legislaçao etica audio visual

Prévia do material em texto

· 
	As competências da Agência Nacional do Cinema (ANCINE) estão dispostas nos incisos I ao XVII, do artigo 7º da MP nº 2.228-1/2001. A partir delas é que formas de fomento do audiovisual brasileiro foram elaboradas colaborando para a produção, expansão e promoção do cinema nacional, por exemplo.
 
A respeito dessas formas de fomento, analise as afirmativas, a seguir, e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( ) Fomento direto: nesta modalidade a ANCINE e o Ministério da Educação apoiam financeiramente a obra, utilizando recursos próprios.
II. ( ) Lei Rouanet: utilizando este mecanismo, os proponentes dos projetos poderão receber patrocínios e doações, passíveis de abatimento no Imposto de Renda, por exemplo.
III. ( ) PRODECINE (Programa de Apoio ao Desenvolvimento do Cinema Nacional): destinado ao fomento de produções independentes por empresas brasileiras.
IV. ( ) Lei do Audiovisual (investimento direto): as empresas que comercializam obras estrangeiras poderão abater 70% do Imposto de Renda do valor que investirem em obras cinematográficas brasileiras.
 
 Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
		Resposta Selecionada:
	 
F, V, V, V.
	Resposta Correta:
	 
F, V, V, V.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A sequência está correta. A Lei Rouanet postula que empresas que investirem no cinema nacional por meio de projetos apresentados por produtoras audiovisuais terão abatimento em seus impostos. O PRODECINE e a Lei do Audiovisual também são recursos de fomento passíveis de serem utilizados para a produção do cinema nacional.
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	A lei que implantou o Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) foi a Lei nº 11.437, de 28 de dezembro de 2006. O FSA é uma das ferramentas de investimento público no setor do audiovisual brasileiro mais relevantes que profissionais da área dispõem. Ele conta com mecanismos que permitem gerar competitividade nas produções. Graças ao FSA, o audiovisual brasileiro tem se reestruturado e caminhado para uma forma de negócio autossustentável.
 
Com base no apresentado e considerando os objetivos FSA, analise as asserções, a seguir, e a relação proposta entre elas.
 
I. A mecânica do Fundo Setorial do Audiovisual tem como base o recolhimento da taxa da CONDECINE.
 
Pois:
 
II. Essa taxa incide sobre diversos produtos do agronegócio que são investidos em projetos do setor audiovisual.
 
A seguir, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	Resposta Correta:
	 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é verdadeira e a asserção II, por sua vez, é falsa. A Contribuição para o Desenvolvimento da Indústria Cinematográfica Nacional (CONDECINE) incide sobre diversos setores do audiovisual e é revertida em financiamento de projetos da própria área, o agronegócio não faz parte dessa lógica.
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho, a seguir, sobre o investimento no audiovisual brasileiro:
“É preciso investir em incubadoras, arranjos produtivos locais, projetos de inovação, infraestrutura técnica, modelos de produção menos hierarquizados. Deve-se também atentar para os nichos de mercado, promover sinergia entre agentes intermediários cuja atividade principal não seja o audiovisual, estimular os mercados regionais e locais. Urge investir na formação de talentos, mediante o estímulo à pesquisa, à publicação de estudos e livros, à criação de cursos de pós-graduação – sobretudo em gestão e empreendedorismo. É preciso buscar um equilíbrio entre o fortalecimento das empresas produtoras e das distribuidoras independentes para a realização de obras com nítido apelo comercial e o estímulo à pesquisa estética e à produção daquelas com linguagem inovadora ou aspectos não comerciais, revelando novos talentos e perscrutando outros aspectos da sociedade e da cultura brasileira”.
 
IKEDA, M. Cinema brasileiro a partir da retomada : aspectos econômicos e políticos. São Paulo: Summus, 2015. p. 235. (Biblioteca Laureate).
 
Considerando o excerto apresentado, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Para o autor, a ANCINE precisa expandir sua atuação e se adaptar às lógicas de mercado contemporâneas.
II. A ANCINE deve ser cada vez mais centralizadora e exigir uma fatia cada vez maior do financiamento estatal.
III. Iniciativas crowdfunding , de acordo com a lógica exposta pelo autor, podem ser uma alternativa para o cinema nacional.
IV. Projetos independentes de novas produtoras eram muito mais comuns no Brasil na década de 1970 do que hoje em dia.
 
É correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e III, apenas.
	Resposta Correta:
	 
I e III, apenas.
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois o autor advoga por uma lógica plural, no que diz respeito ao financiamento e distribuição de obras audiovisuais nacionais. A ANCINE não deve ser centralizadora desse processo, afinal, nunca tivemos tantas produtoras independentes quanto hoje, e tantas alternativas para tornar viável a produção cinematográfica no Brasil.
	
	
	
· Pergunta 4
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho, a seguir, sobre a incidência da Contribuição para o Desenvolvimento da Indústria Cinematográfica Nacional (CONDECINE) sobre as plataformas streamings e as redes sociais como YouTube e Facebook.
 
