2-VISAGISMO

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VISAGISMO
IMAGEM, SENSAÇÕES E EMOÇÕES
1 Equilíbrio e harmonia
Para compreender a importância do equilíbrio e harmonia na imagem pessoal, e os impactos positivos refletidos na vida das pessoas, Hallawell (2008), maior especialista em visagismo do Brasil, parte da ideia de que o rosto é o grande revelador da nossa identidade. O rosto revela nossa beleza e expressa quem nós somos, e saber revelar o melhor da nossa identidade com harmonia e estética é o objetivo do visagismo.
1.1 Qual é a sua imagem?
Às vezes, você se olha no espelho e se sente “um arraso!”, outras vezes sente que nada fica bom! Esta percepção é completamente normal e está associada ao nosso estado de espírito, ou seja, a imagem que você tem de si mesmo está totalmente associada à sua autoestima e personalidade (KAMIZATO, 2014).
Porém, há situações em que a imagem (rosto, maquiagem, cor e corte de cabelo) expressa uma identidade diferente ou simplesmente não expressa o que a pessoa realmente é, fazendo com que essa pessoa tenha problemas consigo mesma e tenha dificuldades em se relacionar com os outros.
Quando você se olha no espelho e tem boa autoestima, autoconfiança e segurança, você está se sentindo BELO! Mas o que é ser belo? A beleza é bastante subjetiva, e está totalmente associada a conceitos, sensações e emoções. O que é belo para mim, pode não ser belo para você. Porém, a beleza de maneira geral está associada aos traços que, em conjunto, se tornam harmoniosos e agradáveis de ver (ECO, 2014).
Ser belo não é ser magro e alto, nem ser loiro de olho azul, ou ter cabelo liso. Essa beleza é gerada por padrões impostos pela sociedade, que variam ao longo da história, mas que não representa o real significado do belo. Todos somos belos por natureza! Porém, para que a nossa beleza seja colocada em destaque, existem formas e estratégias que de maneira assertiva e técnica revela a imagem correta a ser transmitida de acordo com a personalidade de cada um (KAMIZATO, 2014).
1.2 Encontrando equilíbrio e harmonia
O trabalho do visagista é baseado no conhecimento do que as linhas, as formas e as cores expressam. O profissional deve conhecer a linguagem visual, que vai orientá-lo no caminho da harmonia e estética, valorizando o que cada pessoa em sua individualidade tem de mais belo, beleza esta que revela qualidades verdadeiramente da pessoa como, por exemplo, força, criatividade, dinamismo, sensibilidade, ternura etc. O visagista é um artista, artista que pinta sobre o rosto, que usa de técnicas de maquiagem e corte de cabelo para desenhar a imagem de uma pessoa. 
Hallawell (2008, p. 22) ressalta que harmonia, na área visual e, portanto, no visagismo, é o equilíbrio entre todos os elementos que são usados para criar uma imagem. Estética é definida como “a filosofia das belas artes; ciência que trata do belo, na natureza e nas artes”. É evidente que o visagista deve conhecer o fundamento dos dois conceitos. 
A arte do profissional de beleza está em descobrir quais são as qualidades da pessoa (quem é essa pessoa?), saber como trazer essas qualidades usando as linhas, formas e cores, valorizando o que ela tem de belo. Como dizia Fernando Aubry, cabeleireiro e maquiador francês, criador do visagismo: “Não há mulher sem beleza, somente belezas escondidas”.
2 Dinâmica das linhas
Você já se deparou admirando uma imagem com sensação de bem-estar? Ou teve aquele sentimento bom ao olhar para alguém? Ou ao contrário disso, já se sentiu mal ao ver uma imagem, símbolo ou forma? Certamente, você vai responder que sim! Mas, o que a imagem tem a ver com o que sentimos?
2.1 Interpretação da imagem
Quando olhamos para uma imagem, seja ela uma fotografia, uma pintura de um quadro, um espaço, uma propaganda, um produto, objeto ou uma imagem pessoal, automaticamente o nosso sistema límbico (parte do cérebro relacionado às respostas emocionais e motivacionais) recebe a informação pelo tálamo provocando uma resposta emocional inicial e posteriormente, no córtex, a imagem é interpretada de modo racional (HALLAWELL, 2010).
