ATIVIDADE TELEAULA III HISTORIA DA ARTE

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HISTÓRIA DA ARTE 7896-60_48901_R_E1_20221 CONTEÚDO
Usuário beatriz.barreto8 @aluno.unip.br
Curso HISTÓRIA DA ARTE
Teste ATIVIDADE TELEAULA III
Iniciado 08/04/22 13:50
Enviado 08/04/22 13:51
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Pergunta 1
Resposta
Selecionada:
c.
Respostas: a.
b.
Um objeto de arte – e vou usar uma palavra da moda, mas que já uso há muito tempo –
tem que te sequestrar, mesmo que por milésimos de segundos. Tem que te tirar daquele
lugar e daquele tempo em que você o está vendo. 
Quando essa relação se estabelece, você está, potencialmente, sob o meu ponto de vista,
diante de uma situação de arte. 
Fonte: Cildo Meireles ( apud 
Mariotto, 2007, p. 69). 
  
A pergunta que não quer calar: de quem e do que somos contemporâneos? 
  
Assinale, a seguir, a alternativa correta a respeito da arte contemporânea:
Sobre a arte contemporânea: o rompimento com as tradições artísticas e o
surgimento de novas oportunidades de realce para a arte cederam a
abertura para se criar um dos principais paradigmas da arte
contemporânea, isto é, uma linguagem que faz uso de meios que, até
então, não podiam ser pensados.
Hoje, a arte implica certo planejamento, pois tudo é arte e nada é arte, e o
que acontece é que, ao mesmo tempo, convivem variadas formas de
expressão, havendo, deste modo, a necessidade de que se abram os
mecanismos para o seu conhecimento.
O artista contemporâneo deseja que a sua obra transmita uma mensagem
pronta e completa de maneira direta e pessoal; ele pretende, sobretudo,
atingir o espectador em seu estado mais íntimo.
UNIP EAD BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO TUTORIAISCONTEÚDOS ACADÊMICOS
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c.
d.
e.
Comentário da resposta:
Sobre a arte contemporânea: o rompimento com as tradições artísticas e o
surgimento de novas oportunidades de realce para a arte cederam a
abertura para se criar um dos principais paradigmas da arte
contemporânea, isto é, uma linguagem que faz uso de meios que, até
então, não podiam ser pensados.
A arte contemporânea trans�gurou-se mais ainda e atingiu momentos
fundos de exatidão, rati�cando, assim, a sua essência de constante
assertividade. Jamais usufruíra de imensa pluralidade de meios de
manifestação, como atualmente.
A arte contemporânea fornece os elementos, su�cientemente, fortes para a
construção de um novo modo de preservação estética; ela pode servir de
norte para os crédulos espectadores contemporâneos.
Resposta: c)
Pergunta 2
Resposta
Selecionada:
e.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
Comentário da resposta:
NFT é a sigla para Non-fungible Token ou Token não Fungível. Se você tem uma nota de R$
5,00 você pode trocá-la por outra de mesmo valor; logo, ela é um exemplo de Token 
Fungível; já uma obra de arte não se pode substituir por outra; esse é um exemplo de Token
não Fungível, pois ele é algo único, é uma criptoarte. 
  
A respeito do NFT – Non-fungible Token ou Token não Fungível, não podemos a�rmar que:
Dapps são programas de computador que inserem a presença de
intermediários em, basicamente, qualquer serviço centralizado.
O termo existe desde 2012, e para Marcus Walena (2012), você pode pensar
em NFT como um certi�cado digital de autenticidade.
Blockchain: é um livro-razão, ou livro contábil compartilhado e imutável,
utilizado para registrar as transações e rastrear os ativos de uma rede
empresarial.
Os NFTs podem ser qualquer tipo de ativo digital, desde imagens, músicas,
obras de arte ou, até, memes.
Ethereum: é uma rede blockchain descentralizada que executa a
implementação de aplicações descentralizadas (dapps) e contratos
inteligentes.
Dapps são programas de computador que inserem a presença de
intermediários em, basicamente, qualquer serviço centralizado.
Resposta: e)
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Pergunta 3
Resposta
Selecionada:
d.
Respostas: a.
b.
c. 
d.
e.
Comentário da resposta:
Para Jens Ho�mann (2017), “os curadores, hoje, zelam por obras ao fornecer o contexto que
permite que os signi�cados proliferem e repercutam em um público. Ao lado de uma
aparente desabilitação, há um reinvestimento em capacitação”. 
  
Assinale, a seguir, a alternativa incorreta a respeito do papel do curador:
Ao invés de colocar os objetos em uma narrativa singular, sequencial e
cronológica, a ordem atual é fazer com que as coisas sejam únicas, cada
objeto tem a sua própria força, posicionando-os com uma gama diversa de
histórias, �cções e micro-histórias.
Assim como os artistas, os curadores têm, cada vez mais, de brigar contra a
dispersão e a falta de de�nição do seu próprio campo.
Nos últimos dez anos, o termo “curar” tem sido, cada vez mais, utilizado
para especi�car alguma coisa que abarca a seleção e a ordenação de
objetos, ou meios de comunicação.
O curador, ainda, é incumbido por oferecer o contexto.
Ao invés de colocar os objetos em uma narrativa singular, sequencial e
cronológica, a ordem atual é fazer com que as coisas sejam únicas, cada
objeto tem a sua própria força, posicionando-os com uma gama diversa de
histórias, �cções e micro-histórias.
Os curadores eram os guardiões intelectuais dos museus, do século XVIII até
o século XX. Na atualidade, contudo, essa designação mudou
drasticamente.
Resposta: d)
Pergunta 4
Resposta
Selecionada:
a.
Respostas: a.
Alguns artistas são expoentes no mundo das artes, como é o caso de Carmela Gross,
nascida em São Paulo, em 1946. A obra Boca do Inferno 
(2020) é uma série com 150 monotipias sobre a seda e o papel. A respeito da obra Boca do
Inferno (2020), de Carmela Gross, não 
podemos a�rmar que:
É por essa forma de desabafo e desaforo que a artista apresenta o seu
trabalho com a denominação recebida, no século XVII, pelo poeta baiano
Mário de Andrade.
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08/04/2022 13:51 Revisar envio do teste: ATIVIDADE TELEAULA III – ...
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Sexta-feira, 8 de Abril de 2022 13h51min34s GMT-03:00
b.
c.
d.
e.
Comentário da resposta:
É por essa forma de desabafo e desaforo que a artista apresenta o seu
trabalho com a denominação recebida, no século XVII, pelo poeta baiano
Mário de Andrade.
Após gerar uma coleção de imagens de vulcões, Carmela Gross as editou
digitalmente, até formar um grupo de signos de alto contraste e contornos
irrefutáveis.
Refez, em seguida, essas imagens, demonstrando centenasde pequenos
desenhos a lápis e nanquim sobre o papel.
Ingressou, então, em um ateliê de gravura, no qual processou com a tinta
aplicada, diretamente, sobre as chapas metálicas, gerando massas escuras
que seriam, em seguida, prensadas sobre o papel ou a seda, em um
método que envolve uma precisa dose de casualidade.
Assim, pela aglomeração de diferentes formações de síntese e
transferência, a artista estruturou um grande painel de manchas
amotinadas, que, em suas repetições e desigualdades, metabolizam a sua
revolta ante a conjuntura brasileira contemporânea.
Resposta: a)
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