos operativos que podemos chamar de “tríade essencial”: o texto, o ator e o público” (GUINSBURG 2001). Sobre a natureza de uma peça de teatro, assinale a alternativa CORRETA: A) Uma peça de teatro é uma forma literária geralmente constituída de diálogos entre personagens e destinada a ser encenada – não somente lida. B) O teatro não passa de mera diversão, e não é essencial na formação cultural de uma pessoa. C) Nas encenações, os atores não precisam acatar um roteiro, mas sempre interpretar seus papéis de modo espontâneo. D) As peças teatrais, tais como as que conhecemos no mundo ocidental, surgiram na Itália no período medieval. RESPOSTA: A 4. Segundo a Funarte – Fundação Nacional das Artes (2012), órgão vinculado ao Ministério da Cultura, o termo curador, em sua significação primeira, refere-se a cuidar, curar, no entanto, a função de conservar e preservar as obras de arte precede tal denominação, que tem seu surgimento em meados do século XX e adquiriu, no breve período de sua existência, significativa relevância e presença para a concepção das exposições. Neste contexto, analise as sentenças a seguir: I)A curadoria de arte está associada ao processo de organização e montagem da exposição pública de um conjunto de obras de determinado artista ou mesmo um conjunto deles. II)Atualmente, o curador de arte atua somente no campo das artes visuais e nos museus. III)A curadoria deve viabilizar a obra, o local e o público, atuando e assumindo atividades dentro de um recorte temático previamente proposto. IV)A curadoria deve proporcionar um diálogo entre as próprias obras, escolhidas para compor a exposição, problematizando conceitos presentes nos trabalhos, a fim de proporcionar maior visibilidade e proximidade entre as obras e o público. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) Todas as sentenças estão corretas. B) As sentenças I, III e IV estão corretas. C) As sentenças III e IV estão corretas. D) Apenas a sentença I está correta. RESPOSTA: B O teatro é uma das formas mais completas de manifestações artísticas do ser humano. A relação entre os protagonistas e telespectadores se dá de muitas formas. Entre elas estão: A) A relação interpessoal, a inteligência linguística, noções de lógica e causalidade, linguagem não verbal. B) Noções de lógica e causalidade, linguagem verbal, inteligência racional e relação em grupo. C) A relação pessoal, a inteligência emocional, noções de lógica e causalidade, linguagem não verbal. D) Nenhuma das alternativas acima. RESPOSTA: A De acordo com o estudo realizado sobre a educação estética, assinale a alternativa INCORRETA: A) É entendida como a possibilidade de o homem refinar seus sentidos para um olhar que possibilita provocar experiências. B) É uma forma de ver o mundo por uma única possibilidade que está baseada na racionalidade. C) É possível provocar reflexões, fruições sensíveis e saberes que constituem a humanização. D) É um meio de encontro de conhecimentos objetivos e subjetivos. RESPOSTA: B 2. Larrosa (2016) aborda que, para se chegar ao saber da experiência, deve-se levar em conta vários aspectos. Assinale a alternativa CORRETA que propõe um dos aspectos relevantes considerados pelo autor capazes de promover a experiência sensível e transformadora: A) O indivíduo tem uma condição de ser manipulado pelas sensações, desta forma, as experiências nunca serão totalmente sensíveis e singulares. B) Cada sujeito é único, porém sua subjetividade não precisa ser levada em conta para captar a experiência. C) Os sujeitos devem ser percebidos como seres coletivos, quando se refere ao saber da experiência, ou seja, todos são capazes de captar a mesma sensação, indiferente da sua subjetividade. D) Cada sujeito vai estabelecer uma relação diferente com a experiência vivida e, consequentemente, a transformação também será distinta de um indivíduo para outro. É neste caminho que percorre a identidade do sujeito, sua condição de ser único, da vida singular. RESPOSTA: D 3. Para Verástegui (2006, p. 115) “a obra de arte real consegue um equilíbrio particular a partir de um movimento, do esforço do artista para comunicar (a forma) a partir dos meios técnicos da arte (a matéria)”. De acordo com a proposta da autora, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) Cada artista procura seu equilíbrio como uma experiência pessoal, isto enriquece o conceito de arte. ( ) A realidade nos permite ver que, para perceber a beleza, temos que ter em conta a época, o artista, a técnica e seu entorno. ( ) Saber que cada obra de arte é experiência única. ( ) A experiência artística é única e criativa porque cada artista tem suas próprias condições materiais e sua própria mensagem. