ATV 1 - 4 Alternativas DESENHO DE OBSERVAÇÃO

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ATV 2
Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto: "O desenho de observação é um exercício de comparações (...). Para se obter a noção do tamanho da figura ou das figuras, é preciso comparar a altura da figura com a sua largura. Em outras palavras, é preciso saber sua proporção."
HALLAWELL, P. À mão livre: a linguagem e as técnicas do desenho. São Paulo: Editora Melhoramentos, 4a edição, 2006, p. 18).
De acordo com o texto acima e com o conteúdo do livro texto, analise as seguintes questões:
 
I - A análise da proporção é, essencialmente, um exercício de comparação.
II - Cada objeto tem sua proporção própria. por isso não se faz a comparação entre as medidas de objetos distintos.
III - A distância entre objetos é uma questão de composição e não tem relação com a proporção.
IV - Quando a relação entre as medidas do objeto retratado não é mantida no desenho, dizemos que ele está desproporcional.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e IV
	Resposta Correta:
	 
I e IV
	Comentário da resposta:
	Resposta correta.  A alternativa I está correta, a proporção no desenho é um exercício de comparação entre medidas. Alternativa II é incorreta, a comparação de medidas pode ser feita entre partes de um objeto , ou entre dois objetos distintos. III é incorreta, pois comparamos também as distâncias entre objetos, para termos a proporção correta na cena como um todo. IV está correta, a relação entre as medidas de um objeto, deve ser mantida em sua representação visual, para que ela esteja proporcional.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	A proporção áurea é um conceito desenvolvido na Grécia antiga. Ela é considerada a proporção perfeita, usada por arquitetos e artistas para conferir beleza e equilíbrio a suas obras. Sobre o conceito da proporção áurea classifique as seguintes questões como verdadeiras ou falsas:
I - O conceito de proporção áurea é originário de estudos matemáticos.
II - A proporção áurea se baseia nas leis da Gestalt.
III - Os elemento visuais em uma obra baseada na proporção áurea são perfeitamente simétricos.
IV - A beleza é um conceito subjetivo, logo não tem relação com a proporção áurea.
 
A sequência correta está representada na alternativa:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, F, F
	Resposta Correta:
	 
V, F, F, F
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. É correto afirmar que a proporção áurea é um conceito matemático, ou seja, baseia-se em cálculos matemáticos de proporção. O conceito de proporção áurea é muito anterior à Gestalt e se baseia na matemática e não na psicologia como a escola alemã. A proporção áurea não tem relação com a simetria, mas com a proporção entre partes assimétricas. Embora tenha um aspecto subjetivo, a beleza é também uma questão cultural e a proporção áurea é tida como uma forma de alcançar o belo.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Mesmo desenhistas experientes evitam confiar no "golpe de vista" ao calcular as proporções de um objeto. Uma técnica bastante empregada para ajudar nesse cálculo é a técnica do lápis, que emprega esse instrumento para comparar as medidas dos objetos a serem desenhados. Sobre essa técnica, analise as seguintes questões:
 
I - O motivo porque o desenhista segura o lápis com o braço esticado, é garantir que as medidas sejam obtidas a partir da mesma distância focal.
II - Nesta técnica, o lápis serve de referência para a comparação de medidas, como se fosse uma unidade de medida.
III - Se um objeto medido com o lápis, tiver a largura equivalente à metade do tamanho do lápis, e a altura igual ao tamanho do lápis, podemos dizer que este objeto está na proporção de 1:1.
IV - Ao realizar a medida com a técnica do lápis deve-se fechar um dos olhos.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e IV
	Resposta Correta:
	 
I, II e IV
	Comentário da resposta:
	Resposta correta.  I é correta, ao manter o braço esticado, a distância entre o lápis e os olhos será constante, evitando erros na medida. II correta, o lápis serve como medida de referência. III é incorreta, se a largura equivale à metade do lápis e altura é igual ao lápis, a proporção é de 1:2. IV é correta, pois ao fechar um dos olhos mantém-se o alinhamento correto entre o lápis e o objeto medido.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o seguinte fragmento: "(...) as proporções que conhecemos do objeto frequentemente não são as proporções que vemos. Embora o embasamento no processamento racional de informações no nosso cotidiano seja útil para entender o mundo visual, se queremos desenhar objetos como eles aparentam, precisamos, mais uma vez, evitar que nossa mente lógica substitua nossas percepções sensoriais diretas dos objetos pelo pensamento racional sobre eles".  (CURTIS, Brian. Desenho de Observação. Ed. Bookman. Porto Alegre. 2015, p.83). A partir do texto lido e do conteúdo do texto base, podemos dizer que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Devemos considerar a proporção que vemos, e não a que conhecemos.
	Resposta Correta:
	 
