TEORIA DA LITERATURA I

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Disciplina: TEORIA DA LITERATURA I AV
Aluno: CARLOS DYEGO BATISTA DA SILVA 201909104493
Turma: 9001
EEL0133_AV_201909104493 (AG) 13/11/2021 17:26:42 (F) 
Avaliação: 8,00 pts Nota SIA: 10,00 pts
 
ENSINEME: ESTUDOS DE DRAMATURGIA 
 
 1. Ref.: 3992002 Pontos: 1,00 / 1,00
Assinale a alternativa que apresenta uma afirmação verdadeira sobre uma distinção do
texto teatral em relação aos demais textos literários. 
Diferentemente do leitor de um romance ou um conto, na dramaturgia o público ou o
leitor não têm conhecimento dos acontecimentos enquanto acompanha as falas das
personagens. 
O foco narrativo no texto teatral parte de uma narração exterior ou do público. 
O texto dramático não contém um enredo ou uma história, como acontece com um
romance, um conto, uma novela, uma saga ou uma épica. 
 O texto dramático é feito de diálogos, geralmente em segunda pessoa, sem a figura
de um narrador na maioria das peças. 
O texto teatral não possui foco narrativo nem aspectos relacionados com o tempo e o
espaço. 
 2. Ref.: 3991995 Pontos: 1,00 / 1,00
Leia o trecho: 
O teatro pós-dramático, conforme Hans-Thies Lehmann, caracteriza-se
pela presentificação do símbolo, pela preponderância da sensação sobre a cognição e pela
ascendência do signo imagético sobre o signo verbal. 
LEHMANN, Hans-Thies. O teatro pós-dramático. São Paulo: Cosac & Naif, 2007. 
Inclui-se entre as características ou origem do teatro pós-dramático: 
a comédia de costumes do dramaturgo Martins Pena.
a presença de um texto que servia como roteiro básico, denominado scenario. 
a valorização dos elementos básicos do teatro histórico. 
as representações dos sermões bíblicos do Padre Anchieta. 
 a encenação que não fica presa ao texto base e nem a um significado acabado. 
 
ENSINEME: ESTUDOS DE POESIA 
 
 3. Ref.: 4077400 Pontos: 1,00 / 1,00
Ao Deus Kom unik assão
Nossa goela sempre sempre escãocarada
engole elefantes
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engole catástrofes
tão naturalmente como se.
E PEDE MAIS.
ANDRADE, Drummond. As impurezas do branco. São Paulo: Companhia das Letras, 2002.
O penúltimo verso do poema apresenta um exemplo de:
Arcaísmo
Repetição
 Elipse
Digressão
Neologismo
 4. Ref.: 4092289 Pontos: 0,00 / 1,00
(ENADE LETRAS 2014 - Adaptado)
Texto 1
Se de fato parece ser problemático definir literatura pelo que ela é - e sua existência está comprovada por uma
tradição e pela multiplicidade de obras que mantêm viva essa tradição -, talvez seja mais prudente concordar com a
existência de um "estatuto literário" que, por vezes, se vale de critérios externos ao texto mais do que de uma
observação minuciosa de sua produção.
Disponível em: http://www.pucminas.br . Acesso em: 28 jul. 2014 (adaptado)
Texto 2
DESENCANTO
Eu faço versos como quem chora
De desalento...de desencanto...
Fecha o meu livro, se por agora
Não tens motivo nenhum de pranto.
 
Meu verso é sangue. Volúpia ardente¿
Tristeza esparsa...remorso vão...
Dói-me nas veias. Amargo e quente,
Cai, gota a gota, do coração.
 
E nestes versos de angústia rouca,
Assim dos lábios a vida corre,
Deixando um acre sabor na boca.
- Eu faço versos como quem morre.
(BANDEIRA, M. A cinza das horas. 1917)
 
A partir dos textos citados assinale a opção que apresenta uma afirmação verdadeira sobre a linguagem e a leitura
literárias.
 Para que possa fruir esteticamente o poema de Manuel Bandeira, é necessário que o leitor articule sua
experiência de mundo com seus conhecimentos sobre literatura.
A partir de leituras críticas do poema de Manuel Bandeira, é possível fruí-lo melhor, pois a crítica literária é
suficiente e tem valor científico.
Os critérios de classificação propostos pelos teóricos da literatura são suficientes para uma leitura prazerosa
do poema de Manuel Bandeira.
Na análise do texto poético, ignorar as metáforas poéticas, como "meu verso é sangue", é uma
recomendação relevante porque os elementos do texto não importam.
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 Para facilitar a leitura e permitir fruição estética mais intensa ao leitor, os estudos e teóricos literários
valorizam apenas os aspectos formais do texto.
 
