Análise de textos Literarios: Prosa e Poesia

Prévia do material em texto

Questão 1/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Considere o extrato de texto: 
“[...] Doctor Faustus está ligado à ascensão do nazismo na Alemanha e à última guerra 
mundial. [...] o narrador do Doctor Faustus escreve: ‘Em certas passagens, o leitor talvez 
tenha subestimado o número de dias e de semanas que já tive de consagrar à biografia do 
meu amigo; de igual modo, talvez me creia aquém da época em que traço as presentes 
linhas. Com risco de vê-lo sorrir da minha pedanteria, julgo oportuno indicar que, desde 
o dia em que comecei estas notas, quase um ano se passou e que, enquanto escrevia os 
últimos capítulos, entrávamos em Abril de 1944. Naturalmente, entendo por esta data 
aquela em que a minha atividade se exerce, não aquela em que deixei a minha narrativa 
e que se situa no Outono de 1912, vinte meses antes do detonar outra guerra [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BOURNEUF, Roland; OUELLET, Réal. O universo do romance. Trad. de José Carlos Seabra Pereira. Coimbra: Almedina, 
1976. p. 188,189. 
Levando em conta o extrato textual e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: 
teoria e análise de textos, sobre o “tempo do assunto do romance” e o “tempo do autor”, 
segundo Mendilow, analise as assertivas, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A Na narrativa moderna há um 
compromisso com a continuidade, uma 
convenção derivada da épica. 
 
B Para Mendilow, existe apenas uma 
única modalidade de romance 
praticada atualmente. 
 
C Para o crítico, a distância entre o tempo 
da narração e o tempo narrado é sempre 
o mesmo nos romances modernos. 
 
D Para Mendilow, a narração pode 
focalizar o passado, como ocorre no 
romance histórico. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa está correta, 
pois “há a possibilidade de a narração 
focalizar o passado, caso do romance 
histórico, ou o futuro, que o autor qualifica 
como romance utópico, mas podemos 
pensar na ficção científica” (livro-base, p. 
180). 
 
E A narração não pode focalizar o 
futuro, uma vez que é intangível para o 
autor. 
 
Questão 2/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Considere a citação: 
“O anti-herói não se define como a personagem que carrega defeitos ou taras, ou comete 
delitos e crimes, mas a que possui debilidade ou indiferenciação de caráter, a ponto de 
assemelhar-se a toda a gente. [...] Na verdade, o herói identifica-se por atos de grandeza 
no bem ou no mal, enquanto o anti-herói não alcança emprestar altitude ao seu 
comportamento, seja positivo, seja negativo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MOISÉS, Massaud. Dicionário de termos literários. São Paulo: Cultrix, 1974. p. 29. 
 
 
Tendo em conta a citação e os conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional: 
teoria e análise de textos, sobre a personagem caracterizada como “anti-herói”, analise 
as assertivas e assinale a correta. 
 
Nota: 10.0 
 
A O uso do termo herói indica que essa 
personagem será heroica no sentido 
épico. 
 
B O aparecimento do anti-herói resultou 
da progressiva desmitificação do herói 
romântico, ou seja, de sua crescente 
humanização. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa está correta, 
pois “a expressão anti-herói é usada para 
acentuar a condição do indivíduo oprimido 
pelas forças sociais ou ambientais, cujas 
reações são anuladas por outros poderes. 
Seu estatuto decorre da desmistificação do 
herói romântico” (livro-base, p. 83). 
 
C Na estrutura narrativa, a posição do 
anti-herói é, do ponto de vista 
funcional, totalmente diferente da 
posição do herói, pois o anti-herói atua 
como antagonista. 
 
D A personagem caracterizada como anti-
herói foi marcante e frequente na 
produção anterior ao Renascimento; a 
partir daí, a figura do herói prevaleceu. 
 
E O herói romântico é marcado pela 
desqualificação, banalização, defeitos 
e limitações. 
 
