Gabarito Autoatividades História e Teoria da Arquitetura, Urbanismo e Paisagismo III

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HISTÓRIA E TEORIA DA 
ARQUITETURA, URBANISMO E 
PAISAGISMO III
Centro Universitário Leonardo da Vinci
Rodovia , nº .BR 470 Km 71, 1 040
Bairro Benedito - CEP 89130-000
I daialn - Santa Catarina - 47 3281-9000
Elaboração:
Revisão, Diagramação e Produção:
Centro Universitário Leonardo da Vinci - UNIASSELVI
2018
Profª Jéssica Pinto de Souza
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Centro Universitário Leonardo da Vinci
Rodovia , nº .BR 470 Km 71, 1 040
Bairro Benedito - CEP 89130-000
I daialn - Santa Catarina - 47 3281-9000
Elaboração:
Revisão, Diagramação e Produção:
Centro Universitário Leonardo da Vinci - UNIASSELVI
2018
GABARITO DAS AUTOATIVIDADES DE
HISTÓRIA E TEORIA DA ARQUITETURA, URBANISMO E PAISAGISMO III
UNIDADE 1
TÓPICO 1
1 A Revolução Industrial gerou profundas transformações que modi-
ficaram a relação do homem com o tempo. Anteriormente à Revo-
lução Industrial, os objetos e construções eram modificados muito 
lentamente, e podiam ser considerados como imóveis. Entretanto, as 
mudanças da industrialização modificaram essa característica quan-
do as exigências de funcionamento passaram a ser mais dinâmicas, 
necessitando de constantes readequações. Essa situação teve uma 
grave consequência nas cidades, transformando a relação existente 
entre a edificação e o terreno. Assinale a alternativa que explica essa 
nova relação que surge nas cidades. 
a) ( ) O edifício passa a ter maior valor que o terreno – em função das novas 
técnicas construtivas – e acaba com o mercado de terras urbanas.
b) ( ) O Estado passa a ter a posse de todo o território urbano para poder 
efetuar seus planos de transformações urbanas.
c) (x) Os terrenos passam a ter maior valor que as edificações e sua 
posse passa para as cooperativas que administram as indústrias no 
século XVIII.
d) ( ) A duração do edifício passa a ser considerada limitada, o terreno adquire 
um valor independente, dando início ao mercado de terras urbanas.
e)	 (		)	As	edificações	passam	a	ter	o	mesmo	valor	financeiro	que	os	terrenos	
sempre tiveram, resultando na especulação imobiliária existente até hoje 
nas cidades.
2 A chamada “cidade liberal” é a cidade resultante do contexto da Re-
volução Industrial e muito influenciada pelo liberalismo econômico, 
difundido por Adam Smith no século XVII. Sobre essa influência, é 
correto afirmar: 
a) (x) A influência desse pensamento político resulta na limitação da 
intervenção pública nos problemas urbanísticos.
b)	 (		)	A	influência	desse	pensamento	político	resulta	nas	intervenções	de	
melhoramentos executados pelo poder público.
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c)	 (		)	A	influência	desse	pensamento	político	resulta	na	busca	por	melhora-
mentos nas moradias dos operários.
d)	(		)	A	influência	desse	pensamento	político	resulta	na	intervenção	do	Estado	
apenas no setor econômico e não no setor urbanístico.
e)	(		)	A	influência	desse	pensamento	político	resulta	na	elaboração	de	legis-
lações de controle sanitário.
TÓPICO 2
1 O século XIX é conhecido por uma série de projetos de intervenção 
urbana, especialmente na Europa, que buscava solucionar os inú-
meros problemas da cidade. Os planos de Haussmann, para Paris; 
e de Cerdá, para Barcelona, são dois exemplos de intervenção que 
foram executados nesse período, mas que apresentam abordagens 
diferenciadas. Sobre esses planos, é correto afirmar: 
I.	O	Plano	de	Haussmann	propõe	a	abertura	de	grandes	avenidas	para	o	
melhoramento da circulação viária.
II. O Plano de Haussmann, além de ter o objetivo de melhorar a infraestrutura 
da cidade, também tinha objetivos militares.
III.	O	Plano	de	Cerdá	propõe	a	demolição	de	grande	parte	do	tecido	urbano	
medieval da cidade.