Devemos considerar a proporção que vemos, e não a que conhecemos.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O processamento racional de informações é útil e deve ser usado na análise das proporções, o que o autor diz é que devemos usar a percepção visual que temos das proporções do objetos, e não o conceito racional que temos dessas proporções. Devemos registrar a proporção como a vemos e não como a conceituamos.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Observe a seguinte ilustração:
   
Figura: Retângulo áureo
Fonte: Adaptada de HALLAWELL, P. À mão livre: a linguagem e as técnicas do desenho. 4. ed. São Paulo: Editora Melhoramentos, 2006, p.16
 
A ilustração acima representa o retângulo áureo, que é derivado do segmento áureo, ou seja, está na proporção de 1:1,618. Considerando que no retângulo áureo acima o valor de  y é 34, classifique as seguintes afirmativas como verdadeiras ou falsas:
 
I - (   ) O valor de x é 21.
II - (   ) O lado do quadrado inserido no retângulo equivale a 21.
III - (   ) A base do retângulo mede 55.
IV - (   ) O segmento de reta CZ equivale a um número da sequência de Fibonacci.
 
A sequência correta se encontra na alternativa:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, V, F
	Resposta Correta:
	 
V, F, V, F
	Comentário da resposta:
	Resposta correta.  No retângulo representado, 'y' equivale ao segmento maior do segmento áureo, e 'x' equivale ao segmento menor, dividindo 34 (valor de x), por 1,618, temos 21. Logo o valor de x é 21. O lado do quadrado coincide com o valor de 'Y', portanto, mede 34 e não 21. A base do retângulo equivale a x+y, ou 34+21. que resulta em 55. O segmento de reta CZ equivale a metade de y, que é igual a 17, ou seja, não é um número da sequência de Fibonacci.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Observe a figura abaixo:
Figura: O nascimento de Vênus
- Sandro Botticelli
Fonte: Adaptado de Sandro Botticelli / Wikimedia Commons.
Disponível em: https://pt.wikipedia.org/wiki/O_Nascimento_de_V%C3%AAnus#/media/Ficheiro:Sandro_Botticelli_-_La_nascita_di_Venere_-_Google_Art_Project_-_edited.jpg Acesso em: 28/07/2019
 
A imagem acima traz a obra “O Nascimento de Vênus”, do pintor renascentista italiano Sandro Botticelli, além de ilustrações que demonstram o uso da proporção áurea em sua composição. Com base na observação da figura e no conteúdo estudado, analise as seguintes questões:
 
I - A proporção áurea foi usada por grandes artistas apenas para equilibrar a composição.
II - Os personagens retratados na obra “O Nascimento de Vênus” se inscrevem perfeitamente em espirais áureas.
III -  As distâncias acima e abaixo da linha do horizonte estão em proporção áurea.
IV - A Composição da obra de Botticelli é assimétrica, assim, a tela não está em proporção áurea, apenas os personagens retratados.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II e III
	Resposta Correta:
	 
II e III
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Alémde equilíbrio, os artistas empregavam a proporção áurea pela beleza e harmonia que lhe são atribuídas. Os contornos que delimitam as figuras representadas na obra se alinham nitidamente à espirais áureas. A medida abaixo da linha da água é proporcional à altura da tela, assim a como à medida acima da linha da água, logo estão em proporção áurea. A questão da assimetria não determina se uma composição emprega a proporção áurea e sim a relação entre a medidas.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Observe a fotografia e a ilustração abaixo:
 
Figura: Poltrona Barcelona
Fonte: Sandra Marques
 
Acima vemos a poltrona Barcelona, de 1929, na fotografia à esquerda, e uma ilustração que demonstra a relação de suas formas e medidas com a proporção áurea. De acordo com a figura e com o texto base, analise as seguintes alternativas:
 