Esta interpretação vem de símbolos arquetípicos, ou seja, símbolos e traços que provocam inconscientemente reações emocionais. Essa reação segue o mesmo padrão em todos os indivíduos, como se fosse um gatilho natural. 
Símbolos arquetípicos são imagens, símbolos, traços ou formas geométricas que transmitem sensações boas ou ruins ao cérebro, um exemplo, a imagem de uma águia nos transmite força e poder, já quando olhamos a imagem de uma árvore seca e retorcida temos a sensação de solidão, falta de vida.
O que isto tem a ver com o visagismo e o profissional da beleza? Os traços e as linhas do rosto formam símbolos arquetípicos. Os arquetípicos geométricos são os mais simples, e são muito potentes e cheio de significados. Nas formas geométricas temos quatro tipos de linhas: verticais, horizontais, inclinadas e curvas (HALLAWELL, 2010).
Observe como a feminilidade e sensualidade é representada por linhas curvas, tanto do rosto, como do quadril, busto e tronco da mulher. Já os traços retos observados no rosto, ombros e tronco de um homem nos gera a sensação de masculinidade, força e autoconfiança. Não é por acaso que frascos de perfumes femininos costumam ter linhas curvas, enquanto que frascos de perfumes masculinos possuem linhas retas (KAMIZATO, 2014).
Tudo isso é extremamente significativo, e o profissional deve ter sensibilidade e conhecimento técnico do que as linhas e traços podem transmitir para que através de cortes, penteados, maquiagens e cores ele possa formar a imagem ideal. A imagem afeta o emocional, ao mesmo tempo que pode elevar a autoestima, se for inadequada, pode gerar depressão.
Geralmente as pessoas tem dificuldade em definir o que desejam expressar, pois isso exige autoconhecimento. Ninguém quer expressar algo que não é, pois soa superficial e falso. Todos queremos expressar o que há de melhor em nossa personalidade. Se a pessoa é introvertida, não adianta passar a imagem de extroversão, pois ela não irá combinar com o todo, que engloba comportamento, fala e gestos e isso pode gerar crise de identidade, a pessoa olhará no espelho e não se reconhecerá (HALLAWELL, 2010).
2.2 Mensagens transmitidas pelas linhas e formatos
Como já exposto, existem quatro tipos básicos de linhas geométricas que são: verticais, horizontais, inclinadas e curvas. A partir dessas linhas podemos ter formatos como quadrado, triângulo e círculo. Todas essas linhas e formatos transmitem diferentes sensações e emoções.
· Linhas verticais: transmitem estrutura e firmeza, expressam aquilo que é conservador, intelectual, “masculino”, com um tom de frieza.
· Linhas horizontais: assim como as linhas verticais, são “masculinas” e frias. Transmitem sensação de conforto, poder e segurança, pois são linhas imóveis, como a linha do horizonte.
· Quadrado: Une os significados das linhas verticais e horizontais, transmite masculinidade, força, poder, segurança, frieza e intelectualidade. Toda imagem quadrada, seja ela espaço, objeto, rostos, cortes de cabelo ou roupas nos proporcionará tais sensações.
· Linhas inclinadas: Tem significado de dinamismo, ação e instabilidade. Gera a sensação de insegurança e medo se forem inclinadas para trás, agressão ser for inclinada para frente, para fora gera extroversão e para dentro introversão, direcionada para cima gera leveza e para baixo, peso.
· Triângulo: Sua base proporciona estabilidade e os lados dinamismo, se o triângulo for invertido a sensação é de instabilidade e falta de confiança, principalmente na imagem pessoal.
· Linhas curvas: transmitem feminilidade, emoção. Elas envolvem e abraçam, proporcionam sensualidade e suavidade, porém se forem fechadas, demonstram conturbação e atitude.
· Círculo: é símbolo de eternidade, sem começo nem fim. Formado pela linha curva, demostra estabilidade.
