HISTÓRIA DA ARQUITETURA AOL 1

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Jade Ana Lucio de Arr…
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Avaliação On-Line 2 (AOL 2) - Questionário
Pergunta 1 0,1 / 0,1
Comparando o ornamento eclético à perversão de uma arquitetura pautada na hierarquização de classes 
expressa na fachada, o autor considera o ornamento um crime e um retrocesso da sociedade moderna, 
ocasionando o desperdício de material e prejuízo econômico. Denuncia, ainda, o caráter excludente de uma arte 
hierarquizadora.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, o autor que defendeu essa 
percepção do ornamento e a crítica sobre o ornamento ser excludente foi:
Resposta correta
Adolf Loos, quando afirmou que a função do ornamento era hierarquizar as classes 
sociais por meio do poder estético dominante.
William Morris, que defendia o fim do artesanato como ofício.
John Ruskin, que defendia a produção industrial de uma arte em série, a fim de baratear o ornamento e 
torná-lo acessível a todas as classes.
Leonardo da Vinci, que criticava o renascimento pela ostentação de ornamentos para demonstrar o 
poderio econômico individual das pessoas.
Viollet-le-Duc, que era contra a preservação do patrimônio histórico na medida em que reproduzia 
dialéticas colonizadoras.
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Nota final Enviado em: 14/09/22 10:07 (BRT)
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Pergunta 2 0,1 / 0,1
O plano de intervenção da cidade fez parte das reformas urbanas do Século XIX. O desenho viário era composto 
por grandes avenidas radiais e anéis viários. Outro fator marcante era a presença de grandes bulevares junto às 
avenidas, assim tal plano ficou conhecido pelo desenvolvimento de grandes infraestruturas viárias.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre as cidades industriais, a cidade e o plano 
comentado no texto anterior correspondem a:
Resposta corretaParis, com plano de melhoramento concebido por Haussmann.
Goiânia, concebida pelo planejamento urbano de Atílio Correia Lima.
Brasília, pelo relatório do Plano Piloto concebido por Lúcio Costa.
Barcelona, pelo plano de melhoramento concebido por Cerdà.
Rio de Janeiro, pelo plano de melhoramento concebido por Pereira Passos.
Pergunta 3 0,1 / 0,1
As principais capitais europeias tiveram de ser submetidas a profundas reformas urbanas em sua estrutura para 
abarcar as demandas surgidas com a Revolução Industrial, o consequente aumento demográfico e a formação de
aglomerados urbanos de operários.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Barcelona de Cerdà, pode-se apontar como 
características principais de seu plano de melhoramento:
a divisão da área residencial baseada no desenho de asas de um avião.
um traçado urbano orgânico e desalinhado.
Resposta corretaa divisão modular em quadras, com interiores livres.
a construção de imensos bulevares para disfarçar o esgoto sanitário.
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a divisão em quatro escalas com o centro concentrando as instituições políticas.
Pergunta 4 0,1 / 0,1
Vários foram os artistas que se destacaram no cenário de consolidação da Art Nouveau na Europa. Ela se 
estendeu por diferentes campos artísticos, desde ilustrações e equipamentos urbanos até a decoração de 
interiores, sobretudo nos corrimãos de escadas espirais, elementos de fachada, e edifícios como um todo.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a Nova Arte, as características que estão 
presentes em edificações consideradas Art Nouveau são:
Arquitetura de terra aliada a construções regionais em pau a pique.
uso de maior tecnologia de construção para sustentar ângulos oblíquos.
Resposta corretao uso de elementos lineares aliados à fluidez de curvas e padrões florais.
o purismo geométrico, a planta livre e o uso de pilotis.
formas orgânicas que se misturam à simetria do classicismo.
Pergunta 5 0,1 / 0,1
Leia o trecho a seguir:
“Mas existem maus espíritos que não queriam permitir isso. A humanidade deveria continuar ofegante na 
escravidão do ornamento. Os homens estavam suficientemente longe para que o ornamento não trouxesse mais 
sentimentos de prazer, suficientemente longe, para que a face tatuada, como era o caso com os papuas, não 
aumentasse a sensibilidade estética, mas a reduzisse”.
Fonte: LOOS, A. Ornamento e Crime. Lisboa: Cotovia, 1931. p. 3.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, pode-se afirmar que por 
maus espíritos, Adolf Loos está se referindo:
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aos neoclassicistas, que viam no ornamento um obstáculo à modernidade.
Resposta corretaà nova burguesia como classe dominante, que propagava o ecletismo.
aos neogóticos, que aboliram o ornamento como prática artística.
aos renascentistas, que propagaram o uso simplista do aço.
aos operariados urbanos, que consumiam artesanato por falta de dinheiro.
Pergunta 6 0,1 / 0,1
A partir de um novo plano, a cidade passou a se organizar em módulos de quadras com áreas internas. A 
aglomeração de quadras formava bairros, a aglomeração de bairros formava, por sua vez, setores urbanos e 
cada setor possuía serviços básicos autônomos. Assim, passou por um planejamento denominado reforma 
urbana, a fim de ordenar e propiciar as demandas de habitabilidade relacionadas à expansão industrial e de 
urbanização.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre cidades industriais, a cidade e o plano aos quais o 
texto acima se refere são:
Amsterdam, com destaque para o projeto de sua Times Square, que se tornou o centro da urbanidade da 
cidade.