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A) V - V - V - F. B) V - F - V - V. C) F - V - F - V. D) V - V - V - V. RESPOSTA: D 4. Segundo Larrosa (2016), somente o sujeito da experiência está aberto a sua própria transformação. De acordo com esta afirmação, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) É experiência aquilo que “nos passa”. ( ) É experiência aquilo que “nos toca”. ( ) É experiência aquilo que “nos acontece”. ( ) É experiência aquilo que “acontece”. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A) V – V – F - F. B) V – V – V - F. C) F – F – V - V. D) V – V – V - V. RESPOSTA: B 5. A educação é uma possibilidade que constitui a humanização do sujeito, quando acredita que por meio da criatividade e da sensibilidade pode consolidar uma sociedade de formação plena. Isto é possível porque os sujeitos educam-se esteticamente quando são: A) Vistos como opressores no processo de formação. B) Percebidos como pessoas iluminadas. C) Desafiados a pensar na sociedade em que vivem numa busca pela formação de um ser capaz de ser autoritário e imperioso. D) Provocados por experiências sensíveis que permitem reflexões, fruições e saberes que constituem a sua humanização. RESPOSTA: D 1. Os museus podem ser espaços privilegiados para a busca do conhecimento, pois comunicam e tornam acessíveis ao público diversos objetos, de acordo com a temática e tipo de exposição desse espaço. Sobre os objetos, analise as sentenças que seguem: I-São elementos fundamentais nos museus, podem comunicar e serem lidos pelos visitantes. II-Os objetos são estáticos e apresentam um tipo de significado, por esse motivo eles não podem ser tocados. III-O visitante pode ser sensibilizado a conhecer o objeto exposto e conhecer seu contexto histórico e social. IV-O mediador tem papel importante para possibilitar um processo de interação entre o público e os objetos expostos. Agora, assinale a alternativa CORRETA: A) As sentenças I e III estão corretas. B) As sentenças III e IV estão corretas. C) As sentenças I, III e IV estão corretas. D) As sentenças I, II e IV estão corretas. RESPOSTA: C 2. Nos museus de arte, a mediação acontece por meio de uma experiência estética, a construção de uma poética possibilita a fruição das obras de arte expostas, possibilitando uma participação do público que não reage sempre da mesma maneira e cria conexões diversas. Na mediação, além de falar e passar informações, é recomendando que o mediador realize com o público: A) O encantamento.B) A explanação. C) A escuta. D) A memorização. RESPOSTA: C 3. As ações educativas são um importante meio para atendimento aos mais diversos públicos. Com relação aos que apresentam necessidades especiais deve-se levar em consideração as especificidades, para pessoas que apresentam deficiência visual, que tipo de materiais são indicados? A) Audiodescrição e materiais sensoriais. B) Mesas e vitrines na altura adequada. C) Vídeos com interpretação em libras. D) Placas com letras grandes. RESPOSTA: A 4. Museus históricos apresentam objetos em seu acervo que correspondem a um determinado grupo social, um recorte histórico. A mediação nesses espaços pode contribuir para a reflexão e crítica dos visitantes, já que que em seu discurso não encontramos: A) Comunicação. B) Conhecimento. C) Informações. D) Neutralidade. RESPOSTA: D 5. Nos museus de ciência, a proposta de mediação busca promover a interatividade entre os objetos e o público, para isso se utiliza de uma categorização, sobre isso analise as sentenças a seguir: I-Na categoria minds-on, o público pode participar da visita fazendo perguntas e desenvolvendo seu intelecto. II-Na categoria hearts-on, o visitante tem um estímulo por meio das emoções, despertando nele a sensibilidade. III-Na categoria hands-on, o público tem a oportunidade de tocar os objetos e manipulá-los, essa é a interação possível. IV-Na categoria minds-on, o público desenvolve o intelecto, a emoção e pode manipular os objetos. Agora, assinale a alternativa CORRETA: A) As sentenças I, II e III estão corretas. B) As sentenças I, II e IV estão corretas. C) As sentenças I, III e IV