IV.	O	Plano	de	Cerdá	apresenta	uma	malha	viária	regular	cortada	por	grandes	
vias	diagonais.
a)	 (		)	As	afirmações	I	e	II	estão	corretas.
b)	 (		)	As	afirmações	I,	III	e	IV	estão	corretas.	
c)	 (		)	As	afirmações	I	e	IV	estão	corretas.
d)	 (		)	As	afirmações	I	e	III	estão	corretas.
e) (x) As afirmações I, II e IV estão corretas.
2 As palavras do nostálgico poeta flâneur acusam a insatisfação que 
surgiu durante o desenvolvimento das obras de transformação da 
cidade de Paris, comandadas pelo prefeito George-Eugène Hauss-
mann. 
A velha Paris não existe mais (a forma de uma cidade 
muda mais depressa, ai! Do que o coração de um mortal) 
Paris muda! Mas nada se moveu em minha melancolia! 
Palácios novos, andaimes, blocos, velhos subúrbios, tudo 
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para	mim	se	torna	alegoria,	e	minhas	caras	lembranças	
são mais pesadas do que rochas (BAUDELAIRE, Char-
les.	La	cygne,	1857).
Assinale	a	alternativa	com	a	correta	justificativa	para	essa	insatisfação	expressa	
por Baudelaire. 
a) ( ) A reforma de Haussmann não trouxe a modernidade que a sociedade 
esperava e foi considerada uma mudança muito sutil.
b) (x) A reforma de Haussmann destruiu milhares de edificações prove-
nientes da cidade medieval, transformando drasticamente a paisagem 
da cidade.
c)	 (		)	A	reforma	de	Haussmann	não	modificou	a	paisagem	da	cidade	como	
a população esperava.
d)	 (		)	A	reforma	de	Haussmann	transformou	a	paisagem	da	cidade	medieval	
à	medida	que	substituiu	a	antiga	estrutura	por	grandes	arranha-céus	in-
fluenciados	pelos	avanços	tecnológicos	da	Escola	de	Chicago,	nos	Estados	
Unidos.
e)	 (		)	A	reforma	de	Haussmann	não	conseguiu	mudar	as	características	das	
cidades medievais, mantendo as inúmeras vielas estreitas e sem infraes-
trutura.
TÓPICO 3
1 A pluralidade eclética característica das manifestações arquitetônicas 
do século XIX é ofuscada por um importante conjunto de obras cons-
truídas para as grandes Exposições Universais, que seria chamada 
por Giulio Argan (1999) de “Arquitetura dos Engenheiros”. Assinale 
a alternativa que trata corretamente o assunto. 
a) (x) As Exposições Universais se destacaram na arquitetura por pro-
piciarem a construção de grandes edificações de linguagem moder-
nizada que utilizavam estruturas metálicas de forma inovadora.
b)	 (		)	As	Exposições	Universais	trouxeram	grandes	estruturas	de	ferro,	como	
pontes	e	estações	ferroviárias,	para	suprir	uma	necessidade	nova,	gerada	
pela industrialização.
c) ( ) As Exposições Universais se destacaram na arquitetura pela inserção 
de parques verdes permanentes no espaço urbano das cidades.
d) ( ) As Exposições Universais trouxeram reformas urbanas importantes para 
a cidade pós-liberal, com abertura de vias e melhoramentos sanitários.
e) ( ) As Exposições Universais exploraram a principal característica das 
estruturas	de	ferro:	de	suportarem	a	compressão	construindo	edificações	
monumentais	para	abrigarem	esses	grandes	eventos.
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2 A arquitetura vai ganhar um lugar de destaque nas Exposições Uni-
versais do século XIX, por ser simultaneamente a superestrutura do 
evento e objeto de exposição, sendo o ferro o material escolhido para 
estruturar essas edificações. Qual alternativa contém a correta justi-
ficativa para a utilização desse material na construção dos pavilhões 
dessas exposições? 
a)	 (		)	O	ferro	possuía	a	mesma	resistência	que	a	pedra,	mas	era	considerado	
esteticamente mais belo pelos arquitetos.
b) (x) O ferro possuía boa capacidade para vencer grandes vãos e pos-
sibilitava uma maior rapidez nas construções.
c)	 (		)	O	ferro	possuía	uma	boa	resistência	à	compressão	e	era	um	material	
tradicionalmente usado na arquitetura.
d)	 (		)	O	ferropossuía	boa	capacidade	para	vencer	grandes	vãos	e	possibi-
litava	a	construção	de	edificações	maciças	e	pesadas.
e)	 (		)	O	ferro	possuía	boa	resistência	à	compressão	e	possibilitava	a	cons-
trução	de	edificações	verticalizadas	com	mais	de	dez	pavimentos.
