Leia a seguinte passagem de texto: Por essas razões, estilos musicais que não eram amplamente divulgados nos meios de comunicação em massa eram, na maioria das vezes, preteridos pelas majors em favor de investimentos em músicas com maior potencial de geração de lucro. Contudo, se algum músico ou grupo musical de produção independente despontasse como sucesso de público, a estratégia das majors era a de rapidamente incorporá-lo ao seu panteão de artistas, o que, normalmente, era encarado como sinal de prestígio por parte dos músicos e do público. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CÔRTES, M. R. et al. O Músico Empreendedor: Novas Possibilidades de Atuação e Novas Necessidades de Formação Profissional em Música. In: ENCONTRO DE ESTUDOS SOBRE EMPREENDEDORISMO E GESTÃO DE PEQUENAS EMPRESAS, 6., 2010, Recife: [s. n.], p. 1–9, 2010. Considerando a passagem de texto acima e os conteúdos do texto-base da Rota de Aprendizagem da Aula 5, Tema 1, As oportunidades de negócios para todos: da corporação multinacional ao músico independente - de Aspectos Legais da Produção Musical, sobre o papel das grandes gravadoras do passado, no formato tradicional da indústria musical, considere as seguintes alternativas: I. Os artistas de sucesso garantiam 20% da lucratividade, fazendo com que as grandes gravadoras subsidiassem outros 80% em artistas com promessa de sucesso. II. Um artista menos conhecido, quando assinava um contrato de exclusividade com a gravadora, tinha a garantia de sucesso. III. Neste modelo tradicional, os artistas optavam pela intermediação de um empresário para tratar dos negócios, deixando aos músicos a parte artística. IV. O empresário ficava responsável pela parte administrativa e burocrática, além de ter o poder de negociação nas contratações. Estão corretas apenas as afirmativas: A I e III B I e IV C III e IV D II e III E I, III e IV