Grátis: A gradação é considerada uma mudança progressiva e em ritmo uniforme, usada em referência ao aumento ou a diminuição da saturação de um tom, de uma... – Questões Respondidas

Design Gráfico

Colégio Objetivo

A gradação é considerada uma mudança progressiva e em ritmo uniforme, usada em referência ao aumento ou a diminuição da saturação de um tom, de uma textura ou do tamanho de um objeto. O meio pelo qual a mudança ocorre é determinada pela trajetória da gradação.
Com base nesta informação analise as asserções abaixo: I. A gradação pode ser aplicada, individualmente ou em conjunto, à maioria dos elementos. PORQUE II. As unidades da forma podem ter gradação de formato, tamanho, cor, textura, direção, posição, dentre outros.
a. As asserções I e II são proposições falsas.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I;
c. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa;
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I;
e. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira;

há 7 meses

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há 7 meses

Vamos analisar as asserções: I. A gradação pode ser aplicada, individualmente ou em conjunto, à maioria dos elementos. Essa afirmação é verdadeira, pois a gradação é uma técnica que pode ser utilizada em diversos elementos de design. II. As unidades da forma podem ter gradação de formato, tamanho, cor, textura, direção, posição, dentre outros. Essa afirmação também é verdadeira, pois a gradação pode ser aplicada a diferentes aspectos de um elemento, como mencionado. Agora, vamos verificar a relação entre as duas asserções. A asserção II explica como a gradação pode ser aplicada a diferentes unidades da forma, o que justifica a afirmação da asserção I. Portanto, a alternativa correta é: b) As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.

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De acordo com Victor Papanek (apud LUPTON et al., 2008, p.115), “O design é o esforço consciente de impor uma ordem significativa”, por isso o designer deve conduzir suas intenções de maneira que não hesite na escolha entre harmonia e o contraste para conduzir o processo de concepção de uma produção, de modo que o efeito gerado não seja ambíguo e, assim, insatisfatório e decepcionante para o público, sendo que, por sua natureza desleixada e inferior, a ambiguidade é considerada um efeito compositivo indesejável em qualquer projeto.
Diante do fragmento, analise as asserções abaixo e a relação entre elas: I. O contraste busca uma organização que tem como intuito a criação de um efeito intenso, não somente por meio da justaposição de elementos diferentes, mas ainda pela exclusão daquilo que é desnecessário, PORQUE II. Dessa forma o princípio acentua e realça o que é essencial. A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I;
b. As asserções I e II são proposições falsas.
c. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira;
d. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa;
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I;

A partir do desenho da área profissional do designer, o catálogo nacional de cursos superiores em tecnologia do MEC posiciona a área do design no eixo de produção cultural e design que contempla “criação, desenvolvimento, produção, edição, difusão, conservação e gerenciamento de bens culturais e materiais, o que nos permite compreender que as possibilidades de atuação são múltiplas, sempre mantendo o foco na criação, projeto, planejamento e desenvolvimento de produtos e serviços. Sendo assim, classifique onde o profissional designer pode atuar: I. ideias e entretenimento aplicados em multimeios; II. objetos artísticos; III. rádio, televisão, cinema, teatro; IV. ateliês, editoras, vídeo, fotografia; V. publicidade e projetos de produtos industriais a. Apenas I está correta b. Todas as alternativas estão corretas c. Apenas I está correta d. Apenas II, III e IV estão corretas e. Apenas I e II estão corretas

Willian Morris, líder do movimento Arts and Crafts, temia que a indústria abolisse o objeto feito pelo artesão e, portanto, refletia a vontade de produzir artefatos que combinavam forma, função e o ornamento. [...] Embora não se opusesse ao uso de máquinas, era uma visão que tendia a restringir a escala e o ritmo de fabricação aos limites máximos do que a máquina podia executar com perfeição e não aos limites máximos em termos de quantidade ou velocidade.
Com base no aprendizado e pautado no texto, analise as proposições: I. Os objetivos de Morris era resgatar o artesanato criativo, recuperando a unificação entre artesãos e os artistas-designers; II. Valorizando os produtos vindos do trabalho manual. Com esses desejos, o designer garantiu a evolução do movimento e o espaço do designer dentro da sociedade, diferenciando-o dos demais trabalhadores da revolução industrial, elevando-o ao posto de designer-artista; III. Essas ações asseguraram o surgimento de outros movimentos no final do século XIX e, posteriormente, no século XX. A partir do aprendizado oriundo da unidade e dos objetivos de Morris, É correto apenas o que se afirma em:
a. Apenas II, II e III estão corretas.
b. Apenas I está correta;
c. Todas as alternativas estão corretas;
d. Apenas II, II e III estão corretas;
e. Apenas I e II estão corretas;

