TEORIAS DA NARRATIVA -uva

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10/12/2022 17:25 Ilumno
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Place: Sala 1 - Sala de Aula / Andar / Polo Centro II / POLO CENTRO II - RJ
Academic: EAD-IL80013-20223A
Candidate: ROBERTO JOSE FERREIRA SOARES
Assessment: A2-
Registration: 20223303333
Date: Sept. 23, 2022 - 8 a.m. Finished
Correto Incorreto Anulada  Discursive  Objective Total: 8.50/10.00
1  Código: 23861 - Enunciado: Fonte: <https://www.instagram.com/p/BSuSSnNDoMn/?taken-
by=guilherme_bandeira>. Acesso em: 22 ago. 2017. A partir da análise da história presente nos
quadrinhos, é correto afirmar que o efeito de humor é:
 a) É consequência da evolução e felicidade do personagem até o desfecho.
 b) Decorrente do sentido denotativo atribuído à imagem do coração no último quadrinho.
 c) Enfatizado pela satisfação do personagem no início da história.
 d) Proveniente do caráter inverossímil da trama nos primeiros quadrinhos.
 e) Produzido pela ênfase que o autor atribui à fabulação até o último quadrinho.
Alternativa marcada:
b) Decorrente do sentido denotativo atribuído à imagem do coração no último quadrinho.
Justification: Resposta correta: Decorrente do sentido denotativo atribuído à imagem do
coração no último quadrinho. O efeito de humor é produzido quando o autor quebra a
expectativa do personagem transformando-o em um órgão no último quadrinho. Assim, o autor
aproxima o personagem de uma outra realidade, para traçar uma crítica à busca inadequada, às
vezes, por desejos que não são tão possíveis no mundo real. Há, ainda, o apagando do processo
de personificação presente nos dois primeiros quadrinhos. Distratores: Produzido pela ênfase
que o autor atribui à fabulação até o último quadrinho. Errada. Enfatizado pela satisfação do
personagem no início da história. Errada. Proveniente do caráter inverossímil da trama nos
primeiros quadrinhos. Errada. É consequência da evolução e felicidade do personagem até o
desfecho. Errada.
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2  Código: 37774 - Enunciado: As egografias, narrativas em primeira pessoa, permitem que se
produzam narrativas em que o corpo que lê se veja como em um espelho. 
Considerando as narrativas em primeira pessoa, assinale V para verdadeiro ou F para falso: I. ( )
As experiências que se traduzem nessas narrativas pessoais, relatadas nas redes sociais,
configuram um modelo híbrido de narrador.II. ( ) No mundo contemporâneo, as tecnologias
digitais da informação e da comunicação têm como principais características a autogeração, a
horizontalidade e a descentralização.III. ( ) Há certo temor dentro da escrita científica em
misturar vida e obra, mas não nas linguagens artísticas, em que o viver torna-se instrumento,
inspiração, ponto de partida para que a obra aconteça.A sequência correta é:
 a) F, V, V.
 b) F, V, F.
 c) V, F, V.
 d) V, V, F.
 e) V, V, V.
Alternativa marcada:
a) F, V, V.
Justification: Resposta correta: V, V, V.A afirmativa I é verdadeira porque os contextos
socioculturais concretos permitem que pessoas ajam e negociem significados. Narrador e leitor
vão dando corpo e significados ao texto.A afirmativa II é verdadeira porque as tecnologias digitais
têm adquirido importância crescente na sociedade moderna, e as redes sociais são
caracterizadas, primariamente, pela autogeração de seu desenho, possibilitando
relacionamentos horizontais e não hierárquicos entre os participantes. A afirmativa III é
verdadeira porque, na escrita científica, o autor deve atentar-se para o fato de que deve
apresentar novos conceitos, ideias, interpretações, modelos teóricos, e não apenas um relato
pessoal. Já nas linguagens artísticas, os relatos pessoais podem ser a inspiração.
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3  Código: 23889 - Enunciado: Confidência do Itabirano (Carlos Drummond de Andrade) Alguns
anos vivi em Itabira.
Principalmente nasci em Itabira.
Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro.
Noventa por cento de ferro nas calçadas.
Oitenta por cento de ferro nas almas.
