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Já sabemos que tudo o que está em cena tem um significado. Com os objetos não seria diferente. A direção de arte deve decupar o roteiro e identificar os objetos necessários para a construção de cada cena. Cada personagem tem suas características e seu quarto, por exemplo, deve ser contextualizado conforme seu estilo.
Sobre o tema, podemos afirmar.
I. Além dos objetos, a direção de arte deve se preocupar com o figurino de cada personagem, o cabelo, o estilo de maquiagem e até mesmo a paleta de cores daquela cena.
II. Para fazer a composição de uma cena é preciso observar os detalhes, pois tudo tem um significado. Um pequeno abajur ou uma simples decoração na parede não transmitem sensações e discursos, mesmo que subjetivos.
a. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
b. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
c. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
d. As asserções I e II são proposições falsas.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.

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Vamos analisar cada uma das asserções: I. Além dos objetos, a direção de arte deve se preocupar com o figurino de cada personagem, o cabelo, o estilo de maquiagem e até mesmo a paleta de cores daquela cena. Verdadeira, pois a direção de arte realmente abrange todos esses elementos para criar a atmosfera e o significado da cena. II. Para fazer a composição de uma cena é preciso observar os detalhes, pois tudo tem um significado. Um pequeno abajur ou uma simples decoração na parede não transmitem sensações e discursos, mesmo que subjetivos. Falsa, pois a afirmação contradiz a ideia de que tudo em cena tem significado. Mesmo pequenos detalhes, como um abajur ou uma decoração, podem sim transmitir sensações e discursos. Com base nessa análise, temos que a asserção I é verdadeira e a asserção II é falsa. Portanto, a alternativa correta é: a) A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.

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Como vimos, não existe uma maneira certa ou errada de decupar um roteiro. Há maneiras mais práticas e concisas para que o seu trabalho seja otimizado juntamente com toda a equipe.
Analise as alternativas abaixo e marque a correta.
I- Não é necessário anotar tudo, uma vez que o diretor e a produção irá lembrar de todos os detalhes no momento de organizar a equipe para ir a campo;
II- Ler e reler o roteiro imaginando as cenas detalhadamente facilita e muito no momento da gravação;
III- Problemas surgem durante a decupagem de um roteiro. Se observado antes, é muito mais fácil de encontrar soluções plausíveis;
IV- Não há necessidade de colocar sugestões de movimentação de câmera uma vez que o diretor fará essa função sem precisar de ideias.
a. Apenas I e II estão corretas.
b. As alternativas I, II, III e IV estão corretas.
c. Apenas II e III estão corretas.
d. Apenas I está correta.
e. Apenas II, III e IV estão corretas.

Estratégia e organização são extremamente importantes para o bom funcionamento de uma produção audiovisual. Todas as etapas têm suas prioridades e passos essenciais, assim como a decupagem do roteiro. Sem ele, seria praticamente impossível gravar tudo com maestria. Sobre a decupagem é correto afirmar que: a. Decupar nada mais é do que tirar os pontos principais da história e analisar profundamente o que o diretor quis dizer. b. Decupar nada mais é do que extrair do roteiro tudo o que lhe facilitará a vida, desde equipamentos, ângulos, objetos, roupas, possíveis cenários entre outros. c. Decupar é ler o roteiro e tirar as cenas que o diretor não achou interessante. É extrair somente os pontos impactantes da narrativa. d. Decupar é apontar quais câmeras e lentes devem ser utilizadas em todas as cenas, desde o início, sem a ajuda do diretor. e. Decupar é pensar em como escrever o roteiro desde o início, com clímax e desfecho de uma história.

Como todas as linguagens, a edição e a montagem naturalmente evoluíram com o passar dos anos. A popularização de softwares de edição e seu fácil acesso permitiram um aprendizado fácil também para quem grava e produz criações audiovisuais ou vídeos para a internet.
Sobre a linguagem de edição, assinale a alternativa correta:
a. O diretor é responsável por toda a narrativa do filme, não sendo possível alterá-la na edição.
b. A edição é a última etapa do filme, tudo o que deveria ser feito já foi feito.
c. Saber a hora de deixar um silêncio, um corte mais longo, um suspense, uma entrada mais rápida, a duração da cena, tudo faz parte da história a ser contada.
d. Com a tecnologia e o avanço dos softwares de edição, qualquer pessoa pode editar muito bem um filme, não sendo necessária a especialização.
e. Efeitos e legendas deixam o filme pobre, sem vida e não são necessários para contar a história.