Lupton e Phillips (2008) afirmam que as texturas podem ser concretas ou virtuais; Dondis (1997) e Wong (1998) alegam que podem ser visuais ou táteis, em outras palavras, as texturas contém tanto as características quanto a aparência ótica dessa superfície. Conseguimos reconhecer uma textura através da visão e do tato. Onde há uma textura real, de acordo com Dondis (1997), as qualidades óticas e táteis coexistem. Wong (1998) acredita que as texturas visuais são estritamente bidimensionais, são texturas percebidas pela visão, mas que fazem lembrar sensações táteis. Em contrapartida, as texturas táteis, não apenas são visíveis como podem ser sentidas.
Considerando o contexto apresentado, avalie as afirmacoes a seguir: I. Mesmo os tecidos e folhas de papel, por mais planos ou lisos que sejam, têm propriedades específicas de superfície que podem ser percebidas pelo tato; II. os designers podem criar suas próprias texturas, além das que emprestam da natureza; III. As texturas são táteis, quer dizer, elas não possuem características quanto a aparência ótica dessa superfície; IV. De modo geral, texturas táteis existem em todos os tipos de superfícies, porque podem ser sentidas; V. As texturas criadas pelos designers são nomeadas padronagens, exatamente porque são criadas a partir de um padrão de repetição.
a. Apenas II e III estão corretas
b. Todas as alternativas estão corretas
c. Apenas I e II estão corretas
d. Apenas III está correta
e. Apenas I está correta

À medida que o contraste tem intenções menos óbvias e mais intensas, a harmonia é ordenada, simétrica e simples, e diz respeito à disposição formal organizada do todo ou entre as partes de um todo. Nela, predominam os fatores de equilíbrio simétrico, de ordem, alinhamento e de regularidade visual. O organismo humano busca a harmonia, a organização de toda a espécie de estímulos em conjuntos racionais, em busca de amenizar a tensão e solucionar conflitos. As Construções gregas, como o Partenon, são um exemplo da busca absoluta e lógica de resultados harmoniosos.
A partir do enunciado e das Figuras 1 e 2, analise as premissas: I. A harmonia é ordenada e simétrica; II. Fatores de equilíbrio simétrico e de desregularidade visual predominam na harmonia; III. As Construções gregas, como o Partenon, são um exemplo da busca absoluta e lógica de resultados harmoniosos; IV. Alguns fatores de equilíbrio simétrico, de ordem e alinhamento predominam na harmonia; V. O estilo grego é associado à harmonia e ao equilíbrio completos e à estabilidade total.
a. Apenas I, III, IV e V estão corretas;
b. Apenas II e V estão corretas;
c. Apenas I e II estão corretas.
d. Todas as alternativas estão corretas;
e. Apenas II e IV estão corretas;

O estilo art noveau faz referência a temas da natureza, e podem ser facilmente identificados pelos arabescos, folhagens e cores vivas e marcantes que contribuem para retratar sua temática. As ilustrações do estilo art nouveau ficou conhecidas na época e o avanço do trabalho utilizado com outros tipos de materiais como vidro, o ferro que ornamentava a arquitetura em formato de arabescos.
De acordo com o enunciado e seus estudos sobre Art Déco e Art Noveau, analise as sentenças: I. O Art déco foi um novo estilo de design requintado e elegante, popularizado pela forma de estilizar os contornos, geometrizando superficialmente as imagens representadas em objetos de decoração de interiores como tapetes, vasos, luminárias, vitrais e até mesmo o mobiliário; II. O movimento Art Nouveau trouxe grandes influência para a indústria gráfica, influenciando o estilo que eram produzidos os livros e cartazes consolidando-se como um estilo estético; III. O estilo Art Nouveau faz referência a temas da natureza, e podem ser facilmente identificados pelos arabescos, folhagens e cores pastéis predominantemente; IV. O Art Déco também é facilmente reconhecido pelas suas linhas e formas exatas com ângulos retos e evidentes. Assinale as corretas:
a. Apenas I e II estão corretas;
b. Todas as alternativas estão corretas;
c. Apenas I, II e IV estão corretas;
d. Todas as alternativas estão corretas;
e. Apenas I e II estão corretas;

Criar um produto nesse nível é explorar todo o potencial estético a fim de provocar um impacto visual. Esse nível de design é automático e pré-programado. Como quando você está passeando pelas vitrinas e se depara com um produto que te chama a atenção, este produto se destaca porque apresenta em sua configuração elementos como matéria-prima, forma, cores, linhas, texturas que te chamam a atenção Com base no texto, é correto afirmar que: I. Nível visceral diz respeito ao uso sob o ponto de vista objetivo; II. Nível Comportamental, diz respeito aos aspectos físicos e ao primeiro impacto causado por um produto; III. Nível visceral diz respeito aos aspectos físicos e ao primeiro impacto causado por um produto”; IV. Nível Reflexivo, que diz respeito ao uso sob o ponto de vista subjetivo e abrange particularidades culturais e individuais, memória afetiva e os significados atribuídos aos produtos e a seu uso, entre outros aspectos de ordem intangível” a. Apenas II e III estão corretas b. Apenas III e IV estão corretas. c. Todas as alternativas estão corretas d. Apenas I e II estão corretas e. Apenas II, III e IV estão corretas

De acordo com Burdek (2006 p. 15) quais são os elementos do bom design?
I. O bom design não se limita apenas às técnicas. É imprescindível que ele expresse as particularidades de cada produto por meio de uma configuração singular.
II. Ele deve apontar de forma visível a função do produto, para que seja possível uma leitura clara pelo usuário.
III. O bom design deve tornar transparente o estado mais atual do desenvolvimento da técnica.
IV. O bom design não se limita apenas ao produto, mas está engajado em responder os questionamentos do ambiente, da economia, da ergonomia e da reutilização.
V. O bom design estabelece uma boa relação entre o homem e o objeto, tendo isso como premissa para aplicar suas teorias na execução do trabalho e da percepção.
a. Apenas II, III e IV estão corretas
b. Apenas II e III estão corretas
c. I, II, III, IV e V
d. Apenas I e II estão corretas
e. Apenas I está correta