E esse alheamento do que na vida é porosidade e comunicação.
A vontade de amar, que me paralisa o trabalho,
vem de Itabira, de suas noites brancas, sem mulheres e sem horizontes.
E o hábito de sofrer, que tanto me diverte,
é doce herança itabirana.
De Itabira trouxe prendas diversas que ora te ofereço:
esta pedra de ferro, futuro aço do Brasil,
este São Benedito do velho santeiro Alfredo Duval;
este couro de anta, estendido no sofá da sala de visitas;
este orgulho, esta cabeça baixa...
Tive ouro, tive gado, tive fazendas.
Hoje sou funcionário público.
Itabira é apenas uma fotografia na parede.
Mas como dói! Com base na análise do poema, entende-se que predominam os traços:
 a) De fragmentos teóricos.
 b) Ideológicos do poeta.
 c) De cunho biográfico.
 d) De caráter fictício.
 e) De teor individualista.
Alternativa marcada:
e) De teor individualista.
Justification: Resposta correta: De cunho biográfico. O poema apresenta fragmentos biográficos
que ligam o “eu” poético às reminiscências de sua cidade. Distratores: De caráter fictício. Errada.
De teor individualista. Errada. Ideológicos do poeta. Errada. De fragmentos teóricos. Errada.
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4  Código: 23888 - Enunciado: A imagem exposta faz alusão a um importante conceito utilizado na
literatura, que é a intertextualidade. Sobre esse conceito, pode-se afirmar que:
 a) É uma releitura de caráter contestador de alguma composição literária, que
frequentemente utiliza ironia e deboche.
 b) Refere-se à simultaneidade de sons diferentes que formam uma harmonia. Desse modo,
a polifonia é importante.
 c) É uma técnica literária ou artística em que se imita o estilo de outros autores, prestando
geralmente uma homenagem.
 d) É a influência de um texto sobre outro, que o toma como modelo ou ponto de partida, e
que gera a atualização do texto citado.
 e) É um recurso que permite a relação de elementos pertencentes a outras línguas, o que
torna o texto mais potencializado.
Alternativa marcada:
d) É a influência de um texto sobre outro, que o toma como modelo ou ponto de partida, e que
gera a atualização do texto citado.
Justification: Resposta correta: É a influência de um texto sobre outro, que o toma como
modelo ou ponto de partida, e que gera a atualização do texto citado. O termo intertextualidade
foi cunhado por Julia Kristeva, nos anos 1960, quando analisava os estudos da linguagem
desenvolvidos pelo formalista russo Mikhail Bakhtin. Para ela, um texto é um conjunto de
enunciados, tomados de outros textos, que se cruzam ou “todo texto se constrói como um
mosaico de citações, ou seja, todo texto é absorção e transformação de um outro texto. 
Distratores: Refere-se à simultaneidade de sons diferentes que formam uma harmonia. Desse
modo, a polifonia é importante. Errada. É uma releitura de caráter contestador de alguma
composição literária, que frequentemente utiliza ironia e deboche. Errada. É uma técnica literária
ou artística em que se imita o estilo de outros autores, prestando geralmente uma
homenagem. Errada. É um recurso que permite a relação de elementos pertencentes a outras
línguas, o que torna o texto mais potencializado. Errada.
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5  Código: 23884 - Enunciado: A HORA DA ESTRELA A culpa é minha
ou
A hora da estrela
ou
Ela que se arrange
ou
O direito ao grito
Quanto ao futuro.
ou
Lamento de um blue
ou
Ela não sabe gritar
ouUma sensação de perda
ou
Assovio no vento escuro
ou
Eu não posso fazer nada
ou
Registro dos fatos antecedentes
ou
História lacrimogênica de cordel
ou
Saída discreta pela porta dos fundos (LISPECTOR, Clarice. A hora da estrela. Rio de Janeiro:
Rocco, 1998. p. 1.) A proposta de 12 títulos para o romance A hora da estrela estabelece, logo na
introdução do romance, um diálogo com o leitor. São diferentes portas que fazem referência
às características da narrativa e dos personagens. Com base na verticalização dos 12 títulos, é
possível também inferir que:
 a) É um recurso utilizado para problematizar o foco narrativo.
 b) Os títulos podem ser removidos sem apresentar prejuízos ao romance.
 c) São repetidos pelo narrador durante suas reflexões.
 d) Não segue um modelo de classificação tradicional.
 e) Não apresenta relação com o teor crítico da obra.
