roteiro e storyboard atividade 1

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 Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 
Para desenvolver um roteiro de cinema, é necessário cumprir uma ordem de 
produção de documentos que auxiliam, não somente a confecção do roteiro, 
mas a apresentação do projeto para o mercado. 
 
Considerando a afirmação apresentada, analise as afirmativas a seguir: 
I) Storyline. 
II) Sinopse. 
III) Roteiro. 
IV) Premissa. 
 
Acerca do desenvolvimento do processo de construção de roteiro e 
narrativa, assinale a sequência correta de documentos, em ordem crescente: 
 
Resposta Selecionada: 
IV, I, II, III. 
Resposta Correta: 
IV, I, II, III. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a sequência 
pressupõe que, primeiramente, deve-se escrever a Premissa 
(até 3 linhas), que representa o cerne da história, e depois se 
desenvolve o Storyline (até 1 lauda), coluna principal do 
roteiro. Com isso, é possível desenvolver a Sinopse (3 a 10 
laudas), e, em seguida, a confecção do roteiro. 
 
 
 Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
“Uma história é um todo, e as partes que a compõem – a ação, 
personagens, cenas, sequências, Atos I, II, III, incidentes, episódios, 
eventos, música, locações, etc. – são o que a formam. Ela é um todo. 
Estrutura é o que sustenta a história no lugar. É o relacionamento entre 
essas partes que unifica o roteiro, o todo”. 
 
FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio 
de Janeiro: Objetiva, 2001. p. 12. 
 
Analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para 
a(s) falsa(s): 
1. ( ) A estrutura é a base de sustentação do roteiro de um filme. 
2. ( ) O todo de uma história pode ser relacionado às partes que a compõem. 
3. ( ) Pode-se dizer que as partes que compõem uma história formam sua 
estrutura. 
4. ( ) A unificação de todas as partes do roteiro é chamada estrutura. 
 
 
Com base nas associações feitas, assinale a alternativa que apresenta a 
sequência correta: 
 
Resposta Selecionada: 
V, V, V, V. 
Resposta Correta: 
V, V, V, V. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I 
é verdadeira, porque a estrutura está diretamente ligada à 
organização de um roteiro. A asserção II é verdadeira, porque 
o todo de uma história é composto de diversos elementos, 
como personagens, cenas, sequências, etc. A asserção III é 
verdadeira, porque a estrutura é composta de variadas partes, 
e sua função é organizá-las. E, por fim, a asserção IV é 
verdadeira, porque o roteiro só se constitui como tal quando é 
formado por elementos de narrativa diversos, organizados 
numa estrutura. 
 
 
 Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 
Se o Storyline flui fácil e transparente na forma resumida, pode significar que 
há uma boa história. Deve conter os personagens principais, os principais 
conflitos e a estrutura que sustenta o roteiro com os 3 atos: introdução, 
desenvolvimento e conclusão. Pela leitura dos storylines 
é possível identificar as correspondências entre premissas e temas das 
histórias. 
 
Assinale a alternativa correta para o filme baseado numa história real: 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
O Capitão Nascimento, do BOPE, é designado para eliminar 
os riscos dos traficantes em uma favela perigosa, onde o 
papa pretende ficar alojado, e tenta encontrar um sucessor. 
Os policiais militares Neto e Matias se cansam da corrupção 
na polícia e decidem se juntar ao BOPE. As vidas de 
Nascimento, Neto e Matias estão entrelaçadas, tanto no 
período de treinamento quanto na ação contra traficantes. 
Nascimento acredita que Neto poderia ser seu substituto, 
mas suas atitudes impulsivas colocam em risco sua escolha. 
Neto é assassinado e o inteligente Matias parece ser a única 
escolha ( Tropa de Elite, 2007). 
Resposta 
Correta: 
 
O Capitão Nascimento, do BOPE, é designado para eliminar 
os riscos dos traficantes em uma favela perigosa, onde o 
papa pretende ficar alojado, e tenta encontrar um sucessor. 
Os policiais militares Neto e Matias se cansam da corrupção 
na polícia e decidem se juntar ao BOPE. As vidas de 
Nascimento, Neto e Matias estão entrelaçadas, tanto no 
período de treinamento quanto na ação contra traficantes. 
Nascimento acredita que Neto poderia ser seu substituto, 
mas suas atitudes impulsivas colocam em risco sua escolha. 
 