TÓPICO 4
1 O Movimento Arts and Crafts foi um dos mais importantes movimentos 
europeus do século XIX, que introduziu discussões na arquitetura 
que foram retomadas no Movimento Moderno, no século XX. Sobre 
o Arts and Crafts é correto afirmar: 
I. Defendia o retorno do artesanato como alternativa aos produtos industria-
lizados, considerados de baixa qualidade.
II. Acreditava que a industrialização poderia criar uma arte democrática 
acessível para todos.
III.	Defendia	a	organização	da	cidade	em	torno	da	função	industrial.
IV.	Teve	origem	nos	revivalismos	medievalistas	do	século	XIX.
a)	 (		)	Apenas	a	afirmativa	I	está	correta.
b)	 (		)	As	afirmativas	I,	III	e	IV	estão	corretas.
c) (x) As afirmativas I e IV estão corretas.
d)	 (		)	As	afirmativas	II	e	IV	estão	corretas.
e)	 (		)	As	afirmativas	III	e	IV	estão	corretas.
2 A Revolução Industrial teve um impacto definitivo na organização 
social das cidades capitalistas. Muitos idealistas surgiram no sécu-
lo XIX, dentre eles William Morris, do Movimento Arts and Crafts, e 
Ebenezer Howard, que propõe a cidade-jardim. 
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Assinale	a	alternativa	que	contém	a	afirmação	correta	sobre	a	relação	das	
ideias desses dois pensadores. 
a)	 (		)	Os	dois	tinham	influência	das	teorias	de	Adam	Smith	e	defendiam	que	
o Estado não deveria intervir no espaço urbano.
b) (x) Os dois tinham influência do medievalismo e buscavam uma maior 
aproximação com a natureza.
c)	 (		)	Os	dois	defendiam	apenas	industrialização	como	forma	de	garantir	a	
melhoria na vida da população.
d) ( ) Os dois defendiam o modelo de cidade liberal como sendo o ideal para 
a sociedade moderna.
e)	(		)	Os	dois	defendiam	o	fim	da	vida	urbana	e	a	exclusividade	da	ocupação	
rural.
TÓPICO 5
1 Diversos fatores e acontecimentos influenciaram no desenvolvimen-
to da nova tipologia de construção de arranha-céus, amplamente 
difundida pela chamada Escola de Chicago. Essas manifestações 
arquitetônicas buscavam uma linguagem inédita, capaz de se adequar 
a essa nova tipologia. Qual alternativa contém a correta contextua-
lização desses acontecimentos? 
a) ( ) A invenção de elevadores e o baixo custo do concreto impulsionaram 
o	desenvolvimento	de	edificações	verticais	em	altura.
b) (x) O grande incêndio que atingiu a cidade de Chicago, em 1871, e o 
avanço da tecnologia construtiva de estruturas metálicas impulsio-
naram o desenvolvimento de edificações verticais em altura.
c)	 (		)	A	utilização	de	grandes	aberturas	de	vidro	e	a	invenção	de	estruturas	de	
concreto	pré-fabricadas	impulsionaram	o	desenvolvimento	de	edificações	
verticais em altura.
d)	 (		)	A	grande	valorização	das	terras	urbanas	e	a	criação	de	cooperativas	
de capacitação da mão de obra especializada em estruturas de concreto 
impulsionaram	o	desenvolvimento	de	edificações	verticais	em	altura.
e)	 (		)	A	influência	estética	das	obras	de	Frank	Lloyd	Wright	na	obra	de	Louis	
Sullivan	e	suas	descobertas	tecnológicas	para	a	construção	de	estruturas	
metálicas em altura.
2 Frank Lloyd Wright inicia sua brilhante carreira no escritório do ar-
quiteto Louis Sullivan, na cidade de Chicago, em 1887. Após assumir 
carreira solo, Wright faz uma série de projetos residenciais, que 
ficaram conhecidos como “Prairie Houses”. Assinale a alternativa 
correta sobre as características dessas residências. 