Resposta correta
Barcelona, reformada pelo plano de Cerdà, que priorizou zoneamento setorizado, 
grandes infraestruturas e áreas verdes para maior ventilação.
Rio de Janeiro, com a construção de aterros por Pereira Passos e a expansão de parques e jardins.
Londres, reformada por Haussmann, com predomínio de construção de aterros e viadutos, interligando a 
cidade longitudinalmente.
Buenos Aires, com a abundância de jardins feitos por Cerdà no entorno da Casa Rosada, além dos 
boulevares em grandes avenidas.
Pergunta 7 0,1 / 0,1
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Foram várias as obras emblemáticas da Nova Arte. A maior parte delas unia o decoro à função do objeto, 
utilizando da facilidade de manuseio dos materiais modernos industriais. Foi nesse período, também, o advento 
e ápice do sistema ferroviário nos grandes centros industriais.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a Nova Arte, a Estação Metropolitana de Paris, 
por Hector Guimard, foi considerada uma obra do estilo devido:
ao uso de cúpula simétrica e estrutura modular.
Resposta corretaao uso de vidro e aço e pela forma linear aliada a uma fluidez orgânica.
pela exploração da terra como material de bioconstrução.
pelo uso de gárgulas como elementos de entrada.
pelo purismo geométrico e a ausência de qualquer tipo de ornamento.
Pergunta 8 0,1 / 0,1
A inserção urbana da população migrante da área rural para as grandes cidades, que se tornou o excedente de 
mão de obra industrial, ficou inicialmente à mercê da iniciativa privada, que se encarregava de prover habitações 
junto às cidades industriais.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre cidade industrial, uma das consequências da 
iniciativa privada ter dominando a consolidação de áreas habitacionais para operários foi:
a implantação da lei de aluguel social, proposta pela iniciativa privada.
a possibilidade de alocar os operários nos palácios abandonados.
a disposição de edifícios modernos que são referência atual, como o Copan.
a consolidação de edifícios de habitação coletiva com extensa área livre.
Resposta corretaa provisão de moradias precárias e insalubres, para gerar mais lucro.
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Pergunta 9 0,1 / 0,1
A crítica ao ecletismo pregava que o ornamento carregava consigo a perversão de uma arte erudita, inacessível e 
cara. Assim, para devolver a moral à arte, eranecessário destituí-la da ornamentação como máscara da função 
das edificações. Além disso, Adolf Loos trazia uma relação de desigualdade social vinculada à produção industrial 
de ornamentos, em relação aos trabalhadores que ainda buscavam sobreviver com a produção de ornamentos 
artesanais.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, pode-se afirmar que a 
relação de desigualdade mencionada no texto acima ocorre porque:
Resposta correta
a produção industrial de ornamentos barateava os custos do produto, prejudicando os 
artesãos, que cobravam menos para se manter no mercado. Assim, seu trabalho era 
desvalorizado.
os produtos industriais eram mais caros porque usavam materiais melhores. Assim, os artesãos 
ganhavam mais em cima de sua produção, prejudicando as indústrias.
os artesãos passaram a parar de produzir peças manuais e se organizaram para investir em fábricas de 
ornamentos, tornando-se a nova burguesia, ascendendo de classe trabalhadora para classe dominante.
Os artesãos conseguiram conciliar seu trabalho com a produção industrial por meio de sindicatos. Assim, 
conseguiram manter o uso do ornamento até a sociedade contemporânea.
a indústria produzia materiais de melhor qualidade e que duravam por muito tempo; assim, não 
conseguiam alimentar um mercado interno. Esse foi o motivo da falência do ornamento.
Pergunta 10 0,1 / 0,1
Leia o trecho a seguir:
“Como o ornamento não está mais relacionado organicamente com a nossa cultura, ele não é mais também a 
expressão da nossa cultura. O ornamento que é criado hoje não tem nenhuma relação conosco, não tem de 
modo nenhum uma relação humana, nenhuma relação com a ordem mundial. Não é suscetível ao 
desenvolvimento”.
Fonte: LOOS, A. Ornamento e Crime. Lisboa: Cotovia, 1931. p. 6.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Nova Arte, analise as afirmativas a seguir:
I. A crítica de Loos ao ornamento englobava o desperdício de material e tempo de trabalho, bem como a má 
remuneração.
II. A crítica de Loos sobre o ornamento se refere à ressureição dos estilos passados através do ecletismo.
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III. Loos, nesse trecho, está criticando a ornamentação na arquitetura modernista europeia.
IV. Adolf Loos defendia o retorno à arte barroca e gótica, pois esses ornamentos são necessários na função do 
edifício.
Está correto apenas o que se afirma em:
III e IV.
I e III.
Resposta corretaI e II.
I e IV.
II e IV