Neto é assassinado e o inteligente Matias parece ser a única 
escolha (Tropa de Elite, 2007). 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois o filme é 
baseado no livro Elite da Tropa , de 2011, de André Batista, 
Rodrigo Pimentel e Luiz Eduardo Soares, uma obra baseada 
em fatos reais, ocorridos no sistema policial do Rio de 
Janeiro. 
 
 Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 
Alguns filmes marcaram época, por serem pioneiros na utilização das 
primeiras técnicas e narrativas cinematográficas. Houve uma enorme 
evolução, até o filme com a presença de atores ( live action ) se tornar 
colorido e falado. 
 
Analise as afirmativas a seguir: 
 
I) Alice no País das Maravilhas (1903, Cecil Hepworth, Percy Stow). 
II) O Cantor de Jazz (1927, Alan Crosland). 
III) O Garoto (1921, Charles Chaplin). 
IV) A Chegada de um Trem na Estação (1895, Irmãos Lumiére). 
 
Assinale a sequência correta, de acordo com a evolução da técnica 
cinematográfica: 
 
Resposta Selecionada: 
IV, I, III, II. 
Resposta Correta: 
IV, I, III, II. 
Comentário da 
resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a 
sequência apresentada é também a linha de evolução 
cronológica, no que diz respeito ao uso da técnica e da 
narrativa cinematográfica. 
 
 
 Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
“As relações entre cinema e literatura são tão fortes que alguns estudiosos 
chegam a afirmar a sua existência antes mesmo do surgimento do cinema. 
Para isso evocam uma teoria limite, segundo a qual há uma essência do 
cinema, de um ‘pré-cinema’ embutido em alguns textos literários anteriores à 
forma de expressão cinematográfica, e que teriam como especificidade o 
fato de os escritores ordenarem o relato em função da incidência do olhar do 
narrador, da sua ocularização da cena a narrar”. 
 
BRITO, J. D. de. Literatura e Cinema . São Paulo: Editora Novera Editora, 
2007, p. 21. 
 
Considerando a citação apresentada, analise as asserções a seguir: 
 
 
I. A literatura seria uma espécie de “pré-cinema”, algo que existia antes 
mesmo de sua invenção, no século 19. 
Porque 
II. O escritor é, também, um narrador e, para escrever a história, necessita 
consolidar, imageticamente, as cenas em seu pensamento. 
 
Agora, assinale a alternativa correta: 
Resposta 
Selecionada: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é 
uma justificativa correta da I. 
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é 
uma justificativa correta da I. 
Comentário da 
resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois, segundo o 
autor, muitos textos literários são considerados “pré-cinema”, 
em razão da capacidade de descrever cenas como 
sequências fílmicas. 
 
 
 Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
“O cinema é uma reeducação pelo absurdo. Principalmente quando o 
cineasta sabe organizar o material de modo a produzir uma ficção mágica 
capaz de deflagrar a experiência reveladora. Para tal ele deve seguir a 
inteligência do próprio cinema, desta máquina de sonhos, que nos 
demonstra a relatividade de tudo e a equivalência das várias formas 
possíveis.” 
XAVIER, I. O discurso cinematográfico : a opacidade e a transparência. 
Rio de Janeiro: Editora Paz e Terra, 1984. p. 93. 
Considerando a citação apresentada, analise as asserções a seguir: 
 
I. O cinema só se torna uma máquina de sonhos. 
Porque 
II. O cineasta domina a técnica e sabe organizar o material filmado. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é 
uma justificativacorreta da I. 
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é 
uma justificativa correta da I. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois as duas 
proposições são corretas e, segundo a afirmação de Xavier, é 
necessário que o cineasta tenha domínio do material do filme, 
desde o roteiro, para que possa resultar numa obra 
genuinamente cinematográfica. 
 
 
 Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
“Se o roteiro é uma história contada em imagens, então o que todas as 
histórias têm em comum? Um início, um meio e um fim, ainda que nem 
sempre nessa ordem. [...] Esta estrutura linear básica é a forma do roteiro; 
ela sustenta todos os elementos do enredo no lugar. Para entender a 
dinâmica da estrutura, é importante começar com a própria palavra. A 
origem latina de estrutura, structura , significa ‘construir’ ou ‘organizar e 
agrupar elementos diferentes’”. 
 
FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio 
de Janeiro: Objetiva, 2001. p.12. 
 
Analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a(s) verdadeira(s) e (F) 
para a(s) falsa(s): 
1. ( ) O roteiro é fundamental para a organização e estruturação no processo 
de produção de um filme. 
2. ( ) Por possuir uma estrutura linear básica, o roteiro torna todas as histórias 
iguais. 
3. ( ) O roteiro prescinde de sua forma estrutural básica com início, meio e fim, 
de forma a sustentar a história a ser contada. 
4. ( ) Construção e organização são mandatórios num roteiro, pois agrupam 
elementos distintos de uma história. 
 
 
Com base nas associações feitas, assinale a alternativa que apresenta a 
sequência correta: 
 
Resposta Selecionada: 
V, F, F, V. 
Resposta Correta: 
V, F, F, V. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I 
é verdadeira, porque um roteiro estruturado permite que todos 
os envolvidos façam, dele, uma análise similar. A asserção II 
é falsa, porque a estrutura baseada em começo, meio e fim é 
parte da estrutura narrativa, e não determina o conteúdo ou 
gênero de uma história. A asserção III é falsa, porque é 
fundamental que o roteiro tenha a estrutura com começo, 
meio e fim. E, por fim, a asserção IV é verdadeira, porque um 
roteiro estruturado permite a construção e organização de 
todos os elementos necessários para que seja base sólida de 
um filme. 
 
 
 Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
 
Em 1927, a indústria do cinema iniciava a fase do som. O cantor de jazz , de 
Alan Crosland, transformou as salas de cinema, com um novo e 
emocionante ingrediente. O filme provocou uma revolução sem retorno, ao 
implantar o recurso da sincronia de som e imagem, superando recursos 
 
improvisados, como a música ao vivo nas salas. Nesse momento, começava 
o declínio do cinema mudo. 
 
Acerca do fim do cinema mudo, assinale a alternativa correta: 
Resposta 
Selecionada: 
 
Iniciou-se uma nova fase para a narrativa no cinema, em 
que os roteiristas, pela primeira vez, iniciavam uma nova 
maneira de construir diálogos. 
Resposta 
Correta: 
 
Iniciou-se uma nova fase para a narrativa no cinema, em 
que os roteiristas, pela primeira vez, iniciavam uma nova 
maneira de construir diálogos. 
Comentário da 
resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a 
introdução do som no cinema provocou a maior mudança no 
mercado cinematográfico mundial já vista até aquela época. 
 
 
 Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 
A “Jornada do herói” é considerado o melhor o modelo de pensamento para 
a construção da narrativa clássica. É eficaz para entendermos como o 
espectador se identifica com padrões de histórias que têm a fórmula certa 
para cativar o público de um filme. 
Nesse sentido, assinale a alternativa correta no que se refere à “Jornada do 
herói”: 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
O Mundo Comum é o lugar em que o herói vive antes do 
início de sua jornada. 
Resposta Correta: 
O Mundo Comum é o lugar em que o herói vive antes do 
início de sua jornada. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois o Mundo 
Comum é o lugar em que o herói vive antes do início de sua 
jornada. É sua zona de conforto, onde acontece seu cotidiano 
e conhecemos sua verdadeira natureza, perfil, personalidade 
e perspectivas sobre a vida. É a fase de identificação do 
espectador com o herói humanizado. 
 
 
 Pergunta 10 
0 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
“A reprodutibilidade técnica do filme tem seu fundamento imediato na técnica 
de sua produção. Esta, não apenas permite, da forma mais imediata, a 
difusão da obra cinematográfica, como a torna obrigatória. A difusão se torna 
obrigatória, porque a reprodução de um filme é tão cara que um consumidor, 
que poderia, por exemplo, pagar um quadro, não pode mais pagar um filme. 
O filme é uma criação da coletividade”. 
 
BENJAMIN, W. Magia e técnica, arte e política : ensaios sobre a literatura 
 
e história da cultura. Tradução de Sérgio Paulo Rouanet. São Paulo: 
Brasiliense, 1994. p.172. 
 
Considerando a afirmação apresentada, analise as asserções a seguir: 
 
I. O filme é, naturalmente, dotado de capacidade de difusão. 
Porque 
II. Um consumidor, sozinho, não poderia pagar os custos de produção de 
uma obra cinematográfica. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
Resposta 
Selecionada: 
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma 
proposição verdadeira. 
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é 
uma justificativa correta da I. 
Comentário da 
resposta: 
Sua resposta está incorreta, pois constrói correlações 
entre I e II, que deturpam o pensamento do autor.