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Iniciado em quarta, 7 fev 2024, 18:59
Estado Finalizada
Concluída em quarta, 7 fev 2024, 19:08
Tempo
empregado
8 minutos 25 segundos
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Questão 1
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Questão 2
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
O profissional da área criativa precisa conhecer e pensar o processo de desenho, que envolve o planejamento da composição visual que se deseja representar. O desenho, portanto, é uma das formas de
transformar aquilo que está organizado na mente, trazendo à tona por meio das linhas, cores e formas, uma composição visual que representa um determinado elemento, paisagem, produto ou referência.
 
Considerando o texto acima citado, abordando dos recursos estéticos e aplicá-los nos projetos de modo a materializar a criatividade por meio do desenho, a seguir analise as afirmações:
 
I   – A percepção visual é um vigoroso processo de busca de padrões.
II  – A mente usa os impulsos extraídos das imagens formadas na retina para fazer suposições intelectuais sobre o que encontramos.
III – Nossa mente busca ativamente as características que se encaixam em nossa imagem do mundo.
IV – A mente procura limitar o significado e a compreensão dos modelos recebidos.
 
          Assinale a alternativa correta:
a. Apenas I está correta.
b. Apenas II, III e IV estão corretas.
c. I, II, III e IV estão corretas.
d. Apenas I e II estão corretas.
e. Apenas II e III estão corretas.
Sua resposta está correta.
Dentre os elementos que podem ser trabalhados em projetos criativos que lidam com o desenho como ferramenta de expressão gráfica, sem sombra de dúvidas a manipulação de cor é um dos recursos mais
importantes utilizado pelo profissional da área criativa. Qualquer combinação de materiais para colorir, quer sejam semelhantes, tais como lápis sobre lápis, quer sejam diferentes, como pastel sobre hidrocor,
é válida para a intenção de mistura e combinação de cores, desde que os materiais sejam compatíveis.
 
Considerando o fragmento do texto, a respeito do processo de cromatização dos desenhos, pode ser classificado como:
a. O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto brilhante e claro.
b. O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto opaco e sujo.
c. O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto translúcido.
d. O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto claro e limpido.
e. O uso excessivo de cores neutras (cinza, preto ou branco), aplicadas sobre outras cores para modificá-las, poderá deixar seu desenho com aspecto cristalino e limpo.
Sua resposta está correta.
Painel / Minhas Disciplinas / TECNOLÓGICO EM DESIGN DE PRODUTO - 0224 - MEIOS DE EXPRESSÃO / ATIVIDADE DE ESTUDO 02 - VALOR 0,5 PONTOS
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Questão 3
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Questão 4
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
O profissional da área de criativa pode explorar materiais acessíveis como o grafite, lápis de cor e as canetas hidrocor, sendo que o profissional que trabalha com desenho pode também trabalhar com
materiais que tenham um foco artístico, como é o caso do giz pastel, que pode ser seco ou oleoso. O giz pastel seco é como se fosse um giz escolar, mas com variações tonais ótimas para croquis rápidos e
esfumados excelentes, já o giz pastel oleoso é parecido com o giz de cera, mas com uma estrutura um pouco mais pastosa.
 
 
Considerando o texto mencionado, abordando as informações importantes sobre o giz pastel, a seguir analise as afirmações:
 
I. Entre os materiais para colorir apresentados, os pastéis são os mais rápidos e fáceis de usar (podem ser trabalhados com os dedos).
II. Mas também são os mais difíceis de controlar nas bordas das formas, ou seja, apresentam maior tendência a "sair da linha" do que outros materiais. Indicados para serem usados livremente, são rápidos
de aplicar a um esboço ou estudo.
III. Muito bons de misturar e são mais adequados em combinações de cor "alto grau" – aqueles que se situam no âmbito de valor mais claros.
IV. Não são especialmente indicados para criar cores mais claras e sutis.
 
 
          Assinale a alternativa correta:
a. Apenas II, III e IV estão corretas.
b. I, II, III e IV estão corretas.
c. Apenas II e III estão corretas.
d. Apenas I está correta.
e. Apenas I, II e III estão corretas.
Sua resposta está correta.
Quando idealizamos uma composição visual, temos uma intencionalidade enquanto profissionais da área criativa, essa intencionalidade por meio do desenho, muitas vezes faz com que percamos a noção da
qualidade do desenho, pois nos preocupamos com a representação realística daquilo que vemos, e isso se mistura com as imagens de referência que já temos em nossa mente. Portanto, ao trabalhar o
processo de desenho de observação, ou seja, quando você está olhando para um objeto e então começa a desenhá-lo, e ter o foco na observação e não na imaginação, pois são formas diferentes de acessar
o cérebro e desenhar.
 