A compreensão emocional das linhas e formatos é inconsciente e algo que não precisa ser ensinado, porém deve ser estudado pelo profissional para que ele possa analisar uma imagem e também ter coerência na sua transmissão. Seja no cortede cabelo, na escolha adequada da maquiagem, no penteado, vestimenta etc. Ter sensibilidade e conhecimento, é saber que por traz do esteticamente agradável existe uma identidade a ser revelada. O profissional atinge seu objetivo quando o indivíduo se reconhece olhando no espelho e sentindo “esse sou eu” (HALLAWELL, 2010).
2.3 O lado máscara
Você já olhou para alguém, que mesmo com a aparência esteticamente agradável, tem um ar de falsidade? Temos dois lados na face, o esquerdo e o direito, em relação às emoções existem o lado dominante e o lado máscara. O lado dominante, é o lado que revela verdadeiramente as nossas emoções, já o lado máscara tenta disfarçar aquilo que nos desagrada e nem sempre é verdadeiro, ele pode ser positivo ou negativo. O lado máscara é positivo quando nos protege daquilo que não queremos revelar, como fraquezas por exemplo. Mas é negativo quando passa superficialidade e falta de identidade. Geralmente o lado da nossa face que mais mexe, é mais expressivo e por consequência tem mais linhas de expressão é o lado máscara (HALLAWELL, 2010).
Para identificar o seu lado dominante e o lado máscara, basta esticar os braços, entrelaçar as mãos deixando um orifício na frente dos olhos, olhe com os dois olhos para um objeto através do orifício, depois feche um dos olhos, alternadamente, a imagem desaparecerá para o olho máscara e será visível para o olho dominante (KAMIZATO, 2014).
3 Análise do rosto
Através do estudo das formas e da antroposofia, o visagista Hallawell (2010), traz-nos a análise do formato do rosto a partir dos arquetípicos presentes nos traços e conecta com o temperamento das pessoas, ou seja, o nosso rosto pode emitir mensagens sobre o nosso temperamento, seja ele colérico, sanguíneo, melancólico ou fleumático.
3.1 Você sabe qual o formato do seu rosto?
Para iniciarmos a análise, é necessário primeiramente identificar as linhas inclinadas, verticais, horizontais e curvas, e para onde elas estão sendo direcionadas no formato do rosto e nas feições. Conhecer os padrões de rosto é muito importante para o profissional entender as estratégias de cabelo e maquiagem utilizadas para melhor harmonizar cada tipo de rosto.
Existem nove formatos básicos de rostos: oval, redondo, retangular, quadrado, hexagonal com base reta, hexagonal com lateral reta, triangular, triangular invertido e losangular. Inicialmente, para uma boa análise, a pessoa deve estar com o cabelo todo para trás, assim garantimos a percepção de todos os traços. Segundo Hallawell (2010) os pontos principais para análise são: a altura e a largura da testa, o formato das maçãs do rosto e o formato da mandíbula.
·Rosto oval: Percebemos no rosto oval linhas curvas, a largura do rosto é 2/3 a altura. A testa e o queixo geralmente são arredondados, e a linha do cabelo é arcada, as maçãs do rosto possuem leve saliência, e a curva na mandíbula começa na altura da boca.
·Rosto redondo: O rosto redondo também é formado por linhas curvas, mas sem muitas angulações, a largura do rosto é um pouco menor que a altura. É comum pessoas de rosto redondo ter um aspecto angelical e infantil, comparando ao rosto oval, a testa e o queixo são menores e os olhos são mais espaçados. Existe um arredondamento também na linha do cabelo, no formato dos olhos e nariz. Pessoas de origem asiática e indígena geralmente possuem este tipo de formato.
·Rosto quadrado e retangular: Os ângulos retos são destaque no rosto quadrado e retangular. Uma das principais características é a linha do cabelo reta, a mandíbula segue uma linha quase que horizontal com o queixo, as maçãs do rosto são quase verticais com a mandíbula e tem pouca saliência, a testa é retangular. O que difere o rosto retangular do rosto quadrado é que ele é um pouco mais comprido. Esse tipo de rosto é comum entre os homens, e também em pessoas de origem europeia, ou brasileiros do sul do país.
·Rosto triangular: O rosto triangular tem linhas inclinadas e tem a característica de ser estreito na testa e largo na região da mandíbula e queixo. Não é um rosto muito comum.
