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Pergunta 1 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de princípios de ordem geral, adaptando-os em seguida à 
situação real. O projeto era definido pelo partido que se organizava do geral para o particular.
Para os ‘novos brutalistas’, o programa era pensado em partes, articuladas em seguida num processo de 
experimentação. O projeto era conceituado a partir de um empirismo em que a composição de soluções setoriais 
definia a obra final.”
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, São Paulo, 2020. Disponível 
em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. 
Acesso em: 03 out. 2020.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o Novo Brutalismo, pode-se afirmar que os 
integrantes do Independent Group, do qual fizeram parte o casal Smithson, optaram pela criação do grupo, porque:
concordavam com os conceitos pós-modernos e propuseram a sua total ruptura com o Modernismo.
Resposta correta
Correta: 
identificaram a necessidade de revisar e contrapor alguns 
preceitos modernos.
queriam propor uma introdução pretensiosa de um novo estilo arquitetônico.
queriam dar continuidade a todos os princípios do Modernismo.
estavam cansados dos padrões estéticos modernos estabelecidos.
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Pergunta 2 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“[...] Alimentando-se dos modelos de interpretação do real elaboradas pela ciência contemporânea, a arte e a 
arquitetura em particular tornavam-se, aos olhos do historicismo, capazes de ultrapassar os limites da própria razão 
para atingir, através da imaginação estética, um novo patamar da consciência da natureza e da sociedade, isto é, uma 
consciência a um só tempo racional e intuitiva do mundo, uma nova consciência que seria finalmente capaz de 
transformar, aperfeiçoando-a, a sociedade”.
Fonte: PUPPI, M. A nova história do século XIX e a redescoberta da dimensão imaginária da arquitetura. Vitruvius, São 
Paulo, ano 05, n. 058.02, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.058/486>. Acesso em: 02 
out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado e o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, a 
descrição refere-se a uma vertente da arquitetura pós-moderna mais radical em relação ao rompimento com o 
movimento modernista, porque:
rejeita a contextualização com a cultura local e resgata a estética arquitetônica neoclássica.
compõe o aspecto compositivo, assim como os métodos construtivos da arquitetura neoclássica.
Resposta correta
Correta: 
resgata a composição ornamental com elementos da arquitetura 
eclética, configurando-se na vertente pós-moderna historicista.
consiste na tipologia arquitetônica descrita por Venturi como galpão decorado, devido ao resgate ornamental.
resgata a composição arquitetônica tradicional, configurando-se na vertente pós-moderna regionalista.
Pergunta 3 1 / 1
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Um dos maiores expoentes da Pop Art foi o artista norte-americano Andy Warhol. Sua expressão artística consistiu em 
retratar a sociedade de consumo ao seu redor e, de certa forma, fomentar a cultura capitalista através de suas 
representações. Para Warhol, a arte deveria ser popular e acessível, antagonizando os preceitos tradicionais sobre a 
erudição do artista para concebê-la e do conhecimento técnico prévio do público para apreciá-la.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobe Pop Art, analise as afirmativas a seguir.
I. Algumas obras representavam objetos banais da vida cotidiana como uma peça artística, provocando a sensação de 
identificação com o grande público.
II. Apesar da aparência moderna das suas obras, Andy Warhol utilizava técnicas tradicionais de pintura.
III. A representação da imagem de personalidade artística configurava em uma homenagem, sem visar a crítica ao 
modo de vida das grandes estrelas. 
IV. A simbologia das marcas de produtos de consumo era característica marcante das suas obras.
Está correto apenas o que se afirma em:
II, III e IV.
I e II.
I, III e IV.
Resposta correta
Correta: 
I e IV.
III e IV.
Pergunta 4 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Entretenimento de massas, experiência individual, íntima. Foi assim que começaram os drive-ins. A prática se 
popularizou nos anos 1950 e 1960, principalmente em áreas rurais dos Estados Unidos, país que na época contava 
com mais de 4 mil estabelecimentos do gênero. Hoje apenas 300 deles ainda estão em funcionamento [...] Pode-se 
dizer que o espaço do Drive-in caracteriza o auge do American Way of Life, promovendo produções de Hollywood, e 
ode ao mercado automobilístico”.
Fonte: BELIK, L. Pela volta do Cinema Drive-in [em breve]?. Vitruvius, São Paulo, ano 20, n. 237.03, 2020. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/20.237/7706>. Acesso em: em 15 jul. 2020.
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De acordo com a definição da expressão american way of life e o conteúdo estudado sobre Pop Art, a hegemonia da 
influência norte-americana é essencial para entendermos o nascimento do pós-modernismo, porque:
foi influenciada pelos movimentos vanguardistas europeus.