estão corretas. D) As sentenças I e II estão corretas. RESPOSTA: A 1. O ciberespaço rompeu com a ideia de tempo próprio para a aprendizagem. O espaço da aprendizagem é aqui, em qualquer lugar; o tempo de aprender é hoje e sempre. As consequências para a escola, para o professor e para a educação em geral são enormes. Seguindo a ideia da transformação da concepção de aprendizagem na contemporaneidade, analise as sentenças e escreva (V) para verdadeiro e (F) para falso: ( ) É essencial saber comunicar-se, saber pesquisar, ter raciocínio lógico, saber organizar o seu próprio trabalho, ter disciplina para o trabalho, ser independente e autônomo. ( ) Nesse contexto, o professor é muito mais um mediador do conhecimento, diante do aluno que é o sujeito de sua própria formação. ( ) O aluno não necessita construir e reconstruir conhecimento a partir do que faz. ( ) o professor deixará de ser um organizador do conhecimento e da aprendizagem para ser um lecionador do conhecimento. De acordo com as sentenças acima, assinale a sequência CORRETA: A) V – V – V – F. B) V – V – F – F. C) V – F– V – V. D) V – V – V – V. RESPOSTA: B 2. Para González Rey, a categoria sujeito refere-se como um momento de produção subjetiva em que o indivíduo tem consciência da processualidade de sua própria produção subjetiva e em que, em vista dessa consciência, mobiliza recursos que indiretamente influenciam essa produção. Seguindo o pensamento de González Rey, analise as sentenças e escreva (V) para verdadeiro e (F) para falso: ( ) a consciência na subjetividade não é sinônimo de razão, mas sim de representação, intencionalidade e reflexividade enquanto processos comprometidos com a ação do sujeito. ( ) Essa capacidade de influenciar processos subjetivos inconscientes não atribui ao sujeito sua capacidade de engendrar caminhos alternativos de produção subjetiva em momentos em que necessita. ( ) A condição de sujeito associa-se à capacidade de gerar novas opções de processos subjetivos, de gerar rupturas com a subjetividade estabelecida, nas dimensões individual e social e, por fim, de gerar novas possibilidades de ação criativa. ( ) A capacidade geradora do sujeito é um dos importantes elementos dos processos de mudança e desenvolvimento da subjetividade, tanto individual quanto social. De acordo com as sentenças acima, assinale a sequência CORRETA: A) V – F – V – V. B) V – F – F – V. C) V – V – V – F. D) V – V – V – V. RESPOSTA: A 3. A respeito das formas com as quais a experiência da visita a uma exposição pode atingir a identidade, segundo Kelly (2007), analise as sentenças e escreva (V) para verdadeiro e (F) para falso: ( ) Influenciando a identidade de aprendizagem de visitantes na medida em que eles aprendem em suas experiências museais e se desenvolvem mais confiantes em suas aprendizagens. ( ) Integrando-se à identidade do visitante. ( ) Entrando em conflito com a identidade do aprendiz e reforçando na mente do visitante as formas em que ele não aprende. ( ) A experiência museal nunca influencia nem o aprendizado nem a identidade do visitante. De acordo com as sentenças acima, assinale a sequência CORRETA: A) V – V – V – V. B) V – F – V – V. C) V – V – V – F. D) V – F – V – F. RESPOSTA: C 4. Para Falk (2003, p. 2004), as pesquisas sobre aprendizagem criativa tendem a concentrar atenções às interações sociais e comportamentos ocorridos durante a visita aos museus, perdendo-se de vista a compreensão mais profunda de quem são os indivíduos que participam da ação educativa e de como eles são impactados por essa ação para além dela, em outros contextos de suas vidas. A respeito das questões individuais que alimentam a aprendizagem criativa nos museus, segundo Falk, analise as sentenças e escreva (V) para verdadeiro e (F) para falso: ( ) As pessoas se constituem de múltiplas histórias. ( ) Que produzem diferentes sentidos de uma mesma memória em diferentes momentos. ( ) Que a motivação e a identidade do aprendiz potencializam a aprendizagem. ( ) O que se aprende hoje depende, enormemente, do que se aprendeu ontem e de como isso será interpretado em ocasiões futuras. De acordo com as sentenças acima, assinale a sequência CORRETA: A) V – V – V – V. B) V – F – V – V. C) V – V – V – F. D) V – F– V – F. RESPOSTA: A 5. A aprendizagem criativa se refere a um tipo complexo de aprendizagem, diferenciada, por exemplo, de tipos mais simples, como a aprendizagem mecânica, reprodutiva