·Rosto triângulo invertido: O rosto triângulo invertido faz a imagem do oposto do rosto triangular, ou seja, a testa é mais larga que a região da mandíbula e queixo. Praticamente não existe curva na mandíbula, desta forma existe uma linha inclinada que liga a maçã do rosto (que é mais saliente) com o queixo (que é pontudo). Uma variação desse tipo de formato é o rosto em formato de coração que difere por linhas mais arredondadas e um bico que desce no centro da testa na linha do cabelo. Este tipo de rosto é muito encontrado no norte e nordeste do Brasil.
·Rosto hexagonal (base reta): Este tipo de rosto pode ser confundido com outras variações, como o rosto triangular ou quadrado. As principais diferenças são que o queixo é quadrado e menos pontudo, a mandíbula tem maior evidência, a testa tem formato de trapézio e não muito larga, a linha do cabelo é reta e razoavelmente longa.
·Rosto hexagonal (laterais retas): Pode ser confundido com o rosto oval, porém possui características mais marcantes como estreitamento da testa e queixo pontudo, além da mandíbula acentuada.
·Rosto Losango: É muito semelhante ao formato triângulo invertido, porém a testa é bem mais estreita formando uma ponta. O zigomático é bastante acentuado e pontudo formando um “V” na lateral do rosto. A mandíbula faz um ângulo inclinado ligando o zigomático ao queixo.
Vejamos na imagem a seguir, a representação dos formatos de rosto mais comuns.
3.2 Análise do rosto e a personalidade
O formato do rosto nos passa muitas informações sobre a personalidade do indivíduo, através das linhas e angulações, o profissional é capaz de identificar como a pessoa reage a diferentes situações na vida, traça o seu temperamento, e define o que é mais adequado esteticamente para ele.
A tabela abaixo representa a relação entre os temperamentos e os formatos de rosto. 
O formato do rosto é o principal revelador da identidade, porém para uma análise mais completa deve-se levar em consideração também tudo aquilo que forma a moldura do rosto como o perfil, a testa, o nariz, os olhos, a sobrancelha, a boca, o queixo, e também pescoço e ombros, como se tudo isso fosse o manual revelador do comportamento da pessoa (HALLAWELL, 2010).
Dividindo o rosto em três partes temos: parte superior (testa), parte média (olhos, sobrancelha e nariz) e parte inferior (boca e queixo). A parte superior representa o intelecto, a parte média, representa as emoções, ação e ritmo e a parte inferior representa expressão, intuição e vontade. A seguir entenderemos em detalhes o que cada parte do rosto descreve.
·Testa: A testa representa o intelecto. A testa retangular e larga significa força mental e inteligência intrapessoal. A testa alta, estreita e arredondada representa organização mental, imaginação e capacidade lógica. A testa proeminente demonstra imposição de pensamento. A testa inclinada representa uma pessoa impulsiva e as testas curvas tanto de frente ou de perfil indicam sensibilidade e reflexão, pessoas com testas curvas podem ser bastante perfeccionistas. Vejamos na tabela abaixo a relação entre temperamentos e formatos da testa.
· Olhos: A região dos olhos e sobrancelhas representa as emoções. Mesmo que os olhos com seu brilho, piscar e expressão demostre emoções passageiras, o seu formato diz muito mais do que isso e representa a verdadeira emoção da pessoa. Você conhece alguém de olhar sedutor? Já reparou que algumas pessoas têm um olhar triste? Algumas pessoas transparecem frieza, outras, sensibilidade? Hallawell (2010) ainda diz que os olhos são sempre assimétricos. Um é mais alto do que o outro. O olho dominante é geralmente mais alto, seu olhar mais intenso e mais brilhante e é esse que vai revelar as emoções verdadeiras com maior intensidade.
Para fazer uma análise detalhada dos olhos, observamos se eles são afastados ou próximos. Se forem afastados, representam extroversão, se forem próximos introspecção, timidez. Após, verifique o tamanho dos olhos, olhos grandes é característicode pessoas emotivas já olhos pequenos são de pessoas mais equilibradas com suas emoções. Verifique também a abertura dos olhos, olhos abertos representam sensibilidade, interesse e curiosidade, olhos estreitos e cerrados são característicos de pessoas frias e fechadas. Se o olho for grande e cerrado, tende a mostrar grande parte da pálpebra, o que significa que é um tipo de pessoa que esconde suas emoções. A tabela a seguir relaciona os temperamentos com cada tipo de olho.
