ATIVIDADE A2 HISTÓRIA DO DESIGN

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● Pergunta 1 
● 1 em 1 pontos 
 Observe atentamente as seguintes imagens: 
 
Figura 3 – Violino e uvas . 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 575. 
 
 
Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907. 
JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, 
p. 682. 
 
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a sequência 
de imagens apresentadas, assinale a alternativa correta. 
 
Resposta Selecionada: A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, 
caracterizada pela utilização de colagens de itens de materiais que não 
anteriormente não faziam parte da pintura; a segunda faz parte da fase analítica, 
caracterizada pela fragmentação e distorção. 
 
Resposta Correta: A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, 
caracterizada pela utilização de colagens de itens de materiais que não 
anteriormente não faziam parte da pintura; a segunda faz parte da fase 
analítica, caracterizada pela fragmentação e distorção. 
 
 
Pergunta 2 
● 1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um artista só, o pintor 
Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar suprema que simboliza 
a ascendência do homem sobre o caos da natureza. O quadrado, que nunca se encontra na 
natureza, era o elemento suprematista básico: o fecundador de todas as outras formas 
suprematistas”. 
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de 
Janeiro: Zahar, 2006, p. 121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria de Malevich e 
do suprematismo, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não poderia ser 
considerado arte. 
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo. 
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Selecionada: I e III. 
 
Resposta Correta: I e III. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pergunta 3 
● 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava articular o trabalho 
artesanal e o industrial para gerar o desenvolvimento da economia: “Com todos esses 
antecedentes e apoiada por políticas muito concretas, se constituiu a Deutscher Werkbund , 
que em seu programa de 1910 sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu desejo de 
fazer uma seleção das melhores forças da arte, da indústria, do artesanato e do comércio. Se 
apropriando do melhor trabalho artesanal, da sua qualidade e dedicação”. 
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra, 2005, p. 148 
(livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal objetivo 
político para que a Deutscher Werkbund se dedicasse à melhoria do artesanato e da 
indústria? 
 
Resposta Selecionada: Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos 
Estados Unidos e ao Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais. 
 
Resposta Correta: Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos 
Estados Unidos e ao Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pergunta 4 
● 1 em 1 pontos 
Leia o excerto a seguir: 
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o trabalho dos 
surrealistas: “Muitos surrealistas ficaram muito impressionados com os escritos de Sigmund 
Freud, que havia demonstrado que, quando as ideias que temos enquanto acordados se 
encontram entorpecidas, a criança e o selvagem que existem entre nós assumem o 
comando. Foi por essa razão que levou os surrealistas a proclamar que a arte não pode 
nunca ser produzida somente com base na razão plenamente desperta. Admitiam que a 
razão poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão poderia criar a arte”. 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457. 
 
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra: 
 
Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia , de Salvador Dalí. 
Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 593. 
 
Considerando as informações apresentadas e os estudos no texto-base sobre as 
características do surrealismo presentes na obra de Salvador Dalí, analise as afirmativas a 
seguir. 
 
I. A obra de Dalí utiliza o frottage , técnica de transferência de textura de um objeto, 
representada pelo pano jogado ao chão na obra. 
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes forma dois planos, um 
da praia e outro da figura de um cachorro. 
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos próximos uns aos 
outros, está presente na obra de Dalí. 
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários elementos claros ou confusos 
e fundidos, caracteriza a obra de Dalí. 
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Selecionada: II e IV. 
 
Resposta Correta: II e IV. 
 
Pergunta 5 
● 1 em 1 pontos 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é 
naturalmente expressiva e se relaciona com os 
sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação 
humana é expressiva; um gesto é uma ação 
intencionalmente expressiva. Toda arte é 
expressiva – de seu autor e da situação em que ele 
trabalha”. 
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. 
(Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de 
Janeiro: Zahar, 2006, p. 27. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no 
texto-base, se toda arte é inerentemente 
expressiva, qual o fator que diferencia o 
expressionismo de outros movimentos de 
vanguarda estética do início do século XX? 
 
Resposta Selecionada: O abandono do estímulo 
ótico da natureza e o mergulhona sustância interior 
do artista. 
 
Resposta Correta: O abandono do estímulo 
ótico da natureza e o mergulho na sustância 
interior do artista. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pergunta 6 
● 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) tornou-se um 
movimento dominante ao redor do mundo até meados de 1965, conforme afirma 
Bhaskaran (2007, p. 154): “Quando a Bauhaus se dissolveu, no ano de 1933, [...] 
professores da instituição emigraram para os Estados Unidos, muitos por meio do 
Reino Unido. Desde ali continuaram promovendo a filosofia da Bauhaus mediante 
exposições, comissões arquitetônicas e [...] ocupando cargos de grande renome 
depois da guerra”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño 
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no texto-base, avalie 
os arquitetos relacionados a seguir e assinale V para aqueles que fizeram parte do 
Estilo Internacional e F para os demais: 
 
( ) Walter Gropius. 
( ) Ludwig Mies van der Rohe. 
( ) Oscar Niemeyer. 
( ) Peter Behrens. 
 
