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Os profissional do setor criativo, irá construir as composições visuais por meio do desenho considerando as referências também visuais, culturais e criativas que temos, é esse potencial criativo a ser explorado em cada profissional da área criativa, que nos faz únicos, pois a capacidade de transformar uma ideia em realidade materializando-a por meio de um projeto gráfico, maquete, protótipo, peça piloto ou qualquer outro meio de representação físico ou digital é o que nos permite construir um estilo e criar uma identidade criativa enquanto profissionais.
 
Analisando o texto citado e a imagem disponível abaixo, ressalta-se que:
Fonte: O autor (2022).
a.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “clássica”.
b.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “contemporânea”.
c.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “sangrada”.
d.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “moderna”.
e.
A composição é apresentada como sendo um recorte, parte de uma composição maior, chamamos esse processo de figura “vintage”.
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Questão 2
Completo
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Texto da questão
Ao entender sobre a preferência do público com relação às cores, é possível trabalhar em projetos, combinações cromáticas que vão ao encontro dos anseios do público, para que assim, a proposta do projeto seja assertiva não só na questão funcional, mas também na questão estética. Criar um projeto e trabalhar nele os conceitos de cores, nos faz pensar sobre a importância de se organizar o processo criativo e de trazer para o desenho um olhar amplo sobre o que se pretende executar e como isso ocorrerá nas diferentes fases do projeto.
 
 
Analisando o texto mencionado e a imagem disponível abaixo, analise as asserções abaixo: 
Fonte: Adaptado de Heller (2013).
I. 
I. Independentemente do material utilizado, podemos explorar o recurso da cor para criar impacto visual e trazer personalidade ao projeto de modo a fazer com que o público-alvo do projeto se identifique com o mesmo desde a elaboração de seu desenho.
 
PORQUE
 
II. É importante conhecer a preferência das pessoas com relação as diferentes cores.
 
 
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
b.
As asserções I e II são proposições falsas.
c.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
d.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
e.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
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Questão 3
Completo
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Texto da questão
O universo do desenho nos permite explorar não só as técnicas, mas também a forma de pensar a aplicação de cores e a construção do traçado. O profissional deve sempre ter em mente, que cada um possui uma forma de criar por meio do desenho, por isso é importante dominar a técnica que mais lhe agradar.  Quanto ao processo de desenho a mão livre é uma ferramenta única, pois além de, também faz com que cada proposta visual apresentada tenha personalidade, pois dificilmente será possível replicar um desenho igualmente duas vezes.
 
 
Analisando o fragmento do texto, podemos afirmar a importância do processo de desenho a mão livre, ressalta-se que:
 
a.
Permitir a livre expressão do profissional.
b.
Permitir somente a elaboração de projetos industriais.
c.
O desenho a mão livre permite somente a utilização de papel com alta gramatura.
d.
O desenho a mão livre permite somente o uso de nanquim.
e.
Permitir a similaridade nos desenhos.
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Questão 4
Completo
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Texto da questão
Dentre os elementos que podem ser trabalhados em projetos criativos que lidam com o desenho como ferramenta de expressão gráfica, sem sombra de dúvidas a manipulação de cor é um dos recursos mais importantes utilizado pelo profissional da área criativa. Qualquer combinação de materiais para colorir, quer sejam semelhantes, tais como lápis sobre lápis, quer sejam diferentes, como pastel sobre hidrocor, é válida para a intenção de mistura e combinação de cores, desde que os materiais sejam compatíveis.
 
Considerando o fragmento do texto, a respeito do processo de cromatização dos desenhos, pode ser classificado como:
a.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto translúcido.
b.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto opaco e sujo.
c.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto brilhante e claro.
d.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto cristalino e limpo.
e.
O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto claro e limpido.
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Questão 5
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Texto da questão
É por meio do desenho que podemos expressar os mais diversos sentimentos, os artistas estudaram e expressaram durante séculos a composição, o desenho, a cor, a forma, a textura e o comportamento da luz através de pinturas e desenhos. Dentre os diferentes tipos de desenhos existentes para representar as mais variadas áreas da visualidade, temos a categorização da Natureza Morta. Os elementos inventados por nós homens são os registros históricos deixados por nós para narrar nossa existência; cada item pensado, desenhado, criado e utilizado por nós no dia a dia apresenta as marcas de nosso tempo e lugar.
 