A moldura dos olhos são as sobrancelhas, e é muito importante pois pode transformar radicalmente a expressão da pessoa. Estamos no tempo das sobrancelhas definitivas, vários profissionais erram ao arquear ou engrossar sobrancelhas descaracterizando totalmente a imagem da pessoa.
·Sobrancelhas: Existem vários formatos de sobrancelhas - levantadas, retas, caídas, curtas, longas e ainda grossas ou finas. As sobrancelhas levantadas demonstram criatividade, extroversão, necessidade de agradar; as sobrancelhas retas são características de pessoas intensas; as sobrancelhas caídas criam expressão de tristeza, preocupação, mas é característica de pessoas introspectivas, organizada, detalhista. As sobrancelhas curtas demonstram espontaneidade e frieza, as longas inteligência, reflexão e lentidão nas ações. Sobrancelhas grossas são sinônimo de energia, vitalidade e dinamismo já as finas sensibilidade e timidez. A tabela abaixo relaciona os temperamentos com cada formato de sobrancelha.
·Nariz: O nariz, geralmente, é o vilão do rosto, muitas pessoas passam por procedimentos estéticos no nariz por não o reconhecerem como parte da feição expressiva do rosto. Muitas cirurgias afetam de maneira negativa o indivíduo, que pode até resultar em uma aparência esteticamente agradável, porém sem essência. O nariz indica ação e ritmo de vida.
O nariz grande é característico de pessoas curiosas, destemidas, que também caracterizam o nariz arrebitado, porém com menos impulsividade. O nariz longo, estreito e levemente caído demonstra autocontrole nas emoções, nobreza e discrição. Nariz pequeno representa pessoas com alta sensibilidade. Se o nariz for grande, largo, arredondado e com narinas abertas indica pessoa emotiva e persistente. A tabela a seguir relaciona os temperamentos com cada formato de nariz.
· Boca: A boca corresponde às expressões e intuições. Analisamos a boca no seu tamanho, proporção e grossura do lábio. A boca padrão tem a largura duas vezes e meia maior que a altura. A boca grande com lábios carnudos representa a sensualidade, pessoas emotivas e passionais. Bocas largas e expressivas são características de pessoas extrovertidas, alegres e comunicativas, já bocas pequenas são característica de pessoas introvertidas e fechadas. A boca tipo cupido demonstra sensibilidade. Lábios estreitos, principalmente o lábio superior é expressivo de pessoas frias, controladoras e severas. A tabela abaixo relaciona os temperamentos com cada formato de boca.
·Queixo: O queixo é a região do rosto relacionada à vontade, grau de força, estabilidade e determinação de uma pessoa. É pelo queixo que tiramos a informação se a pessoa é do tipo que age de acordo com suas vontades ou é refém da vontade dos outros. Para analisar o queixo, é necessário observar o perfil e a frente do rosto. No perfil verifique se o queixo é projetado, neutro ou retraído e de frente verifique se é reto, curvo ou triangular.
O queixo quadrado revela força e poder e se for projetado revela determinação e ação pelas próprias vontades. O queixo retraído, geralmente, tem forma arredondada e revela uma pessoa mais passiva e maleável, que age de acordo com a vontade do outro. Queixo pontudo e retraído corresponde a uma personalidade indecisa e instável. A tabela a seguir relaciona os temperamentos com cada formato de queixo.
·Ombros e pescoço: Não menos importante, ombros e pescoço fazem a composição facial e também devem ser analisados. Os ombros analisamos pelo seu formato se são arredondados, retos ou inclinados; o pescoço analisamos pela largura e comprimento. Pessoas de temperamento fleumático, geralmente, possuem pescoço largos e curtos e tendem a relaxar ou encolher os ombros que são arredondados, possuem mais flacidez. Já os coléricos possuem pescoço grosso, musculoso e ombros retos. O pescoço longo e fino, com ombros inclinados correspondem aos sanguíneos. Por fim, ombros e pescoço estreito caracterizam o temperamento melancólico.