Questão 3/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Atente para a citação: 
“A coincidência perfeita entre o desenvolvimento cronológico da diegese e a sucessão, 
no discurso, dos acontecimentos diegéticos, não se encontra possivelmente em nenhum 
romance. Aos desencontros entre a ordem dos acontecimentos no plano da diegese e a 
ordem por que aparecem narrados no discurso, daremos a designação de anacronias”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVA, Vitor Manuel de Aguiar e. Teoria da Literatura. Coimbra: Livraria Almedina, 1999. p. 751. 
Considerando essa citação e os conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional: 
teoria e análise de textos, sobre a distância entre o “tempo da narração” e o “tempo do 
narrado”, segundo Mendilow, analise as assertivas e assinale a única alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A As distâncias entre tais tempos 
resultam em modalidades romanescas 
distintas. 
Você acertou! 
Comentário: A questão está correta, uma 
vez que “É abordado [por Mendilow] [...] o 
aspecto da distância entre o tempo da 
narração e o tempo do narrado, resultando 
em diferentes modalidades romanescas 
(livro-base, p. 180). 
 
B O romance autobiográfico é 
retrospectivo e não há distância entre 
os tempos. 
 
C No romance epistolar, não existe 
aproximação entre um tempo e outro. 
 
D No romance que se apresenta na forma 
de diário, existe uma distância ainda 
maior entre esses dois tempos. 
 
E Não há a possibilidade de a narração 
focalizar o futuro, pois este nunca será 
o “tempo do autor”. 
 
Questão 4/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Examine o trecho de texto: 
“A autobiografia literária não é, portanto, a invenção de algo não vivido, mas os fatos 
revistos, à distância, pelo sujeito que lhes imprime tonalidades da imaginação. Como 
afirma Luiz Costa Lima: ‘Entre a ficção e a autobiografia, o eu se impõe como barra 
separadora’. O eu se estabelece na mediação destes territórios vizinhos, criando o entre 
lugar do discurso autobiográfico, resultado da relação sujeito e objeto”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TURCHI. Maria Zaíra. Graciliano Ramos: memórias cruzadas. In : REMÉDIOS, Maria Luiza. Literatura confessional: 
autobiografia e ficcionalidade. Porto Alegre: Mercado Aberto, 1997. p. 209. 
Tendo por referência o trecho textual e os conteúdos apresentados no livro-base A prosa 
ficcional: teoria e análise de textos, sobre o gênero do romance Tropical sol da 
liberdade, selecione a alternativa correta. 
Nota: 10.0 
 
A O livro Tropical sol da liberdade, ainda 
que apresente outras personagens 
envolvidas na trama, pode ser 
considerado como uma “autobiografia” 
de Ana Maria Machado, de acordo com 
os moldes tradicionais desse gênero. 
 
B Neste romance as memórias da 
personagem Lena se confundem com as 
experiências de vida da autora. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa correta é a letra 
(b). “[...] Tropical sol da liberdade, 
romance em que as memórias da 
personagem Lena se confundem com as 
experiências de vida da autora” (livro-base, 
p. 253). “O texto é narrado em terceira 
pessoa, por um narrador onisciente 
seletivo, para usar a tipologia de Friedman. 
Sua intenção é passar as impressões, os 
pensamentos e os detalhes das 
personagens. Às vezes, é utilizado o 
discurso indireto livre, fundindo-se a voz 
do narrador com as palavras e os 
pensamentos da personagem. O enredo traz 
a vida de uma mulher chamada Lena, que 
experimentou os anos de chumbo da 
ditadura militar” (livro-base, p. 255). 
 
C O enredo do romance é o registro da 
vida da própria escritora durante os 
anos de da Guerra Fria, incluindo as 
experiências vividas em seu autoexílio 
na França. 
 
D A publicação de Tropical sol da 
liberdade fez com que a autora se 
distanciasse da literatura infantojuvenil 
a ponto de se contrapor às convicções 
literáriasde Lobato. 
 
E O livro é narrado em primeira pessoa, 
característica de uma autobiografia. 
 