Alternativa marcada:
d) Não segue um modelo de classificação tradicional.
Justification: Resposta correta: Não segue um modelo de classificação tradicional. Clarice
Lispector é considerada uma escritora contemporânea por instaurar alguns processos de ruptura
com as formas clássicas do narrar. Os títulos sugeridos pela autora, logo na introdução do
romance A hora da estrela, surgem como desdobramentos antecipados dos acontecimentos que
serão encontrados posteriormente na narrativa. Todos podem ser atrelados a fragmentos do
romance, o que comprova uma inovação na forma clássica de atribuir a um livro um único título
que sintetize toda a obra. Os 12 títulos quebram a lógica da síntese, propondo ao leitor um
conjunto de títulos que abrem diversas possibilidades de análise, ou seja, vários
desdobramentos, ou várias portas de entrada. Distratores: São repetidos pelo narrador
durante as suas reflexões. Errada, pois o narrador não retoma os títulos de forma topicalizada no
romance. É um recurso utilizado para problematizar o foco narrativo. Errada, pois os 12 títulos
não modificam o modo de contar do narrador Rodrigo S.M. Não apresenta relação com o teor
crítico da obra. Errada, pois alguns títulos já trazem um pouco da criticidade que o leitor
encontrará no romance. Os títulos podem ser removidos sem apresentar prejuízos ao
romance. Errada, pois os títulos fazem parte da obra, não servem apenas como ornamentação.
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6  Código: 23739 - Enunciado: "A casa de meu pai, abrigo certo, minha dimensão de mundo. Ali,
minha mãe se inscrevia, em silêncios e sussurros. Às vezes, quando meu pai não estava em casa,
eu a ouvia cantar, em voz baixa, suspiros e olhar perdido. Não eram as músicas do rádio, mas
cantigas que só ela sabia e falavam de amor ou de dança, num salão todo cheio de flores. Minha
mãe repetia certas frases. Normas de vida. Em primeiro lugar, o marido, em segundo, o marido,
em terceiro, o marido. Depois, os filhos. Sim, ela era muito feliz. Toda cheirosa, à espera de que
meu pai voltasse do trabalho. Ela o esperava. Perfumes, silêncios, sussurros. Seu sorriso
pequeno. Eu olhava. De longe." CUNHA, H. P. Mulher no espelho. São Paulo: Art, 1985. p. 21. O
espaço, narrado pela voz que aparece no trecho exposto, é simbolicamente marcado pelo(a):
 a) Valorização da figura materna.
 b) Covardia dos homens da casa.
 c) Angústia dos filhos.
 d) Opressão da figura paterna.
 e) Protagonismo e felicidade da mãe.
Alternativa marcada:
c) Angústia dos filhos.
Justification: Resposta correta: Opressão da figura paterna. O espaço narrado é simbolicamente
marcado pelo caráter hierárquico que assume o chefe da família. A casa do pai é descrita como
um ambiente opressor, já que a mãe somente gozava de sua liberdade na ausência da figura
paterna, como se observa no trecho em destaque [Às vezes, quando meu pai não estava em casa,
eu a ouvia cantar, em voz baixa, suspiros e olhar perdido]. Distratores: Protagonismo e felicidade
da mãe. Errada. Angústia dos filhos. Errada. Covardia dos homens da casa. Errada. Valorização da
figura materna. Errada.
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7  Código: 37777 - Enunciado: A vida, ela mesma, ganha uma forma de narrativa a fim de que
possamos por instantes retê-la e construir um saber provisório sobre vontades e vivências em
meio a seus movimentos nada lineares. A vida parece entregar-se a uma forma de compreensão
quando algo (sentimento, mecanismos fisiológicos, pensamento) se esgota. É nesse ato de
transição que alguma coisa se dá a ler e podemos, assim, levantar um saber sobre nossos
acontecimentos íntimos e coletivos.Com base no exposto, explique em que medida um conto ou
um romance pode dialogar com nossa realidade.