I - A quantidade de linhas no assento e no encosto da poltrona Barcelona corresponde a números constantes da sequência de Fibonacci.
II - Tanto a altura, como a largura e a profundidade da poltrona Barcelona inscrevem-se perfeitamente no retângulo áureo.
III - A poltrona Barcelona foi criada pelo arquiteto alemão Mies van der Rohe.
IV - A estrutura metálica da poltrona Barcelona acompanha as linhas de circunferências com centros definidos pelas linhas externas e médias do quadrado que a circunscreve.
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
III e IV
	Resposta Correta:
	 
III e IV
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A quantidade de linhas do assento e do encosto da poltrona Barcelona não tem relação com a proporção áurea, apenas sua formas e medidas. As medidas da poltrona Barcelona se inscrevem em um cubo, e não no retângulo áureo. Mies van der Rohe foi o criador da poltrona Barcelona, em 1929. As circunferências que demitam as curvas da poltrona Barcelona tem centro na linhas do quadrado em que a poltrona se inscreve.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	Observe o girassol abaixo:
Figura: Girassol
Fonte: cobalt / 123RF
< https://br.123rf.com/stock-photo/sunflower.html?start=0&sti=n428cd6zsx62g9msu8|&mediapopup=12486481>
 
De acordo com as observações do biólogo e filósofo suíço Charles Bonnet, os girassóis são um exemplo da presença da proporção áurea na natureza. Sobre os apontamentos de Bonnet e de acordo com o texto base, classifique as seguintes questões como verdadeiras ou falsas:
I - (   ) O número de pétalas dos girassóis é sempre um número da sequência de Fibonacci.
II - (   ) Geralmente as sementes dos girassóis são dispostas em 34 espirais no sentido horário e 55 no sentido anti-horário.
III - (   ) O círculo interno dos girassóis é proporcional ao tamanho das pétalas.
IV - (   ) As sementes dos girassóis são dispostas em espirais áureas, e partem das bases de cada pétala.
 
A alternativa que apresenta a sequência correta é:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
F, V, F, F
	Resposta Correta:
	 
F, V, F, F
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Os apontamentos de Bonnet quanto à proporção áurea nos girassóis referem-se à disposição de suas sementes e não ao tamanho ou número de suas pétalas, assim, as questões I e III são falsas. As sementes dos girassóis são dispostas em espirais no sentido horário e no sentido anti-horário, geralmente 34 e 55 em cada sentido. A disposição das sementes de girassol não segue a forma da espiral áurea, o número de espirais é que tem relação com a sequência de Fibonacci.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	A imagem abaixo apresenta a espiral áurea:
Figura: Espiral áurea
Fonte: Sandra Marques
 
A partir do segmento áureo e mantendo as suas proporções, é possível construir o retângulo áureo, em que está contida a espiral áurea. Sobre a espiral áurea e de acordo com a imagem acima e com o texto base, analise as seguintes questões:
 
I - O resultado da divisão entre a base e a altura do retângulo áureo é aproximadamente 1,618.
II - Um retângulo áureo de base 55 teria altura igual a 34.
III - Todo retângulo cuja base seja um número da sequência de Fibonacci é um retângulo áureo.
IV - A espiral áurea é definida por uma sequência de arcos cujo raio equivale a um número da sequência de Fibonacci.
 
É correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e IV
	Resposta Correta:
	 
I, II e IV
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A base do retângulo áureo equivaleria à reta inteira no segmento áureo, enquanto a altura do retângulo áureo seria igual ao segmento maior. Logo sua proporção equivale a 1,618. A base do retângulo áureo é a soma entre o segmento maior e o menor, no caso da ilustração acima, seria 34 + 21, que resulta em 55. Um retângulo só é áureo se tanto a base como a altura forem números da sequência de Fibonacci, não apenas a base. A espiral áurea é formada por arcos que têm como raio, o lado dos quadrados inscritos no retângulo áureo, e seus valores são números da sequência de Fibonacci.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	A proporção áurea, assim como os números da sequência de Fibonacci,  está presente em muitos elementos da natureza, por isso, ela foi chamada de "proporção divina".  Sobre a proporção áurea na natureza, analise as seguintes questões:
 
I - Observando certas flores e outros elementos da natureza, Fibonacci desenvolveu a famosa sequência de Fibonacci.
II - Um dos cientistas que identificaram a presença da proporção áurea na natureza foi o biólogo Charles Bonnet.
III - O ramo de uma planta que tenha a forma da espiral áurea, terá em suas medidas os números da sequência de Fibonacci.
IV - As conchas crescem de acordo com a proporção áurea, assim, se um de seus fragmentos mede 8 mm, o próximo medirá 15mm.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II e III
	Resposta Correta:
	 
