Teste_ Atividade Objetiva 4 - tentativa 1

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02/06/2022 00:39 Teste: Atividade Objetiva 4
https://famonline.instructure.com/courses/20532/quizzes/91662/take 1/6
Atividade Objetiva 4
Iniciado: 2 jun em 0:27
Instruções do teste
Importante:
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0,2 ptsPergunta 1
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
Leia o texto a seguir:
 
Mesmo nos casos em que o autor utiliza o foco narrativo de primeira pessoa,
ou de terceira pessoa aparente (...), está presente um interlocutor, quando
pouco oculto ou subjacente. Do contrário, não haveria conflito, que pressupõe
uma tensão dialética entre opostos.
 
MOISÉS, Massaud. A criação literária – Prosa I. 15ª ed. São Paulo: Cultrix1994, 51.
Lido o texto acima, considere as asserções a seguir, bem como a relação
entre elas:
 
I. A narrativa de um conto implica ser mínimo o número de personagens.
 
PORQUE
 
II. Um conto sempre parte de um diálogo entre um narrador e sua
personagem.
 
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A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa
da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
0,2 ptsPergunta 2
Leia o texto a seguir:
 
O NOME
 Conheci uma mulher. Conversei com ela, levei-a para minha casa.
Nós nos amamos muito. Foi a mulher a quem mais amei. Vivíamos apenas
nós dois e ninguém nos fazia falta.
 Depois tivemos que voltar para o convívio dos outros. E foi aí que a
perdi. Havia me esquecido de perguntar-lhe o nome. E no meio das outras
pessoas a gente se encontra apenas se souber o nome. E o daquela mulher
eu tinha me esquecido de perguntar.
 FRANÇA JÚNIOR, Oswaldo. As laranjas iguais. 2ª ed. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1985.
 
Entre as asserções abaixo, verifique qual ou quais que faz/fazem sentido em
relação ao texto “O nome”:
 
I. Trata-se de uma narrativa curtíssima, mas destituída de qualquer
característica que permita o leitor conceituá-la como um dos gêneros da
prosa. É possível que algum crítico a caracterize como minicrônica; mas está
destituído de ação e conflito.
 
II. Trata-se de um miniconto, obedecendo aos princípios desse gênero: há um
início, ou nó, que começa num surpreendente relacionamento amoroso, e que
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I, apenas.
II e III, apenas.
II, apenas.
I e III, apenas.
III, apenas
se desfaz (o desenlace), por uma questão até obvia, que é conhecer o nome
do parceiro.
 
III. Realmente não se trata de um texto comum, mas de um miniconto,
porque, além de ser curtíssimo (79 palavras, incluindo o título), apresenta
uma das características principais da estrutura de um conto: submeter todos
os elementos à conclusão.
 
Está correto o que se diz em:
0,2 ptsPergunta 3
Leia o texto a seguir:
 
O que caracteriza o conto é o seu movimento enquanto uma narrativa através
dos tempos. O que houve na sua “história” foi uma mudança de técnica, não
uma mudança de estrutura: o conto permanece, pois, com a mesma estrutura
do conto antigo; o que muda é a sua técnica. Esta é a proposta, discutível, de
A. L. Bader (1945), que se baseia na evolução do modo tradicional para o
modo moderno de narrar. Segundo o modo tradicional, a ação e o conflito
passam pelo desenvolvimento até o desfecho, com crise e resolução final.
Segundo o modo moderno de narrar, a narrativa desmonta esse esquema e
fragmenta-se numa estrutura invertebrada.
 
GOTLIB, Nádia B. Teoria do conto. 5ª ed. São Paulo: Ática, 1990, p. 29.
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II, apenas.
I e II, apenas.
III, apenas.
II e III, apenas.
I e III, apenas.
 
De acordo com o texto de Gotlib, considere as asserções a seguir:
 
I. O gênero conto sofreu no decorrer dos tempos algumas alterações no seu
modo de apresentar-se. Antes contava com esta ordem: início, clímax e
desenlace; modernamente, esses componentes podem até misturar-se.
 
II. Com a afirmação de que “Esta é a proposta, discutível, de A. L. Bader”,
Gotlib desconsidera inteiramente o fato de que o conto abandonou sua forma
tradicional na modernidade, apresentando-se como estruturalmente
fragmentário.
 
III. Ao afirmar que “o conto permanece, pois, com a mesma estrutura do conto
antigo”, Gotlib está sinalizando que a estrutura é algo mais essencial do que o
aspecto imediato que uma narrativa curta, no caso, o conto, aparenta.
 
Está correto o que se afirma em:
0,2 ptsPergunta 4
Leia o texto a seguir:
 
Costeleta milanesa
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Certamente se trata de um segmento de um texto maior, uma vez que tal como
se apresenta, Costeleta milanesa carece de sentido.
O Modernismo nos propiciou muitas novidades, mas Costeleta Milanesa carece
absolutamente de modernidade.
Trata-se de poesia incompleta, uma vez que os versos pouco têm a ver um com
o outro, como é o caso do primeiro, que conta com 27 sílabas, e o segundo, com
13.
Trata-se de poesia, e não de prosa, como indica o verso “Milão estendia os
Alpes imóveis no orvalho”, com ritmo anapesto (duas sílabas breves seguidas de
uma longa).
Trata-se de um texto moderno, que desobedece às classificações clássicas de
gênero: é um texto em prosa, com forte presença da poesia.
 Mas na limpidez da manhã mendiga cornamusas vieram sob janelas de
grandes sobrados.
 Milão estendia os Alpes imóveis no orvalho.
 
 
ANDRADE, Oswald. Capítulo 40 de Memórias sentimentais de João
Miramar. In: CÂNDIDO, Antônio; CASTELLO, J. Aderaldo. 10 ªed.–
Modernismo – história e antologia. Rio de Janeiro: Bertrand, 1997. 
 
Em relação ao texto de Oswald de Andrade, pode-se afirmar que:
0,2 ptsPergunta 5
Leia o texto a seguir:
 
O conto, voltado que está para o centro nevrálgico da situação dramática,
abstrai tudo quanto, na esfera do tempo, encerra importância menor. Assim
se explica que lhe seja estranha, ou escassamente compatível, a “duração”
bergsoniana, ou a complexa intersecção de planos temporais, engendrada
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Salvo em 0:39 
A objetividade do conto que obtém, graças a essa característica, lugar de
destaque no Realismo.
O fato de que o conto é um relato objetivo, desprezando informes que não
partilhem da ação principal.
A memória associativa, que permite uma expansão maior na significação desse
tipo de narrativa.
A complexa intersecção de planos temporais, comum na maior parte dos contos.
O estranhamento resultante da incompatível noção do tempo bergsoniana.
pela memória associativa, ou por outro expediente análogo. De onde a
“objetividade” do conto: desprezando os desvios e atalhos narrativos,
concentra-se no âmago da questão em foco.
 
MOISÉS, Massaud. A criação literária – Prosa I. 15ª ed. São Paulo: Cultrix1994, 45
 
Do texto acima, qual elemento que melhor se destaca uma característica importante do
conto?
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