Figureiros são chamados os artesãos que usam da argila para modelar figuras e cenas do cotidiano e do imaginário

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Figureiros são chamados os artesãos que usam da argila para modelar figuras e cenas do cotidiano e do imaginário. Essa tradição é repassada de geração em geração. Sobre o artesanato dos "Figureiros", analise as seguintes sentenças:
I- Um dos artesãos tidos como referência foi o Mestre Vitalino.
II- Muitas figuras não passam pela queima, pois as figuras são de estatura pequena.
III- A modelagem é atividade somente dos homens. E os meninos, ao completarem 12 anos, começam a aprender o ofício.
IV- As figuras que fazem são bois, beija-flores, galinhas d'angola, patos, carneiros e pavões, articulados em uma armação de arame conhecido como "chuva".
Agora, assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	Somente a sentença III está correta.
	 b)
	As sentenças I e II estão corretas.
	 c)
	As sentenças I, II e IV estão corretas.
	 d)
	As sentenças I, II e III estão corretas.
	2.
	Os vasos de cariátides dos Tapajós são pequenos recipientes, simétricos, em forma de taça, constituídos por três partes distintas: a base (parte inferior), sobre a qual estão apoiadas três representações de figuras humanas femininas, as cariátides (parte intermediária) sobre as quais está o recipiente (parte superior). Nas bordas superiores estão afixadas figurações zoomorfas modeladas. O nome desse objeto, sugerido pela primeira vez por Barata (1950) e desde então mantido por todos os pesquisadores, faz alusão a construções arquitetônicas da Grécia Antiga nas quais as colunas têm o formato de mulheres que suportam na cabeça a cobertura do templo. Na tradição grega, cariátides são as mulheres de Caryae (ou Karyai), comunidade na Lacônia, região do Peloponeso, situada próxima de Esparta. Frederico Barata descreve assim a estrutura dos vasos de cariátides: "constituídos de várias partes distintas, modeladas separadamente e depois unidas entre si". Ao prosseguir em sua análise, adota o agrupamento dessas partes em três: a base, "um suporte em forma de carretel, como se dois pequenos pratos tivessem sido ligados pelos fundos"; a parte de cima, que "tem a forma de uma cuia ou bacia, bem maior do que o suporte"; e, entre essas duas, as "três cariátides antropomorfas". Comenta ainda que "na linha de limite da bacia propriamente dita, que é lisa, com a parte superior em que estão gravadas as incisões geométricas" encontram-se ornamentos figurativos "de destacado relevo, que circundam a bacia [...] até um pouco acima da borda" (BARATA, 1950, p. 26-27).
Sobre os vasos de cariátides, assinale a alternativa INCORRETA:
FONTE: BARATA, F. A arte oleira dos Tapajós I: considerações sobre a cerâmica e dois tipos de vasos característicos. Publicações do Instituto de Antropologia e Etnologia do Pará, n. 2, p. 1-47,1950.
	 a)
	A parte superior é o recipiente do objeto, de formato esférico, com boca circular, borda vertical direta e base arredondada. Existem ainda duas flanges, uma começando no meio da borda e outra mais junto a sua base. Nessa última, observam-se incisões e ponteados, além de adornos figurativos modelados, contornando toda a estrutura.
	 b)
	Por serem estilizadas, as cariátides não trazem clara indicação de olhos, nariz, boca e orelhas. Considerando os membros inferiores e superiores, comparecem quase sempre os primeiros, em posição erguida, sugerindo que as figuras estão de pé.
	 c)
	As cariátides, figuras antropomorfas que ligam a base em forma de carretel e o recipiente superior, foram modeladas estilizando-se, em graus variados, a imagem de mulher de cócoras. No corpo, há valorização da cabeça e das pernas, e em vários exemplares os membros superiores também se destacam.
	 d)
	A base do vaso de cariátides, sempre em formato de um carretel, é composta por duas partes côncavas, unidas pelas bordas de menor diâmetro. É sobre ela que se fixam as três cariátides, em disposição equidistante. Essa base nunca é lisa, contendo decorações, em geral geométricas, em incisões e ponteados.
