Baixe o app para aproveitar ainda mais
Prévia do material em texto
“A MAIOR GLÓRIA DE UM EDIFÍCIO NÃO DEPENDE NEM DE SUA PEDRA, NEM DE SEU OURO. SUA GLÓRIA TODA ESTÁ EM SUA IDADE” (RUSKIN, 2008) - ARQUITETO E RESTAURADOR; ASSOCIOU TEORIA E PRÁTICA; - ESTUDIOSO DA ARQUITETURA GÓTICA; - ESTILO: UNIDADE FORMAL, COMPLETA, SEM ALTERAÇÕES; - IDEALISMO: PROCURAVA COMPREENDER A LÓGICA DO PROJETO ORIGINAL – ESTRUTURA E ESTILO; - APOLOGIA À INDÚSTRIA A UNIDADE DE ESTILO PODERIA SER ATINGIDA COM O USO DE MATERIAIS MODERNOS; - O ARQUITETO PRECISA SER UM ESTUDIOSO DA HISTÓRIA; - VERBETE “RESTAURAÇÃO” NO DICIONÁRIO DA ARQUITETURA FRANCESA DO SEC. XI AO SEC. XVI (1868); - O USO É A MELHOR MANEIRA DE CONSERVAR UM EDIFÍCIO; REALIZAVA COMPLETAMENTO DE PARTES FALTANTES - ANALOGIA; - O RESTAURADOR DEVERIA “COLOCAR-SE NO LUGAR DO ARQUITETO ORIGINAL” EM SUAS TOMADAS DE DECISÃO. “RESTAURAR UM EDIFÍCIO NÃO É MANTÊ-LO, REPARÁ-LO OU REFAZÊ-LO; É RESTABELECÊ-LO EM UM ESTADO COMPLETO QUE PODE NÃO TER EXISTIDO NUNCA EM UM DADO MOMENTO” (VIOLLET-LE-DUC, 2008) 4. -JURISTA, FILÓSOFO E HISTORIADOR VIENENSE; PRESIDIU A COMISSÃO DOS MONUMENTOS HISTÓRICOS DA ÁUSTRIA; - “O CULTO MODERNO AOS MONUMENTOS” (1903); - A PERCEPÇÃO DOS EDIFÍCIOS COMO MONUMENTOS DEPENDE DOS VALORES ATRIBUÍDOS A ELES E TAMBÉM DO MOMENTO HISTÓRICO; - DIVERSAS CATEGORIAS DE VALORES: RELAÇÃO COM O TEMPO; MONUMENTO: INTENCIONAL; FUTURO (ETERNIDADE) MONUMENTO HISTÓRICO: NÃO- INTENCIONAL, ADQUIRE FUNÇÃO MEMORIAL DEPOIS; PASSADO - RIEGL ANALISA O FENÔMENO DE CULTO MODERNO AOS MONUMENTOS A PARTIR DA PERCEPÇÃO QUE ELES ADQUIREM AO LONGO DO TEMPO: VALORES DE REMEMORAÇÃO (LIGADOS AO PASSADO) - PARA A MEMÓRIA - PARA A HISTÓRIA E A HISTÓRIA DA ARTE - DE ANCIANIDADE RUÍNAS VALORES DE CONTEMPORANEIDADE (LIGADOS AO PRESENTE) - ARTÍSTICO (RELATIVO E DE NOVIDADE) - DE USO “A RESTAURAÇÃO CONSTITUI O MOMENTO METODOLÓGICO DO RECONHECIMENTO DA OBRA DE ARTE, NA SUA CONSISTÊNCIA FÍSICA E NA SUA DÚPLICE POLARIDADE ESTÉTICA E HISTÓRICA, COM VISTAS À SUA TRANSMISSÃO PARA O FUTURO” (BRANDI, 2004, P. 30). 5. 2. Vertentes teóricas da restauração NO SÉCULO XIX, COM O ACONTECIMENTO DAS REVOLUÇÕES FRANCESA E INDUSTRIAL, HOUVE AS PRIMEIRAS FORMULAÇÕES DAS PRIMEIRAS TEORIAS DE PRESERVAÇÃO PATRIMONIAL. 1. 