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Teoria Literária

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Ao considerarmos algumas das formas de romance, é possível afirmar, a respeito de suas características marcantes:
a) O romance histórico compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico, o romance sentimental assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais e o romance de aventura apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem.
b) O romance histórico assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais, o romance sentimental compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico e o romance de aventura apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem.
c) O romance histórico assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais, o romance sentimental apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem e o romance de aventura compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico.
d) O romance histórico compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico, o romance sentimental apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem e o romance de aventura assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais.
e) O romance histórico apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem, o romance sentimental assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais e o romance de aventura compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico.
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TEORIA DA LITERATURA II
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há 4 meses

Vamos analisar cada uma das alternativas em relação às características dos diferentes tipos de romance: a) O romance histórico compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico, o romance sentimental assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais e o romance de aventura apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem. - Esta descrição está correta para cada tipo de romance. b) O romance histórico assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais, o romance sentimental compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico e o romance de aventura apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem. - Aqui, as definições estão trocadas, o que não está correto. c) O romance histórico assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais, o romance sentimental apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem e o romance de aventura compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico. - Novamente, as definições estão trocadas. d) O romance histórico compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico, o romance sentimental apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem e o romance de aventura assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais. - As definições estão trocadas. e) O romance histórico apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com a coragem, o romance sentimental assumiu os valores da burguesia e se apoiou em situações convencionais e o romance de aventura compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico. - As definições estão trocadas. A única alternativa que apresenta as características corretas de cada tipo de romance é a a). Portanto, a resposta correta é: a).

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Analisando as características marcantes das formas de romance apresentadas nas opções: a) O romance histórico compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico, o romance sentimental assume os valores da burguesia e se apoia em situações convencionais, e o romance de aventura apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com coragem. b) O romance histórico assume os valores da burguesia e se apoia em situações convencionais, o romance sentimental compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico, e o romance de aventura apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com coragem. c) O romance histórico assume os valores da burguesia e se apoia em situações convencionais, o romance sentimental apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com coragem, e o romance de aventura compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico. d) O romance histórico compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico, o romance sentimental apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com coragem, e o romance de aventura assume os valores da burguesia e se apoia em situações convencionais. e) O romance histórico apresenta uma personagem principal que supera variados obstáculos com coragem, o romance sentimental assume os valores da burguesia e se apoia em situações convencionais, e o romance de aventura compreende uma ação ocorrida em algum período histórico específico. Analisando as definições tradicionais de cada tipo de romance, a opção que descreve corretamente as características marcantes de cada forma de romance é a opção c).

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QUESTÃO 1

"Como sentir prazer em um prazer relatado (enfado das narrativas de sonhos, de festas)? Como ler a crítica? Um único meio: visto que sou aqui um leitor em segundo grau, cumpre-me deslocar minha posição: esse prazer crítico, em vez de aceitar ser o seu confidente - meio seguro de perdê-lo - posso tornar-me o seu voyeur: observo clandestinamente o prazer do outro, entro na perversão; o comentário faz-se então a meus olhos um texto, uma ficção, um envoltório fendido. Perversidade do escritor (seu prazer de escrever não tem função), dupla e tripla perversidade do crítico e do seu leitor, até ao infinito."

BARTHES, R. O prazer do texto. São Paulo: Perspectiva, 1987, p. 26.

A partir do trecho da obra de Barthes é possível destacar as principais características de um texto ensaístico. Assinale (V) para verdadeiro e (F) para falso nas afirmacoes a seguir:

( ) Há presença de metáforas.
( ) Texto objetivo.
( ) Intercala objetividade com subjetividade.
( ) Reflete na linguagem sobre o prazer de ler um livro.
( ) Trata de modo científico o ato de ler.

a) V - F - V - F - F
b) V - F - V - V - F
c) F - F - V - V - V
d) F - V - F - F - V
e) V - V - F - V - V

a ) V - F - V - F - F
b ) V - F - V - V - F
c ) F - F - V - V - V
d ) F - V - F - F - V
e ) V - V - F - V - V

QUESTÃO 2

Do ponto de vista textual e em sua elaboração escrita a crônica atende a quais tipos textuais?

a ) A paráfrase, a resenha, o diálogo e a narração.
b ) A paráfrase, o resumo, o diálogo e a carta.
c ) A descrição, a narração, o diálogo e a dissertação.
d ) A descrição, o resumo, o diálogo e a resenha.
e ) A novela, a carta, o diálogo e a dissertação.