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a)	 (		)	As	plantas	predominavam	na	segmentação	espacial	e	os	comparti-
mentos	eram	pensados	como	setores	isolados	na	residência.
b) ( ) Apresentavam estruturas metálicas aparentes em suas coberturas.
c)	 (		)	Apresentavam	um	grande	número	de	ornamentos	nas	fachadas	por	
influência	de	Sullivan.
d) (x) Apresentavam espaços fluidos e destacavam a horizontalidade 
nas formas.
e) ( ) Apresentavam um mobiliário ornamentado ao estilo medievalista por 
influência	do	Arts	and	Crafts.
UNIDADE 2
TÓPICO 1
1 Assinale a alternativa correta sobre a obra que a citação abaixo se 
refere.
As	principais	inovações	estão	na	grande	expressividade	dos	elementos	de	
metal	e	nos	ornamentos	em	forma	de	cachos	(tendrils),	que	transformam	gra-
dualmente	as	formas	vegetais	em	balaústres,	papel	de	parede	e	mosaicos	de	
piso.	A	ênfase	no	uso	direto	de	um	material	moderno,	e	mesmo	a	inspiração	
nas	formas	naturais	para	os	ornamentos	em	metal,	 lembram	as	experiên-
cias de Viollet-le-Duc com ferro, enquanto a expressividade da sensação de 
crescimento e tensão trazem à nossa mente a ‘empatia’ e a fascinação com 
analogias	orgânicas	da	época	(CURTIS,	2008,	p.	55).			
a)	(		)	Curtis	se	refere	à	Escola	de	Glasgow	de	Charles	Mackintosh	(Glasgow,	
1897-1909)	e	as	suas	características	típicas	do	Movimento	Arts	and	Crafts.
b)	 (	 	 )	Curtis	se	refere	ao	Museu	Altes	de	Karl	Friedrich	Schinkel	 (Berlim,	
1824-1828)	 e	 a	 sua	 excessiva	 ornamentação	 típica	 da	 arquitetura	 do	
Movimento Neoclássico.
c) (x) Curtis se refere ao Hotel Tassel de Vitor Horta (Bruxelas, 1892-1893) 
e as suas características do Movimento Art Nouveau.
d)	(		)	Curtis	se	refere	à	Casa	Robie	de	Frank	Lloyd	Wright	(Chicago,	1908-
1910)	e	a	sua	tradução	da	arquitetura	orgânica	defendida	pelo	arquiteto.
e)	(		)	Curtis	se	refere	à	Escola	Bauhaus	de	Walter	Gropius	(Dessau,	1925-
1926)	e	as	suas	características	típicas	do	Movimento	Moderno.
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2 Em 1873, Friedrich Nietzsche já denunciava em seu ensaio “O Uso 
e Abuso da História” a necessidade de uma renovação cultural na 
Europa. Inseridos nessa discussão, os arquitetos do final do século 
XIX não encontraram, no passado imediato, bases teóricas para fun-
damentar suas obras que não fossem os revivalismos e o ecletismo 
superficial. Os escritos de Viollet-le-Duc e a busca por um novo rumo 
para a arquitetura vão ser fortes inspirações para a arquitetura do Art 
Nouveau.
Suponhamos	que	um	arquiteto	do	século	doze	ou	treze	ressuscitasse	entre	
nós	e	que	fosse	iniciado	nas	nossas	ideias	modernas.	Se	puséssemos	à	sua	
disposição	os	recursos	tecnológicos	atuais,	ele	não	construiria	um	edifício	da	
época	de	Felipe	Augusto	ou	São	Luís,	porque	isso	seria	refutar	a	primeira	lei	
da arte, que é adequar-se às necessidades e aos costumes de sua época 
(EUGÈNE	VIOLLET-LE-DUC,	1863,	s.p.).
Sobre	o	Art	Nouveau	é	correto	afirmar:	
I. Propunha a utilização de formas inovadoras potencializadas pela possibi-
lidade de leveza e delicadeza do ferro e do vidro.
II.	Utilizava,	como	máxima	 inspiração,	o	 repertório	clássico	greco-romano	
em	consonância	com	o	Historicismo	que	predominou	durante	os	séculos	
XVIII	e	XIX.