Questão 5/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Considere o excerto do poema abaixo, escrito pelo poeta simbolista Cruz e Souza: 
“Braços nervosos, brancas opulências 
brumais brancuras, fúlgidas brancuras, 
alvuras castas, virginais alvuras, 
latescências das raras latescências. [...]” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: 
OLIVEIRA, Silvana. Análise do texto literário: poesia. Curitiba: Editora InterSaberes, 
2017. p. 117. 
Considerando o fragmento e os conteúdos da Videoaula 4 – Figuras de Linguagem, é 
possível afirmar que a aliteração é uma figura de linguagem que se caracteriza: 
Nota: 10.0 
 
A pela repetição do som consonantal. 
Você acertou! 
Comentário: De acordo com a Rota de 
Aprendizagem, Aula 4, Tema 1 (Figura de 
sonoridade: aliteração – 1’25” a 10’), a 
aliteração é uma figura de sonoridade 
caracterizada pela repetição de sons 
consonantais, buscando a criação de um 
ritmo para todo o poema. 
 
B pela repetição de palavras ao longo do 
poema. 
 
C pelo uso de ideias controversas ou 
contrárias. 
 
D pela criação de ritmo a partir de sons 
vocálicos. 
 
E pela inversão e contorção sintática. 
 
Questão 6/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Atente para a afirmação: 
“[...] o que chamamos romance histórico é um gênero narrativo híbrido, surgido de um 
processo de combinação entre história e ficção. [...]. E embora desperte mais interesse ao 
homem contemporâneo que quaisquer outras formas mais objetivas de linguagem, não se 
deve esquecer de que o substantivo nessa expressão é o romance. Assim, por mais que 
ele se sustente em fatos ou personagens históricos, trata-se de romance, ou seja, de 
ficção”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ESTEVES, Antônio R. O romance histórico brasileiro contemporâneo (1975-2000). São Paulo: Ed. UNESP, 2010. p. 30,31. 
Considerando a afirmação e os conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional: 
teoria e análise de textos, sobre a constituição da personagem no romance histórico, 
assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A O discurso romanesco, que se apresenta 
como biografia, autobiografia ou 
memórias está se tornando cada vez 
menos frequente nas obras atuais. 
 
B No romance histórico tradicional, as 
personagens históricas ocupam 
posições de centralidade na narrativa: 
elas são tratadas como protagonistas 
das ações. 
 
C Ao produzir um romance histórico, o 
ficcionista não tem qualquer 
compromisso com a “verdade 
histórica”, podendo, ou não, subverter 
os discursos históricos oficiais. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa é verdadeira, 
pois: “[...] o ficcionista não tem nenhum 
compromisso com a chamada verdade 
histórica; ele pode subverter, ou não, os 
discursos biográficos e históricos 
correntes” (p. 87). Apropriada pela ficção, 
deverá guardar coerência em relação ao 
cenário narrativo para o qual foi transposta, 
independentemente de correspondência 
com a imagem construída pela História ou 
que a sociedade tem dela, o que não quer 
dizer que o espelhamento sem distorção 
também não possa ocorrer” (p. 88). 
 
D No romance histórico, a personagem 
que é apropriada pela ficção é a mesma 
personagem referencial da História, 
mas o conflito relacionado a ela pode 
mudar. 
 
E O espelhamento sem distorção da 
personagem histórica não tem lugar no 
romance histórico. 
 
Questão 7/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Examine o trecho de texto: 
“[...] a grande obra de arte literária (ficcional) é o lugar em que nos defrontamos com 
seres humanos de contornos definidos e definitivos, em ampla medida transparentes, 
vivendo situações exemplares de um modo exemplar (exemplar também no sentido 
negativo). Como seres humanos, encontram-se integrados num denso tecido de valores 
de ordem cognoscitiva, religiosa, moral, político-social e tomam determinadas atitudes 
em face desses valores”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ROSENFELD, Anatol. Literatura e personagem. In: CANDIDO, Antonio et al. A personagem de ficção. 9. ed. São Paulo: 
Perspectiva, 1995. p. 45. 
Tendo por referência o trecho de texto e de acordo com os conteúdos do livro-base A 
prosa ficcional: teoria e análise de textos, sobre “a personagem”, sabe-se que é um dos 
principais elementos constitutivos da narrativa. Analise a única alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A A difusão do estudo da personagem, no 
Brasil, contou com a iniciativa pioneira 
dos integrantes da Semana de Arte 
Moderna de 1922. 
 