	3.
	A criança, durante toda sua fase na infância, procura explorar tudo que está ao seu redor, por meio do tato, tocando e mexendo nos objetos, aguçando a sua imaginação e curiosidade. Desta maneira, a modelagem é uma prática na educação que possibilita às crianças várias possibilidades de aprendizagem, desenvolvendo diversas características intelectuais e psicomotoras. Partindo desse pressuposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A modelagem trabalha e estimula os aspectos da coordenação motora fina, que é a aptidão de gerar ações sutis e direcionadas.
(    ) Estimula a coordenação bimanual, que é a coordenação bilateral do corpo.
(    ) O indivíduo passa a ter o seu Coeficiente de Inteligência (Q.I.) superior ao dos outros.
(    ) Estimula também a inteligência, a criatividade, a percepção e a sensibilidade da pessoa.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	F - F - V - V.
	 b)
	V - V - F - V.
	 c)
	V - F - V - F.
	 d)
	F - V - V - F.
	4.
	Na olaria, o torno é uma máquina de tração (humana ou eléctrica), acionada por um pedal (por impulso originado pelo pé do artesão), que tem uma platina solidária a um eixo. Esse eixo gira a uma velocidade regulável. O oleiro modela a argila ou a pasta cerâmica (a peça de olaria) sobre o prato enquanto o eixo vai girando sem parar. Sobre as características gerais dos tornos tradicionais de pé existentes no Brasil, assinale a alternativa INCORRETA:
	 a)
	Foram trazidos pelos imigrantes açorianos.
	 b)
	Confeccionam peças redondas, com acabamento mais primoroso.
	 c)
	Não existiam antes da invenção da eletricidade.
	 d)
	A produção é mais rápida, se comparada à modelagem manual.
	5.
	O gesso é um extrato mineral muito utilizado na construção civil devido às suas qualidades de adesão a outras superfícies. Por sua maleabilidade e secagem rápida, o gesso é um elemento bastante empregado também no campo das artes, principalmente para atividades de modelagem. Sobre a utilização do gesso na modelagem, analise as sentenças a seguir:
I- O gesso é extraído de um mineral chamado gipsita.
II- Na modelagem, o gesso é utilizado desde o ano 6.000 a. C.
III- No Egito antigo, o gesso foi empregado em sarcófagos, máscaras mortuárias e na construção das pirâmides.
IV- Escultores da atualidade não costumam utilizar o gesso devido ao seu alto custo.
Agora, assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	As sentenças I e IV estão corretas.
	 b)
	As sentenças I, II e III estão corretas.
	 c)
	As sentenças III e IV estão corretas.
	 d)
	As sentenças II e IV estão corretas.
	6.
	Izabel Mendes da Cunha nasceu em 3 de agosto de 1924, na comunidade rural de Córrego Novo, no Vale do Jequitinhonha, Minas Gerais. Filha de paneleiras que vendiam utilitários de barro, fazia bonecas de barro para brincar, escondida da mãe. Autodidata, sempre modelou rostos com feições mais sérias. As famosas bonecas, conhecidas como as bonecas do Vale do Jequitinhonha, começaram a ser criadas nos anos 1970 e têm origem em moringas de barro cujas tampas eram cabeças. Sobre os aspectos técnicos e estéticos da manufatura destas bonecas, analise as sentenças a seguir:
I- As bonecas do Vale do Jequitinhonha representam o cotidiano e os costumes dos habitantes como seu modo de vestir e de ser.
II- A modelagem é feita a partir de roletes de argila, chamados de colombinas, sobrepostas.
III- As bonecas podem alcançar ate 1,5 metros de altura e não são ocas, e por isso são extremamente pesadas.
