Resumo: Fillipo Brunelleschi

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Ele nasce em 1377 (final do século XIV) e morre
em 1446 (meados do século XV), ou seja, ele
está justamente em um momento de
passagem entre a época medieval, onde a
ocupação mais importante era o campo para
um momento de mudança do pensamento, o
Renascimento.
Inicialmente Brunelleschi realiza trabalhos de
relevo sobre o metal, em 1401 ele se
inscrevendo pela primeira vez em um concurso
para elaborar as porta do Batistério (lugar onde
era batizado os indivíduos). No entanto ele não
vence o concurso e perde para o Lorenzo
Ghiberti.
Relação com o antigo, ou seja, uma forte
ligação com Roma;
A perspectiva: a ideia de um método
projetual e não apenas uma representação,
diz respeito as suas possibilitadas quanto a
proporção e o dimensionamento da
estrutura.
As proporções: parte de um resultado da
perspectiva que estabelece uma
representação da racionalidade e da
ordem, princípios do Renascimento.
Pelas imagens observamos a diferença de
tratamento entre as duas obras, na de Ghiberti
ele representa todas as figuras em relevo mas
tendendo muito mais para um plano. Na de
Brunelleschi ele representa o anjo já
interrompendo a ação, como se ele já
demonstrasse em sua obra a mudança do
tempo em que ele estava vivendo, ele também
traz mais movimento as figuras com uma
representação do vento presente, que
movimenta a roupagem.
A partir disso podemos identificar três aspectos
importantes na produção de Brunelleschi:
Além disso, nas suas produções também é
possível observar que ele trabalha muito mais a
tridimensionalidade do que apenas um relevo.
Fillipo Brunelleschi
Lo
ren
zo Ghib
erti
Fil
lip
o B
runelleschi
Além de Brunelleschi possuir o Batistério como
referência para estudo para solucionar 
 tecnicamente o seu problema da cúpula, ele
viaja até Roma para basear seus estudos
também no Panteão.
A cidade foi fundada como uma cidade militar
romana, a Igreja Santa Maria da Flor encontra-
se nos limites das antigas Muralhas e no centro
do encontro entre o cardo e o documano
localizavam-se a representação do poder cívil.
Florença
Flor
ença
Antigas muralhas Santa Maria da Flor
Cardo
Decumano
Antes da Igreja Santa Maria da Flor havia no
local outra Igreja, a Santa Reparata, que foi
demolida para dar lugar a atual.
Santa Reparata
Batistério
Projeto
Executado
Observa-se que há uma mudança na
concepção da estrutura da nave principal, pois
existem colunas mais próximas e os vãos ficam
maiores.
Fa
ch
ad
a S
anta
Maria da Flor
Além de Brunelleschi possuir o Batistério como
referência para estudo para solucionar 
 tecnicamente o seu problema da cúpula, ele
viaja até Roma para basear seus estudos
também no Panteão.
Confecção do Cimbre: as formas de
madeira que guiariam a construção das
cúpulas.
Confecção das cúpulas com pozolana:
espécie de argila que em contato com o ar
endurece.
A primeira reflexão de Brunelleschi a partir
dessa referência foi: Como os romanos
construiram as cúpulas?
No entanto, o cimbramento para uma cúpula
do tamanho da de Florença ficaria muito
custoso. Em uma época sem energia elétrica,
ou seja, com alto risco de incêndio.
Em Florença não existia esse material, o que
ele tinha era pedra serena e o tijolo. 25min
Dentro dessa relação com o antigo a maior
referência projetual de Roma é o Panteão, no
entanto a planta dele é circular enquanto a de
Florença é poligonal.
Sua relação com o antigo (Roma)
Pan
teão
Anel de compressão
Tração
Projeto
Executado
Observa-se que há uma mudança na
concepção da estrutura da nave principal, pois
existem colunas mais próximas e os vãos ficam
maiores.
Fa
ch
ad
a S
anta
Maria da Flor
Como apenas o Panteon não estava sendo
suficiente para as pesquisas de Brunelleschi,
ele parte também para a análise do Batistério
da Igreja em que ele ia projetar a cúpula. E ele
percebe que de baixo da cobertura do
Batistério existia uma cúpula como mostra a
imagem a seguir:
Não utilizar madeira, ou seja, não fazer o
cimbre.
A partir das referências estudas ele projeta a
cúpula, uma vez que ganhou o concurso para
projeto em 1940, tomando as seguintes
decisões:
Para isso, ele realiza uma cúpula sobre a outra,
possuindo uma estrutura autoportante e
distribuindo seus pesos para os elementos
externos ao seu redor.
Sendo esses elementos as absides e os
arcobotantes que estão juntos as paredes que
sustam a cúpula.
Cúpula
interna
Cúpula
externa
Passagens para
chegar até 
a lanterna.
Essa primeira parte foi construída em pedra serena,
o que demonstra uma confiança de que a pedra iria
resistir a tração. E em alguns lugares ele
complementou com correntes de ferro.
MUITO IMPORTANTE: Não existe aço nesse período.
Nessa obra temos a presença da figura do
engenheiro-arquiteto, pois todos os
elementos do canteiro de obras também
foram desenhados por Brunelleschi.
Demonstrando domínio da técnica, da
prática e da teoria.
Outra inovação técnica dele foi a aplicação
dos tijolos na paginação espinha de peixe,
colocando tijolos horizontais e realizando
um travamento nessa empilhação.
O ângulo da cúpula parte
de uma resolução
geométrica, em que ele
divide o diâmetro em
cinco partes.
A figura geométrica era utilizada para
estabelecer as proporções nas edificações
renascentistas. O quadrado como uma
expressão do terreno e o circulo como uma
representação do divido, ou seja, o divino
sempre sobre o terreno.
O pórtico é uma expressão muito clara dessas
proporções e, além disso, ele traz uma relação
público vs privado. Na praça em que ele está
inserido, todas as edificações trazem o pórtico
ao redor da praça, como uma intermediação
entre o público e o privado.
Outra obra do arquiteto foi a Igreja de São
Lourenço (1419-25) que apesar de não ter uma
fachada concluída, traz uma inovação para as
ordens no seu interior.
Na obra "Hospital dos inocentes" podemos
observar alguns elementos em que o
Brunelleschi trabalhava as proporções.
A partir das suas obras percebemos
como a perspectiva lhe trouxe maior
controle sobre as proporções e as
dimensões simétricas dos elementos.
Uma característica das obras dele é que
ele assinala a sua estrutura,
demarcando-a sempre com a pedra
serena, enquanto todo o resto está em
alvenaria.
Ademais, tem-se um novo sistema
estrutural utilizado em seus projetos,
possível de ser observado em sua obra
"Sacristia Velha (1422-1428)" que é o
sistema cerliano, que une o sistema
trílitico com o arqueado:
As proporcções
A ordem coríntia é retomada, mas
em uma nova leitura, colocada
agora no arco.
Pódio
Agora, além da ordem no arco ele implementa um
entablamento.
Já em outra obra de Brunelleschi "Palácio Pitti"
podemos observar como se configura a nova
residência da burguesia:
Embasamento: permite o
acesso à edificação e se
abre até o jardim da
habitação.
Plano nobre: onde se
desenvolvem as atividades
da família.
Ático: onde ficam os serviçais
e os serviços.