Avaliação - Unidade IV Revisão da tentativa

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Página inicial Minhas disciplinas 2021/4 - História Da Arquitetura E Urbanismo I UNIDADE IV
Avaliação - Unidade IV
Iniciado em terça, 21 dez 2021, 11:04
Estado Finalizada
Concluída em terça, 21 dez 2021, 11:19
Tempo
empregado
15 minutos 47 segundos
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Questão 1
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
“A memória do mundo clássico não chegou a se extinguir durante a Idade Média. Na aurora da Idade Moderna,
essa memória já é um amor que não demora em se converter em culto. Os deuses pagãos penetram no interior
dos palácios e alternam a decoração das catedrais com os santos. No fervor desse entusiasmo, a arte europeia se
esforça para imitar os modelos clássicos. Arquitetos, escultores e pintores acredita que em suas obras renasce a
arte daquelas ruínas romanas tão admiradas” (PEREIRA, J. R. Introdução à História da Arquitetura: das origens ao
século XXI, 2010).
Com base no relação da arquitetura clássica com a arquitetura renascentista, assinale a opção correta.
a. A Idade do Humanismo, ou seja, o período renascentista volta a empregar precisamente igual os elementos
construtivos e decorativos clássicos.
b. A arquitetura do renascimento propositalmente fez renascer a arquitetura clássica, pois enxergavam, na
materialização dos seus elementos modelos que em conjunto resultavam em ordem, beleza e harmonia.
c. A arquitetura renascentista copiou a composição da arquitetura grega e da arquitetura romana. Essas
composições eram vistas apenas nas igrejas.
d. A arquitetura renascentista ao reviver a arquitetura clássica aproveitou-se apenas dos elementos
construtivos. A cúpula de Brunelleschi é um grande exemplo dos métodos construtivos romanos.
e. Uma das principais condicionantes clássicas revividas pela arquitetura renascentista foi o método de
adornar os edifícios com mosaicos bizantinos e vitrais multicolores.
A resposta correta é: A arquitetura do renascimento propositalmente fez renascer a arquitetura clássica, pois
enxergavam, na materialização dos seus elementos modelos que em conjunto resultavam em ordem, beleza e
harmonia.
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Questão 2
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
“A perspectiva cientifica reduz a realidade a uma ordem matemática na qual a arquitetura depende
rigorosamente de um esquema geométrico prévio, e se pode deduzir a forma de cada elemento da posição que
ocupa nesse esquema” (PEREIRA, J. R., Introdução à História da Arquitetura: das origens ao século XXI, 2010).
Pereira enfatiza, por meio dessa passagem, sobre a importância da perspectiva no campo da arquitetura. É por
meio dessa invenção geométrica de representação do espaço físico em um plano bidimensional, ou seja, em uma
folha de papel ou em um quadro, por exemplo, que a dedução da forma de cada edificação e seus elementos
podem ser previamente vistas antes de sua materialização. De fato, essa possibilidade de representar o edifício
por meio de uma perspectiva valorizou a profissão do arquiteto e facilitou os processos e métodos de construção.
Com base nestas afirmações e com o conteúdo exposto na apostila sobre o projeto arquitetônico no
renascimento, assinale a alternativa incorreta:
a. O desenvolvimento da perspectiva cientifica é fundamental pois representa previamente com exatidão
aquilo que será observado no final da obra.
b. Benevolo afirma que, no período renascentista, a definição dos materiais era um ponto pertinente no
trabalho do arquiteto, assim como a inserção de elementos do mundo clássico.
c. A maquete, representação tridimensional prévia de uma edificação, era importante pois era utilizada como
um meio figurativo de representar a realidade.
d. Benevolo enumera três pontos pertinentes do trabalho do arquiteto, sendo eles: a definição de todos os
elementos da construção, a consideração das propriedades da obra e a correspondência com a
antiguidade clássica.
e. A perspectiva científica foi muito difundida no renascimento, principalmente na arte e na arquitetura, mas
servia para retratar apenas um edifício já construído, em que o pintor representava com exatidão aquilo
que estava vendo.