“Mas são muitos os pontos de atrito que surgem no âmbito dessas discussões. As plataformas que funcionam num modelo de assinatura (SVoD) querem incluir na tributação as plataformas que oferecem conteúdo gratuitamente ao consumidor, mas são rentabilizadas pelas inserções publicitárias (AVoD). A Netflix, única das grandes plataformas multinacionais que teve representação no Conselho, defendeu esse modelo de cobrança, o que afetaria plataformas como Youtube (da Google) e Facebook. As empresas de telecomunicação, por sua vez, opuseram-se à cobrança por receita, preferindo o modelo sob catálogo ou o modelo híbrido”.
 
BLOTTA, V. S. L.; FRANCISCHELLI, G. Convergência midiática e regulação convergente: dinâmicas e políticas do audiovisual a partir da internet. Revista Eptic – Revista Eletrônica Internacional de Economia Política da Informação, da Comunicação e da Cultura, v. 22, n. 3, p. 56, set./dez. 2020. Disponível em: https://seer.ufs.br/index.php/eptic/article/view/12519 . Acesso em: 29 jan. 2021.
 
Com base no apresentado e considerando os interesses da ANCINE nessa discussão, analise as asserções, a seguir, e a relação proposta entre elas.
 
I. A ANCINE defende a criação de um tributo que incida sobre a receita de todos os agentes do mercado audiovisual.
 
Pois:
 
II. Acredita que isso traria maior equidade entre os segmentos concorrentes na categoria.
 
A seguir, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições falsas.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois a asserção I é verdadeira e a II é uma justificativa da I. A ANCINE tem proposto novas formas de tributação sobre a produção audiovisual no Brasil, inclusive, como explicado no teto citado, dois projetos de lei foram entregues à Câmara e ao Senado, visando justamente a uma tributação mais igualitária entre todas as plataformas, empresas, canais etc. que veiculam conteúdos audiovisuais.
	
	
	
· Pergunta 5
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho, a seguir, que versa sobre a função principal da Agência Nacional do Cinema (ANCINE):
“O perfil da Ancine se coaduna mais à gestão da norma legal e de recursos para fomento do que à execução de diretrizes e planos estratégicos de valorização cultural nacional pela indústria da imagem ou, ainda, da defesa da identidade e da diversidade num mundo emque se corre o risco de caminhar para a padronização cultural global”.
 
FORNAZARI, F. K. Instituições do Estado e políticas de regulação e incentivo ao cinema no Brasil: o caso Ancine e Ancinav. Rev. Adm. Pública , Rio de Janeiro, v. 40, n. 4, p. 647-677, jul./ago. 2006, p. 652. Disponível em: http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0034-76122006000400008&lng=en&nrm=iso . Acesso em: 27 jan. 2021.
 
Com base no apresentado e considerando os objetivos da ANCINE, analise as asserções, a seguir, e a relação proposta entre elas.
 
I. A ANCINE é um órgão de fomento, regulação e fiscalização da indústria cinematográfica brasileira, possuindo autonomia administrativa e financeira.
 
Pois:
 
II. É dela a obrigação de monitorar o conteúdo das obras audiovisuais no Brasil e interferir quando este não estiver de acordo com o código moral do Estado.
 
A seguir, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	Resposta Correta:
	 
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A asserção I é verdadeira e a II é falsa. A ANCINE tem sim a responsabilidade de regular, fiscalizar e auxiliar no fomento ao audiovisual brasileiro, mas não cabe à Agência interferir no conteúdo das obras, isso é uma forma de censura, o que fere a nossa Constituição.
	
	
	
· Pergunta 6
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto, a seguir, sobre os dados do Sistema de Informações e Indicadores Culturais (IBGE):
 
“Um dos desafios que os países encontram ao articular suas estatísticas culturais está na delimitação de fronteiras entre o que é considerado cultura e o que fica fora do recorte, levando em conta os sistemas de classificação utilizados (mais ou menos detalhados e adaptados à medição da cultura), e os domínios transversal e relacionado”.
 
IBGE – INSTITUTO BRASILEIRO DE GEOGRAFIA E ESTATÍSTICA. Sistema de Informações e Indicadores Culturais : 2007-2018. Rio de Janeiro: IBGE, 2019. p. 11. Disponível em: https://biblioteca.ibge.gov.br/visualizacao/livros/liv101687.pdf . Acesso em: 29 jan. 2021.
 
A respeito do Marco Referencial para os domínios de estatísticas culturais, proposto pela UNESCO e explicado no texto citado, analise as afirmativas, a seguir, e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
 I. ( ) Tradições e expressões orais são consideradas patrimônio cultural imaterial.
II. ( ) As mídias audiovisuais e interativas são patrimônio cultural de um povo.
III. ( ) As artes visuais, bem como o artesanato, são parte do patrimônio cultural imaterial.
IV. ( ) Museus, cinemas, fotografia e as artes cênicas são exemplos de expressões da cultura oral de um povo.
 
 Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, V, V.
 