3. JOHN RUSKIN - ROMANTISMO; ARTS AND CRAFTS; - REPÚDIO À SOCIEDADE INDUSTRIAL E SEU EFEITO NA PAISAGEM URBANA, NA QUALIDADE DOS PRODUTOS E NAS CONDIÇÕES DE TRABALHO NOSTALGIA; - REAPRECIAÇÃO DA ARQUITETURA GÓTICA E TRADIÇÕES INGLESAS (ARQUITETURA MENOR); - A LÂMPADA DA MEMÓRIA – “AS SETE LÂMPADAS DA MEMÓRIA” (1849); - CONSIDERA A IDADE/ANTIGUIDADE SEU VALOR MAIS IMPORTANTE, PELO SEU CARÁTER PITORESCO; - REJEITA A RESTAURAÇÃO: É UMA MENTIRA, “É IMPOSSÍVEL, TÃO IMPOSSÍVEL QUANTO RESSUSCITAR OS MORTOS, RESTAURAR QUALQUER COISA QUE JÁ TENHA SIDO GRANDIOSA OU BELA EM ARQUITETURA” (RUSKIN, 2008, P. 79); - DEFENDE A PURA CONSERVAÇÃO DAS OBRAS NO ESTADO EM QUE ESTÃO: OS EDIFÍCIOS TÊM TEMPO DE VIDA, COMO AS PESSOAS; - TEM APREÇO PELA BELEZA DAS RUÍNAS. VIOLLET-LE-DUC CAMILLO BOITO - ARQUITETO, ENGENHEIRO E HISTORIADOR DA ARTE ITALIANO; - TERCEIRA VIA: POSIÇÃO MODERADA ENTRE RUSKIN E VIOLLET-LE-DUC; - DISTINGUE RESTAURAÇÃO DA CONSERVAÇÃO; - RESTAURO FILOLÓGICO: LINHA DE RESTAURO QUE TENTA CONCILIAR A NECESSIDADE DA RESTAURAÇÃO À MÍNIMA INTERVENÇÃO SOBRE O OBJETO ARQUITETÔNICO, ADOTANDO-SE CRITÉRIOS DE INTERVENÇÃO PARA NÃO COMPROMETER A AUTENTICIDADE DA OBRA ORIGINAL; - “OS RESTAURADORES” (1883); - ÊNFASE NO VALOR DOCUMENTAL DOS MONUMENTOS ; - EVITAR ACRÉSCIMOS E RENOVAÇÕES – SE FOREM NECESSÁRIOS, DEVERIAM TER CARÁTER DIVERSO DO ORIGINAL, PORÉM SEM DESTOAR DO CONJUNTO (MATERIAIS DIFERENTES, FORMAS SIMPLIFICADAS, ETC); DISTINGUIBILIDADE - MÍNIMA INTERVENÇÃO, PARA NÃO PERDER ELEMENTOS IMPORTANTES; - RESPEITAR AS VÁRIAS FASES DO MONUMENTO; - DOCUMENTAÇÃO DE TODO O PROCESSO DE INTERVENÇÃO. ALOIS RIEGL AS TENSÕES E CONFLITOS NA PRESERVAÇÃO E NO RECONHECIMENTO DO VALOR DE CERTAS OBRAS PODEM SER EXPLICADO PELOS VALORES ATRIBUÍDOS, MUITAS VEZES CONTRADITÓRIOS. CESARE BRANDI - UM DOS MAIS IMPORTANTES NOMES DO CAMPO DA RESTAURAÇÃO NO SÉCULO XX; - FUNDOU E PRESIDIU O INSTITUTO CENTRALE DI RESTAURO (ICR); ESTÉTICA, HISTÓRIA DA ARTE E RESTAURAÇÃO; - RESTAURO CRÍTICO: JUNTAMENTE COM ROBERTO PANE E RENATO BONELLI; - IDEIAS EMBASARAM OS PRINCIPAIS DOCUMENTOS INTERNACIONAIS, COMO A CARTA DE RESTAURO (1972); - “TEORIA DA RESTAURAÇÃO” (1963) - ÊNFASE NO OBJETO ENQUANTO OBRA DE ARTE (ARTES VISUAIS E ARQUITETURA); - A INTERVENÇÃO DEVE ACONTECER NA MATÉRIA (ESTRUTURA) E NÃO NA IMAGEM (ASPECTO); - REFLEXÃO CRÍTICA: JUÍZO DE VALOR – EVITAR FALSO HISTÓRICO E FALSO ARTÍSTICO ANASTILOSE RECONSTRUÇÃO DE UM MONUMENTO A PARTIR DE SUAS PRÓPRIAS PARTES. OS COMPLETAMENTOS SÃO DE TONALIDADES DIFERENTES PARA DISTINGUIR A MATÉRIA ORIGINAL DA MATÉRIA NOVA. RESTAURO CRÍTICO - RESTAURO CRÍTICO: LINHA DE RESTAURO A PARTIR DA QUAL SE ENTENDE A PARTICULARIDADE DE CADA OBRA, INFERIDA A PARTIR DE SEU RECONHECIMENTO CRÍTICO. HÁ UMA PREPONDERÂNCIA DO VALOR ARTÍSTICO DA OBRA SOBRE SEUS VALORES HISTÓRICO E UTILITÁRIO. - PERMITE A ATUALIZAÇÃO, A MODERNIZAÇÃO E RECOMPOSIÇÃO DA AMBIÊNCIA (ENTORNO) DA OBRA DE ARTE. - ROBERTO PANE E RENATO BONELLI
Compartilhar