A resposta correta é: A perspectiva científica foi muito difundida no renascimento, principalmente na arte e na
arquitetura, mas servia para retratar apenas um edifício já construído, em que o pintor representava com exatidão
aquilo que estava vendo.
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Questão 3
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Questão 4
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
A cúpula de Brunelleschi para a igreja de Santa Maria del Fiore é um elemento arquitetônico importante para o
movimento renascentista, pois associa princípios romanos do mundo clássico, no caso a abóbada, com as novas
tecnologias presentes. Sobre o contexto e a arquitetura dessa obra, é incorreto afirmar que:
a. A cobertura da igreja Santa Maria del Fiore é composta por duas cúpulas, a primeira se localiza na parte
interior da igreja e a segunda projetada para reforçar a proteção da igreja dos ataques vizinhos.
b. Até hoje, esta é a maior obra com estrutura abobada já construída desde a Antiguidade.
c. Na igreja Santa Maria del Fiore, a cúpula se materializa como um elemento monumental, ou seja, que
extrapola as proporções físicas do corpo humano.
d. Apesar de reconhecer a validade desta obra para o movimento, podemos dizer que dentre as obras de
Brunelleschi não foi o projeto da cúpula del Fiore que imprimiu, de fato, a nova linguagem humanista da
arquitetura renascentista.
e. A técnica utilizada para construção desta cúpula, projetada por Brunelleschi, é a chamada “espinha de
peixe”.
A resposta correta é: A cobertura da igreja Santa Maria del Fiore é composta por duas cúpulas, a primeira se
localiza na parte interior da igreja e a segunda projetada para reforçar a proteção da igreja dos ataques vizinhos.
Assinale a seguir a opção que verdadeiramente corresponde com os ideais da arquitetura renascentista.
a. A arquitetura renascentista religiosa não alterou as espacialidades de suas igrejas, pelo contrário, manteve-
se a planta retangular com naves laterais.
b. A arquitetura renascentista apoiou-se na arquitetura gótica. Pode-se dizer, por exemplo, que o uso da
cúpula nas igrejas remetem as catedrais medievais do estilo gótico.
c. A arquitetura renascentista se apoiou no movimento romântico, prevalecendo os ideais emotivos em
relação às noções de racionalidade.
d. A arquitetura renascentista tinha como base elementar a inspiração greco-romana.
e. A arquitetura renascentista dedicou-se à materialização do abrigo divino, isto é, projetou-se inúmeras
edificações para o abrigo de divindades, assim como era edificado na Grécia Antiga por meio dos templos.
A resposta correta é: A arquitetura renascentista tinha como base elementar a inspiração greco-romana.
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Questão 5
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Questão 6
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Brunelleschi foi um grande arquiteto renascentistas. Em sua arquitetura, pode-se dizer que se utilizou dos modelos
e linguagem clássica, baseada na razão e na forma simples para que a arquitetura possa ser rapidamente
reconhecida.
Desta maneira, sobre o arquiteto, é correto afirmar:
a. Brunelleschi utilizou apenas de elementos da arquitetura clássica grega, como ascolunas, entablamento,
pedestal e outros. Mas, evitava o uso de abóbadas, já que reconhecia a liberdade compositiva dos romanos
como algo negativo.
b. Brunelleschi espelhou-se apenas na arquitetura romana.
c. Brunelleschi buscou inspiração no mundo clássico, mas sua arquitetura era totalmente nova e não
apresentava uma estética grega ou romana, por isso foi considerado um dos responsáveis pelo renascer
arquitetônico do período pós medieval.
d. O arquiteto sintetizava a ideia de uma arquitetura universal, livre para criar novos modelos, possibilitando
diversas formas de manifestações. Dentre elas, a mais comum era a reutilização de princípios egípcios.
e. Brunelleschi foi o responsável por desenvolver a perspectiva cientifica e aplicava em sua arquitetura
revisitando o mundo clássico.
A resposta correta é: Brunelleschi foi o responsável por desenvolver a perspectiva cientifica e aplicava em sua
arquitetura revisitando o mundo clássico.
