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Em relação a Manuel Bandeira letrista, assinale a alternativa que engloba elementos presentes em suas composições: A ) Esteticamente, é possível perceber o destaque a elementos mais elaborados; o coloquial se afasta do teor literário. B ) A estética é composta de elementos básicos, porém apresenta dicção carregada. C ) A leveza na dicção é um dos elementos básicos de sua poética; o coloquial é incorporado ao literário. D ) Apesar da estética com elementos básicos, observam-se versos rebuscados. E ) O coloquial é incorporado ao literário; contudo, perde a densidade significativa
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sonilda

há 11 meses

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LITERATURA BRASILEIRA II
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LITERATURA BRASILEIRA II

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há 11 meses

Para analisar as alternativas sobre Manuel Bandeira como letrista, é importante considerar as características de sua obra. Bandeira é conhecido por sua linguagem simples e coloquial, que traz leveza e acessibilidade, ao mesmo tempo que mantém uma profundidade poética. Vamos analisar as opções: A) Esteticamente, é possível perceber o destaque a elementos mais elaborados; o coloquial se afasta do teor literário. - Esta opção não reflete a obra de Bandeira, que utiliza o coloquial de forma integrada. B) A estética é composta de elementos básicos, porém apresenta dicção carregada. - Embora a estética possa ser básica, a dicção de Bandeira não é geralmente carregada. C) A leveza na dicção é um dos elementos básicos de sua poética; o coloquial é incorporado ao literário. - Esta opção reflete bem a obra de Bandeira, que realmente incorpora o coloquial de forma leve e poética. D) Apesar da estética com elementos básicos, observam-se versos rebuscados. - Isso não é característico de Bandeira, que tende a evitar o rebuscado. E) O coloquial é incorporado ao literário; contudo, perde a densidade significativa. - Essa opção não é correta, pois a densidade poética de Bandeira é uma de suas marcas. Portanto, a alternativa correta é: C) A leveza na dicção é um dos elementos básicos de sua poética; o coloquial é incorporado ao literário.

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Nos anos que antecedem a Semana de Arte Moderna, há muitos eventos e artistas que podem ser considerados. Porém, observando esse contexto, é preciso mencionar dois nomes de artistas brasileiros ligados às artes plásticas e que são de grande importância para antecipar a Semana e a fase inicial do nosso Modernismo.
Esses artistas de inegável relevância entre os anos de 1917 e 1922, período de pré-eclosão modernista, são:
a) Anita Malfatti e Lasar Segall
b) Lasar Segall e Victor Brecheret
c) Mário de Andrade e Oswald de Andrade
d) Anita Malfatti e Tarsila do Amaral
e) Anita Malfatti e Victor Brecheret

Lima Barreto e Euclides da Cunha são os dois maiores nomes representantes da prosa pré-moderna. Ainda que suas obras tenham notáveis diferenças, ambos os autores buscavam uma representação crítica do Brasil do início do século XX. Como características de construção literária dos dois autores é possível destacar, respectivamente:
A ) Tom autobiográfico sobre preconceito com finais redentores e retrato histórico imparcial do conflito retratado em Os sertões.
B ) Romances com linguagem marcada pelo rebuscamento formal e produção de uma obra em que a ficção suplanta o dado histórico.
C ) Sarcasmo irônico direcionado às camadas populares do subúrbio carioca e hibridismo literário entre o gênero poético e o dramático.
D ) Enfoque nas desigualdades sociais numa prosa antiliterária e hibridismo de gêneros numa mescla de ensaio histórico e sintaxe romanesca.
E ) Realismo renovado com enfoque nas camadas mais abastadas e subjetivismo intenso na descrição da Guerra de Canudos.

A história da vanguarda europeia Futurista pode ser dividida em três fases.
Ordene-as: ( ) Fase em que é publicada a maioria dos manifestos futuristas.( ) O verso livre é a estrutura que compõe o texto.( ) O futurismo passa a ser porta-voz do fascismo italiano. A ordem correta dos itens é:
a) 2 - 1 - 3
b) 3 - 1 - 2
c) 2 - 3 - 1
d) 1 - 3 - 2
e) 1 - 2 - 3

