Equalizadores de som: tipos e processos

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E QU AL I Z ADOR E S 
 
F el ipe Gr yt z 
 
 
A grande maior ia dos aparelhos de som domés ticos ou mesmo de 
automóveis nos pos s ibilita operar o botão de controle de graves e agudos . 
Equalização é o termo profis s ional para o processo de alteração da respos ta de 
freqüência1 de um determinado s inal sonoro que acontece de uma maneira 
bas tante s imilar à manipulação des ses controles dos aparelhos domés ticos . 
As s im, sendo um dos mais conhecidos e usados processadores de som, 
o equalizador é um aparato eletrônico que altera a respos ta de freqüência 
aumentando ou diminuindo o nível de um s inal numa porção específica de seu 
espectro. Há dois processos para es sa alteração, que nos equalizadores vêm 
indicados por seus nomes em inglês : boos t/ cut e shelving. 
Através do processo de boos t/ cut pode-se aumentar ou diminuir o nível 
de uma banda de freqüência ao redor de uma freqüência central específica. No 
caso do shelving também acontece uma var iação de amplitude das bandas de 
freqüência, mas es sa pode ser acompanhada de uma " achatamento" da onda a 
par tir de uma freqüência selecionada, ficando contínuo nível das freqüências à 
par tir dela. 
O passo entre as bandas de freqüências manipuláveis var ia de 
equalizador para equalizador , mas geralmente eles são de um terço, meia ou 
de uma oitava completa. Como é previs ível, quanto menor es se pas so, maior o 
poder de manipulação sonora e maior o cus to do aparelho. 
 
T ipos de E qualizador es 
 
Há dois tipos mais usados de equalizadores : os equalizadores de 
freqüência fixa e os equalizadores paramétr icos . 
O pr imeiro tipo, como diz o seu nome, opera em freqüências fixas do 
espectro sonoro, geralmente graves e agudos ou graves , médios e agudos . 
Cada grupo de freqüências es ta as sociada a um controle específico, mas 
apenas uma freqüência central por vez em cada controle pode ser selecionada. 
Com o controle específico da banda ao redor des sa freqüência central pode-se 
aumentar ou diminuir a sua presença no s inal. Em mesas de som, é muito 
comum que es tes equalizadores se apresentem como anéis concêntr icos por 
ques tões de economia de espaço: o externo determina a freqüência central e o 
interno aumenta ou diminui o nível. 
Um tipo par ticular de equalizador de freqüência fixa é o equalizador 
gráfico. Ao invés de pos suir anéis , ele apresenta botões des lizantes que 
aumentam ou atenuam as freqüências selecionadas . O nome desse equalizador 
advém do fato de que o pos icionamento de seus botões des lizantes resultam 
num gráfico da curva de equalização das freqüências . Como nes te aparelho 
cada banda pos sui um botão específico, é pos s ível a utilização de vár ios ao 
mesmo tempo. 
A pr incipal diferença entre o equalizador paramétr ico e o de freqüência 
fixa é que o paramétr ico pos sui um controle continuo de bandas e freqüências . 
As s im, geralmente através de anéis , é pos s ível alterar a curva de uma banda 
tornando-a mais ou menos larga, selecionando quais as freqüências alteradas 
e seu nível. Es sa caracter ís tica de var iação contínua confere maior flex ibilidade 
e precisão na equalização. 
Ainda exis tem também os equalizadores paragráficos , que são uma 
combinação dos botões des lizantes dos equalizadores gráficos com a 
flex ibilidade dos equalizadores paramétr icos . 
Com o advento do computador , diver sos processadores de s inais 
pas saram se tornaram plug inns de softwares de manipulação sonora. T ais 
plug inns são programáveis e as diferentes programações podem ser salvadas 
e reutilizadas . Há ainda a pos s ibilidade de se programar alterações de 
equalização que podem se feitas em trechos específicos do mater ial sonoro. 
 
 
 
 
 
1 O termo se refere à amplitude de resposta das diferentes freqüências, ou às diferentes bandas de freqüência. 
Algumas Ques t ões P r át icas no P r oces s o de E qualização 
 
Em seu livro Audio in Media - T he Recording S tudio, S tanley R. Alten 
sugere que para uma melhor equalização, deve-se conhecer as freqüências dos 
ins trumentos envolvidos nela, conhecer qual a contr ibuição de cada oitava do 
espectro sonoro audível para o som geral, ouvir os sons em seu contexto e, 
finalmente, pos suir uma boa idéia do resultado que se pretende obter ainda 
antes de se começar a mixagem. 
Alten res salta diver sas ques tões que cons idera impor tantes no processo 
de equalização baseando-se em sua exper iência como produtor mus ical: 
♣ Equalizar altera a es trutura harmônica do som 
♣ Qualquer uso de equalização afeta a fase do som 
♣ Pouquís s imas pes soas , mesmo em condições ideais , conseguem 
perceber a mudança igual ou menor a 1dB, e muitas pes soas nem 
percebem a alteração de 2 ou 3 dB 
♣ Grandes aumentos ou diminuições nas equalizações devem ser 
evitados 
♣ A equalização não deve ser usada como uma subs tituta de uma boa 
seleção e dispos ição de microfones 
♣ S omente um cer to número de pis tas devem ser alteradas na mesma 
faixa de freqüência. S e diver sas faixas forem alteradas da mesma 
maneira, o efeito cumulativo des sas alterações pode desbalancear a 
sonor idade geral 
♣ Uma vez que se aumenta a amplitude de determinadas freqüências , 
Deve-se tomar um cuidado na equalização, para que não se res salte 
os ruídos 
♣ É interes sante se cons iderar a equalização subtrativa em um pr imeiro 
momento. Ao invés de se aumentar a presença de graves , por 
exemplo, pode-se buscar a diminuição de agudos 
♣ Freqüências que es tão fora do alcance do ins trumento em ques tão 
devem ser filtradas para se buscar maior definição e reduzir a 
presença de sons inopor tunos 
♣ Às vezes , para se obter uma boa sonor idade geral, pode-se atingir 
uma regulagem em uma determinada pis ta que, ouvida 
isoladamente, não pareça satis fatór ia 
♣ É recomendável utilizar a equalização complementar de pis tas com 
freqüências s imilares para se evitar mascaramento, buscando que 
es tas pis tas complementem-se ao invés de inter fer irem uma na outra 
♣ A ausência de freqüências acima de 600Hz afeta a compreensão das 
consoantes , enquanto a ausência d freqüências abaixo de 600Hz 
afeta a compreensão de vogais 
♣ Graus s imilares de equalização de 400Hz a 2.000 Hz são mais 
notáveis que na equalização acima ou abaixo des sas freqüências 
♣ A maior ia dos ins trumentos amplificados não pos sui faixas que vão 
muito além de 7.500Hz. Aumentar a presença de freqüências 
super iores a es se limite pode gerar ruído 
♣ Deve-se atentar para a banda de res sonância dos diferentes sons e 
para a superpos ição de sons ou harmônicos que geram picos . 
 
 
 
 
R ef er ências B ibl iogr áf icas : 
 
ALT EN, S tanley R. Audio in Media - T he Recording S tudio - Belmont, 
California - Wadsworth Publishing Company - 1996 
 
ALT EN, S tanley R. Audio I n Media - Belmont, California - Wadsworth 
Publishing Company - 1993 
 
HOLMAN, T omlinson S ound for Film and T elevis ion - EUA - Focal Pres s 2002