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PLOTBy Profa. Ms . D an ie lle P in i G al vã o Núcleo da narrativa, onde todos os personagens estão interligados por problemas, conflitos, temas, etc. Sinônimo de enredo, intriga e trama Toda história possui plots mas existirá um que predomina B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o PLOT (núcleo) Amor SITUAÇÃO DRAMÁTICA (assunto) O amor entre dois jovens impedido por oposição entre famílias AÇÃO DRAMÁTICA Tudo o que Romeu faz para atingir seu objetivo B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o AMOR Um par que se ama e se separa por algum motivo, volta a se unir e quase sempre tudo acaba bem EX: Um lugar chamado Notting Hill CINDERELA Uma pessoa humilde é transformada em pessoa ilustre EX: Uma linda mulher B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o TRIÂNGULO Algo ou alguém interfere e gera discórdia na relação de um casal (outra pessoa, carreira, etc.) EX: Bridget Jones, no limite da razão FAMÍLIA Relação entre família ou grupos que se relacionam de alguma forma (bandas, times, gangues, etc.) EX: Os seus, os meus e os nossos B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o ÊXITO Uma pessoa que procura o êxito, sendo preciso vencer a qualquer custo. Em geral são histórias que abordam a vida de lutadores, esportistas ou com fundo social, político ou ético. Pode ter final feliz ou não EX: Milk, a voz da igualdade B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o REGRESSO Uma pessoa regressa ao lar, à cidade natal, etc. Pode ser um filho que regressa para a casa dos pais, um marido que volta da guerra, etc. EX: Nascido em 4 de julho CONVERSÃO Um personagem mau pode se tornar bom mudando psicologicamente após adquir ir uma nova consciência, uma sociedade injusta pode ser transformada em uma sociedade boa, etc. EX: O último samurai B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o VINGANÇA Uma injustiça ocorre com um personagem, ele fica ressentido e tenta fazer justiça por conta própria EX: Batman B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o RESGATE Após algum incidente, um personagem sai em sua jornada com o objetivo de recuperar ou encontrar algo específico EX: Indiana Jones e os caçadores da arca perdida FUGA Um personagem é perseguido por algo ou alguém EX: Encurralado B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o SACRIFÍCIO Um personagem se sacrifica por alguém ou por uma causa EX: A paixão de Cristo O ESTRANHO É o personagem que chega para perturbar já que sua presença é conflituosa EX: Mudança de hábito TIPOS DE PLOT B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o PLOT PRINCIPAL Espinha dorsal da história Desejo principal do protagonista em alcançar um objetivo SUBPLOT Linha secundária de ação e acaba se integrando ou influenciando o plot principal e enriquecendo a história B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o Os subplots Funcionam como suporte da história principal Criam a possibilidade de conhecermos mais sobre a vida do protagonista (os outros lados) Ajudam na criação de coadjuvantes, lhes dando vida e personalidade Mantém o interesse da audiência no meio da história B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o Dica: Para cada subplot crie uma estrutura própria (com início, meio e fim) sabendo em qual momento ele será introduzido, como ele será desenvolvido e como será sua conclusão B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o PLOT COMPARATIVO Duas ou mais histórias da mesma importância que sucedem seguidamente sem união aparente entre si ou que se entrelaçam por comparação ou contraste B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o MULTIPLOT Vários plots ocorrendo ao mesmo tempo e é mais usado em telenovela O autor reforça ou diminui a importância de um plot à medida em que a telenovela se desenrola e o público manifesta sua preferência (que vira principal) A importância do conflito B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o ESTRUTURA DRAMÁTICA Divisão de três atos (Syd Field) B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o TEATRO: as cortinas fecham e se começa um novo ato CINEMA: não há paradas, mas a idéia dos atos existe Em geral, o roteiro de um filme é dividido em 3 atos e o espectador quase n u n c a p e r c e b e a passagem de um ato para o outro B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o ATO I ATO II ATO III B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o PRIMEIRO ATO (EXPOSIÇÃO) Envolve e chama a atenção do espectador Apresenta: universo da história tempo e espaço personagens principais situação inicial qual será o conflito matriz (objetivo do protagonista) B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o CONFLITO É qualquer componente da história (personagens, fatos, ambiente, idéias, emoções) que se opõe a outro, criando uma tensão que organiza os fatos da história e prende a atenção do receptor (cria expectativa sobre os fatos) Tipos de conflito Moral, religioso, econômico, psicológico, entre personagens, entre personagem e ambiente, etc. B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o SEGUNDO ATO (COMPLICAÇÃO/CLÍMAX) Aumenta e mantém o envolvimento emocional do espectador COMPLICAÇÃO jornada do protagonista (desenvolvimento do conflito matriz e outros) superando obstáculos com o objetivo de resolver o conflito matriz da história CLÍMAX obstáculos parecem cada vez mais difíceis num dado momento dá a entender que o protagonista não conseguirá atingir seu objetivo (maior tensão - ponto máximo do conflito) B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o TERCEIRO ATO (DESFECHO) Leva o envolvimento do espectador a um final satisfatório Amarra a trama: põe-se um ponto final na história (conflito matriz e outros) desfecho surpreendente, feliz, trágico, cômico etc. B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o PONTO DE VIRADA I PONTO DE VIRADA II ATO I ATO II ATO III B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o PONTOS DE VIRADA Na passagem de um ato para o outro deve haver um ponto de virada Também conhecido como reviravolta dramática ou em inglês plot point É um incidente ou evento que engancha na ação e reverte em outra situação com o objetivo de mover a história para frente B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o Para um roteiro de 120 páginas: ATO I: Páginas 01 - 30 PONTO DE VIRADA I: Páginas 25 -27 ATO II: Páginas 30 – 90 PONTO DE VIRADA II: Páginas 85 - 90 ATO III: Páginas 90 – 120 B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o PONTO DE VIRADA I O menino decide trocar as luvas de boxe pelas sapatilhas de balé PONTO DE VIRADA II O pai desiste de obrigar Billy a treinar boxe, ao vê-lo dar um show de dança no ginásio, e resolve ajudá-lo em seu objetivo B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o NOS COMERCIAIS O PRODUTO ACOMPANHA A NARRATIVA Durante os 30 segundos ele aparece interagindo com os personagens (impacto menor mas parece mais acessível) O PRODUTO SURGE NO PONTO DE VIRADA Surge para solucionar o conflito e o impacto é maior B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o COMERCIAIS ATO I ATO II ATO III EXPOSIÇÃO DO PROBLEMA COMPLICAÇÃO CONFLITO RESOLUÇÃO (GERALMENTE DADA PELO PRODUTO) B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G alvã o B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o GÊNERO: romance PLOT PRINCIPAL: Cinderela SUBPLOT: amor SITUAÇÃO DRAMÁTICA O esforço de uma prostituta para ser aceita pela alta sociedade e ser feliz ao lado do seu amor AÇÃO DRAMÁTICA Tudo o que a prostituta faz para ser feliz CONFLITO: moral B y P ro fa . M s. D an ie lle P in i G al vã o
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