II e III
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Fibonacci desenvolveu  sua sequência baseado no conceito da proporção áurea e eu seus cálculos, não na observação de flores. Charles Bonnet identificou a proporção áurea, e os números da sequência de Fibonacci nas espirais presentes na flores. A espiral áurea tem em suas medidas os números da sequência de Fibonacci, assim, uma planta que tenha a sua forma, também terá as suas medidas. Como as conchas crescem em proporção áurea e um de seus fragmentos mede 8mm, o próximo fragmento terá 13, que é o próximo número da sequência de Fibonacci.
	
	
	
Domingo, 3 de Outubro de 2021 21h24min57s BRT
ATV 4
· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Devido à diversidade de tipos, existem alguns cuidados que devem ser tomados para que o portfólio seja uma ferramenta eficiente de “venda” do profissional e de seu trabalho. Dentre as alternativas apresentadas a seguir, qual pode ser considerada o primeiro passo na confecção de um portfólio?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Definição do objetivo do portfólio.
	Resposta Correta:
	 
Definição do objetivo do portfólio.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta. O primeiro passo na confecção de um portfólio é ter em mente o seu objetivo. Por exemplo: o propósito é conseguir um emprego ou apenas organizar o trabalho? Essa definição determina a forma de seleção de trabalho e a apresentação do portfólio.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Além do brilho, outro fator influencia na qualidade das representações de tecidos em desenhos. Esse outro aspecto é a maleabilidade, a qual está ligada à quantidade e aos ângulos das dobras e curvas representadas nas ilustrações. Quanto à aplicação dos conceitos de maleabilidade, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Tecidos mais leves e maleáveis apresentam mais curvas e em ângulos mais fechados.
	Resposta Correta:
	 
Tecidos mais leves e maleáveis apresentam mais curvas e em ângulos mais fechados.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta. Os desenhos que representam peças de tecidos mais leves e maleáveis expõem mais curvas e em ângulos mais fechados. Por outro lado, tecidos maispesados e com menos caimento têm menos dobras e se curvam em ângulos mais abertos.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Além de ser possível usar os elementos do rosto como referência para o dimensionamento de demais partes do corpo, o processo contrário é possível, ainda que sem relação de proporção ou medida exata. Nesses casos, deve-se adotar o órgão em questão como limitador da dimensão do órgão facial. Considerando essa relação de limitação, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O tamanho da mão é um pouco menor do que o rosto; já o tamanho do pé é um pouco maior do que a cabeça.
	Resposta Correta:
	 
O tamanho da mão é um pouco menor do que o rosto; já o tamanho do pé é um pouco maior do que a cabeça.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta. Enquanto a dimensão de um pé serve como limitador para o dimensionamento do desenho de uma cabeça, a dimensão de uma mão pode ser usada para limitar as medidas de um rosto. Um pé, geralmente, será maior que uma cabeça e uma mão um pouco menor que um rosto.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	O desenho de rostos deve considerar, além das proporções e relações de tamanhos, o posicionamento correto dos órgãos faciais. Além de interferir na expressão do modelo desenhado, o posicionamento e a proporção incorreta podem deixar a ilustração menos realista. A partir do exposto, assinale a alternativa que apresenta um princípio de proporção correto.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A largura da boca é definida por um eixo vertical a partir da íris.
	Resposta Correta:
	 
A largura da boca é definida por um eixo vertical a partir da íris.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta. A largura da boca é definida em relação a um eixo vertical a partir da região central da íris. Isso permite que os elementos relacionados com os olhos, por exemplo, o espaçamento entre eles, influencie e torne harmônico o tamanho da boca no rosto desenhado.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Hallawell (2006) afirma que as proporções do rosto também podem ser usadas como referência para o dimensionamento de demais elementos do corpo, como membros superiores, inferiores e posicionamento da região do tórax.
 
HALLAWELL, P. À mão livre: a linguagem e as técnicas do desenho. 4. ed. São Paulo: Editora Melhoramentos, 2006.
 
