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13 de abril de 2021 O tempo segundo Sophia Chablau   
Colunas   Destacão   O CEL é o limite  
O prato e o talher de Moreno Veloso
 11 de agosto de 2020  CEL  2 Comentários  Caetano Veloso, Moreno Veloso
 
 
Sim, quem está nas redes sociais – é quase todo mundo, né? – viu a Rolling Stone Brasil e
a Folha de São Paulo comentarem sobre o uso de um prato e um talher por Moreno
Veloso na live de seu pai, Caetano, com a intenção de obter uma sonoridade percussiva
especial. O comentário do sites da revista e do jornal classi�caram a atitude de “alívio
cômico”, uma vez que Moreno teria disposto dos utensílios “por falta de um
instrumento”.
 
Tal a�rmação dá conta de um triste despreparo/desconhecimento sobre o único assunto
que o jornalismo musical deveria falar: música. É mais um desdobramento da inserção
de gente estranha ao ramo, gente que não tem a noção para entender, por exemplo, que
prato, talher e outros elementos “estranhos” são – e devem – ser utilizados. Você não
precisa colecionar discos do Hermeto Pascoal para isso, mas precisa – PRECISA –
entender do que está falando. Música é coisa séria, por mais que te digam e pareça que
tudo é número, clique, mercado, tendência, música é audição, acúmulo de
conhecimento, percepção, entendimento e criação de um repertório que vai dar ao
jornalista a capacidade de se expressar. Do contrário, gente, não dá.
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É preciso, por exemplo, saber onde começaram as coisas. De onde vem o pai do Moreno.
Saber que a carreira de Caetano vai além do “Transa” e do “Cê”, que, por sua vez, não é
um disco em que o velho baiano “emula Pixies”. É preciso saber que os Novos Baianos
não são, apenas, o “Acabou Chorare”. Que o melhor disco do Tim Maia não é,
justamente, o que traz o grande Tião como um maluco religioso, mas um dos que o
retrata como um sofredor dos assuntos do coração. É preciso ouvir, gente. É preciso ler.
Escolher as fontes.
 
Certa vez, cobrindo para a própria Rolling Stone Brasil, eu vi o show do Gilberto Gil e do
Stevie Wonder no Imperator, no Rio. Plateia muito seleta, apenas convidados e a
imprensa. Naturalmente fui anotando as canções que Gil, depois Stevie, iam
apresentando. Qual não foi minha surpresa quando a colega que estava ao lado me
pediu para copiar o setlist que eu ia registrando. A partir daí, a cada novo registro, ela me
perguntava: “e essa? Qual é?”. Nada contra ajudar ninguém, mas, caramba, Stevie
Wonder não vem ao Brasil toda hora, certo? Que tal pesquisar, se preparar para o show?
Mas não. A culpa nem é da menina, mas da editoria, da pauta, de entender o show como
um acontecimento e não como um espetáculo de … música.
 
Por mais que te digam o contrário, música é coisa séria. Precisa de preparo, gente. Pra
fazer e pra escrever sobre. Música não é lifestyle, não é trendsetter, não é nada dessas
verborragias que te empurram por aí. Música é audição, percepção. Exige disposição
para ser compreendida num nível mínimo para te credenciar para escrever a respeito.
Estou desde 1996 procurando desenvolver minha escrita e minha percepção sobre este
assunto tão complexo.
 
Ver alguém com privilégios e lugar de fala dizer o que foi dito sobre o prato e o talher do
Moreno Veloso é ter a certeza de que o jornalismo musical hegemônico está morto e
enterrado.
 
O que fazer para melhorar? Remuneração melhor, mudança de paradigmas, resgate da
função formadora de opinião que a imprensa tem como uma de suas principais
virtudes? Tudo isso. E mais.
 
Ainda bem que existem os sites alternativos.
CEL
Carlos Eduardo Lima (CEL) é doutorando em História Social, jornalista
especializado em cultura pop e editor-chefe da Célula Pop. Como crítico musical
há mais de 20 anos, já trabalhou para o site Monkeybuzz e as revistas Rolling
Stone Brasil e Rock Press. Acha que o mundo acabou no início dos anos 90, mas
agora sabe que poucos e bons notaram. Ainda acredita que cacetadas da vida são
essenciais para a produção da arte.
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