AOL HISTÓRIA DA ARQUITETURA

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05/09/2022 16:52 Comentários
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Pergunta 1 0,1 / 0,1
Com o progresso da industrialização na Europa, o contingente populacional dos centros urbanos cresceu rapidamente, 
levando ao seu inchamento demográfico e ao colapso de seu aporte infraestrutural, que se tornou aquém da demanda da 
modernidade.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre as cidades industriais, pode-se apontar como causas do 
aumento demográfico das cidades no período industrial:
o aumento na mortalidade em decorrência de epidemias.
o baby boom do pós-guerra.
o aumento da natalidade e a diminuição da expectativa de vida.
Resposta corretaa queda da mortalidade e o êxodo rural.
a emigração de brasileiros fugidos da gripe espanhola.
Pergunta 2 0,1 / 0,1
Leia o trecho a seguir:
“Os arquitetos experimentaram novos tipos de materiais e novos tipos de ornamentos. As ordens gregas tinham-se 
desenvolvido a partir das primitivas estruturas de madeira e tinham fornecido os recursos característicos da decoração 
arquitetônica desde a Renascença. Não teria chegado o momento de a nova arquitetura de ferro e aço que se 
desenvolvera quase sem ser notada nas estações ferroviárias e estruturas fabris criar um estilo ornamental próprio?”.
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 387.
Gombrich foi um dos estudiosos mais importantes para a História da Arte na contemporaneidade. Considerando essas 
informações e o conteúdo estudado sobre a Nova Arte, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) 
e F para a(s) falsa(s).
 
I. ( ) As principais características do estilo citado são o excesso de ornamentação e o uso do aço.
II. ( ) As formas orgânicas e naturalistas da Nova Arte eram facilitadas pela maleabilidade do aço, ferro e vidro.
III. ( ) A Nova Arte negava as formas orgânicas e se apoiava na simetria e geometrismo resgatado do classicismo.
IV. ( ) Um dos maiores precursores da Nova Arte foi Brunelleschi, com o desenho em perspectiva e o uso da cúpula.
V. ( ) Victor Horta foi um dos principais artistas da Nova Arte, especialmente com o projeto do Hotel Tassel.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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F, V, F, V, F.
Resposta corretaF, V, F, F, V.
F, F, V, V, F.
V, V, F, V, F.
V, F, F, F, V.
Pergunta 3 0,1 / 0,1
A crítica ao ecletismo pregava que o ornamento carregava consigo a perversão de uma arte erudita, inacessível e cara. 
Assim, para devolver a moral à arte, era necessário destituí-la da ornamentação como máscara da função das edificações. 
Além disso, Adolf Loos trazia uma relação de desigualdade social vinculada à produção industrial de ornamentos, em 
relação aos trabalhadores que ainda buscavam sobreviver com a produção de ornamentos artesanais.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, pode-se afirmar que a relação de 
desigualdade mencionada no texto acima ocorre porque:
Os artesãos conseguiram conciliar seu trabalho com a produção industrial por meio de sindicatos. Assim, 
conseguiram manter o uso do ornamento até a sociedade contemporânea.
os artesãos passaram a parar de produzir peças manuais e se organizaram para investir em fábricas de 
ornamentos, tornando-se a nova burguesia, ascendendo de classe trabalhadora para classe dominante.
a indústria produzia materiais de melhor qualidade e que duravam por muito tempo; assim, não conseguiam 
alimentar um mercado interno. Esse foi o motivo da falência do ornamento.
Resposta correta
a produção industrial de ornamentos barateava os custos do produto, prejudicando os 
artesãos, que cobravam menos para se manter no mercado. Assim, seu trabalho era 
desvalorizado.
os produtos industriais eram mais caros porque usavam materiais melhores. Assim, os artesãos ganhavam 
mais em cima de sua produção, prejudicando as indústrias.
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Pergunta 4 0,1 / 0,1
Foram várias as obras emblemáticas da Nova Arte. A maior parte delas unia o decoro à função do objeto, utilizando da 
facilidade de manuseio dos materiais modernos industriais. Foi nesse período, também, o advento e ápice do sistema 
ferroviário nos grandes centros industriais.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a Nova Arte, a Estação Metropolitana de Paris, por Hector 
Guimard, foi considerada uma obra do estilo devido:
pelo uso de gárgulas como elementos de entrada.
Resposta corretaao uso de vidro e aço e pela forma linear aliada a uma fluidez orgânica.
pela exploração da terra como material de bioconstrução.
ao uso de cúpula simétrica e estrutura modular.
pelo purismo geométrico e a ausência de qualquer tipo de ornamento.
Pergunta 5 0,1 / 0,1
Para Adolf Loos, a ornamentação artesanal deveria se extinta na sociedade industrial, porque todo o trabalho do artesão 
em compor os ornamentos era tempo desperdiçado e mal pago, já que existiam produtos mais baratos com imitações de 
ornamentação e produzidos em série, barateando a produção e levando o artesão à miséria.
De acordo com essas informações e o conteúdo estudado sobre crítica ao ecletismo, pode-se afirmar que o ideário 
presente nas críticas de Adolf Loos afirmava que:
a Art Nouveau precisava do ornamento para sobreviver à indústria.
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Resposta corretao ornamento perdeu a utilidade na sociedade moderna.
os Artistas da sociedade moderna buscam o retorno do ornamento.
o ecletismo foi o melhor estilo vivenciado pela arte da contemporaneidade.