Em relação ao contexto da profissão do arquiteto no período renascentista, é correto afirmar que:
a. Neste período pode-se dizer que os arquitetos tornam-se independentes das corporações de ofícios;
configurando-se basicamente em especialistas autônomos.
b. No período renascentista não houve uma valorização da profissão do arquiteto, pelo contrário, a arquitetura
perdeu espaço, uma vez que o humanismo, movimento que ditou as regras do período renascentista, não
se atentavam para as questões da arte e da arquitetura.
c. A arquitetura era um ramo pouco explorado, o que obrigava o arquiteto-artista a procurar por outras
atividades complementares.
d. O profissional arquiteto no período renascentista preocupa-se apenas com a estrutura nas concepções dos
edifícios. A concepção da estética da edificação era pouco explorada pelo profissional, uma vez que a
própria estrutura já tornava-se um grande ornamento.
e. Neste período os arquitetos se aproximaram mais das concepções estruturais, enquanto os engenheiros
passam a desenhar projetos e a configurar a estética das edificações.
A resposta correta é: Neste período pode-se dizer que os arquitetos tornam-se independentes das corporações de
ofícios; configurando-se basicamente em especialistas autônomos.
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Questão 7
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Nos séculos XV e XVI a arquitetura passou por um período de reformulação de seus posicionamentos estéticos,
estruturais e compositivos. Neste período, o Tempietto de São Pedro, obra do arquiteto Bramante contribui para a
apresentação física dessa nova reformulação arquitetônica, sendo até mesmo considerada uma arquitetura
manifesto. A respeito dessa obra e suas características gerais, é incorreto afirmar que:
a. É uma obra que busca abrigar um Deus, assim como acontecia nos templos gregos, desta forma pode-se
dizer que não acontecia o acesso interno para qualquer pessoa, apenas para o responsável pela
manutenção.
b. A obra apresenta aspectos formais e pode ser considerada como uma leitura da espacialidade do templo
romano circular. O templo apresenta cúpula, pilastra e colunas.
c. O projeto do Tampieto é uma arquitetura equilibrada que interliga vários elementos do mundo clássico,
como as colunatas gregas e as pilastras romanas.
d. Foi considerado um projeto manifesto por renascer com a utilização dos elementos da arquitetura do
mundo clássico.
e. O resultado plástico alcançado pelo prédio inspirou outros projetos, como a catedral de São Pedro do
Vaticano.
A resposta correta é: É uma obra que busca abrigar um Deus, assim como acontecia nos templos gregos, desta
forma pode-se dizer que não acontecia o acesso interno para qualquer pessoa, apenas para o responsável pela
manutenção.
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Questão 8
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Questão 9
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
O maneirismo é um movimento de transição entre o renascimento e o barroco e usa com maior liberdade os
princípios arquitetônicos classicos adotados no renascimento. Segundo Pereira, “o maneirismo representa o gosto
de uma época” (2010, p. 150). Face ao exposto, podemos dizer que:
a. O crítico Bruno Zevi afirma que o maneirismo apresenta obras consistentes, mas nunca inertes; com isto, o
escritor quer dizer que se deve buscar sempre novidades, abandonando totalmente aquilo que já foi
aprendido em outros tempos.
b. O maneirismo refere-se a uma forma despojada de projetar, por isso era considerado negativo. Nenhuma
obra maneirista teve replicação do seu edifício.
c. No maneirismo era comum observar arquitetos insatisfeitos com a rigidez compositiva presente no
renascimento. Desta forma, se inspiravam nos gregos ao ousar princípios novos, criando uma arquitetura
genuína e independente da linguagem clássica.
d. Devido a liberdade compositiva do maneirismo, podemos relatar que havia o desuso das colunas, pórticos
e da escala monumental dos romanos.
e. Em relação ao espaço arquitetônico religioso, a arquitetura maneirista procurou alongar mais as igrejas, se
opondo ao formato centralizado e quadrado que se implantou em grande parte das igrejas renascentistas.
A resposta correta é: Em relação ao espaço arquitetônico religioso, a arquitetura maneirista procurou alongar
mais as igrejas, se opondo ao formato centralizado e quadrado que se implantou em grande parte das igrejas
renascentistas.
Sobre a igreja de São Lourenço e a igreja do Espírito Santo e suas características renascentistas, podemos dizer
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