AO2_ Produção em Áudio, Tv e Vídeo

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09/12/2022 16:06 AO2: Produção em Áudio, Tv e Vídeo
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AO2
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0,6 / 0,6 ptsPergunta 1
Leia os textos a seguir:
Texto I:
“Para realizar a análise acústica, a amostra vocal é obtida utilizando-se
um microfone. Desta forma, o microfone utilizado para captar o sinal
sonoro pode influenciar os resultados dos parâmetros acústicos
extraídos. Assim, para a extração de medidas acústicas fidedignas, é
importante que se tenha boa captação do som”.
Fonte: KRIK, V. M. Análise acústica da voz: comparação entre dois tipos de
microfones. Audiology: Communication Research, São Paulo, v. 24, p. 1-5, 2019.
Texto II:
"Nos programas de televisão, a captação da voz dos apresentadores
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deve ser adequada e com qualidade, pois a informação está apoiada
no conteúdo verbal do apresentador. Por isso, ao decidirem entrevistar
alguém o microfone ideal é o de lapela, por ficar mais próximo da
pessoa e captar bem o áudio".
Sobre os tipos de microfone e suas utilizações, avalie as
seguintes asserções e a relação proposta entre elas.
I. A escolha do microfone de lapela para entrevistados e
apresentadores é ideal, pois esse é um microfone omnidirecional e
colabora com a eliminação de alguns ruídos.
 PORQUE
II. O uso do microfone de lapela pode ser substituído pelo microfone
boom, que além de conseguir ficar escondido, também anula sons
laterais e é sensível na parte lateral.
A partir das asserções, assinale a alternativa correta:
 As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é justificativa da
I.
 
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição
falsa.
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A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição
verdadeira e a II é uma proposição falsa
A asserção I é verdadeira, pois o microfone de lapela é
omnidirecional e acaba sendo sensível a sons de todos os
lados, mas sons graves têm privilégio e isso colabora na
eliminação de certos tipos de ruídos. 
A asserção II é falsa, pois não é possível esconder o
microfone boom nas roupas do apresentador ou entrevistado,
além de ser um microfone direcional que tem sensibilidade na
parte frontal e anula os sons laterais – diferentemente do
microfone de lapela que é omnidirecional.
 
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição
verdadeira.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa da I.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 2
Leia o texto abaixo: 
“O som, matéria-prima da música, sempre existiu, porém, boa parte
dos seres vivos sente o som da mesma maneira que os seres
humanos sentem as ondas de rádio atravessando o corpo, ou seja,
mal sentem ou não sentem. O sentido da audição está presente em
muitos seres vivos, mas a experiência de ouvir música pelos seres
humanos só é possível graças ao poder do cérebro em manipular
padrões complexos de som de maneira simultânea e sucessiva,
caracterizando assim a música, fato que até então não fora
evidenciado em outros seres que utilizam o sentido da audição com
função natural de sobrevivência”.
Fonte: JUNIOR, A. D. de C. Análise de padrões musicais rítmicos e melódicos
utilizando o algoritmo de predição por correspondência parcial. 2011. 92 f.
Dissertação (Mestrado) – Curso de Informática, Departamento de Informática,
Universidade Federal da Paraíba, João Pessoa, 2011. Disponível em:
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https://repositorio.ufpb.br/jspui/bitstream/tede/6057/1/arquivototal.pdf. Acesso em: 21
de julho de 2021.
Leia o trecho a seguir:
“Uma das grandes apostas das marcas são os jingles, pois esse é um
tipo de música que acaba grudando na cabeça dos clientes e sempre
se lembram da marca em questão. O Mc Donald’s, por exemplo,
lançou um comercial do Big Mac com a própria música do lanche, em
1900. Até hoje, quando alguém fala sobre o Big Mac a música “dois
hambúrgueres, alface, queijo, molho especial, cebola, picles, pão com
gergelim” já vem à cabeça. Na época, os clientes que arriscassem
cantar o jingle do Big Mac na hora da compra ainda levavam um
brinde”.
Fonte: Propagandas Históricas. Disponível em
<https://www.propagandashistoricas.com.br/2013/05/mcdonalds-big-cantor-
1990.html> Acesso em 17 set. 2021. (Adaptado).
 