Resposta:
quando um escritor escreve, ele pode acabar imprimindo, em suas palavras, uma realidade que
mesmo sendo fictícia converse com as vivencias do leitor e gere uma identificação o que faz com
que o individuo se relacione com o conto ou romance de forma pessoal, gerando emoções ou ate
mesmo conflitos lógicos, o desafiando a analisar e criticar a realidade que ele esta inserido. 
Justification: Expectativa de resposta: O que chamamos de cultura é senão uma realidade
compartilhada, criada sobretudo por meio de narrativas históricas e artísticas, portanto, tal
“realidade” se constitui e se relaciona diferentemente para cada sujeito, sendo impossível tratá-
la se não for de modo pluralizado. Cada narrativa ergue um mundo a ser explorado e povoado.
Podem também tais materialidades discursivas trazer de volta tradições e intercalá-las em nosso
tempo presente. Acontece que somente a arte consegue dar conta de determinados estados do
sujeito, estados em que farmácias, instituições religiosas, espaços de entretenimento e de
consumo falham e, às vezes, uma canção, um poema, uma paisagem em tela, um gesto em
performance, teatro ou dança podem acessar um momento nosso de alegria ou tristeza.
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8  Código: 37781 - Enunciado: Leia, em primeira instância, o que nos diz um trecho da crônica de
Machado de Assis, publicada em 22 de agosto de 1889, no jornal “Gazeta de Notícias” no Rio de
Janeiro.“Bons dias!Quem nunca invejou, não sabe o que é padecer. Eu sou uma lástima. Não
posso ver uma roupinha melhor em outra pessoa, que não sinta o dente da inveja morder-me as
entranhas. É uma comoção tão ruim, tão triste, tão profunda, que dá vontade de matar. Não há
remédio para esta doença. Eu procuro distrair-me nas ocasiões; como não posso falar, entro a
contar os pingos de chuva, se chove, ou os basbaques que andam pela rua, se faz sol; mas não
passo de algumas dezenas. O pensamento não me deixa ir avante. A roupinha melhor faz-me
foscas, a cara do dono faz-me caretas...[...]A questão era simples. O orador, que era novo,
expunha as suas idéias políticas. Dizia que opinava por isso ou por aquilo. Um dos apartistas
acudia: é liberal. Redargüia o outro: é conservador. Tinha o orador mais este e aquele propósito.
É conservador, dizia o segundo; é liberal, teimava o primeiro. Em tais condições, prosseguia o
novato, é meu intuito seguir este caminho. Redargüia o liberal: é liberal; e o conservador: é
conservador. Durou este divertimento três quartos de colunas do Jornal do Comércio. Eu guardei
um exemplar da folha para acudir às minhas melancolias, mas perdi-o numa das mudanças de
casa.Oh! não mudeis de casa! Mudai de roupa, mudai de fortuna, de amigos, de opinião, de
criados, mudai de tudo, mas não mudeis de casa!Boas noites.”(Fonte: DIANA, D. Crônica. Toda
Matéria. 2020. Disponível em: https://www.todamateria.com.br/cronica/. Acesso em: 10 fev. 2020)
Tendo como base o fragmento exposto, descreva como os conceitos e características que
demarcam a crônica se apresentam no texto.
Resposta:
crônicas relatam eventos do cotidiano e apresentam uma linguagem mais simples, facilitando a
aproximação do leitor, tratando sobreassuntos que estão em relevância naquele momento. e o
texto acima apresenta isso pois trata de um assunto que estava sendo debatido, apresentando
um ambiente cotidiano e com uma linguagem simples como se fosse uma conversa entre o
escritor e leitor, mostrando sua visão pessoal.
Justification: Expectativa de resposta: A crônica constitui um dos tipos de narrativa, assim como
o romance, o conto, a fábula e a novela. Tem no nome uma própria referência ao tempo (krónos,
tempo) o que nos auxilia a compreender, sobretudo entre nós, no Brasil, como a crônica está
compromissada com temas e práticas em ocorrência no cotidiano. A crônica é uma forma
comprometida em relatar algo passado ou presente. Notem como, nessa perspectiva, o escrito
de Machado de Assis informa livremente possíveis atos, instantes em que um certo afeto tem um
possível começo e fim.
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