Diante do exposto, assinale a alternativa que apresenta um princípio de proporção entre uma medida do rosto e uma outra parte do corpo.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O tamanho do rosto é igual à distância entre o meio do pescoço e o ombro.
	Resposta Correta:
	 
O tamanho do rosto é igual à distância entre o meio do pescoço e o ombro.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a extensão do rosto é igual à distância entre o meio do pescoço e o ombro. Esse fator pode ser usado como referência tanto para o sexo feminino quanto para o masculino.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Existe um conjunto de relações de dependência entre as dimensões dos órgãos faciais. A altura da boca, por exemplo, fica a dois terços da distância entre o queixo e o nariz. Todos os elementos faciais possuem algum tipo de relação de proporção com um outro elemento do rosto, podendo ser usado como referência para melhor representar expressões humanas. Considerando essa relação de dependência, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A distância entre os olhos equivale à medida de um olho.
	Resposta Correta:
	 
A distância entre os olhos equivale à medida de um olho.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a distância entre os olhos é igual ao comprimento dos olhos. Quanto maior forem os olhos desenhados, maior será o espaçamento entre eles. Essa técnica permite uma melhor distribuição do espaço e uma melhor composição de expressões neutras.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Além de considerar o uso de técnicas específicas na composição das linhas traçadas para desenhar rostos, o desenho de feições humanas considera um sistema de proporções bem delimitadas que rege a organização dos espaços entre os órgãos faciais. Sobre essas medidas e proporções, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A distância entre o topo da sobrancelha e a base do nariz é igual à distância entre a base do nariz e a ponta do queixo.
	Resposta Correta:
	 
A distância entre o topo da sobrancelha e a base do nariz é igual à distância entre a base do nariz e a ponta do queixo.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta. A distância entre o topo da sobrancelha e a base do nariz é igual à distância entre a base do nariz e a ponta do queixo. Essa divisão permite afirmar que, dentre os elementos faciais, o nariz é aquele que marca o centro, servindo de referência para o posicionamento dos demais órgãos do rosto.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	Segundo Hallawell (2006), o desenho da figura humana envolve o mesmo processo de observação aplicado a outros objetos: a comparação de tamanhos, pontos e espaços. O autor afirma que é necessário, para a criação de desenhos realistas, a consideração sobre o conteúdo observado, mas não o conteúdo conceitual teórico.
 
HALLAWELL, P. À mão livre: a linguagem e as técnicas do desenho. 4. ed. São Paulo: Editora Melhoramentos, 2006.
 
Com base na ideia desse autor, a atuação para o desenho de figuras humanas deve
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
valorizar as inconformidades e imperfeições da realidade em detrimento aos modelos antropométricos e aos padrões de medida.
	Resposta Correta:
	 
valorizar as inconformidades e imperfeições da realidade em detrimento aos modelos antropométricos e aos padrões de medida.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta. O enunciado aborda sobre a questão da comparação de tamanhos, pontos e espaços. De acordo com o autor, o conteúdo observado, ainda que assimétrico e disforme, é mais importante que o conteúdo padronizado. Essa valorização da aparência observada permite maior realismo e verossimilhança por parte do desenho em relação ao real.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Cada textura deve ser planejada para o tipo certo de material representado. Certos tipos de materiais não são reflexivos, portanto absorvem luz e exibem menos contraste entre claro e escuro. Considerando o exposto, quais tipos de materiais foram abordados de acordo com as características citadas?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Materiais macios.
	Resposta Correta:
	 
Materiais macios.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta. O enunciado aborda sobre os materiais macios, já que estes possuem baixa reflexão e alta absorção de luz. Por essas características, exibem menos contrastes entre claro e escuro. Tecidos e peles sem tratamento são exemplos desses materiais.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	A aplicação e o revestimento de objetos por meio de texturas permitem a composição de produtos mais realistas e com mais detalhes de acabamento. O tipo de superfície é o principal fator a se considerar no momento de seleção das texturas por sua relação com o comportamento e incidência da luz. Considerando essa relação, quais tipos de textura devem ser aplicados em materiais muito reflexivos?
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Texturas lisas em tons claros.
	Resposta Correta:
	 
Texturas lisas em tons claros.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta. Para materiais muito reflexivos, devem-se usar texturas lisas altamente contrastadas nos tons claros e escuros. Exemplos desse tipo de superfície são o vidro e os metais.
	
	
	
Domingo, 3 de Outubro de 2021 21h25min37s BRT