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Danças e atividades rítmicas Parte superior do formulário Questão 1 Correto Atingiu 1 de 1 Remover marcação Texto da questão Ao ilustrar um compasso, nota-se que além dos travessões, é usada uma figura rítmica positiva. Essas figuras do ritmo, também denominadas valores rítmicos ou valores positivos, são utilizadas para escrever o ritmo musical, tendo cada figura o seu valor. As figuras positivas registram o som por meio de notas musicais, e as figuras negativas registram o silêncio por intermédio de pausas. Essas figuras rítmicas recebem o nome de: a. Semibreve, mínima, maxímina, colcheia, semicolcheia, difusa e semifusa. b. Semibreve, mínima, semínima, colcheia, semicolchetes, fusa e semifusa. c. Breve, mínima, semínima, colchetes, semicolcheia, fusa e semifusa. d. Semibreve, máxima, semínima, colcheia, semicolcheia, difusa e semifusa. e. Semibreve, mínima, semínima, colcheia, semicolcheia, fusa e semifusa. Correta: estas são as nomenclaturas corretas utilizadas nas figuras rítmicas. Questão 2 Incorreto Atingiu 0 de 1 Remover marcação Texto da questão Sabendo que o ritmo é algo inerente à vida, a importância da educação do ritmo se encontra na capacidade de formação física básica, educando o indivíduo quanto à economia do movimento. Sobre a importância de se trabalhar o ritmo desde a infância, marque a opção correta: a. Instiga de modo criativo a descoberta do próprio corpo. b. Não é necessário trabalhar o ritmo na adolescência e na fase adulta. c. Visa somente o trabalho do ritmo individual. Incorreta: o ritmo individual é um dos elementos inerentes à importância do trabalho com o ritmo na infância, mas não o único. d. Estimula um ritmo mecânico, automatizando os corpos. e. É interessante utilizar somente percussão corporal ao trabalhar o ritmo. Questão 3 Correto Atingiu 1 de 1 Remover marcação Texto da questão Ao contar em voz alta um compasso binário, conta-se “um, dois”, sendo o “um” o tempo forte e “dois” o tempo fraco. No caso do compasso ternário, ficaria “um, dois, três”, sendo o “um” o tempo forte e “dois” e “três” os tempos fracos. Já no compasso quaternário, conta-se “um, dois, três, quatro”, sendo o “um” o tempo forte, o “três” o tempo meio forte, e “dois” e “quatro” os tempos fracos. Assinale a alternativa que apresenta corretamente uma exemplificação dos compassos apresentados acima: a. O compasso binário seria batida de rock, o ternário é o da valsa, e o quaternário o de uma marcha. b. O compasso binário é o da valsa, o ternário seria o de uma marcha, e o quaternário da batida de rock. c. O compasso binário seria o de uma marcha, o ternário é o da valsa, e o quaternário da batida de rock. Correta: estas são as exemplificações condizentes com os compassos binário, terciário e quaternário. d. Nenhuma das alternativas está correta. e. O compasso binário seria o de uma marcha, o ternário é a batida de rock, e o quaternário da valsa. Questão 4 Correto Atingiu 1 de 1 Remover marcação Texto da questão Na música, o ritmo é um de seus três elementos básicos, junto com a melodia e a harmonia. Ele é dado pela relação de alternância regular dos tempos fortes e fracos de uma música, os quais se repetem sempre com o mesmo espaço de tempo entre eles, formando assim o compasso musical. Sobre as divisões dentro da música, assinale a alternativa correta: a. É dividida em sequências de 2, 3 ou 4 tempos, sempre em partes diferentes. b. Não existe uma divisão pré-determinada. c. É dividida em sequências de 1, 3 ou 5 tempos, sempre em partes iguais. d. É dividida em sequências de 2, 3 ou 4 tempos, sempre em partes iguais. Correta: esta divisão denomina se o compasso é binário (representado por 2/4), ternário (representado por 3/4) ou quaternário (representado por 4/4). e. É dividida em sequências de 2, 3 ou 4 tempos, em partes iguais ou diferentes. Questão 5 Correto Atingiu 1 de 1 Remover marcação Texto da questão Dalcroze foi um importante professor que criou um método de ensino do ritmo, denominado Eurritmia, o qual é até hoje difundido pelo Institut Jacques Dalcroze. O método proposto pelo professor tinha como objetivos que os alunos: a. Vivenciassem o ritmo de forma sensorial por meio do corpo, não utilizando movimentos corporais junto com a coordenação musical do indivíduo. b. Vivenciassem o ritmo de forma sensorial por meio do corpo, por intermédio de movimentos corporais junto com a coordenação musical do indivíduo. Correta: Dalcroze priorizava a vivência dos ritmos, por meio dos movimentos corporais aliados à coordenação musical dos praticantes. c. Vivenciassem o ritmo de forma sensorial por meio do corpo, por intermédio de movimentos corporais excluindo-se a coordenação musical do indivíduo. d. Vivenciassem o ritmo de forma sensorial por meio de imagens, por intermédio de movimentos corporais junto com a coordenação musical do indivíduo. e. Vivenciassem o ritmo de forma sensorial por meio de vídeos, por intermédio de movimentos corporais junto com a coordenação musical do indivíduo. Parte inferior do formulário
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