Considerando os trechos acima, avalie as afirmações abaixo:
I. O jingle é pensado para uma campanha com o intuito de comunicar
algo apenas com a pequena música, assim como fez o Mc
Donald’s.
II. Nos spots, as músicas são produzidas especialmente para a
propaganda.
III. Nos Jingles, as músicas utilizadas já existem anteriormente e são
encaixadas no contexto da propaganda.
 
É correto o que se afirma em:
 I e III, apenas. 
 III, apenas. 
 II, apenas. 
 I e II, apenas. 
 I, apenas. 
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A alternativa está correta, pois é certo o que se afirma em I,
apenas.
A afirmação I é verdadeira, pois a presença do jingle em
campanhas pode transformar um produto para sempre. Como
citado na questão, o Mc Donald’s criou um jingle para o
lanche Big Mac em 1990 e até hoje as pessoas ainda cantam
quando vão pedir o famoso hambúrguer da marca.
A afirmação II é falsa, pois é nos jingles que as músicas são
produzidas especialmente para a propaganda.
A afirmação III é falsa, pois são nos spots que são utilizadas
músicas já produzidas anteriormente.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 3
Leia o texto a seguir:
“Quando o cinema silencioso surge, a construção do silêncio através
de sons diegéticos era impossível, pois a tecnologia era restrita, e na
banda sonora havia apenas as músicas não diegéticas as quais
acompanhavam a imagem”.
Leia o texto a seguir:
“A câmera subjetiva abrange o ponto de vista, em suas múltiplas
implicações narrativas, enunciativas, audiovisuais. À sua crescente
presença no audiovisual contemporâneo correspondem expansões de
seus sentidos comumente relacionados à linguagem clássica narrativa
cinematográfica e a uma normatividade que restringe seu uso
sistemático”.
Fonte: OLIVEIRA, R. C. de. Olhar em Primeira Pessoa: uso contemporâneo da
câmera subjetiva no cinema de ficção. 2016. 96 f. Dissertação (Mestrado) – Curso de
Mestrado em Meios e Processos Audiovisuais, Escola e Comunicação e Artes,
Universidade de São Paulo, São Paulo, 2016.
 
Entender as câmeras subjetiva e objetiva auxilia no domínio da
linguagem para a manipulação das emoções e atenção do espectador.
São câmeras que entregam pontos de vista diferentes e exercem
influência estética sobre o produto.
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Refletindo sobre as câmeras subjetiva e objetiva, avalie as
seguintes asserções e a relação proposta entre elas.
I. Estamos constantemente expostos à câmera objetiva através de
novelas e seriados, os quais podem apresentar movimentos de
câmera e enquadramentos como close-up e plano geral.PORQUE
II. A câmera subjetiva entrega a presença e perspectiva do diretor ao
mesmo tempo em que planos como o close-up, plano de detalhe e
plano geral podem acontecer através dela.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa da I.
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição
verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é verdadeira, pois a câmera objetiva é a mais
comum de ser encontrada nas produções e entregam a
perspectiva do diretor.
A asserção II é falsa, pois é a câmera objetiva que entrega a
perspectiva do diretor.
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As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 4
Leia o texto a seguir:
“O som do silêncio pode-se exprimir a partir da ausência de ruído,
diálogo, música ou sons ambientais, mas pode ser na própria imagem
que se manifesta a presença do silêncio. Aliás, o silêncio reforça a
presença da imagem e da sua visibilidade. Quando a imagem [...] não
tem acompanhamento sonoro, o visível vai muito além do sensível,
porque deixa de ser um mero plano reflexivo da realidade; o silêncio
da imagem obriga o espectador a se confrontar com o visual, e a
deixar-se envolver por ele. Num filme, a atmosfera do silêncio permite
uma revelação do figural na representação do movimento, como
matéria de pensamento visual, isto é, existe a expressão do indizível
que é profundamente imanente à imagem. Por exemplo, em Luz
Silenciosa, realizado por Carlos Reygadas (Diretor de Cinema) em
2007, as personagens não precisam de diálogos para comunicar ou
para exprimir as suas emoções. É através da luz, silenciosa, que
ilumina o espaço interior de cada um e que irradia por toda a superfície
das imagens, que se constroem e se resolvem os conflitos. [...] Aqui, a
atmosfera criada pela luz, tem a sua expressão no silêncio. [...]”
Fonte: GIL, I. O Som do Silêncio no Cinema e na Fotografia. Portugal, n. 10/11, p.
177- 185, 2011. Babilônia. Número Especial.
Disponível em
<http://revistas.ulusofona.pt/index.php/babilonia/article/viewFile/2992/2252>. Acesso
em: 21 jul. 2021. (Adaptado).
 