4 Proporções do rosto
Após conhecer os diferentes formatos de rostos, seus traços e feições e associá-los aos temperamentos de personalidade, o profissional deve traçar uma estratégia de harmonização da imagem valorizando o que o indivíduo tem de melhor, podendo potencializar ou neutralizar características. Quando a imagem será adequada? Quando através dela conseguirmos melhorar a vida pessoal e profissional gerando autoestima, autoconfiança e amor próprio.
Temos muitos formatos e estruturas de rostos diferentes, além de que nosso lado direito é diferente do lado esquerdo, ou seja, todos nós possuímos assimetrias. Porém, existem as proporções básicas do rosto, que servem de padrão para descobrirmos e trabalharmos com nossas imperfeições a nosso favor. Mesmo o formato do rosto variando, as proporções sofrem pouca variação.
4.1 Proporções básicas do rosto
A proporção básica do rosto, é conhecida também como proporção áurea (PA), que é uma proporção matemática específica, de constante chamada “phi” no valor de 1,618. Ela pode ser observada em qualquer ser vivo (KAYA, et al., 2019). Essa proporção é simples, no rosto, por exemplo, a distância do queixo e a base do nariz deve ser a mesma distância entre a base do nariz até a parte inferior da testa, essa mesma medida deve ser também o tamanho da testa (até as raízes do cabelo) e da orelha. Ainda, a base do nariz deve ter a mesma largura do olho e essa medida também é a distância entre um olho e outro (HALLAWELL, 2008). 
As proporções áureas são muito utilizadas em clínicas de cirurgia estética, em prótese dentária e máscaras faciais e é também importante para a consultoria visagista.
As máscaras faciais, ou Máscaras Marquardt, conhecidas também como máscara da beleza, foram desenvolvidas por Stephen Marquardt, um cirurgião plástico estadunidense, que usou das proporções áureas para definir linhas geométricas matemáticas onde estão todas proporções de um rosto anatomicamente perfeito. Essa máscara é colocada sobre o rosto da pessoa e quanto mais o rosto se "encaixar" na máscara, mais simétrico e belo, ele parecerá. A máscara de Marquardt é muito utilizada por maquiadores para destacar ou minimizar alguma parte do rosto, usando técnicas de sombra e iluminação.
4.2 Estudo facial 
O conhecimento das proporções básicas do rosto dá ao profissional um direcionamento ao estudo facial. Através do estudo facial parcial o profissional consegue oferecer um trabalho de qualidade, seja em corte, coloração, maquiagem, sobrancelha, vestimenta, acessórios, etc. Como o estudo é direcionado? Através de uma foto em tamanho real, o profissional reconhecerá os padrões do rosto, verificará o que há de assimétrico nas proporções da imagem e, além disso, fará leitura da personalidade e comportamento da pessoa. Esta consultoria engloba também análise cromática (cor da pele, olhos e cabelo), porém esta parte será abordada em outro momento (TRINDADE, 2017).
É muito importante para a análise que, os padrões do rosto sejam bem conhecidos – começando pelo formato do rosto, das partes do rosto e de suas proporções básicas. Assim será possível localizar as assimetrias com maior precisão. Por fim, usando conhecimentos na área estética, o profissional definirá o que será mais adequado para o seu cliente.
5 Proporções do corpo
E o corpo? Até agora focamos na análise facial como representação de um todo, mas conseguimos tirar informações a partir do corpo? Logicamente que sim! Assim como o rosto o corpo também “fala”, tanto por sua estrutura física quanto por suas expressões. Quando olhamos para uma pessoa, analisamos a harmonia visualde toda a estrutura corporal, que inclui as formas do rosto e do corpo. E quando falamos em beleza, falamos em proporção, tudo que é proporcional agrada o olhar, mas atenção! Proporção não é padrão. Não existe uma forma ideal de corpo, mas sim a proporção ideal, para um equilíbrio visual, e isso é particular para cada mulher e seu biotipo.