Entre nós, o círculo vicioso se fechou numa mútua correspondência de influências: versos tristes, homens tristes; melancolia do povo, melancolia dos poetas.
A obra de Paulo Prado, assim como a de Sérgio Buarque de Holanda e Gilberto Freyre, preocupa-se em compreender os eventos do passado sob uma nova ótica, desfazendo-se de versões oficiais idealizadas da história do Brasil. Complementando a reflexão histórica, é possível admitir que outro objetivo dos ensaios sociológicos consiste em
a) construir uma nova identidade nacional não ufanista por meio da compreensão dos fatos históricos sob uma nova ótica, mais crítica e reveladora de uma identidade nacional e cultural.
b) delimitar os passos a serem traçados pelas próximas gerações modernistas para desvincular a Literatura Brasileira das influências europeias.
c) fazer abertamente uma crítica ao Romantismo, período que para os ensaístas contrastava com a beleza do Brasil por se tratar de uma estética exageradamente melancólica.
d) apresentar as consequências da cópia de estéticas literárias europeias e como tal se refletiu nos parcos movimentos literários existentes no Brasil até então.
e) criticar o caminho histórico traçado pela colonização portuguesa e aniquilação da cultura indígena.

Como manifestos contrários aos propostos e publicados por Mário e Oswald de Andrade, surgiram, nos primeiros anos de nosso modernismo, movimentos da direita, como o Manifesto do Verde-Amarelismo ou Escola Anta.
Como ideais desse levante podemos citar:
a ) Nacionalismo e conservadorismo
b ) Vanguarda e nacionalismo
c ) Regionalismo e vanguarda
d ) Conservadorismo e regionalismo
e ) Nacionalismo e crítica

Analise o quadro a seguir, Guernica, de Pablo Picasso, e identifique as principais características da pintura modernista.
a ) As formas geométricas tinham por objetivo assustar o espectador, apresentando o interior do ser humano.
b ) Assim como Picasso, Edvard Munch, ao criar o quadro O Grito, utilizou a geometria para expressar sua subjetividade ante o mundo.
c ) A geometria utilizada pelos cubistas era uma forma de oposição aos futuristas.
d ) Representa a realidade por meio de formas geométricas. Os objetos, na pintura desmontados, devem ser recriados pelo espectador, para que sua estrutura superior se torne relevante, destacando sua plasticidade essencial.
e ) A estrutura cubista, por meio da geometria, representa o subconsciente dos seres humanos.

A partir da conquista do verso livre, Mário de Andrade inova na forma de ler a cidade que o cerca, podendo ser definida como fronteiras dançantes.
Com base no poema acima, destaque a principal característica criada pelo autor.
a ) Sintaxe feita de ritmos da palavra e pensamentos, da música e ruídos da cidade.
b ) Associação dos sons da cidade e a sua plasticidade.
c ) Respeito pela sintaxe e o silêncio da cidade noturna.
d ) Ruídos de pensamento e música da cidade.
e ) Relação entre as imagens e sons criados pelo pensamento.

Retrato do Brasil, de Paulo Prado, é repleto de jogos intertextuais, fato que o fez um livro provocativo e bem avaliado pela crítica.
A obra é estruturada do seguinte modo: I. A Luxúria II. A Cobiça III. A Tristeza IV. O Romantismo Com base nessa divisão, é possível inferir que:
a) A parte I apresenta o quadro do Brasil atual; as partes II, III e IV evidenciam as raízes dos problemas em I.
b) As partes I, II e III explicitam as características do Brasil da época; a parte IV evidencia a raiz das mazelas da sociedade.
c) A parte IV se apresenta como um resultado dos eventos relatados nas partes I, II e III.
d) As parte I e II estão relacionadas diretamente uma com a outra; as partes III e IV são consequências dos eventos dispostos nessas partes.
e) As quatro partes são independentes e não relacionam fatos entre si.

Mário de Andrade é considerado o mais importante intelectual da fase heroica do Modernismo brasileiro.
Nesse sentido, apesar de não possuir nenhuma publicação com o título de manifesto, muitos de seus textos poéticos, ensaísticos, prefácios, entre outros, estabeleceram:
a) A renovação da poesia brasileira, sem, contudo, abandonar os preceitos parnasianos.
b) Um conjunto de diretrizes artísticas que deveriam servir como modelo de criação.
c) Uma profunda ruptura com o passado, de forma por vezes truculenta.
d) A continuação das estéticas clássicas que vinham do final do século XIX.
e) As linhas mestras da modernidade em nosso país.

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