QUESTÃO 3

Considerando as formas de poemas que se tornaram relevantes por perdurarem no decorrer do tempo, identifique a opção que apresenta as definições corretas a respeito de tais formas:

a ) 1) A elegia retrata a vida no campo. 2) O soneto é uma composição de uma só estrofe, popular no folclore brasileiro por sua musicalidade. 3) A ode é geralmente constituída por duas quadras e dois tercetos, mas atualmente sua nova versão pode aparecer em apenas um bloco. 4) O poema bucólico tem o caráter lamentoso de perda e dor íntima, por ter, em sua história, relação com os cantos fúnebres.
b ) 1) A elegia é uma composição de uma só estrofe, popular no folclore brasileiro por sua musicalidade. 2) O soneto apresenta tom cerimonioso e é dirigido a uma pessoa ou entidade abstrata, sendo um texto sério e de tom elevado. 3) A ode retrata a vida no campo. 4) O poema bucólico é geralmente constituído por duas quadras e dois tercetos, mas sua nova versão pode aparecer em apenas um bloco.
c ) 1) A elegia apresenta tom cerimonioso e é dirigida a uma pessoa ou uma entidade abstrata, sendo um texto sério e de tom elevado. 2) O soneto retrata a vida no campo. 3) A ode tem o caráter lamentoso de perda e dor íntima, por ter, em sua história, relação com os cantos fúnebres. 4) O poema bucólico é geralmente constituído por duas quadras e dois tercetos, mas sua nova versão pode aparecer em apenas um bloco.
d ) 1) A elegia é geralmente constituída por duas quadras e dois tercetos, mas sua nova versão pode aparecer em apenas um bloco. 2) O soneto tem o caráter lamentoso de perda e dor íntima, por ter, em sua história, relação com os cantos fúnebres. 3) A ode retrata a vida no campo. 4) O poema bucólico é uma composição de uma só estrofe, sendo popular no folclore brasileiro por sua musicalidade.
e ) 1) A elegia tem o caráter lamentoso de perda e dor íntima, por ter, em sua história, relação com os cantos fúnebres. 2) O soneto é geralmente constituído por duas quadras e dois tercetos, mas sua nova versão pode aparecer em apenas um bloco. 3) A ode apresenta tom cerimonioso e é dirigida a uma pessoa ou entidade abstrata, sendo um texto sério e de tom elevado. 4) O poema bucólico retrata a vida no campo.

QUESTÃO 4

Quando se tratar de análise de romance, dois pontos avaliados são o espaço e o tempo. O espaço, de maneira supérflua, é tido como o local em que acontece a ação, podendo ser mais realista ou fantasioso. Em um estudo mais aprofundado, o analista diferencia o espaço da ambientação: de maneira breve, o primeiro é caraterizado por considerar o conhecimento de mundo do leitor, enquanto o segundo é um conjunto de processos que objetivam provocar, no próprio enredo, a noção de determinado ambiente. Com base nisso, o leitor apresenta duas visões diante do romance. São estas:

a ) Visão sucinta e visão aprofundada.
b ) Visão figurada e visão metafórica.
c ) Visão hipotética e visão tropológica.
d ) Visão denotativa e visão conotativa.
e ) Visão primária e visão secundária.