5.1 Estrutura óssea e biótipo
Existem vários tipos de pessoas: gordas, magras, musculosas, altas, baixas, com postura ereta, com postura arcada, mas quando falamos em biótipo, falamos de uma estrutura fixa com base na ossatura da pessoa, que pode representar diferentes estruturas de silhuetas. As outras particularidades do corpo independem dessas dimensões, porém não devem ser desconsideradas. O biótipo da mulher pode ser classificado basicamente em: triângulo, ampulheta, retangular, triângulo invertido e oval (LONGHI, 2017). 
Para a identificação do biótipo observamos três pontos: ombros, cintura e quadril. É importante que a pessoa esteja com uma roupa justa para identificação. Se a linha do ombro e do quadril estiverem na mesma direção e a cintura for a menor medida, então temos um equilíbrio visual de proporções.
·Triângulo: o corpo em formato triângulo, possui o quadril mais acentuado do que a linha do ombro, é conhecido como “formato pera”. Esse formato é comum entre a maioria das mulheres brasileiras. Geralmente, o quadril é volumoso e a coxa mais grossa.
·Ampulheta: o corpo ampulheta é classificado como proporcional e equilibrado, onde a linha do ombro e do quadril estão na mesma direção e existe um espaço de mais de 15 cm entre esta linha e a cintura. Geralmente, as coxas são mais volumosas nesse tipo de corpo.
·Retangular: o corpo retangular difere do corpo do tipo ampulheta na medida da cintura. Se a linha do ombro e do quadril estiverem na mesma direção, mas a cintura acompanhar esta linha, então o biótipo é retangular. Geralmente, os braços e as pernas são finos. A modelo Gisele Bundchen é um exemplo desse padrão.
·Triângulo invertido: O corpo triângulo invertido possui o ombro mais acentuado do que o quadril. Neste tipo de corpo as pernas geralmente são mais finas.
·Oval: O corpo oval possui a região da cintura maior do que a linha do ombro e do quadril. Conhecido também como formato “maçã”. Como a região do abdome se destaca mais do que as outras, ombros, braços e pernas ficam desvalorizados.
Vale destacar que a desarmonia corporal pode ir além do biótipo como, por exemplo, quando alguma região se destaca mais, independente do formato do corpo, como busto muito farto, barriga sobressalente, coxas muito grossas etc. Assim, o profissional deve ter estratégias para equilibrar essas regiões também.
5.2 Expressão corporal e personalidade
Além das proporções do corpo, analisar a personalidade da pessoa através da sua expressão corporal é muito útil para o visagista, o corpo pode dar informações através da estrutura óssea, modo de andar e sentar e por gestos e comportamento. O que nunca se deve esquecer é que o objetivo da análise é que a pessoa se ame, reconheça seus pontos fortes e saiba potencializá-los com autoestima e equilíbrio (KAMIZATO, 2014).
A tabela a seguir nos mostra a relação entre as expressões corporais e os diferentes temperamentos.
As expressões corporais podem ser variáveis dependendo do estado de espírito da pessoa, desta forma não é determinante para o diagnóstico do temperamento. Com a análise das expressões corporais, o profissional terá uma boa ideia sobre o indivíduo, porém o temperamento é revelado de forma mais assertiva pela análise dos traços e formas do rosto (HALLAWELL, 2010).
6 Desenho do rosto e das feições
Desenvolver ideias de cabelos e maquiagens que melhor harmonizam com as características da pessoa por análise de foto pode ser uma boa estratégia, porém saber desenhar o rosto e as feições é um diferencial para que o profissional possa criar vários modelos e protótipos. Do contrário do que muitos pensam, desenhar o rosto não é uma tarefa difícil, e pode ser desenvolvida partindo dos conhecimentos dos formatos de rosto e das proporções, que seguem um padrão básico já estudado. Desenhar o rosto, no entanto, não é desenhar um retrato, que possui muito mais riqueza de detalhes, sombras e luminosidades, tornando assim mais difícil (HALLAWEELL, 2008).
Neste momento, vamos aprender as técnicas básicas para desenhar um rosto de frente.