IV- As bonecas são ornamentadas em alto relevo e sua pintura é geralmente feita com argilas coloridas e pigmentos naturais.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: <http://www.jornaldamanhamarilia.com.br/exibe.php?id=3066>. Acesso em: 15 jul. 2017.
	
	 a)
	Somente a sentença II está correta.
	 b)
	As sentenças III e IV estão corretas.
	 c)
	As sentenças I e III estão corretas.
	 d)
	As sentenças I, II e IV estão corretas.
	7.
	A argila foi provavelmente um dos primeiros materiais a ser usado pelo homem na prática tridimensional, sendo aprimoradas suas técnicasconforme as mudanças que ocorreram nas civilizações. Cada civilização possui na modelagem técnica e pinturas características da sua cultura, costumes e tradições. Referente à modelagem nas três civilizações, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Pré-História.
II- Gregos.
III- China.
(    ) Produção de porcelana e cerâmica, tendo sua produção voltada ao decorativo e utilitário, como jogos de chá. Sua decoração é primorosa, principalmente pela utilização de esmaltes.
(    ) São potes e vasilhas muito singelos nos formatos, alguns possuíam decorações com desenhos geométricos. As técnicas foram sendo aprimoradas, os desenhos mais elaborados e a pintura é integrada à peça por meio de argilas coloridas e pigmentos naturais.
(    ) Vasos classificados em ânforas e cântaros. A temática dos desenhos nas peças era voltada para o mitológico e o cotidiano, tendo suas principais fases: as figuras negras e as figuras vermelhas.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	II - III - I.
	 b)
	III - II - I.
	 c)
	I - II - III.
	 d)
	III - I - II.
	8.
	O professor deve ter cuidado ao introduzir o desenho em forma de ornamentação na modelagem, para evitar que as crianças reproduzam desenhos estereotipados. Observe a figura anexa, acerca dos estereótipos, analise as sentenças a seguir:
I- Não se repetem de modo prolongado e idêntico.
II- Repetem de modo prolongado e idêntico.
III- Os estereótipos enriquecem a beleza de um trabalho artístico infantil.
IV- Representam uma massificação de uma simbologia desenhada.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: <http://profe-carol-artes.blogspot.com/2008/08/os-esteretipos-como-exterminar-esses.html>. Acesso em: 15 jul. 2017.
	
	 a)
	As sentenças I, III e IV estão corretas.
	 b)
	Somente a sentença III está correta.
	 c)
	As sentenças II e IV estão corretas.
	 d)
	Somente a sentença IV está correta.
	9.
	Por meio de sua arte e dos ritos nos quais se inserem, as máscaras revelam as profundidades da alma e os limites da condição humana. Como observa-se na imagem anexa, um dos materiais mais apropriados para a manufatura de máscaras artísticas é a argila, que pode ser feita a partir de uma placa. Acerca dos aspectos técnicos da manufatura de uma máscara em argila, analise as sentenças a seguir:
I- Para criar volume nas máscaras, deve-se fazer ranhuras e usar a barbotina para acrescentar argila em partes como o nariz, os olhos e a boca.
II- Para evitar rachaduras, não se pode apoiar a máscara sobre uma telha curva ou sobre bolas de jornal, por exemplo.
III- Pode-se realizar desenhos, incisões e acabamentos através do uso de palitos de madeira ou estecas.
IV- Pode-se usar uma faca ou estilete para fazer o contorno da máscara.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: <http://carlosgamaartes.blogspot.com/2011/10/esculpindo-busto-sol-biga-romana-teatro.html>. Acesso em: 15 jul. 2017.
	
	 a)
	Somente a sentença IV está correta.
	 b)
	As sentenças I, II e III estão corretas.
	 c)
	As sentenças I, III e IV estão corretas.
	 d)
	As sentenças II, III e IV estão corretas.
	10.