Resposta correta
Correta: 
foi a principal expoente da cultura de consumo pós-guerra em 
contrapartida à sociedade industrial moderna.
foi detentora dos meios de produção na segunda metade do século XX.
possui relação com a hegemonia soviética e exalta a liberdade individual.
foi um expoente da coletividade, bem como da propagação das políticas de bem-estar social.
Pergunta 5 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“A produção de uma arquitetura comprometida com a crítica ao Movimento Moderno, deveria, segundo Rossi, retomar 
à alguns princípios que haviam sido rechaçados por este. Para ele, a raiz da concepção arquitetônica está na correta 
articulação dos elementos da memória, do locus e do desenho. Rossi crê que o resultado desta justa articulação de 
elementos pelo objeto arquitetônico é capaz de evocar a ideia de locus, que é a ideia de um lugar marcado pela 
presença protetora do genius loci”.
Fonte: XAVIER DE MENDONÇA, D. Rossi e Eisenman... Freud explica!. Vitruvius, São Paulo, ano 01, n. 005.11, 2000. 
Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/01.005/977>. Acesso: em 02 out. 2020.
A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre o caráter regionalista de obras, analise as asserções a 
seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura pós-moderna regionalista pode ser considerada, assim como a historicista, um tipo de falso histórico 
Porque:
II. Possui a preocupação estética em remeter a composições arquitetônicas e naturais no entorno, contextualizando-se 
também no aspecto cultural.
A seguir, assinale a alternativa correta:
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A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições falsas.
Resposta correta
Correta: 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição 
verdadeira. 
As asserçõesI e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Pergunta 6 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Em 1977, entretanto, surgiu outro divisor de águas na evolução do conceito de projetos para museus. Projetado por 
Renzo Piano e Richard Rogers e construído no Plateau Beaubourg, em Paris, o Centro George Pompidou, marcou a 
transição entre a “tradição moderna” dos museus neutros e a tendência que norteou sua construção a partir da década 
de 80”.
Fonte: FACCENDA, M. B. Entre Davis e Golias. As ações (boas e más) dos museus na dinâmica urbana. Vitruvius, 
São Paulo, ano 03, n. 034.03, 2003. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.034/700>. Acesso 
em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado sobre o Centro Georges Pompidou e o conteúdo estudado sobre high-tech e a 
ostentação tecnológica, podemos traçar um ponto de convergência entre a arquitetura high-tech e o brutalismo, 
porque:
as duas vertentes rejeitam veemente os princípios modernos e buscam a sua ruptura.
a preocupação com a acessibilidade e o meio ambiente pode ser identificada nos dois estilos compositivos. 
a simplicidade formal é uma característica marcante de ambas vertentes.
ambas possuíam o caráter regionalista e partiam do regionalismo contextual e da utilização de tecnologia de ponta.
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Resposta correta
Correta: 
a integridade formal e a exposição dos elementos estruturais são 
características comuns às duas vertentes pós-modernas.
Pergunta 7 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Na cidade de Londres, esse pensar moderno se deu embalado pelo som de conjuntos musicais como os Rolling 
Stones, The Beatles e os Yardbirds [...] Além disso, foi impulsionado por discussões, conceitos e novos paradigmas 
que emergiram a partir de exposições de artes realizadas entre 1952 e 1956, quando se destacam as exposições 
Parallel of Life and Art (1953) e This is Tomorrow (1956). Essas exposições deram o tom do que viria constituir a 
Swinging London, como ficou conhecida a efervescência cultural e o modernismo de costumes da cidade, durante a 
segunda metade dos anos 1960 [...]”.
Fonte: NÓBREGA, M. L. C. C.; QUEIROZ, C. E. J. Cinema e arquitetura em Blow up, no contexto da Swinging London. 
Arquitextos, São Paulo, ano 20, n. 238.03, 2020. Disponível em: 
<vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/20.238/7661>. Acesso em: 15 jul 2020.
O trecho cita a exposição This is Tomorrow, organizada pelo Independent Group na Whitechapel Art Gallery, na década 
de 1950 em Londres e a sua influência no contexto cultural do período. Assim, de acordo com o conteúdo estudado 
sobre Pop Art e tendo em mente a importância da exposição para a arte e arquitetura pós-modernas, analise as 
afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) A exposição foi um marco para o nascimento do Pós-Modernismo, pois ocorreu a mostra de várias ideias 
transgressoras que influenciaram gerações de artistas e arquitetos.
