QUESTIONÁRIO UNIDADE I _

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Usuário aianne.soares @aluno.unip.br
Curso CENOGRAFIA E VITRINISMO
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I
Iniciado 21/03/23 19:27
Enviado 21/03/23 20:01
Status Completada
Resultado da tentativa 2,25 em 2,5 pontos  
Tempo decorrido 34 minutos
Resultados exibidos Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback da
resposta:
“Este tipo de teatro tinha a plateia coberta por velames”; estamos falando de qual tipo de teatro?
Romano.
Grego.
Romano.
Renascentista.
Barroco.
Moderno.
Resposta: B
Comentário: tudo indica que a plateia era coberta por velames, que poderiam ser abertos e
fechados a partir de maquinaria semelhante às utilizadas nas velas das embarcações.
Pergunta 2
UNIP EAD BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO TUTORIAIS LABORATÓRIOSCONTEÚDOS ACADÊMICOS
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
http://company.blackboard.com/
https://ava.ead.unip.br/webapps/blackboard/execute/courseMain?course_id=_275765_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/blackboard/content/listContent.jsp?course_id=_275765_1&content_id=_3279032_1&mode=reset
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_10_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_27_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_47_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_29_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_64_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_25_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/login/?action=logout
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback da
resposta:
“Estes cenógrafos não consideravam os cenários representações de lugares e que não tinham nada a ver com
representações realistas do espaço. O dilaceramento da alma humana moderna era traduzido através da luz
contrastante, dos volumes e planos distorcidos, dos recortes angulosos”. De quais cenógrafos estamos falando
nessa a�rmação?
Expressionistas.
Modernos.
Construtivistas.
Contemporâneos.
Expressionistas.
Impressionistas.
Resposta: D
Comentário: os cenógrafos expressionistas não consideravam os cenários representações de
lugares e que não tinham nada a ver com representações realistas do espaço. O dilaceramento da
alma humana moderna era traduzido por meio da luz contrastante, dos volumes e dos planos
distorcidos, dos recortes angulosos.
Pergunta 3
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback da
resposta:
A cenogra�a tem um “embrião” na civilização grega; qual das alternativas indica o nome desse “embrião”?
Skené.
Orchestra.
Theatrón.
Próskenion.
Theologueion.
Skené.
Resposta: E
Comentário: você deve estar se perguntando o que é uma skené, ela foi o embrião daquilo
que conhecemos como cenogra�a atualmente.
Pergunta 4
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da resposta:
A orchestra circular é uma característica de qual teatro antigo?
Grego.
Grego.
Romano.
Renascentista.
Barroco.
Moderno.
Resposta: A
Comentário: orchestra não era o espaço destinado aos músicos que vemos atualmente em bons
teatros. Era simplesmente o círculo de terra batida de onde se originou o espaço teatral. Na época
mantinha a forma circular em torno da qual os bois moíam os grãos, ali atuava o coro, composto
de �gurantes que auxiliavam a compreensão da narrativa por cantos e ações expressivas. No
centro da orquestra, estava o altar, local de tributo a Dionísio.
Pergunta 5
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
Analise a �gura:
A �gura representa um tipo de teatro muito característico da Inglaterra; a qual tipo de teatro estamos nos
referindo?
Elisabetano.
Barroco.
Ópera.
Moderno.
Elisabetano.
Medieval.
Resposta: D
Comentário: a �gura representa um teatro elisabetano; a existência desses teatros persistiu por
conta de seu êxito �nanceiro, sua forma era muito rudimentar e simples, diferente dos teatros
renascentistas italianos, a construção circundava um pátio interno, descoberto, no qual estava
disposto um palco, o ator �cava exposto à participação da plateia, como na Idade Média. Por não
usar adereços, �gurinos especiais e nem cenogra�a complexa, o drama era baseado na capacidade
dramática e criativa dos atores.
0,25 em 0,25 pontos
Pergunta 6
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
De posse das regras vitruvianas, este arquiteto italiano, um dos maiores do Renascimento, interpretou‑as por
meio da perspectiva, projetando o Teatro Olímpico de Veneza, aquele que foi considerado o modelo máximo do
teatro renascentista. As ideias de Vitrúvio foram representadas com a soma da grande novidade, a perspectiva nos
cenários pintados, o que permitiu uma ilusão perfeita de realidade desde o ponto de vista do observador.
Donato Bramante.
Vicenzo Scamozzi.
Jacques Callot.
Donato Bramante.
Nicolla Sabattini.
Andrea Palladio.
Pergunta 7
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
Durante este período artístico, a cenogra�a se distancia de ilusionismos e mágicas; busca-se uma nova concepção
arquitetônica, permitindo boas condições visuais para todo o público. Estamos falando de qual período?
Realismo.
Barroco.
Romantismo.
Realismo.
Antinaturalismo.
Modernismo.
Resposta: C
Comentário: durante o Realismo, a cenogra�a se distancia de ilusionismos e mágicas, os cenários
deveriam ser os mais realistas possíveis, inclusive no que tange aos materiais utilizados. Buscou‑se
uma nova concepção arquitetônica para os teatros, que permitia boas condições visuais e acústicas
para todo o público, eliminando a possibilidade de assentos especiais para autoridades, por
exemplo. A unidade entre cenogra�a e atores, ou seja, o conceito cenográ�co, passa a ser
inseparável do espetáculo, começa no século XIX, deixando de cumprir o papel de mera decoração,
isto é, não é supér�uo, mas sim outro tipo de texto não verbal, mas imagético.
Pergunta 8
0 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback da
resposta:
Durante o período medieval, com a ascensão do poder do clero, os dramas religiosos utilizavam como cenário
qual tipo edi�cação?
Igrejas.
Castelos.
Palácios.
Igrejas.
Teatros.
Arenas.
Resposta: C
Comentário: as representações dos dramas religiosos usavam o interior da igreja como
cenário, confundindo‑se com a própria liturgia.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback da
resposta:
Este arquiteto checo é considerado o pai do uso de projeções de luz e imagem no palco teatral. De qual cenógrafo
estamos falando?
Josef Svoboda.
Erwin Piscator.
Oskar Schlemmer.
Gordon Craig.
Josef Svoboda.
Adolphe Appia.
Resposta: D
Comentário: Josef Svoboda é o pai do uso de projeções de luz e imagem no palco teatral, sua
in�uência estética e técnica no campo da cenogra�a mundial colaborou para a criação da
quadrienal de cenogra�a de Praga, evento que congrega estudantes e pro�ssionais do mundo
inteiro para expor trabalhos e trocar experiências.
Pergunta 10
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
Terça-feira, 21 de Março de 2023 20h01min55s BRT
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
Este pintor, coreógrafo e professor da Bauhaus promovia o�cinas que geravam adereços, máscaras, �gurinos e
cenários. Essa a�rmação se refere a qual dos cenógrafos?
Oskar Schlemmer.
Erwin Piscator.
Oskar Schlemmer.
Gordon Craig.
Josef Svoboda.
Adolphe Appia.
Resposta: B
Comentário: as o�cinas de Schlemmer na Bauhaus geraram adereços, máscaras,�gurinos e
cenários que pesquisavam efeitos óticos e mecânicos. Em vista disso, os espetáculos eram
rigorosamente coreografados, sem espaço para o improviso, a dramaticidade convencional dos
espetáculos teatrais não funcionava em seu palco. Seus desenhos de �gurinos eram como projetos
de espaços, exploravam a lógica estrutural e as articulações entre as partes.
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