ou compreensiva. A respeito da aprendizagem criativa, analise as sentenças e escreva (V) para verdadeiro e (F) para falso: ( ) Ela se caracteriza pela personalização da informação, pela autonomia do aprendiz frente ao dado e geração de ideias novas, transcendendo o que está posto. ( ) Serve como expressão do sistema subjetivo do aprendiz e se constitui em sua história de vida nos contextos socioculturais e relacionais. ( ) Esse tipo de aprendizagem é muito presente e estimulado nos diversos contextos educacionais, em especial no contexto escolar. ( ) Esse tipo de aprendizagem é estável e pode ser transferido para novos contextos de aprendizagem. De acordo com as sentenças acima, assinale a sequência CORRETA: A) V – V – V – V. B) V – V – V – F. C) V – V– F – V. D) V – F – V – V. RESPOSTA: C 1. Para Verástegui (2006, p. 115) “a obra de arte real consegue um equilíbrio particular a partir de um movimento, do esforço do artista para comunicar (a forma) a partir dos meios técnicos da arte (a matéria)”. De acordo com a proposta da autora, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) Cada artista procura seu equilíbrio como uma experiência pessoal, isto enriquece o conceito de arte. ( ) A realidade nos permite ver que, para perceber a beleza, temos que ter em conta a época, o artista, a técnica e seu entorno. ( ) Saber que cada obra de arte é experiência única. ( ) A experiência artística é única e criativa porque cada artistatem suas próprias condições materiais e sua própria mensagem. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A) F - V - F - V. B) V - V - V - F. C) V - V - V - V. D) V - F - V - V. RESPOSTA: C 2. A partir do entendimento de que a identidade é parte integral da experiência de aprendizagem, Kelly (2007) sugere o chamado “Modelo 6P”. Neste modelo, a identidade de aprendizagem, isto é, a forma pela qual o indivíduo percebe a si mesmo enquanto aprendiz, é compreendida como o elemento central que conecta outros cinco elementos da experiência de aprendizagem no museu. São eles: A) Objetivo, processo, indivíduos, expectativas e aprendizado. B) Objetivo, processo, pessoas, lugar e produto. C) Processo, lugar, expectativa, aprendizado e pessoas. D) Nenhuma das alternativas. RESPOSTA: B 3. Produção de obras audiovisuais é o processo de fazer um filme ou documentário, de uma ideia inicial de história ou escrita do roteiro, filmagem, edição e, finalmente, distribuição para um público. Tipicamente isso envolve um grande número de pessoas e o processo pode demorar de meses a anos para ser completado. Analise as questões a seguir: I)Uma produção cinematográfica só pode acontecer dentro de um estúdio de cinema. II)Produção de cinema requer muito planejamento e organização. Deve-se fazer um roteiro de tudo o que será necessário no set, desde alimentação até os equipamentos de iluminação e maquinaria. III)Entre os processos necessários para criação de um filme estão: criação do roteiro, storyboards com desenhos de todas as cenas para facilitar na preparação do set, planejamento, equipe técnica, elenco, preparação do set, cenários, captação das imagens internas e externas, filmagem, trilha sonora, edição, pós- produção, promoção e distribuição, além de muitos outros. IV)Uma produção cinematográfica é necessariamente individual, pois depende apenas da iniciativa do diretor. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) Todas as sentenças estão corretas. B) As sentenças II, III e IV estão corretas. C) Apenas a sentença II está correta. D) As sentenças II e III estão corretas. RESPOSTA: D 5. A exposição de artes visuais é considerada a principal e mais comum forma de comunicação em museus. Nela, se dá o encontro entre homem e objeto, tendo o museu como cenário. Entre as principais características de uma exposição de artes visuais, contemplamos: I - Cabe ao profissional de museu, ou seja, o curador e sua equipe, trabalhar para consolidar este encontro. II - Não é necessário, para a instituição, definir seu público-alvo, pois ele virá automaticamente, uma vez que o trabalho de divulgação e de marketing tenha sido feito. III - O primeiro passo para a elaboração de uma exposição é estabelecer o seu tema ou conceito, que deve se relacionar, necessariamente, com o acervo selecionado para compô-la, considerando o público-alvo pretendido. IV - A pesquisa não possui importante papel no contexto de uma exposição, pois não é importante no campo da arte. