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Usuário DEBORA LENCIONE Curso GRA0647 DESIGN E SOCIEDADE GR0638-212-9 - 202120.ead-17397.01 Teste ATIVIDADE 3 (A3) Iniciado 24/08/21 15:31 Enviado 24/08/21 16:02 Status Completada Resultado da tentativa 10 em 10 pontos Tempo decorrido 31 minutos Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários Pergunta 1 Resposta Selecionada: Resposta Correta: Comentário da resposta: Para chegar a um equilíbrio dos elementos de uma obra visual, o designer trabalha com fatores com de peso, tamanho e posição. Analise as figuras a seguir: Fonte: DONDIS, D. A. Sintaxe da Linguagem Visual. São Paulo: Martins Fontes, 1991. p. 33. As imagens que representam equilíbrio são: Figuras 1, 2 e 3. Figuras 1, 2 e 3. Resposta correta. As três figuras mostram equilíbrios. Nas figuras 1 e 2, o equilíbrio o distribuição axial (relativo ao eixo central da gangorra) do peso baseada no tamanho Na figura 3, a balança é equilibrada pela mudança de posição dos diferentes pesos. P três imagens representam equilíbrio. Pergunta 2 Para uma leitura do projeto com qualidade, o desenvolvimento estético é dividido por fases proposta pela psicóloga americana Abigail Housen, em seu estudo The eye of the beholder, Ros uma síntese de ideias sobre a compreensão do desenvolvimento estético, em que elege cinco fases 1 em 1 pontos 1 em 1 pontos Resposta Selecionada: Resposta Correta: Comentário da resposta: ROSSI, M. H. W. A compreensão do desenvolvimento estético. In: PILLAR, A. D. (Org.). A educaçã ensino das artes. Porto Alegre: Mediação, 2006. Assinale a alternativa que contempla, cronologicamente, as fases nomeadas no enunciado. Descritivo-narrativo, construtivo, classificativo, interpretativo, recreativo Descritivo-narrativo, construtivo, classificativo, interpretativo, recreativo Resposta correta. As fases do desenvolvimento estética formuladas por Rossi (2006 construtiva, classificativa, interpretativa e recreativa. No primeiro estágio (descr detalhes são escolhidos de forma aleatória, relacionando com fatos de sua v (construtivo), o leitor já é capaz de compreender a imagem, conseguindo perce elementos. No terceiro estágio (classificativo), o leitor busca compreender a obra com obra por si e no contexto histórico da arte e busca informações para decifrar a im estágio (interpretativo) baseia-se nas informações da imagem, considera a sutileza emoções para permitir o entendimento da obra. No quinto e último estágio, o leitor é já possui experiência suficiente para analisar obras de diferentes níveis. ROSSI, M. H. W. A compreensão do desenvolvimento estético. In: PILLAR, A. D. (Org ensino das artes. Porto Alegre: Mediação, 2006. Pergunta 3 O design se baseia em alguns princípios, que definem o modo de estruturar a informação grá maneira de recepção da mensagem e determinando o seu público-alvo. WILLIAMS, R. Design para quem não é designer. In: Noções básicas de planejamento visual. São 1995. Sobre os quatro princípios básicos para o design, analise as afirmativas a seguir: I. A simetria é o equilíbrio que acontece por um eixo, seja horizontal, vertical ou diagonal, cujo re igual em ambos os lados. II. Contraste é o nível de diferença entre dois elementos do design, como o escuro e claro, fino e gr e pequeno etc. III. A assimetria é a ausência de simetria: nenhum dos lados são iguais, seja horizontal, vertical ou d IV. Repetição é um princípio básico, que pode garantir coerência, unidade e ritmo a uma composiçã 1 em 1 pontos Resposta Selecionada: Resposta Correta: Comentário da resposta: É verdadeiro o que se afirma em: I, II, III e IV. I, II, III e IV. Resposta correta. A simetria é o equilíbrio que acontece por um eixo axial; o contrast características de dois ou mais elementos, evidenciando suas diferenças. A assimetri ou seja, nenhum dos lados são iguais. A repetição é a maneira de dispor os elemento a obter unidade, ritmo e coerência. Portanto, todas as afirmativas são verdadeiras. WILLIAMS, R. Design para quem não é designer. In: Noções básicas de planejamen 1995. Pergunta 4 Resposta Selecionada: Resposta Correta: Comentário da resposta: Na representação diagramática, segundo Dondis (1991), existe um padrão primário de varredura d reage aos referentes verticais-horizontais (Figura 1) e um padrão secundário de varredura que reag impulso perceptivo inferior-esquerdo (Figura 2). Fonte: DONDIS, D. A. Sintaxe da Linguagem Visual. São Paulo: Martins Fontes, 1991. p. 30. Assinale a alternativa que explique a preferência perceptiva do padrão primário. O condicionamento decorre do fato de aprendermos a ler da esquerda par O condicionamento decorre do fato de aprendermos a ler da esquerda par Resposta correta. O forte condicionamento, que decorre do fato de termos aprendido esquerda para a direita, explica a preferência perceptiva pelo padrão primário. Segun as razões não são totalmente conhecidas, mas, para nos convencermos, basta observ 1 em 1 pontos os olhos do público, como plateia de um palco, movem-se da esquerda para a direita, cortina sobe. Pergunta 5 Resposta Selecionada: Resposta Correta: Comentário da resposta: Para conseguir usar as cores de maneira harmoniosa e representativa na mensagem que se deseja passar, é importante ter em mente que sempre se relacionarão com outras e nunca estarão sozinhas. Saber combinar as cores, com a consciência de seus efeitos sobre as mensagens, é fundamental para o design gráfico. Considerando o círculo cromático, qual o conjunto de cores possui o maior e o menor contraste, respectivamente? Assinale a alternativa correta. As cores complementares e as cores análogas. As cores complementares e as cores análogas. Resposta correta. As cores complementares são as que produzem maior contraste quando dispostas lado a lado ou sobrepostas em uma composição visual, pois são opostas no círculo cromático. O contrário ocorre com as cores análogas, em que a proximidade lado a lado no círculo cromático as fazem similares ou análogas, tornando-as sutilmente diferenciadas entre si e, consequentemente, produzindo o menor contraste. Quanto mais próxima, mais similares e menos contrastantes são as cores. Pergunta 6 Resposta Selecionada: Resposta Correta: Comentário da resposta: Para projetar uma composição gráfica, é fundamental entender quais princípios podem ser utilizados para a elaboração. No processo de desenvolvimento de um projeto gráfico, muitas etapas estão atreladas, desde a fase inicial até o produto final. Dentre os princípios básicos do design, há o contraste. Assinale a alternativa que indica a definição desse princípio. Contraste é o princípio que destaca e dá relevância ao que se deve e deseja privilegiar na composição visual, facilitando o entendimento do receptor. Contraste é o princípio que destaca e dá relevância ao que se deve e deseja privilegiar na composição visual, facilitando o entendimento do receptor. Resposta correta. Contraste é o princípio que coloca em evidência determinada informação ou conteúdo, facilitando a compreensão e a percepção rápida da mensagem. O contraste busca o efeito intenso, sem deixar a organização em segundo plano. É possível obter o contraste com cores complementares, por 1 em 1 pontos 1 em 1 pontos meio de tipografias diferentes, de escalas e formas contrastantes ou de posições díspares etc. Pergunta 7 Resposta Selecionada: Resposta Correta: Comentário da resposta: As fases do desenvolvimento estético elencadas por Rossi (2006) – descritiva-narrativa, classificativa, interpretativa, recreativa –, passam pela interpretação, reflexão, análise e contextual em torno do conteúdo. ROSSI, M. H. W. A compreensão do desenvolvimento estético. In: PILLAR, A. D. (Org.). A educaçã ensino das artes. Porto Alegre: Mediação, 2006. A respeito das fases elencadas no enunciado, sobre o desenvolvimento estético, analise as afirmat e assinale V paraa(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). I. ( ) Na fase descritiva, encontram-se leitores com bastante vivência com as artes e experiência d escolhem de forma consciente seu manifesto pelas formas, cores e detalhes. II. ( ) O leitor da fase interpretativa baseia-se nas informações da imagem, considera a sutile afetivos e suas emoções, para permitir o entendimento da obra. Adquire um senso de interpreta uma postura menos egoísta. III. ( ) A fase construtiva apresenta um leitor ainda