III.	Inseriu	a	discussão	crítica	sobre	o	excesso	de	ornamentação	nas	edifi-
cações	propondo	obras	extremamente	simplificadas	de	paredes	lisas	e	
superfícies planas.
IV. Pode ser considerada como um movimento precursor da Arquitetura Mo-
derna por sua rejeição ao Historicismo.
a) (x) As afirmações I e IV estão corretas.
b)	 (		)	As	afirmações	I	e	III	estão	corretas.
c)	 (		)	As	afirmações	I,	III	e	IV	estão	corretas.
d)	 (		)	As	afirmações	II	e	III	estão	corretas.
e)	 (		)	As	afirmações	III	e	IV	estão	corretas.
TÓPICO 2
1 O Deutscher Werkbund foi uma importante instituição que surgiu 
na primeira metade do século XX, na Alemanha, com influência do 
movimento Arts and Crafts do final do século XIX, entretanto, com 
uma visão diferente sobre as artes. Assinale a alternativa que contém 
essanova visão. 
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a) ( ) O Deutscher Werkbund defendia o artesanato como alternativa aos 
produtos industrializados produzidos em massa com pouca qualidade 
estética e funcional.
b) (x) O Deutscher Werkbund defendia a produção industrial como forma 
de ampliar o acesso aos produtos de qualidade estética e funcional.
c) ( ) O Deutscher Werkbund defendia o artesanato como alternativa de 
trabalho	qualificado	frente	à	precariedade	do	trabalho	nas	indústrias.
d) ( ) O Deutscher Werkbund defendia a livre criação de sindicatos para 
garantir	a	qualidade	da	produção	em	massa	e	dos	direitos	dos	operários.
e) ( ) O Deutscher Werkbund defendia	o	fim	do	artesanato	e	total	automação	
e	mecanização	da	produção	industrial	para	responder	à	grande	falta	de	
produtos	gerados	pela	Primeira	Guerra	Mundial.
2 O arquiteto austríaco Adolf Loos ganhou destaque no panorama 
da arquitetura internacional com seu artigo “Ornamento e Crime”, 
publicado em 1908. Além de sua produção teórica, seus projetos 
inovadores também se destacaram como importantes influências para 
os arquitetos que, posteriormente, iriam definir as características do 
Movimento Moderno. O Raumplan foi uma das principais inovações 
de Loos em seus projetos arquitetônicos. 
Assinale	a	alternativa	que	define	corretamente	o Raumplan.
a) ( ) O Raumplan foi um sistema construtivo inventado por Adolf Loos que 
consistia na utilização de pedra nas fundações e concreto armado para 
as estruturas e fechamentos.
b) ( ) O Raumplan foi o nome dado à utilização de superfícies sem ornamen-
tação	nos	planos	externos	das	edificações	que	posteriormente	foi	adotado	
no Movimento Moderno.
c) (x) O Raumplan foi um sistema projetual inventado por Loos que 
definia a organização interna das edificações a partir de espaços e 
compartimentos e não de planos ou pavimentos.
d) ( ) O Raumplan foi um equipamento inventado por Loos que permitia 
a	execução	de	elementos	pré-fabricados	para	racionalizar	e	agilizar	as	
construções.
e) ( ) O Raumplan	foi	um	método	de	representação	gráfica	inventado	por	
Loos que apenas representava os espaços interiores, deixando os fecha-
mentos	para	serem	definidos	diretamente	na	obra.
TÓPICO 3
1 Os cinco pontos da arquitetura de Le Corbusier foram fundamentais 
para a consolidação da estética do Movimento Moderno no mundo. 
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Sobre o tema, preencha com V para verdadeiro e F para falso. 
( ) Volume pesado e maciço era um dos pontos da arquitetura de Le Corbusier.
( ) Planta livre a partir da estrutura de pilares é um dos pontos da arquitetura 
de Le Corbusier.
( ) Coberturas planas com jardins era um dos pontos da arquitetura de Le 
Corbusier.
(	)	Arquitetura	vernacular	com	linguagem	artesanal	era	um	dos	pontos	da	
arquitetura de Le Corbusier.
(		)	Decoração	com	motivos	florais	era	um	dos	pontos	da	arquitetura	de	Le	
Corbusier.
