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9) Os parangolés, considerados por Hélio Oiticica a 'totalidade- obra', seriam o ponto culminante de toda a experiência que se realiza com a cor e o espaço. Apresentam a fusão de cores, estruturas, danças, palavras, fotografias e músicas. De quais elementos plásticos eram formados os parangolés de Hélio Oiticica?
A) Estandartes, bandeiras, tendas e capas de vestir feitos de tecidos coloridos.
B) Capas de vestir, estandartes, bastões e chapéus estilizados.
C) Bandeiras, capas, sapatos e adereços de cabeça com símbolos da cultura africana.
D) Tendas, estandartes, vestidos e calças com desenhos neoconcretos.
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avaliação global de arte 1 ano 3bm 2024 3
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Respostas

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Os parangolés de Hélio Oiticica eram formados por estandartes, bandeiras, tendas e capas de vestir feitos de tecidos coloridos. Esses elementos plásticos eram parte essencial das obras de arte de Oiticica, que buscavam a interação do espectador com as cores, estruturas e movimentos. Portanto, a alternativa correta é: A) Estandartes, bandeiras, tendas e capas de vestir feitos de tecidos coloridos.

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4) Sendo as primeiras estrofes do soneto, o texto acima:
a) possui versos em redondilha maior
b) possui versos decassílabos
c) possui versos octossílabos
d) possui versos em redondilha menor
e) possui versos com medidas diferentes.

5) Sobre o Teatro do Oprimido, assinale a alternativa que se refere à metodologia proposta pelo brasileiro Augusto Boal:
A) A linguagem teatral é a linguagem somente do palco, os atores são agentes da construção de cena e os espectadores são passivos.
B) O teatro é uma ferramenta que busca os caminhos da dominação social.
C) O Teatro do Oprimido espera doutrinar todos que pretendem fazer teatro.
D) O ensino do teatro precisa sobretudo ser lúdico, pois é natural do ser humano envolver-se com o teatro pelo prazer.
E) Somos todos espect-atores, todo ser humano é ator porque age e espectador porque observa.

6) Na composição do artista propositor, a arte estabelece uma relação entre o autor e o espectador. Os espectador torna-se um coautor do processo de criação. Os artistas Hélio Oiticica (1937-1980) e Lygia Clack (1920-1988) foram divulgadores de uma arte propositora no lugar da arte contemplativa. A ideia de proposição na arte surgiu no Brasil com o movimento neoconcreto entre as décadas de 1950-1960. A partir das informações sobre a arte propositora, conclui-se que os artistas propositores buscavam
a) O fim da verdadeira arte, do conceito de beleza e importância social da produção artística.
b) Constitui um recurso próprio para aquisição de objetos artísticos.
c) Uma disputa entre linguagens cênicas e artes visuais, do figurino e da música.
d) Ampliar a ideia de arte como experiência estética, expressiva, como linguagem em fluxo com a vida e com a cultura. Viam a arte como criação de um espaço para discursos poéticos, desejavam um público mais ativo.
e) O esforço de tirar a arte dos espaços públicos e a insistência de que ela só podia existir na intimidade.

7) A instalação Inferninho do artista paulistano Luiz Zerbini (1959) foi apresentada na 29ª Bienal de Arte de São Paulo; era uma caixa preta, que, ao entrar, o público, se deparava com cores, luzes, texturas, interagindo com formas e com a possibilidade de criar naquele espaço. Assinale a afirmativa que está relacionada à obra de Luiz Zerbini.
A) Relacionada à arte moderna apresenta o conceito de dinamismo, onde o público participa da obra como apreciador.
B) Trata-se de uma instalação propositora, relacionada à arte contemporânea, que faz uso da tecnologia e materiais diversos.
C) Trata-se uma obra onde a tecnologia se torna imprescindível, criada sempre em espaços externos, devido ao grande formato.
D) O público participa da obra de modo contemplativo, está relacionada à arte contemporânea e utiliza de diversos recursos tecnológicos.

8) A letra Parangolé Pamplona é uma homenagem ao parangolé do artista plástico Hélio Oiticica: manifestação artística que funde cores, estruturas, danças, palavras, fotografias e músicas. Ao vestir o parangolé, promove-se uma experiência artística que
A) propõe uma intervenção coreografada, encenando a atuação espontânea do público.
B) realiza a participação do fruidor na atividade criadora, por meio do movimento da cor no espaço.
C) acontece a partir da direção cênica dos gestos dos espectadores pelo artista.
D) possibilita a interação do público, transferindo-lhe o papel de escolher cores harmônicas entre si.
E) ironiza a improvisação da arte moderna e o envolvimento do público, ao defender uma arte conceitual.

, que amplia as funções da arte. Tendo como referência a obra Bicho de bolso, identifica-se essa vertente pelo(a)

a) percepção do uso de objetos cotidianos para a confecção da obra de arte, aproximando arte e realidade.
b) reconhecimento do uso de técnicas artesanais na arte, o que determina a consolidação de valores culturais.
c) reflexão sobre a captação artística de imagens com meios óticos, revelando o desenvolvimento de uma linguagem própria.
d) entendimento sobre o uso de métodos de produção em série para a confecção da obra de arte, o que atualiza as linguagens artísticas.
e) participação efetiva do espectador na obra, o que determina a proximidade entre arte e vida.

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