incapaz de compreender a imagem, preocupand propriedades formais da obra, como a técnica empregada em sua confecção. IV. ( ) Na fase classificativa, o leitor busca compreender a obra com base nas informações, na obr contexto histórico da arte, buscando decifrar a imagem e retirar, da obra, elementos de interpretaçã Assinale a alternativa que indica a sequência correta. F, V, F, V. F, V, F, V. Resposta correta. Na fase descritiva, os leitores ainda não têm vivência com as artes experiência de leitura e escolhem de forma aleatória seu manifesto pelas formas, core detalhes. No estágio interpretativo, já adquire um senso de interpretação, consideran sutilezas e os aspectos emocionais e afetivos da obra. A fase construtiva apresenta u capaz de compreender a imagem e já preocupado com as propriedades formais da ob estágio classificativo, o leitor busca compreender a obra com base nas informações, n si e no contexto histórico da arte. 1 em 1 pontos Pergunta 8 Resposta Selecionada: Resposta Correta: Comentário da resposta: O rafe (ou rough) é o primeiro passo para o processo criativo. Aliado ao desenvolvimento de leiau em uma ferramenta útil para esclarecer, ordenar e estruturar as ideias antes de leiautar, a fim de de de partida para a materialização do projeto. A respeito dessa ferramenta criativa, analise as afirmat e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). I. ( ) Não é propriamente uma ideia de leiaute concretizada, mas uma experiência de d experimentação. II. ( ) Recurso estudado e uma solução requintada do que se pretende comunicar, fornecendo per acabamento ao processo criativo. III. ( ) Abordagem lúdica do objeto, facilitando a fluidez dos conceitos, o que, aos poucos, dá form de possibilidades. IV. ( ) Exige um nível de detalhamento, pois o desenho será encaminhado para a arte final. Assinale a alternativa que indica a sequência correta. V, F, V, F. V, F, V, F. Resposta correta. A alternativa está correta, pois o rafe é uma experimentação, por m “rabiscos” livres de regras. No entanto, não se trata de um recurso estudado, mas, sim espontâneo e uma solução simplista do que se pretende comunicar, dando coerência acabamento ao processo criativo, já que não se trata de uma arte final. O rafe tem um abordagem lúdica do objeto, abrindo portas para a espontaneidade dos conceitos e n um nível de detalhamento, pois consiste numa etapa inicial do processo criativo. Pergunta 9 Resposta Selecionada: Analise o trecho a seguir: O ________ constitui-se da distribuição, em grau de importância, dos elementos do design e possu dispor, de forma proporcional, partes que compõem o projeto. Pode ser assimétrico ou simétri trabalhá-lo em formas, cores, escalas, figuras ou texturas. Considerando o trecho apresentado, assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna. equilíbrio. 1 em 1 pontos 1 em 1 pontos Terça-feira, 24 de Agosto de 2021 16h02min38s BRT Resposta Correta: Comentário da resposta: equilíbrio. Resposta correta. O equilíbrio é o elemento mais importante das técnicas de compos É verificado quando traçamos um eixo vertical sob uma linha horizontal de base, obte composição, chamada eixo sentido. Pode ser simétrico e assimétrico. Pergunta 10 Resposta Selecionada: Resposta Correta: Comentário da resposta: Os designers exploram diversas ferramentas para analisar problemas e gerar ideias que os soluc busca por informação consiste num processo que une elementos facilitadores da criativid relacionados às percepções visuais, intelectuais e a todos os aspectos cognitivos. Considerando o enunciado, assinale a alternativa que indica algumas técnicas de percepção do p colaboram para o processo criativo. Mapa mental, painel semântico e tempestade cerebral. Mapa mental, painel semântico e tempestade cerebral. Resposta correta. Dentre as técnicas que colaboram para o processo criativo, há o ma diagrama usado para representar palavras e ideias dispostas radialmente no conceito painel semântico: quadro de referências visuais relacionadas às características do pro tempestade cerebral, reunião de diversas ideias livres de qualquer crítica. 1 em 1 pontos
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