Assinale	a	alternativa	que	contém	a	correta	análise	das	afirmações.
a) (x) F – V – V – F – F 
b)	 (		)	F	–	F	–	V	–	V	–	F	
c)	 (		)	F	–	V	–	F	–	V	–	V	
d)	 (		)	V	–	V	–	V	–	F	–	V	
e)	 (		)	V	–	F	–	F	–	V	–	F.	
2 A descrição abaixo corresponde a uma das mais importantes obras de 
arquitetura do século XX, e um dos principais exemplares da estética 
da arquitetura modernista que se disseminou pelo mundo. 
A primeira impressão é de uma caixa horizontal branca sobre pilotis que tem 
como	plano	de	fundo	o	entorno	rural,	a	ampla	paisagem	e	o	céu.	A	pequena	
estrada	passa	sob	o	subsolo,	cujas	paredes	recuadas	têm	um	verde	profundo,	
circunda	a	edificação	sob	o	pavimento	superior	e	depois	avança	ao	retomar	
a	estrada	do	outro	lado.	A	caixa	configurada	pelo	segundo	pavimento	é	en-
cimada	por	volumes	curvos	(que	antigamente	estavam	pintados	com	cores	
vivas)	e	que	são	visíveis	apenas	pelos	fundos	da	casa	(CURTIS,	2008,	p.	277).
Assinale	a	alternativa	que	identifica	corretamente	essa	obra.	
a)	 (		)	Bauhaus	de	Walter	Gropius	(1926).
b)	 (		)	Casa	Schröder	de	Gerrit	Rietveld	(1923).
c)	 (		)	Pavilhão	de	Barcelona	de	Mies	van	der	Rohe	(1929).
d)	 (		)	Fábrica	Fagus	de	Walter	Gropius	(1911).
e) (x) Villa Savoye de Le Corbusier (1928).
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UNIDADE 3
TÓPICO 1
1 A partir da Segunda Guerra Mundial, Le Corbusier passa por um pe-
ríodo de intensa reflexão sobre sua obra, alterando profundamente a 
estética de seus projetos. Em seu projeto para a capela de Romchamp 
(1951-55), rompe radicalmente com os dogmas do Movimento Mo-
derno articulados por ele mesmo na década de 1920. Analise as 
informações sobre essa importante obra:
I. Rompendo com a racionalidade do modernismo, Le Corbusier utiliza formas 
orgânicas	e	artesanais	no	projeto	da	Romchamp.
II.	A	utilização	da	luz	natural	é	uma	das	principais	estratégias	estéticas	que	
Le Corbusier utiliza nesse projeto.
III.	A	linguagem	industrial	e	de	pré-fabricação	continua	presente	na	Romchamp	
através	das	esquadrias	regulares.
IV. Apesar de utilizar uma estética diferenciada, Le Corbusier preserva a 
utilização de seus “cinco pontos para a arquitetura moderna”.
Assinale	a	alternativa	que	contém	as	corretas	afirmações.
a) (x) As afirmações I e II estão corretas.
b)	(		)	As	afirmações	I,	II	e	IV	estão	corretas.
c)	(		)	As	afirmações	I,	III	e	IV	estão	corretas.
d)	(		)	As	afirmações	II	e	IV	estão	corretas.
e)	(		)	As	afirmações	II	e	III	estão	corretas.
2 A Carta de Atenas foi o documento gerado no CIAM de 1933, e in-
fluenciou no planejamento urbano de cidades no mundo inteiro a 
partir de sua publicação em 1943. Assinale a alternativa que contém 
um trecho extraído deste documento. 
a) ( ) “As habitações devem ser adensadas com pouco afastamento da rua 
para	garantir	a	correta	utilização	da	infraestrutura	existente”.
b)	 (		)	“A	rua	estreita	garante	espaços	diversificados	de	uso	público”.
c) ( ) “Dispor as habitações em uma linha contínua em torno de uma rede 
de transporte ferroviário”.
d) (x) “O zoneamento é a operação feita sobre um plano de cidade com o 
objetivo de atribuir a cada função e a cada indivíduo seu justo lugar”.
e) ( ) “A cidade deve ter um adensamento adequado e planejado da mistura 
das funções urbanas de habitação, comércio e serviços, ou seja, uma 
cidade compacta”.