Resposta Selecionada: V, V, V, F 
 
Resposta Correta: V, V, V, F. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pergunta 7 
● 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
O Estilo Internacional buscava aproximar o processo de industrialização da arquitetura, 
como complementa Bhaskaran (2007, p. 154): “Caracterizado pelo emprego de 
materiais industriais, como o cristal e o aço, assim como pela aproximação utilitarista 
e descarada da arquitetura e do interiorismo, o estilo internacional alcançou seu 
apogeu máximo durante os anos 60. Na medida em que foi evoluindo, alguns 
designers como Eero Saarinen e Charles Eames o humanizaram, constratando 
formas geométricas e orgânicas, enquanto outros, como Kenzo Tange, o levaram ao 
extremo da desumanização dos materiais e superfícies, em um estilo chamado 
‘estilo brutalista’ [...]”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño 
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito do Estilo 
Internacional, analise as características descritas a seguir: 
 
I. A utilização do espaço, em contraste com a solidez. 
II. A utilização de materiais industrializados para ornamentação. 
III. O foco no equilíbrio, e não na simetria da composição. 
IV. O baseamento das técnicas de produção em massa. 
 Marque a alternativa que apresenta somente características corretas. 
 
Resposta Selecionada: I, III e IV. 
 
Resposta Correta: I, III e IV. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pergunta 8 
● 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os 
líderes do grupo, entre os quais Hermann Muthesius, Henry van de Velde e Behrens, 
eram influenciados por William Morris e o movimento inglês Arts and Crafts , mas 
com diferenças importantes: enquanto Morris sentia repulsa pelos produtos da era 
da máquina e defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto romântico 
contra a Revolução Industrial, a 
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para 
conferir forma e significado a todas as coisas feitas pelas máquinas, inclusive os 
edifícios.[...] Propunham uma filosofia de Gesamkultur, isto é, uma nova cultura 
universal num ambiente artificial totalmente reformado. O design era visto como o 
motor que poderia impelir a sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. Logo 
depois de formada a Werkbund, surgiram duas facções”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302. 
 
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base sobre 
as posições defendidas pelos principais líderes da Deutsche Werkbund , analise as 
seguintes afirmativas: 
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria. 
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e 
desconsiderava o estilo individual. 
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração 
artística, independentemente dos processos industriais. 
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela 
adaptação do design aos processos de produção. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Selecionada: I, III e IV. 
Resposta Correta: I, III e IV. 
 
 
 
 
● 
Pergunta 9 
● 1 em 1 pontos 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito do modo de pensar dos construtivistas, que buscavam fornecer uma utilidade 
prática à arte, Scharf (2006, p. 142) afirma que: “Como aspiravam à unificação da 
arte e da sociedade, os construtivistas expurgaram de suas mentes e de seu 
vocabulário as classificações arbitrárias que tradicionalmente haviam imposto à arte 
uma escala hierárquica, sendo a supremacia conferida à pintura, escultura e 
arquitetura”. 
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . 
Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 142. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a 
seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas. 
 
( ) Os construtivistas acreditavam que a arte e a mecanização poderiam entrar 
em um equilíbrio sem nenhum precisar se sobrepor ao outro. 
( ) De acordo com os construtivistas, as máquinas e a industrialização criariam 
uma nova estética e o novo homem. 
( ) Os construtivistas repudiavam a ideia de arte pela arte e acreditavam que a 
arte podia estar em tudo, tendo uma função social. 
( ) Para a construção de suas teorias, os construtivistas basearam-se no 
suprematismo. 
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta. 
 
Resposta Selecionada: F, V, V, F. 
Resposta Correta: F, V, V, F. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pergunta 10 
● 0 em 1 pontos 
 
André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns manifestos 
surrealistas,conhecido por sua tendência à teorização e à organização. 
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo 
automatismo foi Freud. Como estudante de medicina, trabalhara na Clínica Charcot 
sob a orientação do neurologista Babinski [...]. Escrevendo no manifesto sobre os 
anos que antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente ocupado com Freud, 
[...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o mais rápido 
possível [...]”. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 110. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as afirmativas a 
seguir. 
 
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra de 
Freud. 
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud. 
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais, 
apoiado pelo próprio Freud. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
 
 
 
Resposta Selecionada: II, apenas. 
Resposta Correta: I e II.