Considerando o texto apresentado, assinale a opção correta:
 
A presença total de elementos como ruídos, diálogos, música e sons
constroem o silêncio na imagem.
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A ausência do silêncio permite que elementos como a luz se tornem
mais evidentes.
 
A ausência do silêncio torna a imagem o centro das atenções em um
produto audiovisual.
 
O silêncio pode manifestar-se através de elementos sonoros,
reforçando o valor da imagem e, também, através da própria imagem.
A alternativa está correta. O silêncio pode ser construído
através do som e ele irá afetar a percepção da imagem. O silêncio
também pode ser evocado através da própria imagem e
comunicar algo. Por exemplo, podem ser construídas tensões
através da iluminação de um ambiente noturno e vazio em um
filme de terror (ou como o exemplo no texto, que apresenta o
silêncio como construção da tensão).
 
A ausência total de elementos como ruídos, diálogos, música e sons
constroem o silêncio com valor dramático.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 5
Leia o texto a seguir:
“(...) 2008 inicia-se e, a centenas de quilômetros uma da outra, Maiara
e Deolinda retomam seus respectivos cotidianos. O de Maiara resume-
se nos cuidados com a aparência, além de Cassandra provê-la com
aulas particulares de etiqueta, línguas e conhecimentos gerais, com o
intuito de “valorizar” a jovem para a exigente clientela de sua
cafetinagem. Mas essa valorização, para um cliente em especial, já
passa da conta: Américo Cavalcanti está cada vez mais desejoso por
Maiara. A gota d'água para Cassandra ocorre durante uma grande
festa, onde Maiara figura, entre jubilosa e intimidada, como o centro
das atenções. Lá, a jovem desfila aos olhos cobiçosos de outros
velhos empresários e prostitutas de luxo, terminando nos braços de
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Américo, como se ela fosse o primeiro prêmio conquistado.
Aproveitando-se do convite de Américo para uma viagem a Miami,
Cassandra trata então de cortar as asas da pupila. Um dia antes de
embarcar com o empresário em seu avião particular, ela trava uma
séria discussão com Maiara, em que deixa bem claro porque lhe
acolheu, seu verdadeiro “lugar” e suas obrigações, que devem ser
rigorosamente cumpridas. Como está, com dia e hora marcada: ficar à
disposição de um “Coronel” no Recife. A bordo do avião de Américo,
também seu homem de confiança, Malaquias. Como Américo está
para fechar uma compra de terras às margens do Médio São
Francisco, delega a Malaquias a função de averiguar as
potencialidades do local para o plantio de cana-de-açúcar. O avião faz
uma parada na capital de Mato Grosso, Malaquias desembarca e
Américo e Cassandra seguem viagem”.
Disponível em
<http://www.roteirodecinema.com.br/roteiros/UmVelhoChico.pdf>
Acesso em: 21 jul. 2021. 
 
Considerando o texto apresentado, assinale a alternativa correta.
 O texto tem as características de uma sinopse de cinema. 
 O texto tem as características de uma logline. 
 O texto tem as características de um storyline. 
 