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TÓPICO 2
1 O arquiteto naturalizado americano Louis Kahn é um dos arquitetos 
mais importantes do século XX, pois se tonou uma das principais 
referências para toda uma geração de arquitetos, tanto por sua obra 
quanto por sua atuação como docente na Universidade da Pensilvâ-
nia, Yale e Princeton. Apesar de sofrer grande influência do Movimento 
Moderno, Kahn faz uma abordagem própria e singular na arquitetura, 
em um período marcado pelo domínio dos padrões rígidos do Estilo 
Internacional, especialmente nos Estados Unidos.
Assinale a alternativa que contém uma correta descrição das características 
da arquitetura de Louis Kahn. 
a)	 (		)	Utiliza	formas	distorcidas,	fragmentadas,	que	causam	uma	sensação	
de desconforto e inquietação.
b) (x) Aliando formas geométricas de volumetria simples com estruturas 
massivas, materiais aparentes, dialoga a mais alta tecnologia cons-
trutiva com técnicas estruturais tradicionais.
c)	 (	 	 )	Utiliza	 linguagens	historicistas,	como	as	colunas	gregas,	buscando	
maior	identificação	emocional	das	pessoas	com	a	obra.
d)	 (		)	Utiliza	formas	ortogonais	em	volumes	puros	e	brancos,	elevados	sobre	
pilotis com estruturas independentes e janelas em faixas horizontais.
e) () Aliando formas complexas, curvas e estruturas metálicas, inova na 
inserção	das	edificações	que	se	destacam	através	da	contraposição	com	
a	paisagem	local.
2 Diversos arquitetos se destacaram no século XX por desenvolverem 
estudos que questionavam algumas características da arquitetura 
modernista, dominante até a década de 1960 em todo o mundo. Dentre 
esses arquitetos se destaca o finlandês Alvar Aalto, que se tornou 
importante referência para o desenvolvimento do Regionalismo Crí-
tico, uma das correntes pós-modernas que iria substituir o dogma 
do Movimento Moderno.
Assinale a alternativa que contém corretas críticas feitas à arquitetura modernista. 
a) ( ) A utilização de uma estrutura independente na arquitetura moderna 
resultou	em	grandes	problemas	estruturais	das	edificações	em	altura.
b) ( ) A intensa busca pela inserção da arquitetura moderna ao local cria um 
campo	de	soluções	excessivamente	grande	que	não	permite	a	racionali-
zação da arquitetura.
c) (x) A excessiva padronização da arquitetura moderna não permitia a 
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inserção das singularidades locais nos projetos.
d) ( ) A utilização de materiais tradicionais locais nas obras da arquitetura 
moderna	dificulta	 o	 processo	de	 industrialização	e	 pré-fabricação	dos	
materiais construtivos.
e)	 (		)	A	utilização	de	formas	pesadas	e	massivas	nas	edificações	da	arquite-
tura moderna acabou criando espaços, na cidade, excessivamente densos 
e com pouca iluminação e ventilação natural.
TÓPICO 3
1 O projeto da Casa Vanna Venturi (1962-64), elaborado pelo arquiteto 
Robert Venturi, pode ser considerado uma das mais importantes obras 
construídas no século XX, juntamente com as obras da Villa Savoye, 
de Corbusier, da casa Fallingwater, de Wright, da casa Farnsworth, 
de Mies. Considerada como uma obra manifesto, a Casa Vanna foi 
pensada em todos os detalhes para contrapor as características do 
Movimento Moderno.
I.	A	simetria	geral	da	edificação	é	substituída	por	um	equilíbrio	de	massas,	
com janelas de diferentes formas, mas que se equilibram com relação ao 
eixo central.
II.	A	utilização	do	 telhado	de	duas	águas,	 enfatizado	pelo	 frontão	 frontal,	
retoma	a	ideia	de	abrigo	perdida	nas	coberturas	planas	modernistas.
III.	O	arco	inserido	na	fachada,	além	de	ser	uma	referência	histórica,	é	um	
elemento exclusivamente decorativo, ambos rejeitados na arquitetura 
moderna. 
IV.	A	fachada	uniforme,	e	aparentemente	simples,	recupera	um	significado	
vernacular da arquitetura do subúrbio dos Estados Unidos.