 
Analisando o fragmento do texto citado, a respeito da categorização da Natureza Morta, a seguir analise as afirmações
 
I. As composições de natureza morta, são, portanto, aquelas que trazem a representação de objetos inanimados que podem ser de origem natural como alimentos, flores, plantas, rochas ou conchas ou de origem artificial, utensílios domésticos, livros, vasos, joias, moedas etc.
II. Ao pensar em uma composição de natureza morta, você pode fazer um bom desenho com praticamente qualquer combinação de objetos, pode por exemplo escolher objetos que combinem por causa de alguma relação de funcionalidade, como ingredientes e utensílios necessários para o café da manhã.
III. A escolha de objetos pode ser feita em razão da combinação por semelhança visual, como um grupo de itens redondos ou com uma mesma estampa.
IV. A Natureza morta é a melhor matéria na arte de aprender e ensinar as habilidades de desenho e pintura. Isto ensina como olhar para objetos e vê-los com uma consciência perceptiva de seu contorno, forma, proporção, tom, cor, textura e composição.
 
É correto o que se afirma em:
a.
Apenas I está correta.
b.
Apenas II, III e IV estão corretas.
c.
Apenas II e III estão corretas.
d.
I, II, III e IV estão corretas.
e.
Apenas I e II estão corretas.
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Sua resposta está correta.
Questão 6
Completo
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Texto da questão
Pensar na cromatização dos projetos de um forma criativa, inovadora e que atenda o Briefing e vá ao encontro das necessidades estéticas e estilísticas que o público procura, nem sempre é tarefa fácil; pelo contrário, é necessário conhecer a fundo o público para o qual o projeto se destina e assim pode articular possibilidades cromáticas para impactar positivamente o consumidor final do projeto. Ao projetarmos uma composição visual,se faz necessário traçar um objetivo, para que o resultado dessa composição fique harmônico e legível; quando projetamos por meio do desenho, é necessário pensar nas linhas, cores, formas e texturas que estamos imprimindo na proposta visual, para que a leiturabilidade do projeto seja possível.
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
I. Nos estágios iniciais do processo de design, uma de suas tarefas é utilizar a linguagem da ilustração para rapidamente transformar as muitas decisões a respeito de forma, espaço, proporção, escala e atmosfera de um projeto em imagens – normalmente chamadas de estudos ou esboços – para sua própria avaliação e para revisão feita por terceiros.
PORQUE
 
II. Algumas dessas imagens podem ser perfeitamente transmitidas através de meros croquis. No entanto, é a comunicação visual da informação complementar a respeito do caráter do espaço – cor, luz, materiais, padrões, texturas e acessórios – que vai transformar um espaço em um ambiente.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
c.
As asserções I e II são proposições falsas.
d.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
e.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
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Questão 7
Completo
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Texto da questão
Os profissionais criativos precisam ter conhecimentos de todas as ferramentas disponíveis para desenvolver um projeto, ou de boa parte delas. A ferramenta essencial para representarmos as mais variadas composições no caso de um desenho, além da perspectiva, são os efeitos de Luz e Sombra. A luz e a sombra em um desenho, auxiliam na concepção da volumetria e da ênfase visual que se pretende criar com a composição.
 