O texto tem as características de um roteiro literário (Master Scene). 
 O texto tem as características de um argumento de cinema. 
Alternativa correta. O texto tem as características de um
argumento. Ele busca contar a história em uma linha temporal,
mostrando seus detalhes.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 6
Leia o texto a seguir:
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“Em Portugal, ‘argumentista’ é confundido com ‘roteirista’, ou
‘guionista’. Para nós, o argumentista é o ‘fazedor de histórias’,
enquanto o roteirista é ‘aquele que escreve o roteiro para o olho da
câmera’, embora normalmente as duas funções sejam
desempenhadas pela mesma pessoa”.
Fonte: COMPARATO, D. Da criação ao roteiro: teoria e prática. São Paulo: Summus,
2009, p. 102.
Considerando o texto, avalie as afirmações abaixo:
I. O argumento geralmente é produzido para o diretor de fotografia.
II. Existem dois tipos de argumentos: um mais reduzido e outro mais
desenvolvido.
III. O argumento deve contar a história utilizando as nomenclaturas
dos planos para cada cena.
 
É correto o que se afirma em:
 II e III, apenas. 
 I e III, apenas. 
 I e II, apenas. 
 II, apenas. 
A resposta está correta, pois é certo o que se afirma em II,
apenas.
A afirmativa I está incorreta, pois o argumento é um
documento produzido para tentar vender os roteiros para os
agentes e produtores, ainda não se imagina as cenas aos
olhos das câmeras.
A alternativa II está correta, pois existem dois tipos de
argumentos: o reduzido, com cerca de 4 folhas, e um mais
desenvolvido, com cerca de 10 laudas/hora de filmes.
A afirmativa III está incorreta, pois o argumento se propõe
apenas a contar uma história, sem dividi-la em cenas e sem
direcionar o texto para uma filmagem, como ocorre nos
roteiros literário e técnico.
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 III, apenas. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 7
Leia o texto a seguir:
“Com a necessidade de auxiliar escritores e roteiristas na criação,
formatação e padronização de seus textos, vários softwares próprios
para a escrita de roteiros foram criados. Atualmente, há diversosprogramas, entre pagos e gratuitos, que atendem perfeitamente a
qualquer profissional”.
Fonte: COMPARATO, D. Da criação ao roteiro: teoria e prática. São Paulo: Summus,
2009, p. 312.
 
Qual alternativa indica a(s) fase(s) na qual se encontra a
realização do roteiro literário?
 Produção. 
 Pós-produção. 
 Pré-produção e produção. 
 Pré-produção. 
Alternativa correta, pois é nesse momento que o roteirista
desenvolve o roteiro para ter um ponto de partida na produção.
Muitas vezes, o que a equipe tem é apenas o argumento e é na
pré-produção que o roteiro começa a criar forma.
 Produção e Pós-produção. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 8
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Leia o texto a seguir:
“Quando o cinema silencioso surge, a construção do silêncio através
de sons diegéticos era impossível, pois a tecnologia era restrita e na
banda sonora havia apenas as músicas não diegéticas as quais
acompanhavam a imagem”.
Fonte: GOMES, D. de M. O Silêncio nos Westerns dos diretores Sergio Leone e Clint
Eastwood. 2016. 254 f. Dissertação (Mestrado) – Curso de Comunicação, Programa
de Comunicação, UAM, São Paulo, 2016, p. 29. (Adaptado).
 
Observando a utilização do termo diegético, qual alternativa
apresenta uma afirmação verdadeira sobre a diegese?
 
É aquilo que está fora do enquadramento, mas faz parte do universo
ficcional da produção.
 
É aquilo que está diretamente relacionado ao universo ficcional da
produção.
A alternativa está correta. Diegese é aquilo que está
diretamente relacionado à produção audiovisual, ao universo
fictício que se apresenta na produção. Existem músicas
diegéticas, sons diegéticos, situações que ocorrem na diegese
etc.
 