QUESTÃO 5

Vários teóricos apresentam definições sobre a diferença entre texto dramático e texto cênico. Sintetizando os conceitos apresentados para elucidar a diferença entre os dois textos, é possível admitir que:

a ) O texto dramático consiste no texto verbal, com indicações destinadas à execução teatral da obra, enquanto o texto cênico se refere exclusivamente às indicações do texto em relação a execução de elementos cênicos, como posicionamento das luzes.
b ) O texto dramático diz respeito à literatura dramática, relacionada às epopeias, enquanto o texto cênico se trata do texto material, impresso, destinado à leitura e interpretação dos atores.
c )O texto dramático consiste nas indicações do texto em relação à execução de elementos cênicos (como o posicionamento das luzes); por sua vez, o texto dramático diz respeito à literatura dramática relacionada às epopeias.
d ) O texto dramático consiste no texto escrito verbal, que dispõe de indicações destinadas à execução teatral da obra, enquanto o texto cênico diz respeito à execução do texto dramático, quando esse é representado pelos atores.
e ) O texto dramático se configura pela poesia lírica, enquanto o texto cênico trata do texto material, impresso, destinado à leitura e interpretação dos atores.

QUESTÃO 6

"Um pouco de colaboração é necessária entre a mulher e o homem na mente antes que a arte da criação possa ser atingida. Um certo casamento dos opostos deve ser consumado. A totalidade da mente precisa estar aberta para termos a sensação de que o escritor está transmitindo sua experiência com perfeita plenitude. É preciso haver liberdade, é preciso haver paz. Nenhuma roda deve ranger, nenhuma luz deve piscar. As cortinas devem ser fechadas. O escritor, pensei, assim que sua experiência acabar, deve recostar-se e deixar que a mente celebre suas bodas na escuridão."

WOOLF, V. Um teto todo seu. São Paulo: Tordesilhas, 2014, p. 77.

O trecho presente é exemplo do gênero literário "ensaio". Assinale a alternativa que apresenta as principais características dessa vertente de gêneros de fronteira.

a ) Prosa longa em que o autor devaneia sobre o ato de escrever e sobre a literatura; muitas vezes o assunto principal do texto se intercala com memórias do escritor.
b ) É composto em prosa, sua extensão é variada, trata de um tema específico, é visto como um ato de interpretação individual do autor sobre o assunto relatado.
c ) Texto curto, com 2 a 5 páginas, em que o autor relata seu conhecimento sobre uma tese e a compara com estudos de escritores e estudiosos da área do tema em questão.
d ) Narrativa de tamanho variado na qual o autor reúne interpretações de um grupo de pessoas sobre um tema em específico.
e ) É um discurso que relaciona diversos assuntos sob a perspectiva de quem escreve; sua extensão geralmente varia entre 30 a 50 páginas.

Após analisar o trecho do Livro II, da epopeia Odisseia, de Homero, o que é possível afirmar em relação ao papel do herói em uma obra épica?
a) Em uma epopeia, o herói da obra está sempre vinculado à representação de deuses da mitologia grega.
b) O herói de uma epopeia é visto como exemplo de sua sociedade e não como um indivíduo isolado, muitas vezes se confundindo na narrativa.
c) Uma narrativa épica dá ênfase a um personagem, destacando-o como o herói da obra e o grande salvador do povo grego.
d) A epopeia destaca a coletividade, ou seja, o povo grego, como o principal herói da obra, enfatizando a necessidade de trabalho em conjunto.
e) O principal herói de um texto épico é um deus em que a sociedade representada na obra acredita. Esse deus tem o poder de ajudar ou proclamar tragédias em seus credores.

Em relação à rima, esta pode ser definida como:
1. Aguda ou oxítona
2. Grave ou paroxítona
3. Esdrúxula ou proparoxítona
a ) 2 - 3 - 1
b ) 3 - 1 - 2
c ) 1 - 2 - 2
d ) 2 - 1 - 3
e ) 3 - 2 - 1

As duas linguagens do gênero dramático se distinguem a partir do modo de realização mental que elas terão no universo do teatro e pela forma visual em que se apresentam (itálico, negrito ou maiúsculas/fonte normal). Enquanto a linguagem primária define o texto que será pronunciado no decorrer da peça, a secundária se refere à manifestação não oral, às informações necessárias para interpretação do texto no decorrer da peça. Em relação à orientação do texto de produção da linguagem secundária, relacione as informações a seguir:
1.Pensadas para o ator
2.Pensadas para a encenação
3.Pensadas para o leitor
4.Pensadas para o espectador implícito
a ) 2 - 3 - 1 - 4
b ) 1 - 3 - 4 - 2
c ) 2 - 4 - 3 - 1
d ) 3 - 1 - 4 - 2
e ) 2 - 3 - 4 - 1

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