 
 
Analisando fragmento exposto acima, ressalta-se que:
a.
O formato e a orientação da sombra exprimem somente as figuras do corpo humano e a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
b.
O formato e a orientação da sombra exprimem tanto a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
c.
O formato e a orientação da sombra exprimem tanto a largura quanto a profundidade e direção de seus raios.
d.
O formato e a orientação da sombra exprimem somente as cores primárias, localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
e.
O formato e a orientação da sombra não exprimem a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
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Questão 8
Completo
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Texto da questão
O profissional da área criativa pode explorar os materiais utilizados como o lápis de cor, por se tratar de um material de fácil acesso, é comum trabalharmos nossos primeiros esboços com este material. Uma dica é utilizar o lápis de cor aquareláveis, pois assim você terá dois materiais em um. Marcas comuns como a Faber Castell são materiais com um custo benefício excelente no mercado nacional, mas existem materiais profissionais e com qualidade técnica excepcional.
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
 
I. Os lápis Sanford Prismacolor e Design Spectracolor são duas das melhores marcas. Os lápis de ambas as marcas têm grande variedade de cores, são suficientemente macios para serem aplicados de forma fácil e suave e conseguem dar uma cor sólida e brilhante quando preciso.
 
PORQUE
 
II. Os lápis de cor Bruynzeel Design Fullcolor (da Holanda), e os lápis de cor Derwent Studio, da empresa britânica Rexel Cumberland, são ligeiramente mais duros que os lápis Prismacolor e Spectracolor, sendo mais difícil criar cores brilhantes sem marcar a superfície do papel.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
b.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
c.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
d.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
e.
As asserções I e II são proposições falsas.
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Questão 9
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
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Texto da questão
Quando idealizamos uma composição visual, temos uma intencionalidade enquanto profissionais da área criativa, essa intencionalidade por meio do desenho, muitas vezes faz com que percamos a noção da qualidade do desenho, pois nos preocupamos com a representação realística daquilo que vemos, e isso se mistura com as imagens de referência que já temos em nossa mente. Portanto, ao trabalhar o processo de desenho de observação, ou seja, quando você está olhando para um objeto e então começa a desenhá-lo, e ter o foco na observação e não na imaginação, pois são formas diferentes de acessar o cérebro e desenhar.
 
 
Considerando o texto citado, abordando as formas diferentes de acessar o cérebro e desenhar, a seguir analise as afirmações abaixo:
 
I. É preciso relaxar e resistir à tendência de definir os formatos emergentes e de se ater aos detalhes nas primeiras etapas.
II. Quando se começa pelo formato reconhecível de um objeto, geralmente ele se baseia mais no que você pensa do que no que você vê.
III. Ao iniciar um desenho baseando-se principalmente em um estilo de processamento racional, você tende a produzir formatos e detalhes simbólicos gerais.
IV. Aplicar o processamento racional ao gesto logo no começo sempre gera distorções feias e indesejáveis de tamanho, formato, localização e proporção.
 
Assinale a alternativa correta:
a.
Apenas II, III e IV estão corretas.
b.
Apenas II e III estão corretas.
c.
I, II, III e IV estão corretas.
d.
Apenas I e II estão corretas.
e.
Apenas I está correta.
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Questão 10
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
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Texto da questão
Outra categoria importante no processo de desenho são as composições de paisagens, que podem servir de referência para pensarmos em projetos arquitetônicos, paisagísticos ou de interiores. Ao conhecermos as diferentes temáticas que podem ser abordadas quando trabalhamos o desenho e suas composições, temos em mãos não só o potencial criativo que já se encontra em nosso subconsciente imaginativo, mas também o potencial combinatório entre as técnicas que podem lhe auxiliar na representação do projeto, essa soma de possibilidades juntamente com a técnica expressiva é o que podemos chamar de processo criativo no desenho.
 
 
Assim, com base nesta informação. analise as asserções abaixo:
 
I. A atividade de desenhar não pode ser dissociada daquilo que vemos ou pensamos sobre o tema representado. Não podemos desenhar um objeto ou uma cena a menos que os vejamos como modelos ou que nos sejam suficientemente familiares para que possam ser recriados pela memória ou pela imaginação.
 
PORQUE
 
II. Consequentemente, a proficiência no desenho deve estar acompanhada do conhecimento e da compreensão do que desejamos representar graficamente.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
a.
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
b.
As asserções I e II são proposições falsas.
c.
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
d.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
e.
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
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Sua resposta está correta.