B A crítica marxista buscou explicar o 
modo de ser das personagens pelo 
modo de ser do autor. 
 
C O caráter modelar do herói, com efeitos 
moralizantes, é desprezado nas 
narrativas de ficção medievais. 
 
D A crítica biográfica surge no século 
XXI, buscando explicar o 
comportamento das personagens em 
razão de seus aspectos biográficos e do 
meio em que vivem. 
 
E Em qualquer tipo de narrativa de 
ficção, a personagem é quem promove 
ou sofre as ações relatadas. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa está correta, 
pois “Quem promove ou sofre as ações 
relatadas na prosa ficcional é a 
personagem. Esse componente da narrativa 
desde cedo mereceu a atenção dos teóricos, 
condicionados à importância do herói. A 
lição da Antiguidade grega, calcada no 
princípio da imitação, a mimesis 
aristotélica, herdada pelo poeta latino 
Horácio, que associou ao entretenimento a 
função pedagógica da arte poética, teve 
longo curso. Nas narrativas medievais, 
entrando na Idade Moderna, acentuam-se o 
caráter modelar do herói, com efeitos 
moralizantes” (livro-base, p. 70). 
 
 
Questão 8/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Leia o fragmento de texto: 
“Rejeitando qualquer dogmatismo reducionista que originaria uma classificação rígida e 
estática, os formalistas russos conceberam o gênero literário como uma entidade 
evolutiva, cujas transformações adquirem sentido no quadro geral do sistema literário e 
na correlação deste sistema com as mudanças operadas no sistema social, e por isso 
advogaram uma classificação historicamente descritiva dos gêneros”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVA, Vitor Manuel de Aguiar e. Teoria da Literatura. Coimbra: Livraria Almedina, 1999. p. 371. 
Partindo do fragmento de texto e dos conteúdos abordados no livro-base A prosa 
ficcional: teoria e análise de textos, sobre a teoria dos gêneros e o fato de René Wellek 
e Austin Warren estabelecerem distinções entre a “teoria clássica” e a “teoria moderna”, 
assinale a alternativa correta. 
Nota: 10.0 
 
A A descrição é uma característica atribuída 
à teoria clássica dos gêneros. 
 
B As regras prescritas pela teoria clássica 
dos gêneros apresentam um acentuado 
autoritarismo. 
 
C A moderna teoria dos gêneros, 
contrariamente à teoria clássica, possui 
um caráter evidentemente descritivo. 
Você acertou! 
Comentário: “Uma das obras do século 
XX fundamentais para o estudo do campo 
que estamos examinando, Teoria da 
literatura [...], de René Wellek e Austin 
Warren, faz uma advertência que merece 
atenção: ‘Qualquer pessoa interessada pela 
teoria dos gêneros deve ter cuidado em não 
confundir as diferenças entre a teoria 
‘clássica’ e a moderna. A teoria clássica é 
normativa e prescritiva, embora as suas 
‘regras’ não contenham o ridículo 
autoritarismo que tantas vezes lhe é 
atribuído. [...]. A moderna teoria dos 
gêneros é claramente descritiva. Não limita 
o número das espécies possíveis e não 
prescreve regras aos autores. Admite que 
as espécies tradicionais possam ‘misturar-
se’ e produzir uma espécie nova [...]. 
Reconhece que os gêneros podem ser 
construídos tanto numabase de 
englobamento ou ‘enriquecimento’ como 
de ‘pureza’. Em lugar de sublinhar a 
distinção entre as várias espécies interessa-
se [...] em descobrir o denominador comum 
de uma espécie, os seus processos e 
objetivos literários’ [...]” (livro-base, p. 
34). 
 