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) As sentenças II, III e IV estão corretas. B) Todas as sentenças estão corretas. C) As sentenças I e III estão corretas. D) Apenas a sentença II está correta. RESPOSTA: C 6. Vários são os recursos que podem ser utilizados para a prática educativa em museus, como oficinas, cursos, exposições itinerantes, entre muitos outros exemplos. Para tais atividades é necessário o trabalho do mediador, que não deve ser visto, de maneira simplista, como: A) Profissional capacitado para o trabalho educativo. B) Decodificador de informações. C) Auxiliador no processo de ensino-aprendizagem. D) Meio para estimular a participação do público. RESPOSTA: B 7. Atualmente existe um movimento que busca a inclusão de indivíduos que apresentem necessidades especiais, tanto nos espaços formais como não formais de educação, o que se torna um desafio, pois apenas inserir as pessoas nesses espaços não garante uma: A) Educação racional. B) Educação pacífica. C) Educação de qualidade. D) Educação inclusiva. RESPOSTA: D 8. O uso de ambientes não formais possibilita a contextualização, aplicação e associação de conceitos e conhecimentos já aprendidos com as informações novas, do ambiente, reduzindo as exigências de abstração do aprendiz e permitindo uma compreensão mais eficiente dos conhecimentos. Tendo os ambientes não formais em mente, analise as sentenças a seguir: I) Esse processo de associação de informações novas com outras já incorporadas, de forma inter-relacionada, denomina-se aprendizagem insignificante. II) Novas ideias e informações podem ser aprendidas e retidas na medida em que conceitos relevantes e inclusivos estejam adequadamente claros e disponíveis na estrutura cognitiva do indivíduo. III) O desenvolvimento de aulas em espaços não formais pode possibilitar a desintegração de informações oriundas da intervenção e interpretação do ambiente para a associação com os conceitos já interiorizada na estrutura cognitiva do aprendiz. IV) As excursões escolares não apresentam uma importante dimensão cognitiva no processo de aprendizagem dos alunos. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) As sentenças I, II e III estão corretas. B) As sentenças I, II, IV estão corretas. C) Todas as sentenças estão corretas. D) Apenas a sentença II está correta. RESPOSTA: D 9. A educação formal é aquela que ocorre nos espaços formais de educação, em situações onde há intenção de ensinar e desenvolver aprendizagens. Já a não formal é aquela que ocorre em ambientes não formais, como a que ocorre em situações informais como conversa entre amigos, entre outros. Assim compreendemos que: I) As situações em que ocorrem ações de educação informal podem ser consideradas, então, todas aquelas que não se relacionam aos objetivos da educação formal e da educação não formal. II) Podemos compreender que as situações informais são aquelas do cotidiano das pessoas em seus ambientes familiares, profissionais, de lazer e entretenimento, entre outros que são passíveis de ocorrer em diferentes ambientes. III) Alguns autores consideram educação formal como sinônimo de educação escolar. A educação escolar é aquela em que o saber é sistematizado, o que justifica a sua definição como educação formal. IV) As atividades práticas escolares desenvolvidas em espaços não formais recebem as mesmas denominações das atividades desenvolvidas em espaços formais. De acordo com as sentenças acima, assinale a alternativa CORRETA: A) As sentenças I, II, IV estão corretas. B) As sentenças I, II e III estão corretas. C) Todas as sentenças estão corretas. D) Apenas a sentença III está correta. RESPOSTA: B 10. Para Meira (2003, apud SOARES 2017, p.162) “as obras de arte, os artistas contemporâneos, os agenciamentos estéticos formam um campo de estudos”. Analise as sentenças a seguir que tratam dessa perspectiva: I - Formam um referencial de sensibilidade. II - Propõem configurar uma forma de experiências múltiplas. III - Podem ser diagramadas por uma educação do olhar compatível com um saber pensar por imagens. IV - Consideram o que é chamado de ético-estético. Assinale a alternativa CORRETA: A) As sentenças I e IV estão corretas. B) Todas as sentenças estão corretas. C) As sentenças I e II estão corretas. D) Somente a sentença III está correta. RESPOSTA: B
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