O tripé responsável pela estética de qualquer filme deve se basear em diretor-geral, diretor de arte e fotografia. Os três realizam inúmeros reuniões antes mesmo de contratar qualquer pessoa da equipe.
Sobre o diretor de arte podemos afirmar.
a. Tudo o que está entre as quatro linhas da câmera ajudam a contar a história, por isso se deve ficar atento a todos os detalhes.
b. O diretor de arte precisa estar atento somente à iluminação do local.
c. O diretor de arte é responsável somente pela parte artística da cena como quadros e objetos.
d. Pequenos detalhes como objetos e acessórios não são da alçada do diretor de arte.
e. O diretor de arte não precisa acompanhar as cenas uma vez que ele já deixou tudo pronto antes das gravações.

Se você acha que precisa de um software de edição que custa milhões de reais, você está muito enganado. A edição, a princípio, não necessita de programas caros ou sofisticados demais.
Sobre os softwares de edição, assinale a alternativa correta.
a. Não é possível editar um filme utilizando aplicativos de celular, pois os profissionais só utilizam softwares caros e pagos.
b. Sony Vegas Pro é ótimo em recursos para a edição de fotos que se transformam em vídeos.
c. Os softwares gratuitos não servem para editar materiais profissionais como filmes de Hollywood.
d. Adobe Photoshop é um dos mais utilizados por conta de sua interface intuitiva e seu acesso democrático.
e. Adobe Premiere é um dos mais utilizados por conta de sua interface intuitiva e seu acesso democrático.

O roteiro deve funcionar com poucas palavras e deve se ancorar em uma ideia principal que, geralmente, dá nome à história. O roteiro é uma ferramenta para uma ideia, em que o roteirista deposita suas intenções e criatividade para que possa ser transcrito em áudio e imagem.
Sobre o roteiro podemos afirmar que:
( ) A virada da narrativa tende a prender o espectador ao filme;
( ) O roteiro é feito para ser seguido à risca, sem alterações;
( ) Deve haver sempre uma progressão na história para deixá-la interessante;
( ) Os roteiristas são sempre escritores famosos e renomados;
( ) O roteiro muda o tempo todo, acelera, leva ao clímax e À resolução da história.
a. F - F - F - F - F.
b. V - V - V - V - V.
c. V - F - F - V - V.
d. F - V - V - V - F.
e. V - F - V - F - V.

Há diversas maneiras de se fazer uma produção audiovisual. Algumas mais simples requerem menos esforço, outras maiores e com muita verba para ser investida. O que não muda entre elas é o planejamento bem feito e a organização da pré-produção.
A respeito deste primeiro passo é correto dizer que:
I. A pré-produção deve ser muito bem feita. É um dos passos iniciais mais importantes dentro de qualquer produção audiovisual.
II. Nela há a abordagem dos custos de elaboração do roteiro, do storyboard e a construção dos sets de filmagem, custos de produção que incluem salários da equipe, equipamentos, viagens se necessária, além de alimentação, transporte e hospedagem.
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
b. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
c. As asserções I e II são proposições falsas.
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
e. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.

O cinema surgiu da necessidade de inovação. Os irmãos Lumière em 1895 fizeram um dos feitos mais emblemáticos para a história do audiovisual e mal sabiam que aquele feito artístico seria um dos maiores inventos do mundo do setor. Sobre o início das produções audiovisuais, podemos afirmar que: a. Por conta das fotografias, o público já estava acostumado a ver imagens em movimento. b. A sétima arte surgiu em uma época em que a industrialização e a urbanização estavam acelerando os feitios culturais e artísticos. c. Não se tem registro da primeira exibição oficial de uma película. d. Os irmãos apresentaram o cinematógrafo para empresários da cidade para simplesmente tentar vendê-lo. e. Os irmãos Lumière inventaram o cinema como ele é hoje.

Transformar a história em um filme de sucesso também é tarefa de um produtor que pode ser chamado de produtor executivo, co-produtor, produtor associado entre outros. Independente do nome, o objetivo é fazer com que tudo flua.
Sobre a figura do produtor, podemos afirmar.
I - Ele é a pessoa que viabiliza e a quem é transferido controle total sobre a execução. Todo sucesso ou fracasso é responsabilidade dele.
II - Cabe à produção administrar burocraticamente e artisticamente esses departamentos todos, a fim de prover meios para que o diretor e os diversos outros setores consigam atingir os resultados esperados. Produzir um filme é saber orçar, planejar, organizar, administrar e executar.
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
b. As asserções I e II são proposições falsas.
c. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
d. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.