ENSINEME: ESTUDOS DE PROSA 
 
 5. Ref.: 3992063 Pontos: 1,00 / 1,00
Naquela manhã de céu limpo e ar leve, devido à chuva torrencial da noite anterior, saí
a caminhar com o sol ainda escondido para tomar tenência dos primeiros movimentos
da vida na roça. Num demorou nem um tiquinho e o cheiro intenso do café passado
por Dona Linda me invadiu as narinas e fez a fome se acordar daquela rema letárgica
derivada da longa noite de sono. Levei as mãos até a água que corria pela bica feita
de bambu e o contato gelado foi de arrepiar. Mas fui em frente e levei as mãos em
concha até o rosto. Com o impacto, recuei e me faltou o fôlego por alguns instantes,
mas o despertar foi imediato. Já aceso, entrei na cozinha na buscação de derrubar a
fome e me acercar do aconchego do calor do fogão à lenha. Foi quando dei reparo da
figura esguia e discreta de uma senhora acompanhada de um garoto aparentando uns
cinco anos de idade já aboletada na ponta da mesa em proseio íntimo com a dona da
casa. Depois de um vigoroso "Bom dia!", de um vaporoso aperto de mãos nas
apresentações de praxe, fiquei sabendo que Dona Flor de Maio levava o filho Adão
para tratamento das feridas que pipocavam por seu corpo, provocando pequenas
pústulas de bordas avermelhadas. 
GUIÂO, M. Disponível em: www.revistaecologico.com.br. Acesso em: 10 mar. 2014
(adaptado) 
A variedade linguística da narrativa é adequada à descrição dos fatos. Por isso, a escolha de
determinadas palavras e expressões usadas no texto está a serviço da: 
construção mística das personagens femininas pelo autor do texto. 
 composição da verossimilhança do ambiente retratado. 
restrição do papel do narrador à observação das cenas relatadas. 
localização dos eventos de fala no tempo ficcional. 
caracterização das preferências linguísticas da personagem masculina. 
 6. Ref.: 3992061 Pontos: 0,00 / 1,00
"Nome próprio que circunscreve uma obra e desempenha uma função textual determinante
do modo como certos discursos circulam e funcionam em uma sociedade" define o conceito
de: 
intérprete hermeneuta 
 autor
escritor
 narrador 
autógrafo autoral 
 
ENSINEME: GÊNEROS LITERÁRIOS 
 
 7. Ref.: 3991642 Pontos: 1,00 / 1,00
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Ode, hino, elegia, idílio, écloga, epitalâmio e sátira são variações: 
Do gênero dramático, por meio de encenações poéticas. 
 Do gênero lírico. 
Das formas fixas do gênero épico. 
Das formas poéticas definidas por Aristóteles no livro Poética.
Do romance, a partir das transformações provocadas pela escola romântica. 
 8. Ref.: 3991644 Pontos: 1,00 / 1,00
Prefácio ao Cromwell (1827), do escritor francês Victor Hugo, representa uma
importante obra escrita no contexto do romantismo, que gerou consequências na concepção
de gêneros literários, já que: 
Defende que só deve existir três gêneros literários - narrativo, lírico e dramático. 
Reacende em seu texto a paixão pelos clássicos da literatura. 
 Defende que a vida é feita da síntese dos contrários. Por isso, quanto aos gêneros,
não deveria haver separação rígida entre tragédia e comédia, tampouco entre prosa e
poesia. 
Na obra, Victor Hugo defende que, além dos gêneros narrativo, lírico e dramático,
deve existir o gênero romântico. 
Defende que o escritor deve escolher apenas um gênero literário para escrever suas
obras. 
 
ENSINEME: TEORIA DA LITERATURA 
 
 9. Ref.: 3991673 Pontos: 1,00 / 1,00
Segundo Luiz Costa Lima, o real legítimo para a narrativa não é o que reproduz a realidade,
mas sim o que pode haver. A respeito do que você aprendeusobre mimesis, assinale a
alternativa correta.
A característica mais prezada em um escritor renascentista era a espontaneidade, a
fim de garantir o progresso cultural.
Através de uma interpretação neoplatônica, o objetivo da mimesis é o de dizer coisas
novas e não o de representar o já dito através da recriação.
As transformações literárias são valorizadas desde a antiguidade, pois se considerava
inoportuna a imitação ou a mimesis. 
 
Antes do século XVIII, acreditava-se que o escritor nunca deveria copiar ou imitar
obras de autores significativos do passado. 
 De certo modo, podemos atribuir a Platão a noção de mimesis, pois tal filósofo
distinguia o chamado "mundo real" (das ideias) das cópias existentes em nosso
mundo.
 10. Ref.: 3991676 Pontos: 1,00 / 1,00
Sobre o campo da teoria da literatura, assinale a alternativa correta.
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 A teoria da literatura ocupa-se da crítica, da problematização e organização da
prática dos estudos literários, como a crítica e a história literárias. 
A teoria da literatura reforça o senso comum em relação às obras literárias. 
Teoria da literatura, crítica literária e história literária são uma mesma forma ou
método de estudar a literatura.
Teoria da literatura e filosofia da literatura se equivalem ou se confundem porque os
estudos literários são influenciados pela filosofia. 
A teoria da literatura é um campo de estudo antigo e que sempre apresentou um
conceito estável de literatura.