6.1 Iniciando pelas partes do rosto
Hallaweel (2008, p. 164) diz que “a primeira coisa que precisamos saber é como se desenha as partes do rosto – o olho, o nariz e a boca”. Então, vamos lá:
· Desenhando o nariz: O nariz é o ponto central e é a referência do desenho de todo o rosto, é a partir do nariz que iniciamos os primeiros traços do desenho. O desenho do nariz é iniciado pelas bases (as laterais das narinas), lembrando que o tamanho padrão tem a mesma medida que o tamanho dos olhos. Nariz largo e chato possuem a largura maior que a medida padrão, e nariz pequeno e fino possuem a largura menor que a padrão. Para a continuação trace uma linha curva um pouco abaixo da linha do nariz, no centro, representando a ponta do nariz e de continuidade formando as narinas, de dentro para fora.
Existem diferentes tipos de nariz, e os detalhes como altura (maior se for comprido, menor se for curto), ponta do nariz (redonda, arrebitada, caído, adunco, pronunciado) e osso nasal devem ser considerados e ajustados no desenho.
·Desenhando a boca: O desenho da boca padrão é iniciado através de uma linha com leve ondulação central para baixo. Acima desta linha, a uma distância regular, um leve arco com curvatura para baixo é desenhado e duas linhas ligarão o arco até o canto da boca, este será o lábio superior. O lábio inferior é representado com um leve traço arqueado sem ligá-lo aos cantos da boca, evitando endurecer o desenho.
Os diferentes tipos de boca como boca grossa, onde os lábios são maiores, ou boca fina, que possui lábios finos, boca pequena, larga, cupido (pequena de lábios grossos), curva (lábios superiores, sem bico) ou caída (com ar de tristeza) devem ser ajustados nos traços do desenho.
·Desenhando os olhos: Os olhos são representados desenhando inicialmente um arco virado para baixo, que será a parte de cima dos olhos, a parte de baixo (o arco virado para cima) não será completo, e apenas as laterais serão desenhadas. Para representar a íris, um meio círculo no centro de curvatura dos arcos será desenhado. Um pouco acima do olho, uma linha curva é desenhada correspondente a pálpebra e a sobrancelha forma um “C” com a pálpebra inferior. Os cílios ficarão no canto externo de cada olho. Os olhos asiáticos são representados sem a curva da pálpebra superior.
Existem quatro tipos básicos de olhos: redondos e abertos, amendoados (olhar agateado), caídos (olhar triste ou preocupado) e cerrados (pálpebra superior mais reta – impressão de olho pequeno) e ainda podem ser grandes ou pequenos, salientes ou fundos e separados ou próximos. A determinação do formato do olho é pela curvatura de abertura do olho e também curvatura da pálpebra. 
6.2 Desenhando o rosto 
Agora chegou a hora de desenhar o rosto todo, sem mistério, usando as técnicas conhecidas para cada parte e seguindo as devidas proporções. Poucas linhas são necessárias para criar a imagem, as principais são: linhas das narinas, linhas do lábio superior, linhas do olho e pálpebra superior, sobrancelha, contorno e cabelo (HALLAWELL, 2008).
O desenho do rosto é iniciado pelo centro, ou seja, pelo nariz, em seguida desenhamos os olhos, onde o canto interno estará alinhado à parte externa da narina a uma distância um pouco maior que a largura do nariz, o espaço entre os olhos tem a mesma medida que o tamanho do olho. Dando continuidade ao olho, a sobrancelha é desenhada formando um C ao redor do olho, a distância de referência é o tamanho da íris. O próximo passo é fazer o contorno do rosto, a forma oval é a mais fácil, porém o contorno pode ser ainda quadrado ou redondo. A largura total do rosto é dois terços a altura, desta forma conseguimos localizara testa e o queixo. O desenho da boca vem em seguida um pouco acima da metade da distância entre o nariz e o queixo e alinhada com a parte interna da íris. As orelhas são desenhadas com a mesma altura que o nariz, porém o lóbulo fica um pouco abaixo da base. Por fim, o rosto é completado com o desenho dos cabelos e pescoço, o topo da cabeça deve ter uma distância dos olhos igual a distância dos olhos para o queixo, ou seja, os olhos ficam localizados na metade da cabeça e a linha do pescoço é direcionada ao canto externo dos olhos (HALLAWELL, 2008).