 
Considerando o texto citado, abordando as formas diferentes de acessar o cérebro e desenhar, a seguir analise as afirmações abaixo:
 
I. É preciso relaxar e resistir à tendência de definir os formatos emergentes e de se ater aos detalhes nas primeiras etapas.
II. Quando se começa pelo formato reconhecível de um objeto, geralmente ele se baseia mais no que você pensa do que no que você vê.
III. Ao iniciar um desenho baseando-se principalmente em um estilo de processamento racional, você tende a produzir formatos e detalhes simbólicos gerais.
IV. Aplicar o processamento racional ao gesto logo no começo sempre gera distorções feias e indesejáveis de tamanho, formato, localização e proporção.
 
Assinale a alternativa correta:
a. Apenas II, III e IV estão corretas.
b. I, II, III e IV estão corretas.
c. Apenas II e III estão corretas.
d. Apenas I está correta.
e. Apenas I e II estão corretas.
Sua resposta está correta.
Questão 5
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Questão 6
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
A cor como parte do processo de desenvolvimento de um projeto, o profissional deve pensar em um recurso complementar ao processo de desenho e de elaboração de um projeto, mas de extrema
importância, uma vez que seu impacto pode enaltecer uma proposta ou levá-la a ruínas, visto que se um projeto não agradar pela cor a aceitação deste pode ser prejudicial para os negócios, pois ao final de
tudo um projeto precisa ser vendável e atender as necessidades do (s) cliente (s).
 
 
Analisando o fragmento do texto mencionado, abordando algumas outras classificações das cores para que haja a compreensão mais completa da organização do sistema de percepção tonal, assinale
Verdadeiro (V) ou Falso (F):
 
(   ) Cor natural: é a coloração existente na natureza. Para a reprodução aproximada de sua infinita variedade.
(   ) Cor induzida: é a coloração acidental de que se tinge uma cor sob a influência de uma cor indutora. Nessa indução reside a essência da beleza cromática. Em certa medida, podemos classificar como
indução as manifestações dos contrastes simultâneos de cores, das mutações cromáticas e do fenômeno da cor inexistente.
(   )Cor cambiante por: é a que apresenta fulgurações análogas às cores espectrais, comuns das asas de borboletas e nas refrações de um modo geral.
(   ) Colorido:diz-se da distribuição das cores na natureza. Efeito da aplicação de cor-pigmento (ou tinta) sobre uma superfície.
(   ) Cor crua: é o conjunto de dados e circunstâncias que, numa obra de arte, caracteriza o lugar e o tempo.
 
 
Assinale a alternativa correta:
a. F-V-V-V-F.
b. F-F-F-F-F.
c. V-V-V-V-V.
d. V-V-F-V-F.
e. V-F-V-F-V.
Sua resposta está correta.
Conhecer um material de desenho é diferente de dominá-lo, lembre-se de que desenhar é técnica, portanto, é necessário exercício para se chegar a um bom resultado enquanto projeto gráfico. E
compreender que o processo de desenho nada mais é do que uma organização visual que exige técnica e nos permite trazer resultados gráficos incríveis. Ressaltamos que não se trata de realismo e sim de
domínio técnico para representar o projeto da melhor forma possível.
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
I. Os lápis de cor são a base do desenho a cores mostrado nesta obra.
 
PORQUE
 
II. Podemos trabalhar com o lápis de cor somente em desenhos geometrizados e de uma única forma, e o importante é entender que quanto menor for a pressão do lápis sobre o papel, mais escuro será
a pigmentação.
 