II. ( ) É possível notar a influência da cultura norte-americana nas produções dos artistas na exposição This is 
Tomorrow, a exemplo da icônica colagem de Richard Hamilton.
III. ( ) O Independent Group visava romper com alguns conceitos modernos, mas pretendia manter a linguagem elitista 
na concepção artística.
IV. ( ) É possível traçar um ponto em comum entre o nascimento do Brutalismo e da Pop Art, pois as duas 
manifestações ocorreram na exposição.
V. ( ) A ludicidade das obras da Pop Art britânica foi mais marcante do que a norte-americana, pois utilizou de cores 
mais saturadas e técnicas compositivas mais avançadas.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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Resposta correta
Correta: 
V, V, F, V, F.
F, V, F, V, F.
V, F, F, F, V
F, V, F, V, V.
V, F, V, V, F.
Pergunta 8 1 / 1
Leia o excerto a seguir:
“Como a imagem contradiz a forma pura, pelo mesmo motivo que o símbolo, a mensagem e o significado sufocam na 
forma moderna, os autores foram levados a inventar a dupla ‘duck’ e ‘decorated shed’. Dois conceitos negligentes que 
corrigiriam o lapso representacional da arquitetura: o ‘pato’ encarnaria o símbolo e o ‘galpão decorado’ corresponderia 
ao edifício enfeitado. [...] Prefere-se a ambivalência: coisas familiares e não familiares unidas a elementos 
convencionais empregados de maneira não convencional: pop”.
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, vemos a 
descrição de uma tipologia arquitetônica que Robert Venturi denominou como arquitetura “pato”. Podemos descrever 
essa tipologia como uma expoente da arquitetura simbólica pós-moderna, porque:
é a única tipologia que expressa simbolicamente a relação do consumidor com os bens de consumo.
expressa o sentido conceitual de sua relação com o produto ao qual se interliga de forma comercial.
possui relação direta com a lógica socialista e suas formas são consideradas genuína arquitetura.
relaciona-se com o contexto cultural no qual está inserida, demonstrando a sua devida adequação ao sítio.
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Resposta correta
Correta: 
exprime na sua forma e composição o sentido literal de sua 
relação com o produto ou bem de consumo ao qual está 
conectada comercialmente.
Pergunta 9 1 / 1
Nos anos 1950, os CIAM estavam vivenciando a sua década final, pois uma nova geração de arquitetos havia tomado 
o lugar de discussão em sobreposição aos princípios modernos sobre arquitetura e cidade. Essa nova geração, da 
qual faziam parte o casal Smithson, propôs um revisionismo dos conceitos do modernismo numa tentativa de 
contextualização da produção arquitetônica e urbana à cultura local. Em 1953, apresentaram no 9º CIAM o conceito de 
Cluster City, como um novo modelo de composição urbana.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o nascimento do brutalismo, o conceito de 
Cluster City era antagônico à cidade racionalista corbusiana, como visto na Ville Radieuse, porque:
mantinha o eixo rodoviarista em segundo plano, priorizando os meios de transporte públicos e a caminhabilidade.
considerava o zoneamento das funcionalidades assim como os modernos, porém em um contexto de habitação 
ainda mais verticalizado.
negava a ideia de um zoneamento urbano segregacionista, mas mantinha a premissa dos eixos transversais 
definidos por Le Corbusier.
tinha em mente a arquitetura efêmera como premissa, prevendo a adequação da malha urbana de acordo com as 
mudanças geracionais. 
Resposta correta
Correta: 
considerava as interações locais singulares de cada comunidade, 
criando uma malha urbana orgânica e ramificada.
10/10/2023, 15:13 Comentários
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Pergunta 10 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
"Composto de duas partes, Aprendendo com Las Vegas tem na primeira o estudo de caso: a cidade dos prazeres, 
onde além de casamentos relâmpago e jogos de azar haveria o que aprender com alusões, ‘improvisações baratas’, 
‘oásis em desertos de asfalto’ e totens informativos. Na segunda, se constróia teoria das imagens referidas à 
arquitetura e absolve-se o ornamento do crime.”
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
A partir da leitura do trecho, podemos identificar a importância do estudo sobre a cidade de Las Vegas para a 
arquitetura pós-moderna, divulgado no livro Aprendendo com Las Vegas. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado 
sobre as vertentes do Pós-Modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A presença da simbologia na composição da arquitetura observada na cidade tem relação direta com a cultura do 
consumo.
Porque:
II. O seu caráter cenográfico contribui para o distanciamento de seu público-alvo dos bens materiais, no sentido 
mercadológico.
A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Resposta correta
Correta: 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma 
proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.