Adolf Loos espelhava suas críticas nas obras de Le Corbusier.
Pergunta 6 0,1 / 0,1
O plano de intervenção da cidade fez parte das reformas urbanas do Século XIX. O desenho viário era composto por 
grandes avenidas radiais e anéis viários. Outro fator marcante era a presença de grandes bulevares junto às avenidas, 
assim tal plano ficou conhecido pelo desenvolvimento de grandes infraestruturas viárias.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre as cidades industriais, a cidade e o plano comentado no 
texto anterior correspondem a:
Rio de Janeiro, pelo plano de melhoramento concebido por Pereira Passos.
Brasília, pelo relatório do Plano Piloto concebido por Lúcio Costa.
Barcelona, pelo plano de melhoramento concebido por Cerdà.
Resposta corretaParis, com plano de melhoramento concebido por Haussmann.
Goiânia, concebida pelo planejamento urbano de Atílio Correia Lima.
Pergunta 7 0 / 0,1
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Foram muitos os artistas que se tornaram referência da Nova Arte. Alguns deles se destacavam na ilustração de cartazes, 
reproduzindo o mesmo enfoque na linearidade, no ritmo de formas orgânicas e na fluidez de linhas curvas da arquitetura 
Art Nouveau.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Nova Arte, analise as afirmativas a seguir.
I. Além da arquitetura, a Art Nouveau foi explorada por ilustradores, em criações que usavam padrões decorativos florais e 
referências orientais.
II. A pintura muralista foi uma das grandes vertentes da Nova Arte, com afrescos que exploravam simetria nas formas 
humanas.III. Niemeyer foi o precursor da produção ilustrativa da Nova Arte. Uma de suas obras estampa o museu dedicado a 
Toulouse-Lautrec, seu predecessor
IV. A arquitetura da Nova Arte também encontrou possibilidade na construção de equipamentos urbanos, com o manuseio 
do aço em formas orgânicas.
Está correto apenas o que se afirma em:
III e IV.
Incorreta:
II e IV.
II e III.
Resposta corretaI e IV.
I e III.
Pergunta 8 0,1 / 0,1
Com o intuito de fazer sobreviver o artesanato como ofício e também como manifestação cultural e expressão artística de 
uma sociedade moderna para bater de frente com a produção industrial mimética e considerada por alguns de baixa 
qualidade foi criado o movimento Arts & Crafts.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre crítica ao ecletismo, analise as afirmativas a seguir e 
assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):
I. ( ) Um dos fundadores do Arts & Crafts foi William Morris, quando defendia a preservação do ofício de artesanato.
II. ( ) A ideia do Arts & Crafts diverge da crítica de Adolf Loos, visto que ele era a favor da produção de ornamento pela 
indústria, a fim de baratear custos.
III. ( ) Arts & Crafts foi um movimento que lutava pela extinção do ornamento e a adoção da arquitetura moderna como 
estética valorizada.
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IV. ( ) Um dos fundadores do Arts & Crafts foi Adolf Loos, já que o arquiteto defendia a manutenção dos ornamentos e do 
ofício de artesanato.
V. ( ) Arts & Crafts foi o movimento moderno fundado por Niemeyer, que correspondia à libertação do ornamento para a 
adoção do purismo geométrico.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
F, V, V, F, F.
F, F, V, V, V.
Resposta corretaV, V, F, F, F.
V, V, V, F, F.
V, F, F, F, V.
Pergunta 9 0,1 / 0,1
Comparando o ornamento eclético à perversão de uma arquitetura pautada na hierarquização de classes expressa na 
fachada, o autor considera o ornamento um crime e um retrocesso da sociedade moderna, ocasionando o desperdício de 
material e prejuízo econômico. Denuncia, ainda, o caráter excludente de uma arte hierarquizadora.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, o autor que defendeu essa 
percepção do ornamento e a crítica sobre o ornamento ser excludente foi:
Resposta correta
Adolf Loos, quando afirmou que a função do ornamento era hierarquizar as classes sociais 
por meio do poder estético dominante.
John Ruskin, que defendia a produção industrial de uma arte em série, a fim de baratear o ornamento e torná-lo 
acessível a todas as classes.
Leonardo da Vinci, que criticava o renascimento pela ostentação de ornamentos para demonstrar o poderio 
econômico individual das pessoas.
William Morris, que defendia o fim do artesanato como ofício.
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Viollet-le-Duc, que era contra a preservação do patrimônio histórico na medida em que reproduzia dialéticas 
colonizadoras.
Pergunta 10 0,1 / 0,1
Leia o trecho a seguir:
“Horta aprendera com a arte japonesa a descartar a simetria e a explorar o efeito de curvas sinuosas a que nos referimos 
a respeito da arte oriental. Mas não era um simples imitador. Ele transpunha essas linhas para estruturas de ferro que se 
harmonizavam perfeitamente com os requisitos modernos. Pela primeira vez, desde Brunelleschi, era oferecido aos 
construtores europeus um estilo inteiramente novo”.
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 388.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, além da referência na arte 
japonesa, as outras características próprias ao estilo citado no trecho eram:
formas de planificação, assimétricas e angulares.
Resposta corretaa) formas naturalistas, orgânicas e lineares.
formas geométricas, reticulares e simétricas.
formas alongadas e pontudas, triangulares.
formas que aludiam ao êxtase e ao profano.