D A moderna teoria dos gêneros não 
admite a mistura entre os gêneros 
tradicionais, mas reconhece a 
existência de novas espécies de textos 
literários. 
 
E Para René Wellek e Austin Warren a 
teoria clássica evoluiu ao longo dos 
anos até se tornar equivalente à teoria 
moderna. 
 
 
 
 
Questão 9/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Observe o extrato de texto: 
“[...] quer a narrativa sentimental, quer a narrativa realista, embora sem o nome de 
romance, tem origens muito remotas. Ocorre que esse tipo de ficção em prosa viveu por 
longo tempo ofuscado pelos gêneros literários clássicos e não recebeu a devida apreciação 
crítica: todas as teorias poéticas da época do classicismo se preocupavam apenas com os 
textos versificados”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: D’ONÓFRIO, Salvatore. Teoria do texto: prolegômenos e teoria da narrativa. São Paulo: Ática, 1995. p. 116,117. 
Levando em conta o extrato textual e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: 
teoria e análise de textos, sobre a narrativa de ficção, analise as assertivas, assinalando 
a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A No que se refere à estrutura, o romance 
helenístico difere do romance moderno, 
este último que foi largamente 
propagado a partir do século XVIII. 
Você acertou! 
Comentário: A alternativa está correta, 
pois “Existe uma modalidade de romance 
na produção clássica, o chamado romance 
helenístico, cuja estrutura é diferente da do 
romance moderno, este último considerado 
como a forma ficcional intensamente 
praticada a partir do fim do século XVIII. 
Constatarmos que não há continuidade não 
significa negarmos qualquer efeito de eco. 
Certamente há alguns traços de 
identificação entre o romance grego e o 
contemporâneo” (livro-base, p. 43). 
 
B Não existem traços de identificação 
entre o romance helenístico e o 
romance contemporâneo, devido à 
distância e a lacuna temporal entre eles. 
 
C A obra A Divina Comédia, de Dante 
Alighieri, provavelmente escrita no 
início do século XIV, é considerada o 
ponto de partida para o romance 
moderno. 
 
D Na Idade Média, a produção narrativa 
ficou circunscrita aos relatos históricos 
e bíblicos, por isso não há registros de 
narrativas ficcionais. 
 
E O romance moderno é a forma ficcional 
que intensamente praticada durante a 
Baixa Idade Média. 
 
 
Questão 10/10 - Análise de Textos Literários: Prosa e Poesia 
Leia o poema a seguir: 
“Poema tirado de uma notícia de jornal 
João Gostoso era carregador de feira-livre e morava no morro 
Babilônia num barracão sem número 
Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro 
Bebeu 
Cantou 
Dançou 
Depois se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o livro de poemas integralmente, ele está disponível em: BANDEIRA, Manuel. Libertinagem & Estrela da Manhã. Rio de Janeiro: MEDIAfashion, 2008. p. 33. 
Conforme os conteúdos do livro-base Análise de textos literários: poesia sobre as 
diferenças entre a linguagem jornalística e a linguagem poética, assinale a alternativa 
correta: 
Nota: 10.0 
 
A O nome da personagem ganha 
relevância por seu sentido denotativo e 
por reforçar o registro jornalístico. 
 
B A origem do registro é própria da 
linguagem poética que se utiliza das falas 
regionais. 
 
C A linguagem romântica e a linguagem 
difusa são equivalentes nesse caso. 
 
D O registro poético se baseia em uma 
notícia de jornal e a reestrutura em 
outra linguagem. 
Você acertou! 
Comentário: “No poema em questão, a 
linguagem poética coloca o relato em 
versos e destaca as ações em versos 
isolados. Além disso, o nome “João 
Gostoso” tem uma conotação poética 
que foge ao registro jornalístico, assim, 
o registro poético se baseia em uma 
notícia de jornal e a reestrutura em 
outra linguagem.” (livro-base, p. 43). 
 
E A linguagem poética é estruturada a 
partir de características canônicas do 
gênero lírico, como o uso de versos 
brancos.