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
b. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
c. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
d. As asserções I e II são proposições falsas.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
Sua resposta está correta.
Questão 7
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Questão 8
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
A experiência do profissional com os tipos de desenho e suas estruturas no processo de representação de uma composição, podem categorizá-la em dois tipos, e assim entender como cada um deles pode
ser utilizado em projetos gráficos. O desenho Figurativo e o Desenho abstrato, podem ser trabalhados com as estruturas que fazem parte da composição visual nos desenhos, se faz necessário pensar em
quais elementos podem ser agrupados na composição, desta forma é possível pensar primeiramente em especial nos elementos geométricos.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
I. Ao desenhar a partir de observação direta, nos baseamos em nosso sistema visual para interpretar as informações tridimensionais absorvidas pelos nossos olhos a fim de tentar retratar uma cena em
uma superfície bidimensional.
 
PORQUE
 
II. No entanto, nossos olhos enxergam aquilo que nossas mentes estão preparadas para ver. Sem frequência, vemos aquilo que esperamos ver e, no processo, ignoramos elementos de importância igual
ou maior na cena.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
d. As asserções I e II são proposições falsas.
e. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
Sua resposta está correta.
O profissional precisa conhecer as diferentes possibilidades que permeiam o processo de representação gráfica por meio das técnicas de desenho e a disponibilidade de uso e adaptabilidade ao material que
será utilizado no processo de desenvolvimento.  O primeiro material e o mais importante é o tipo de papel, disponível no mercado desde papéis com gramatura fina, como o papel sulfite comum que possui
gramatura de mais ou menos 70g/m² até os papéis de aquarela que possuem uma alta gramatura de mais ou menos 300g/m².
Analisando o fragmento do texto mencionado acima, a respeito importantes sobre a aplicabilidade dos papéis, a seguir analise as afirmações:
I. A grande variedade de tipos de papel, normalmente usados nas profissões de design, pode ser usada com bom resultado em desenhos de projeto a cores.
II. Até mesmo o papel manteiga branco – pode ser usado em fotocopiadora em preto-e-branco.
III. Permite a fácil transferência de desenhos a traço, por exemplo, do papel manteiga para o papel Canson, para obter um desenho a cores com melhor acabamento.
IV. Ao escolher um papel para iniciar seu processo de desenho é importante entender que os papéis de gramatura baixa são indicados para técnicas secas como o grafite ou lápis de cor.
 
Assinale a alternativa correta:
a. Apenas I está correta.
b. I, II, III e IV estão corretas.
c. Apenas II e III estão corretas.
d. Apenas I e II estão corretas.
e. Apenas II, III e IV estão corretas.
Sua resposta está correta.
Questão 9
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Questão 10
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Os profissionais criativos precisam ter conhecimentos de todas as ferramentas disponíveis para desenvolver um projeto, ou de boa parte delas. A ferramenta essencial para representarmos as mais variadas
composições no caso de um desenho, além da perspectiva, são os efeitos de Luz e Sombra. A luz e a sombra em um desenho, auxiliam na concepção da volumetria e da ênfase visual que se pretende criar
com a composição.
 
 
 
Analisando fragmento exposto acima, ressalta-se que:
a. O formato e a orientação da sombra exprimem somente as figuras do corpo humano e a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
b. O formato e a orientação da sombra exprimem tanto a largura quanto a profundidade e direção de seus raios.
c. O formato e a orientação da sombra não exprimem a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
d. O formato e a orientação da sombra exprimem somente as cores primárias, localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
e. O formato e a orientação da sombra exprimem tanto a localização da fonte de luz quanto a direção de seus raios.
Sua resposta está correta.
Ao idealizarmos uma composição visual, se faz necessário pensar na forma como esta composição se manifestará, ou seja, é necessário entender de proporção, luz, sombra e volumetria para que os
elementos representados na composição façam sentido. Não se trata de realismo, mas sim de entendimento da estrutura de uma imagem, que pode ou não ser realista. Nesse sentido é primordial que a
composição tenha de forma correta a representação da perspectiva, para que seja possível localizar e compreender a noção espacial na qual a composição se encontra.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
I. A percepção visual é, portanto, uma criação mental. Os olhos são cegos para aquilo que a mente não vê̂.
 
PORQUE
 
II. Uma figura, em nossa mente, não é baseada apenas nos impulsos extraídos da imagem que se forma na retina, mas também é formada a partir dos interesses, do conhecimento e das experiências que
cada um de nós agrega ao ato de ver.
 
A respeito dessas asserções, analise a opção correta.
a. As asserções I e II são proposições falsas.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
c. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
d. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
Sua resposta está correta.
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