Assinale a alternativa que aborda as colocações corretas sobre esse projeto 
de Venturi. 
a)	 (		)	As	afirmações	I	e	II	estão	corretas.
b)	 (		)	As	afirmações	I,	II	e	III	estão	corretas.
c)	 (		)	As	afirmações	II	e	IV	estão	corretas.
d)	 (		)	As	afirmações	III	e	IV	estão	corretas.
e) (x) Todas as afirmações estão corretas.
2 Após o enfraquecimento do Movimento Moderno, com o fim do CIAM, 
uma pluralidade de correntes de arquitetura surge sob o rótulo de 
Pós-Modernismo, buscando definir os novos caminhos que a arqui-
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tetura iria assumir. Classifique as afirmações sobre essa corrente 
como verdadeiras ou falsas. 
(		)	O	Desconstrutivismo	buscava	expressar,	na	instabilidade	e	irregularidade	
das	formas,	a	complexidade	da	sociedade	contemporânea.
(		)	O	Regionalismo	Crítico	rompia	bruscamente	com	todos	os	ideais	do	Mo-
vimento Moderno, propondo formas inovadoras que se destacavam pela 
contraposição com o entorno.
(	 	 )	O	Historicismo	Abstrato	dava	continuidade	a	alguns	dos	preceitos	do	
modernismo,	como	a	ausência	de	ornamentação	e	a	rigidez	formal.
(	 	)	O	High	Tech	explora	a	potencialidade	estética	da	tecnologia	deixando	
aparentes instalações e tubulações.
( ) O Racionalismo Italiano alia as formas do modernismo com uma maior 
liberdade e inserção ao contexto local.
a)	 (		)	V	–	V	–	F	–	F	–	V.	
b) (x) V – F – F – V – V.
c)	 (		)	V	–	F	–	V	–	V	–	V.
d)	 (		)	F	–	V	–	F	–	F	–	V.
e)	 (		)	F	–	F	–	V	–	V	–	V.	
TÓPICO 4
1 A arquitetura que se faz no início do século XXI não apresenta uma 
unidade e corrente única. Se caracteriza pela pluralidade e diversida-
de de soluções e posições. Algumas correntes pós-modernas estão 
tendo continuidade com revisões e adaptações ao novo período em 
que a arquitetura digital se consolida.
Assinale	a	alternativa	que	contém	a	correta	afirmação	sobre	essa	continuidade.	
a)	 (		)	A	continuidade	das	ideias	do	Desconstrutivismo	deu	lugar	às	propostas	
do	Regionalismo	crítico	no	início	do	século	XXI.
b)	 (		)	As	revisões	estéticas	do	historicismo	abstrato	ganham	força	na	arqui-
tetura	do	início	do	século	XXI.
c) ( ) Observa-se uma retomada dos cinco pontos da arquitetura de Le 
Corbusier	na	arquitetura	do	início	do	século	XXI.
d)	 (		)	O	uso	de	repertório	historicista	aliado	a	formas	rígidas	modernas	foi	a	
linguagem	mais	usada	nesse	início	de	século	XXI.
e) (x) As ideias da arquitetura high tech e desconstrutivista se aliam à 
tecnologia dos softwares para uma proposta de formas inovadores 
e futuristas. 
2 A arquitetura do início do século XXI está sendo marcada pelo gran-
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de número de obras monumentais que servem como cartão postal e 
atração turística para as grandes cidades. Entretanto, muitos desses 
projetos vêm sofrendo duras críticas por parte de profissionais e da 
população em geral. 
I. Muitas dessas obras apresentam custos extremamente elevados para sua 
execução.
II. Muitas dessas obras acabam limitadas pelo baixo orçamento dos muni-
cípios.
III. Muitas dessas obras não apresentam preocupação com questões am-
bientais.
IV. Muitas dessas obras não apresentam uma boa inserção no contexto local. 
Assinale	a	alternativa	que	contenha	as	corretas	justificativas	para	as	críticas	
a	essas	grandes	obras.	
a) (x) As alternativas I, III e IV estão corretas.
b) ( ) As alternativas I e IV estão corretas.
c) ( ) As alternativas II e IV estão corretas.
d) ( ) As alternativas II e III estão corretas.
e) ( ) As alternativas III e IV estão corretas.