É aquilo que está dentro do enquadramento, mas não faz parte do
universo ficcional da produção.
 
É aquilo que está indiretamente relacionado ao universo ficcional da
produção.
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É aquilo que está ausente no extracampo e deve relacionar-se com o
universo do filme.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 9
Leia o texto a seguir:
“A câmera digital popularizou enormemente a fotografia. E, por
acréscimo, a gama de recursos que mesmo as câmeras mais simples
oferecem é muito grande. Um desses recursos consiste na presença,
em quase todos os modelos, de dispositivos de foco variável, os
chamados “zooms”. O zoom ótico “aproxima” a imagem; melhor dito,
partes cada vez menores desta são apresentadas de modo a
preencher por completo a tela de visualização. Esse “cenário” leva a
várias questões. Comecemos com a que nos parece mais
fundamental: o que determina – numa lente (objetiva) de câmera
fotográfica – o campo de visão capturado na foto? Entende-se por
“campo de visão” aquela parcela de um cenário que é reproduzida na
tela de visualização da câmera digital (ou no negativo das câmaras
que utilizam filme fotográfico)”.
Fonte: CATELLI, F. QUAL É O “CAMPO DE VISÃO” DA OBJETIVA DE UMA
CÂMARA FOTOGRÁFICA? Cad. Bras. Ens. Fís., Caxias do Sul, v. 26, n. 2, p. 314-
327, jul. 2009. (Adaptado).
É importante que o fotógrafo saiba o ambiente no qual será realizada a
filmagem. Com isso, ele saberá o melhor equipamento a utilizar para
determinadas cenas.
 
Considerando as informações apresentadas, avalie as seguintes
asserções e a relação proposta entre elas: 
I. Um fotógrafo que queira realizar filmagens em um ambiente pequeno
deve utilizar a lente grande angular.
 PORQUE
II. A lente grande angular aumenta o ângulo de visão mesmo em
curtas distâncias.
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A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
 As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
A alternativa está correta, pois as asserções I e II são
proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
A asserção I é verdadeira, pois a grande angular tem a
capacidade de captar um ângulo mais aberto, o que é
interessante para um ambiente pequeno. 
A asserção II também está correta, pois a grande angular
aumenta o ângulo de visão e isso colabora com a captação
em pequenos ambientes – que é o que um fotógrafo que
queira realizar filmagens em um ambiente fechado deseja –,
logo a II é uma justificativa da I.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa da I.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 10
Leia o texto a seguir:
"A última análise do filme Star Wars é sobre o movimento das
espaçonaves. Durante o filme, ocorre uma batalha no espaço. [...]
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Tanto para a movimentação das aeronaves como para a criação das
suas explosões foram utilizados modelos em escala menor, filmados
contra um chroma key [...]"
Fonte: PETRY, D. B. 01010110 01000110 010111000: efeitos visuais e softwares no
cinema da nova hollywood. 2013. 127 f. Dissertação (Mestrado) – Curso de Ciências
da Comunicação, Uvrs, São Leopoldo, 2013.
 
Considerando o texto, avalie as afirmações abaixo:
I. O diretor poderia usar um chroma key, que é um fundo colorido
geralmente verde ou azul, o que permitiria inserir imagens em seu
lugar na pré-produção.
II. O que o diretor realizou com a substituição do chroma key por uma
imagem na pós-produção é considerado um efeito visual.
III. O efeitista é o profissional que realiza efeitos especiais e visuais
em uma produção.
É correto o que se afirma em:
 I, apenas. 
 I e II, apenas. 
 II e III, apenas. 
A alternativa está correta, pois é certo o que se afirma em II e
III, apenas.
A afirmativa I está incorreta, pois a substituição do chroma key
por imagens ocorre na pós-produção.
A afirmativa II está correta, pois a substituição da imagem
pelo chroma key na pós-produção é considerada um efeito
visual.
A afirmativa III está correta, pois o efeitista pode realizar
efeitos visuais e especiais em um set.
 I e III, apenas. 
 III, apenas. 
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