	Apesar desta atividade artesanal já existir há mais de 400 anos no Brasil, o ofício de paneleira teve sua aprovação pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional - o IPHAN - em 2002 e declarado patrimônio cultural no Livro de Registro dos Saberes. Sobre esta atividade, analise as sentenças a seguir:
I- As paneleiras de Goiabeiras, da cidade de Vitória/ES, que produzem panelas de barro, têm a sua origem na cultura indígena, que foi passada de geração em geração, de mãe para filha.
II- Além das mulheres, muitos homens trabalham também na modelagem das peças. Sendo uma atividade feminina, até hoje apenas poucos homens trabalham a modelagem das peças.
III- As paneleiras produzem, além de panelas, uma diversidade de bonecas de barro.
IV- A prática da modelagem manual concebida pelas artesãs hoje é bem diferente da técnica indígena da região há quatro séculos atrás.
Assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	As sentenças II e IV estão corretas.
	 b)
	As sentenças I, II e III estão corretas.
	 c)
	Somente a sentença I está correta.
	 d)
	As sentenças III e IV estão corretas.
	11.
	(ENADE, 2017) A produção artesanal de panelas de barro é uma das maiores expressões da cultura popular do Espírito Santo. A técnica de produção pouco mudou em mais de 400 anos, desde quando a panela de barro era produzida em comunidades indígenas. Atualmente, apresenta-se com modelagem própria e original, adaptada às necessidades funcionais da culinária típica da região. As artesãs, vinculadas à Associação das Paneleiras de Goiabeiras, do município de Vitória- ES, trabalham em um galpão com cabines individuais preparadas para a realização de todas as etapas de produção. Para fazer as penelas, as artesãs retiram a argila do Vale do Mulembá e do manguezal que margeia a região e coletam a casca da Rhysophora mangle, popularmente chamada de mangue vermelho. Da casca dessa planta as artesãs retiram a tintura impermeabilizante com a qual açoitam as panelas ainda quentes. Por tradição, as autênticas moqueca e torta capixabas, dois pratos típicos regionais, devem ser servidas nas panelas de barro produzidas. Essa função entre as panelas de barro do Espírito Santo faz parte das tradições deixadas pelas comunidades indígenas.
Como principal  elemento cultural na elaboração de pratos típicos da cultura capixaba, a panela de barro de Goiabeiras foi tombada, em 2002, tornando-se a primeira indicação geográfica brasileira na área do artesanato, considerada bem imaterial, registrado e protegido no Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), no Livro de Registro dos Saberes e declarada patrimônio cultural do Brasil.  
Atualmente o trabalho foi profissionalizado e a concorrência para atender ao mercado ficou mais acirrada, a produção que se desenvolve no galpão ganhou um ritmo mais empresarial com maior visibilidade publicitária, enquanto as paneleiras de fundo de quintal se queixam de ficarem ofuscadas comercialmente depois que o galpão ganhou notoriedade.
Com base nas informações apresentadas, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: http://www.vitoria.es.gov.br. Acesso em: 14 jul. 2017 (adaptado).
MERLO, P. Repensando a tradição: a moqueca capixaba e a construção da identidade local. Interseções. Rio de Janeiro. v. 13, n.1. 2011 (adaptado).
SILVA, A. Comunidade tradicional, práticas coletivas e reconhecimento: narrativas contemporâneas do patrimônio cultural. 40ª Encontro Anual sa Anpocs. Caxambu, 2016 (adaptado).
	 a)
	A demanda por bens culturais produzidos por comunidades tradicionais insere o ofício das paneleiras no mercado comercial, com retornos positivos para toda a comunidade.
	 b)
	A produção das panelas de barro abrange inter-relações com a natureza local, de onde se extrai a matéria-prima indispensável à confecção das peças ceramistas.
	 c)
	A inserção das panelas de barro no mercado turístico reduz a dimensão histórica, cultural e estética do ofício das paneleiras à dimensão econômica da comercialização de produtos artesanais.
	 d)
	A relação entre as tradições das panelas de barro e o prato típico da culinária indígena permanece inalterada, o que viabiliza a manutenção da identidade cultural capixaba.