	Resposta Correta:
	 
V, V, F, F.
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A sequência está incorreta, pois artes visuais, artesanato, mídias audiovisuais, fotografias e livros são exemplos de patrimônio cultural material. E, para o Marco Referencial dos domínios de estatísticas culturais postulado pela UNESCO, apenas a língua, os rituais, as tradições e as expressões orais, bem como as práticas sociais de um povo, são considerados patrimônios imateriais.
	
	
	
· Pergunta 7
0 em 1 pontos
	
	
	
	A Secretaria Nacional do Audiovisual (SAV) foi criada em 1992 - antes era chamada de Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual -, seu propósito é o desenvolvimento do setor audiovisual por meio de uma série de iniciativas de difusão não comerciais, da democratização do acesso e da preservação do patrimônio do cinema nacional. A SAV atua a partir de diretrizes da política nacional do cinema e do audiovisual e possui duas unidades operacionais.
Considerando o que foi exposto, assinale a alternativa que indica uma afirmação correta sobre a SAV.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O Centro Técnico Audiovisual (CTAv), localizado em Brasília, é uma de suas unidades operacionais.
	Resposta Correta:
	 
É de competência exclusiva da Secretaria do Audiovisual a produção de curta e média-metragem.
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois a Secretaria Nacional do Audiovisual atua com duas unidades operacionais: o Centro Técnico Audiovisual (CTAv) localizado no Rio de Janeiro; e a Cinemateca Brasileira, em São Paulo. Ainda que tenha competências próprias, ela trabalha de forma complementar à ANCINE.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	A Contribuição para o Desenvolvimento da Indústria do Audiovisual (CONDECINE) é cobrada sobre a produção, veiculação, licenciamento e distribuição de obras cinematográficas e audiovisuais que tenham finalidade comercial. Ela incide, também, sobre os valores transacionados por empresas estrangeiras relativos ao lucro decorrente da exploração de obras cinematográficas exibidas e comercializadas em território nacional.
 
Considerando o que foi exposto, assinale a alternativa que indica uma afirmação correta sobre a CONDECINE.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A CONDECINE também é aplicada em serviços de telefonia e internet, afinal, eles distribuem conteúdos audiovisuais.
	Resposta Correta:
	 
A CONDECINE também é aplicada em serviços de telefonia e internet, afinal, eles distribuem conteúdos audiovisuais.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a Contribuição para o Desenvolvimento da Indústria do Audiovisual (CONDECINE), a partir de 2011, passou a incidir sobre serviços de internet e empresas de telefonia, pois eles são responsáveis por distribuir boa parte do conteúdo audiovisual que circula no Brasil.
	
	
	
· Pergunta 9
0 em 1 pontos
	
	
	
	O cinema argentino conta com um reconhecimento internacional e um prestígio maior que o do cinema brasileiro, por exemplo. Suas obras são conhecidas por sua originalidade, tanto técnica quanto em termos de linguagem, além de contar com estratégias de fomento e produção bastante consolidadas e com suporte estatal. As produtoras cinematográficas na Argentina, desde 1968, contam com o apoio do Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA).
 
A respeito do modelo de negócio do cinema argentino, analise as afirmativas, a seguir, e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( ) O governo argentino centraliza as funções de legislação, controle e produção do seu cinema nacional.
II. ( ) A regulamentação de fomento cinematográfico argentino é concentrada em um dispositivo único, denominado Lei de Fomento e Regulação da Atividade Cinematográfica.
III. ( ) A política cinematográfica argentina assume desde a produção até as salas de exibição.
IV. ( ) A legislação argentina conta com um sistema de controle de cotas de tela cinematográfica deficitário.
 
 Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, F, V.
	Resposta Correta:
	 
V, V, V, F.
 
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A sequência está incorreta, pois o controle das cotas de tela, a exibição nas salas de cinema e a produção das obras audiovisuais estão previstos na Lei de Fomento e Regulação da Atividade Cinematográfica, na Argentina, e são aplicados de forma eficaz, não deficitária. Portanto, o governo tem controle total sobre o processo de produção e distribuição do cinema nacional.
	
	
	
· Pergunta 10
0 em 1 pontos
	
	
	
	A indústria cinematográfica norte-americana é, sem dúvida, a mais conhecida do mundo. Ela desenvolveu um modelo de negócio muito diferente do brasileiro, seja no âmbito da produção, seja na ponta da distribuição e comercialização de suas obras audiovisuais.
 
Considerando o que foi exposto, assinale a alternativa que indique uma afirmação correta sobre as diferenças entre o modelo estadunidense e o brasileiro.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O cinema brasileiro poucose vale de recursos estatais para financiar seus projetos.
	Resposta Correta:
	 
O cinema norte-americano apresenta um saldo positivo entre a produção e a comercialização de suas obras.
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois o cinema brasileiro depende de financiamento estatal tanto em sua produção quanto em sua distribuição. Poucas obras resultam da iniciativa privada. Diferentemente do Brasil, o audiovisual norte-americano não precisa do apoio governamental e seu lucro não vem apenas da arrecadação nas salas de cinema, mas também de uma série de produtos que derivam de suas obras.
	
	
	
Quinta-feira, 21 de Outubro de 2021 14h21min18s BRT